1995年春晚，孟庭苇《风中有朵雨做的云》

水一般的眼睛，瀑一般的秀发，邻家姐姐一般的声音，孟庭苇自己就是一朵雨做的云。

孟庭苇，人如其名，人如其歌。

她原本有个周正得体的名字，叫做“陈秀玫”，出道后改成“孟庭苇”，立刻充满了诗意。

“蒹葭苍苍，白露为霜。”

孟庭苇就像茕茕孑立的白色芦苇花，摇曳于秋霜里，在灯红酒绿之外，美得自成一株。

1991年，《你看你看月亮的脸》为孟庭苇赢得了“月亮公主”的称呼，出道不久就成了歌迷心中的女神。

世间柔情万种，月亮只有一个。

孟庭苇的甜美之外，中国台湾乐坛似乎还缺一种苍凉的女声才完美。

与孟庭苇同时代的李翊君，出现得刚刚好。

如果说孟庭苇融化了男人心，李翊君就唱醒了女人梦。

提起李翊君，似乎当年火遍两岸三地的《还珠格格》片尾曲《雨蝶》最为人称道。

《雨蝶》诠释了李翊君唱功的最大特点，低音与高音似乎是“两个不同的女人在挣扎”，低音处痛彻心扉，高音处骄傲无比。

这放进后来的电视剧《风云》中的《永远永远》，也一览无余。

早在1987年，那首后来被翻唱了无数次的《萍聚》第一次与听众见面，演唱者是李翊君。

后来，李翊君不再局限于民谣风。

1991年，一曲《婉君》丰富了她的音乐厚度。

“有个女孩名叫婉君，有个女孩名叫婉君……”

成了人们闲来无事哼几句的经典。

虽然，除了少数经典歌曲之外，李翊君大多是翻唱别人的作品，却无一例外唱出了自己的味道。

九十年代的前几年，是“旧情歌”余温最热的季节。

裘海正的《爱我的人和我爱的人》《爱你十分泪七分》、潘美辰的《我想有个家》、 陈明真的《我用自己的方式爱你》都是佳作。

走完九十年代的半程，“芸式唱腔”握住了情歌的接力棒。

1996年，许茹芸凭借《泪海》《如果云知道》两张畅销专辑，一夜之间坐上了“人气歌后”的位置。

“芸式唱腔是一种火候，不是随便哪一个女孩就可以学去的。”

出身音乐家庭的许茹芸，从国光艺校毕业后，被好朋友拉去参加音乐巨头“上华唱片”的面试。

她唱了《冷战》《领悟》《为你我受冷风吹》三首歌，彻底征服了评委。

忧伤中带着小女人的明媚，不会轻易被爱情里的挫折击垮，看似是无奈叹息，实际却给人力量。

听听许茹芸，给自己一个在夜里流泪的机会，醒来又是日光倾城。

这就是许茹芸歌声的魅力，《独角戏》演绎得最到位，如泣如诉，冷暖自知。

作为许茹芸的“造梦工程师”，音乐才子季忠平，他的作品已经彻底摆脱了中国台湾传统民歌的影子，加入更多轻松抒情的欧美元素。

许茹芸的走红，为世纪末中国台湾歌坛的“女星闪耀”埋下了伏笔。

20世纪90年代，中国台湾相较于香港，流行音乐的最大的优势就是兼容并包。

很难想象，张雨生如果生在香港，可以红得像现实中那样顺风顺水。

传统审美里，男人的声音应该是林子祥、张学友一样的阳刚。

张雨生却让人听到了不一样的男声，明亮清脆，就像折射太阳光的玻璃杯落到地上。

不夸张地说，《口是心非》的音乐造诣已经超越了时代，放在今天依然可以位列流行最前线。这首歌也最能体现张雨生的乐感之好。

张雨生之于中国台湾，恰如张国荣之于香港，他们都是纯粹的男子。

张雨生演唱的《大海》，字字句句，铿锵有力，是什么让张雨生唱得如此动情？

世人很久后才知道，那是他在祭奠多年前失足落水的妹妹。

做一条鱼，真好。因为鱼的记忆只有七秒。因为鱼的眼泪填满大海也无人嘲笑。

《一天到晚游泳的鱼》是张雨生成名后的作品，唱的是他在音乐路上的宠辱不惊、初心不改。

1997年的深秋，张雨生驾车行驶在深夜返回淡水住所的路上，一场意外让他受到重创，事故震惊了华语歌坛。

23天后，游弋在音乐海洋里的高音王子永远离开了他深爱的这个世界，只留下一首首好歌让歌迷记得，他曾经来过。

相比于张雨生对音乐那种“异次元”一般的解读，另一位男高音歌手有着更广的受众。

张信哲，因为阴错阳差地接唱李宗盛作词的《爱如潮水》，找到了自己“情歌王子”的光辉前程。

在那之前，张信哲还在滚石唱片的办公大楼里端茶倒水，业内美其名曰管这类角色叫“助理”。

而已是“大哥”的李宗盛恰好写了一首很“俗套”的歌词，作品成型，却一时找不到合适的演唱歌手。

李宗盛无意间听到张信哲独特的声线，意外之余，也在犹豫这种声音可以走多远。

一不做，二不休。李宗盛索性把这首《爱如潮水》送给了张信哲演唱，他看中的是张信哲热爱音乐，却缺少了一个成名的机会。

事实证明，再“俗”的歌交给合适的人，也会成为“情歌”。

在中国台湾乐坛这个只认“好声音”的大染缸里，《爱如潮水》引起的潮流势不可挡，张信哲一夜成名。

在那之后，张信哲对自己的声音愈发自信。

他知道自己擅长演唱小男人近乎卑微的爱情，就把他发挥到极致。

1995年，张信哲演唱了《过火》。

不爱了，不如放手，往后余生，还可回忆。

1999年，张信哲演唱了《爱就一个字》。

爱，说出来简单，做到不容易。翻山越岭，不看风景，满眼都是一个你。

这些歌曲，深情点缀了华语乐坛的星辰大海。

张信哲的抒情慢歌永远不会过时，那是人性里最软弱而又坚强的呐喊，哪个人不是在爱情的挣扎里长大的呢？

对于真假音的运用，还是要说林志炫。

有人说，林志炫、蔡琴、齐豫是中国台湾的“三把嗓子”，其实力是毋庸置疑的。

虽然林志炫真正广泛为中国大陆听众熟知是因为后来的《单身情歌》，但20世纪90年代他就凭借出色的声音条件惊艳了中国台湾。

1989年，还在大学读书的林志炫参加校合唱团，小有名气。

隔壁吉他团的李骥也是个不可多得的人才，两人惺惺相惜，最终组建音乐二人组“优客李林”开始合作。

1991年，“优客李林”演唱的《认错》，似一阵台风，横扫中国台湾、东南亚等地区。

组合名字取了夏威夷吉他“尤克里里”的谐音，二人走了城市民谣的清新风，红极一时之后，在1996年各奔前程。

1998年，林志炫发行《蒙娜丽莎的眼泪》，英伦音乐的绅士感配合天籁般的美声唱腔，为林志炫留下了鲜明的个性烙印。

一年后，《单身情歌》问世，一夜之间，大街小巷都开始播放这首豪迈的“单身主题”歌曲。

人们不禁在问：“怎么会有人这样唱歌呢？太炸了。”

其实，中国台湾乐坛的好声音还有很多。

1996年，当时还叫“小刚”的周传雄推出《我的心太乱》。

1997年，熊天平推出《火柴天堂》《雪候鸟》。

这些声音，放眼华语乐坛，只有中国台湾乐坛一家。

1990年初，小虎队发行第三张专辑《红蜻蜓》，预示着一场空前的青春风暴延续到了九十年代。

彼时，小虎队已经积攒了空前暴涨的人气，男生模仿他们唱歌，女生把他们的海报贴满卧室。

小虎队的成名，是在那两年之前。

1988年，一档叫做“青春大对抗”的节目里出现了三个可爱的女生，担任热场，取名“小猫队”。

为了使受众平衡，节目组很快意识到需要吸纳男性元素。于是，一场轰轰烈烈的海选过后，由三个男生组成的“小虎队”诞生了。

三人都还在读书，18岁的“霹雳虎”吴奇隆是体育生，17岁的小帅虎陈志朋是“艺术生”，而按部就班学文化课的“乖乖虎”苏有朋只有15岁。

这次“无心插柳”，插出了一片森林。

张扬的青春终于有了代言人，这是历史性的一刻。

他们的作品不但关注爱情、友情、成长等命题，也不乏公益歌曲。

1991年，公益专辑《爱》问世。小虎队在歌曲《爱》MV中，用手语关注聋哑儿童命运，这首歌也成为小虎队经典中的经典。

专辑中另一首《蝴蝶飞呀》，则用童真的回忆，化解了成长的痛苦，引发了青春期男女的强烈共鸣。

一年后，陈志朋离队，小虎队暂时解散。

单飞的吴奇隆、苏有朋都出了新专辑，两人与金城武、林志颖并称为“四小天王”，人气继续飙升。

吴奇隆在专辑《追风少年》中，演唱了一首歌送别陈志朋，就是《祝你一路顺风》。

1993年，陈志朋归来后，三人再度强势联合，相继推出了《星光依旧灿烂》《快乐的感觉永远一样》《庸人自扰》等多张专辑。

这些专辑让听惯了小虎队声音的歌迷们又喧闹了许久。

这是《庸人自扰》的歌词，少了些热血，多了些理性。

1997年，唱了十年、跳了十年的小虎队曲终人散。

那个年代，女生们也有自己的音乐寄托，比如张惠妹。

1996年，24岁的张惠妹签约丰华唱片。同年，在恩师张雨生的协助下，推出首张专辑《姐妹》，打破中国台湾唱片年度销量记录。

她宣扬的女生自由，让人想起十几年前香港的新人梅艳芳。

阿妹还与张雨生合作了《最爱的人伤我最深》，这是莫大的鼓励，也让人看到了她唱抒情歌曲的潜质。

1997年，活力四射的《Bad Boy》再获成功。

这个土生土长的中国台湾原住民女孩，有着健康的肤色、明媚的眼神，浑身上下都是山野的味道。

中国台湾乃至华语乐坛，从来没有这样一种热辣的歌声。

虽然，张惠妹后来选择做了百变天后，《听海》《解脱》《我可以抱你吗》等歌曲活脱脱是出自一个多愁善感女人之口。

但是，阿妹最早带给我们的是燃烧着的青春。

请记住，她是第一位在中国台湾乐坛个人首张唱片销量过百万的女歌手。她也是唯一一位在台北小巨蛋连续开了8场个唱的歌手。

就在张惠妹大红大紫的1996年，另一位女歌手也华丽转型，她就是苏慧伦。

1994年，苏慧伦加入滚石后，一直没有找到自己的定位，事业发展不瘟不火。

两年后，“变身三部曲”可是说是为苏慧伦的清爽形象量身打造。

听她的歌，整个人都会快乐起来。

《鸭子》《柠檬树》《傻瓜》是苏慧伦最具代表性的歌曲，一直传唱至今。

在《蒙面唱将猜猜猜》中，苏慧伦的歌声让人沉醉。巫启贤不吝美言：

“乐坛里有两个声音，可以拿来测试家里的音响系统，一个是蔡琴，另外一个就是苏慧伦。”

也是在1996年，天真烂漫的范晓萱才19岁，她唱着《樱桃小丸子》和《哆啦A梦》的中文主题曲，走进了歌迷视野。

她的声音“嗲”起来，恰到好处。

范晓萱的“少女风”，让听惯了男欢女爱的叔叔阿姨着迷。她趁热打铁，又推出了《我爱洗澡》《健康歌》等让人耳目一新的洗脑歌曲。

后来的范晓萱终于还是长大了，于是有了画风突变的《雪人》《我要我们在一起》。

但一看到那张可爱的脸庞，永远都会联想到撒娇的小妹妹。

其实想想，范晓萱基本和周杰伦算是同龄人，两人相差两岁，却因为出道早，让人感觉像是隔了一代。

如果说范晓萱是舞动仙女棒的小魔女，那么徐怀钰就是穿着水晶鞋的灰姑娘。

徐怀钰家里生活清苦，她热爱唱歌，却负重前行，打工是生活的常态。

一次偶然的机会，在洗衣服时唱林忆莲的《不必在乎我是谁》，被著名音乐人翁孝良发现，从此开始了歌手生涯。

《我是女生》《踏浪》等脍炙人口的歌曲让她到达事业的顶峰，她却似乎始终没有摆脱经济的困窘。

“平民天后”，首先是个平民。

大起大落，世事无常，这本就是人生的一部分。

时过境迁，当再次听到那首歌：

灰姑娘一直活在了童话里。

任贤齐、伍佰、赵传等一众歌手有个共同点，就是长着一双有神的小眼睛。

他们都是述说生活的好手。

赵传出道早，在1988年时就凭借《我很丑，可是我很温柔》《我终于失去了你》成名。

他的出现，让人们意识到容貌与歌声不一定成正比。

进入1990年，一曲《我是一只小小鸟》，成为台湾和内陆都广为传唱的歌曲，质朴的歌词，真情的演唱，正是这首歌成功的原因。

四年后，赵传又演唱了《爱要怎么说出口》，他已经彻底从别人对他外貌的非议中走出来，大胆地唱出了自己内心真实的声音。

1990年的伍佰，还在地下音乐圈混迹。

关于他名字的由来，有一种说法是：

伍佰从小品学兼优，五门课程常常都是100分，所以家人常拿“五百”来说事。天长日久，这个名字固定下来，成了他的幸运数字。

伍佰的音乐智商也很高，他被称作“摇滚天王”，歌曲看似放荡不羁，细听却深情款款，在中国台湾乐坛独树一帜。

1994年，伍佰推出《浪人情歌》，正式跻身歌坛一线。

1996年，伍佰再次推出《挪威的森林》，曲风进一步成熟。

除了唱歌，伍佰也是一名优秀的音乐创作人，那英的《我不是天使》，就是由他作曲。

任贤齐，是个大器晚成的暖男。

任贤齐的家风很硬，军人出身的父亲为他取名“贤齐”，寓意“见贤思齐焉”。

任贤齐青年时代经历丰富，他大学读的是体育，还兼职到音乐器材公司打工，从此爱上了吉他和音乐。

虽然在1990年正式出道，但他的歌曲刚开始没有多少人喜欢。

24岁的任贤齐没有意识到，6年后，自己才迎来了春天。

1996年，任贤齐加盟滚石唱片，推出专辑《依靠》。强大的制作团队加上任贤齐本人大男孩般的声音，使得专辑大卖。

这一年，他开始了与小虫的合作。

小虫，原名陈焕昌，知名作品有《亲密爱人》《我是不是你最疼爱的人》《爱江山更爱美人》《我可以抱你吗》。

正是小虫，让任贤齐在乐坛里如鱼得水。

加入滚石时，因为任贤齐走的是偶像派路线，与公司的文艺定位有些相左，在小虫的极力推荐下，任贤齐才顺利签约。

多年后，小虫深陷财务危机，知恩图报的任贤齐慷慨解囊，救小虫于水火之中。

二人的情谊，也由此成为一段跨越世纪的佳话。

1996年，由小虫制作、任贤齐演唱的专辑《心太软》横空出世。

这首歌用小虫的话来讲，唱出了任贤齐“怕老婆”的一面。

《心太软》之后，任贤齐一度陷入焦虑，感觉无从突破，是小虫给了他最贴心的鼓励，让他坚持不断探索下去。

随后，任贤齐迎来最大的爆发。

《对面的女孩看过来》唱出了男生对美好爱情的笃定追求。

《伤心太平洋》唱出了男人对伤心事的无奈。

《任逍遥》唱出了英雄对江湖哲学的领悟。

应该说，任贤齐是拥抱着至高的荣誉迎来了千禧年。

已经离我们远去的那个时代，因为有好音乐的存在，而历历在目。

那是中国台湾音乐辉煌的十年，也是华语音乐群雄逐鹿的十年。

内陆音乐在漫长的蛰伏后逐渐苏醒，涌现出毛宁、李春波、杨钰莹、田震、那英等一大批优秀歌手。

校园民谣的代表人物老狼、叶蓓也高唱青春。

香港音乐继续书写“后谭张时代”的辉煌，四大天王如日中天，李克勤、陈奕迅、谢霆锋等实力派和偶像派也加入搅局。

女歌手阵营中，除了梅艳芳、叶倩文，王菲、郑秀文等女歌手也成为新的销量保证。

回到中国台湾，以“无印良品”为代表的东南亚歌手正在打开市场，为孙燕姿、梁静茹、林俊杰等人的登场做了功课。

在这喧嚣的音乐“战国时代”里，新生代台湾本土歌手的才华也被无限激发。

1997年，陶喆的《流沙》，凭借舒缓的旋律，让R&B元素为大众所接受。

1999年，王力宏与彭羚对唱的《让我取暖》温暖人心，直到今天还是KTV的热门歌曲。

同年，蔡依林在首张专辑中演唱《我知道你很难过》，宣告了天后初次与歌迷见面。

，是一个热气腾腾的十年，好歌就像刚出锅的饺子，香而不腻，让人大快朵颐。

我们的音乐歌单里，总会给好听的音乐留下不可取代的位置。

那是我们一起走过的青春，那里有音乐人奋斗的足迹，那里也有悲欢离合的故事。