《红星照耀中国》在纪念红军长征胜利80周年创作乃至当下重大革命历史题材创作中，都称得上是一部有特殊品相、特有品质、有极高的辨识度的优质剧。它创下了几个第一：第一次以外国人的视角讲述红军并展开重大革命历史叙事，第一次以一位传奇记者的转变铸就信仰大剧……还有若干个其他第一。总之是一部有十足精气神的红色史诗大剧。

　　《红星照耀中国》主创慧眼选材，把斯诺《西行漫记》这部影响了世界对中国看法的经典从文字转化为影像，开掘出一个无法复制的重大革命历史题材。题材的优势在于：《红星照耀中国》已有广泛影响、高知名度易受到关注；斯诺以外国记者身份看中国，具有客观公允性，可避免主题“灌输” ；斯诺在中国的13年恰是中国政局动荡多变、波谲云诡的时期，容易从一个人展开一个时代。剧中主人公斯诺有着“记者之王”称号，他也创下过若干个第一：是第一个记录陕北红区的外国人，第一个采访到毛泽东、周恩来等中共领导的外国人，第一个两次受到罗斯福接见，两次采访蒋介石，足迹遍布大半个中国的外国人，他见证了济南惨案、淞沪战争以及“一二·九” 、“九·一八” 、西安事变等重大历史事件。可以说，斯诺本人就是一部历史。

　　当然，仅仅拥有一个好的题材，还不等于就有了一部好剧。 《红星照耀中国》作为一部重大剧、改编剧、纪实剧，它必须同时恪守三种原则：一是重大革命历史剧创作原则“大事不虚，小事不拘” ；二是经典改编剧创作“忠实又不拘泥于原著” ；三是纪实风格剧的创作遵循。现在看来， 《红星照耀中国》通过对诸多创作难点的克服，达到了“以小见大” ，“以线见面” ，“以外见中” 。

　　《红星照耀中国》最主要的成功是在宏大的历史背景下，通过一个人的命运回答了谁能够主宰中国之命运以及为何能够主宰中国命运。斯诺，作为一个美国“愤青” ，开始抱着一种“撞大运”的想法，以西方人爱冒险的精神来到神秘的东方和中国。本来想写一些揭秘性的报道给报社“交差” ，不想一住就是13年。剧中，他刚踏上中国土地不久，就有机会跟着华盛顿·吴去了东北萨拉齐，见证了灾荒中的饿殍遍野，国民政府基层官员的贪吏克扣救济粮；接着又见证了济南惨案以及淞沪战争，见证了国民政府的对日军不抵抗造成百姓涂炭。当他在上海因学汉语，接触了中共地下党和中共人士，受到宋庆龄和鲁迅的影响后，他开始了对中国问题的思索。通过宋庆龄的介绍他到了陕北，见到了刚刚抵达陕北的毛泽东和红军。此前，国民党把红军宣传成红头发吃人的“红魔” ，他对共产党和中国工农红军也毫无认识。通过几个月在陕北的采访，他以记者的敏锐和良知，发现蒋介石在说谎。他到陕北的时候，蒋介石已经几次宣布“击毙”了毛泽东，结果他见到的毛泽东却既洞察天下又朴实得如同他的士兵、百姓，自如、自信。在保安他第二次见到毛泽东的时候，毛泽东正在街上光着头和农民说话，此时斯诺突然想这就是蒋介石花20万大洋要买的那颗头颅？通过连续几个昼夜的采访，他得出的结论是：毛泽东是个渊博的知识分子，是个真正有忧国忧民之心的领导人，且对中国的未来充满了信心。陕北虽然荒凉贫穷但是健康向上，和纸醉金迷的国统区上海形成鲜明的对比，斯诺逐渐对中国红军的前途有了新的认识。剧中通过斯诺的自问和问人显示出“红星能够照耀中国”这一鲜明的红色主题的历史客观性、公允性，很能打动人。他的朋友国民党铁杆华盛顿·吴却不以为然，说他：你一个外国人怎么爱“掺和”中国的事。斯诺本来确实是一个局外人，是什么使他成为一个局内人？国民党的腐败无能和红军的健康、上升，这些让包括斯诺这样的外国青年人看到了希望。于是才有他凭着记者的职业道德写客观报道帮助中国共产党。甚至为了中国的抗战，在蒋介石限制他写作的时候办起了工人合作社；花重金从贾黄堤手里买到新四军即将被围剿的情报去送给地下党。在当时还是青天白日照耀中国时，斯诺喊出“红星照耀中国” ，是坚定的信仰和时代的强音。 《红星照耀中国》的主题伴随着一个“局外人”向“局内人”的转变被揭示出来，特别客观，没有拔高宣传，引而不发，没有灌输。而没有更多的宣传色彩就是极好的宣传，这是这部红剧把握最好的地方，也是重大革命历史题材创作特别需要的一种质地。这部剧客观、公允的质地也在于其他人物的饱满真实。蒋介石在剧中的形象一反以往一些形象，一口一个“娘希匹” ，他满腹经纶，有他的治国之道，只是“攘外必先安内”使他逆历史而动，终成败者。特别是剧里设计的“华盛顿·吴”这样一个虚构的国民党青年军官形象。许多观众认可这个形象是因为他是一个有信仰的青年，他也非常勇敢非常忠诚。还很够朋友；在完成“枭首”计划中，是他把龟田杀掉，被捕后也不怕死。包括剧中对吴佩孚的肯定，以及宋美龄在前线负伤的镜头。国民党中就个人来说确实不乏优秀之人，但是它的宗旨和大环境，特别是蒋介石把主要精力放在“剿匪”上面，背叛了革命，抛弃了人民，内部高度腐败，“四大家族”控制着中国的经济。蒋介石没有力量也不想改变这一切，在这样一种环境中，就连华盛顿·吴这种青年军官最后也变质了，更不必说贾黄堤这种贪官。贾黄堤和华盛顿·吴这两个人物因为剧情的需要而虚构，却真实反映了国民党历史并回答了国民党为何会失天下。

　　作为一部重大革命历史题材剧， 《红星照耀中国》以难得的工匠精神去追求艺术精品的品质。这部剧除了把功夫下在还原历史、塑造人物上，还下在画面呈现上。拍大上海，旧上海的纸醉金迷，舞厅、咖啡厅等，海派文化的味儿十分浓厚。老北平则集中在金四爷的四合院、唱京剧的沈老板及小人物“小电灯”身上，老北京的风貌，老北京人的语言等都精致到位。陕北，展示的狂犷豪放的腰鼓，令黄土文化扑面而来，画面的渲染和音乐，能够产生很强烈的视觉冲击。斯诺《红星照耀中国》这本书至今在全世界还有很多读者，仍是帮助他们了解中国的重要参照，电视剧《红星照耀中国》把斯诺这本书变成影像化叙事，因其情信兼备、美轮美奂，使其具有了一种能够“走出去”的品质。