按照三度音程关系或非三度音程关系，二个或以上的音的结合 ，叫做"和弦"。

按三度音程关系构成的和弦，由于各音间保持一定的紧张度，音响协调丰满，并合乎泛音的自然规律，因而被广泛采用。按非三度音程构成的和弦，虽不像按三度音程构成的和弦那样被广泛采用，但对丰富和声的色彩、建立民族和声语言方面都有着积极的意义，故也不应忽视。

构成和弦的诸音，叫做该和弦的和弦音。在和弦的基本形态中，最下端的一音，叫做"根音"。其余各音均按它们与根音构成的音程关系来命名。[1]

由三个音按照三度关系叠置起来的和弦，叫做三和弦。三和弦各音由下而上称为根音、三音、五音，分别以1、3、5标记。

三和弦有三种不同的低音位置:

根音在低音位置，叫做原位。因低音与上方两音分别构成三度和五度音程，得名三五和弦，常用数字"5"标记。

三音在低音位置，叫做第一转位。因低音与上方两音分别构成三度和六度音程，得名三六和弦，简称六和弦，以数字"6"标记。

五音在低音位置，叫做第二转位。因低音与上方两音分别构成四度和六度音程，得名四六和弦，以数字"46"标记。

由于等音关系，增三和弦的原位和转位，与在同一低音上构建的其他位置的增三和弦并无音响上的差别。所以，增三和弦的不同低音位置，一般需要依靠记谱或音乐的调性感觉来加以区分。

和弦的转位一般不会使和弦的性质发生改变。三和弦的三种低音位置，会对和声的稳定性产生不同的影响。同一稳定和弦，原位最稳定，第一转位次之，第二转位最不稳定。

大小调和声对四六和弦使用的限制，从来都是十分严格的。

三和弦亦有三种不同的旋律位置:

根音处在最高声部，叫做根音旋律位置。这是三和弦的各种旋律位置中，最能增加和弦的稳定性和完满性的排列。

三音处在最高声部，叫做三音旋律位置。这样的旋律位置会削弱和弦的稳定性，但和声音响饱满，色彩鲜明。于结构中(指在音乐进行中)运用，可增加音乐的动力。

五音处在最高声部，叫做五音旋律位置。这也是一种影响和声稳定性和完满性的排列，但其性格的鲜明程度不如第二种。

在自然大调与和声小调的各个音级上，都可以构成一个它所属调式的自然音三和弦。

自然大调的I、IV、V级是大三和弦，II、III、VI级是小三和弦，VII级是减三和弦。

和声小调的I、IV级是小三和弦、III级为增三和弦，V、VI级是大三和弦，VII，II级是减三和弦。

对于这些和声的基本材料的认识，不仅需要从调式音级的角度去鉴别，而且也应当以大小调对置的方式加以比较。大调和小调的和弦，只有V、VII两级上的和弦结构相同。其他音级上和弦结构的差异，正是大小调和声材料各自构成特征的表现。

和声基础训练为什么一定要使用和声小调(即第VII级升高半音的小调)?这是大小调和声基本风格的要求。当掌握了大小调和声的基本规律之后，欲转向包括自然小调在内的其他调式和声风格的实践，将是比较容易的。

和弦的标记，本教程采用音级标记法，即根据和弦根音在调式音阶中的级数来标记和弦。罗马数字代表和弦的级数。和弦的低音位置，用阿拉伯数字在音级标记的右下方注明。更严格的要求，应以罗马数字的大写和小写来显示大小调式的区别，有的还在小写罗马数字的上方加一圆点以便于辨认。

I级三和弦即主三和弦。

主三和弦属于协和和弦类别，是稳定的调试中心，在和声结构中有吸引其他音级上的和弦之功效。

大调中的主和弦是大三和弦，小调中的主和弦是小三和弦，它们在和声进行中起着明确调试性质的作用。

V级三和弦即属三和弦。属三和弦虽然也是协和和弦，但由于它不同于主三和弦的音级地位，根音(属音)有对主音的和声倾向，三音(导音)和五音(上主音)有对主音的旋律倾向，所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦，同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时，对确立和声结构的调性有决定性的作用。

V级三和弦一般是大三和弦，除了在自然小调中是小三和弦。

I、V三和弦在使用中多重复根音，以加强其调性功能;三音不能省略，也不重复;五音既可省略，亦可重复。

通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用，就可以巩固地建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。

I、 V的连接，会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义。

I--V，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音乐结构的内部，有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。

V--I，和声由不稳定过渡到稳定，具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐思或段落的结束部分，以增强音乐的收束感。

如果需要在非收束部位使用V--I的进行，为避免音乐的停滞，通常都要采取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如:主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式，掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理，等等。

V级三和弦连接的两种方法

和弦的连接有两种方法:共同音保持在同一声部的连接，叫做和声连接法;没有共同音，或者有共同音但不在同一声部保持的连接，叫做旋律连接法。

I、V和弦的根音相距四、五度，有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声连接法衔接时，声部进行的方式是:共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的下行(I--V)或上行(V--I)级进。

原位I、V三和弦以旋律连接法衔接，声部的进行方式是:低音避免四部同向而只作向上(V--I)或向下(I--V)的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。

两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。

旋律连接法因为回避了V级和弦的三音(导音)与I级和弦的根音(主音)的直接联系，因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。

由四个音按照三度关系叠置起来的和弦，叫做七和弦。七和弦各音由下而上称为根音、三音、五音、七音，分别以1、3、5、7标记。

大大七和弦(大七和弦)

大小七和弦(属七和弦)

小小七和弦(小七和弦)

减小七和弦(半减七和弦)

减七和弦(减减七和弦)

　　献给准备要参加乐理考试的友友们，以下是学习啦小编分享的考试常见试题资料，赶紧快和小编来看看吧。

　　音乐理论高考习题(常识类)

　　1、音有(高低)、(长短)、(强弱)、(音色)四种性质

　　2、小字一组a的振动频率是(每秒440赫兹)

　　3、音乐中，七个具有独立名称的音级叫(基本音级)

　　4、第五线为小字一组的g，应使用(中音)谱号

　　5、上加二线为小字一组的e，应使用( 低音)谱号

　　6、由发音体全段的各部分振动所产生的音叫(复合音 )

　　7、(半音)是音高关系的最小单位

　　8、区别两种性质不同的全音或半音关键在于两音之间的(级数 )

　　9、记谱法多种多样，但按类别归纳起来可分为( 文字谱 )谱和(符号谱)谱

　　10、节奏是组织起来的音的(长短)关系

　　11、在音乐作品中，具有典型意义的节奏叫(节奏型 )

　　12、具有相同时值的重音与非重音，在音乐中形成了有规律的强弱反复叫(节拍 )

　　13、每小节只有一个强拍的拍子是( 单拍子 )

　　14、在音乐作品中，同时出现不同的拍子叫(交错拍子)

　　15、“D*C”的意思是(从头反复记号)

　　16、音程是两个音之间(高低)的关系

　　17、倍减十五度音程转位后为(倍增一度)

　　18、根音与冠音同时转位时，其两个音程度数相加等于(16 )

　　19、我国主要采取的三大律制是(十二平均律)、(五度相生律 )、(纯律)

　　20、将调式中的音按高低顺序由主音到主音的排列叫(音阶)

　　21、在大小调体系中，(Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ)级为正音级

　　22、在大小调体系中，(Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ )级为稳定音级

　　23、音的稳定不稳定是由( 调式 )决定的

　　24、不稳定音按照其倾向进行到稳定音的过程叫(解决)

　　25、和声形式下的同主音大小调彼此相差(1)个音级

　　26、在三种不同形式的大小调式中，( Ⅲ )级最能说明调式色彩

　　27、在以五声调式为基础的民族调式中，只有( 正 )音级才能作为调式主音

　　28、以根音作为低音的和弦叫( 原位和弦 )

　　29、增二度是( 和声 )调式的特性音程

　　30、在和声调式中有( 2 )个增四度和减五度

　　31、在大小调中，正音级上建立的三和弦叫(正三和弦)，副音级上建立的三和弦叫(副三和弦)

　　32、5/4拍全小节休止用( 全 )休止符表示

　　33、在大小调体系中，T代表(主音 )、S代表(下属音)、D代表(属音)

　　34、在大小调体系中，只有( 主三 )和弦是稳定的

　　35、民族调式中的正音与偏音是根据(五度相生)原理而得出的

　　36、在复拍子中，只有( 9 )拍子不能用一个音记写

　　37、倍增七度转位转位后为(倍减九度)度音程

　　38、按自然音程与变化音程的划分，增四度和减五度音程都是(自然)音程，它们的音数为( 3 )，所以统称为(三整音)。

　　39、音程可以划分为自然音程和(变化音程)两类，其中自然音程包括(大音程)、(小音程)、(纯音程 )、(增四度)和(减五度)

　　40、度数为一的音程共有(纯一度)、(增一度)和(倍增一度)

　　41、D在(降e )和声小调中为导音，在(升F)和声大调为下中音，在f旋律小调中为(下中音)，在A自然大调中为第(Ⅳ)级音

　　42、在音的分组中，不完全的两个分组是(A2 )和(c5 )

　　43、连谱号由( 起线 )和(括线)两部分组成

　　44、宫音上方增四度的偏音是(变徵)，下方小二度偏音是(变宫)

　　45、所有的七和弦都是(不协和 )和弦

　　46、用来确定乐音高低的符号叫(谱号 )

　　47、音高相同，但写法和意义不同的音叫(等音)

　　48、乐音体系中各音的(绝对准确高度)及其(相互关系)叫音律

　　49、一切增减及倍增倍减音程，其性质为(不协和)音程

　　50、F大调的关系小调是( d)小调

　　51、主音音高和唱名不同但宫音相同的五种民族调式叫做(同宫系统调)

　　52、主音相同，调号不同的五种民族调式叫做(同主音系统调)

　　53、音名不同，音高相等的调叫(等音调)

　　54、平行大小调又称(关系大小调)，同主音大小调又称(同名调)

　　55、同主音大小调的特点是：(调号)不同、(用音)不同、但(主音)相同

　　56、关系大小调的特点是：(调号)相同、(用音)相同、但(主音 )不同

　　57、二分音符等于(16)个32分音符

　　58、只有一个等音的音是(升G )和(降A )

　　59、世界上最早发明十二平均律的是我国(明)代音乐家(朱载堉)

　　60、(6 )个十六分音符等于一个附点四分音符

　　61、C在(降B )自然大调中为Ⅱ级，在(a)自然小调中为Ⅲ级，在(E)和声大调中为Ⅵ级

　　62、大小调中，主音、属音、和下属音统称为(正音级)

　　63、国际标准音振动频率为(每秒440)次

　　64、(三分损益法)是世界上最早的音律计算

　　65、2个四分音符等于8个(16)分音符

　　66、在中，谱号的作用是以确定音符( 音级名称高度)的记号

　　67、在乐谱中，小节线的作用是以划分(强弱)规律的记号

　　1、五线谱：用来记录乐音音高的五条等距等长的平行直线，叫做五线谱。

　　2、复合音：以发音体的全段及全段的各部分也同时分别在振动而产生的音，叫复合音。

　　3、基 音：发音体全段振动而产生的音，叫基音。

　　4、泛 音：由发音体全段各部分振动而产生的音，叫泛音。

　　5、震 音：一种均匀振动的演奏形式。

　　6、节 奏：组织起来的音的长短关系，叫做节奏。

　　7、节 拍：具有相同时值的重音与非重音，在音乐中形成了有规律的强弱反复，叫节拍。

　　8、切分音：一个音由弱拍延续至下一个强怕，或由弱位延续至下一个强位，使其弱音变为强音，

　　从而改变拍子正常规律的音叫切分音。

　　9、连音符：将节奏特殊划分的形式称为连音符号。

　　10、音值组合法：把小节内的音，按照不同的拍子的结构要求，组成若干个时值

　　相等的音群，叫音值组合法

　　11、音 程：两个音在高低上的相互关系，叫音程

　　12、十二平均律：将八度分成十二个均等的最小单位而成的一种律制

　　13、和 弦：三个或三个以上按照一定音程关系叠置起来的几个音，叫和弦

　　14、旋 律：将许多音用调式关系加以节奏化的组合起来，形成有规律并且有

　　独立意义的声部进行，叫旋律

　　15、装饰音：是指用来装饰旋律的小音符及某些旋律型的特殊记号

　　16、五度相生律：以某一音开始，按照纯五度连续生若干次所得到的一种律制

　　17、调式：按照一定关系联系在一起的若干个音，并以一个音为中心，其他的音都围绕着它，

　　支持它形成一个体系，这个体系就叫做调式。

　　18、调：七个基本音级的结构关系确定后所处的音高位置，叫做调

　　19、等音调：又称同音异名调，是指两个不同的调的用音都是等音关系，

　　调式相同，只是调的名称和意义不同的两个调。

　　20、关系大小调：又称平行大小调，是指两个调的主音相距小三度。

　　21、同主音大小调：又称同名调，是指两个调均以同一个音为主音的大小调

　　22、特种自然大小调：是指在十六世纪欧洲宗教音乐中流行的调式，又称中世

　　教会调式或中古调式。

　　23、五声调式：由五声音阶构成的调式，叫五声调式。是以某一音起，按照五度

　　相生的原理向上连升四律而构成。

　　24、同宫系统：即主音高度不同、调式类别及音阶不同，但宫音及调号相同的各

　　25、解决：将音程中不稳定的音，按照其倾向进行到离它最近的稳定音，叫解决

　　26、转调：由一个调转入下一个调，叫转调

　　27、移调：由一个调移至到另一个调，叫移调

　　28、近关系调：调号相同或者只相差一个调号的调就叫做近关系调

　　29、奏鸣曲：由三、四个乐章组成的钢琴独奏乐曲或一件独奏乐器与钢琴合奏的

　　乐曲。16世纪泛指各种器乐曲，17世纪指类似组曲的器乐合奏曲

　　30、交响曲：就是由管弦乐队演奏的奏鸣曲。一般为四个乐章，是音乐体裁中

　　规模最大，内容最为丰富的大型器乐体裁

　　31、艺术歌曲：是19世纪盛行的一种抒情歌曲。歌词大多采用著名诗歌，代表作曲家为舒伯特、舒曼等

　　32、康塔塔：产生于17世纪的大型声乐作品，也叫大合唱。由相互联系的多

　　乐章构成，有一定情节、人物和内容，表演是由大型合唱队和大型管弦乐队合奏完成

　　33、乐剧： 由瓦格纳创作的歌剧称为乐剧。是在歌剧的基础上，强调戏剧和诗歌的重要性，

　　试图将诗、剧、音乐融为一体，从而使歌剧更具完整化。

　　34、咏叹调：歌剧的主要唱法之一，特点是旋律性较强具有较高的声乐技巧。

　　35、宣叙调：又称朗诵调，旋律性不强。介于说和唱之间，歌词大多采用

　　36、歌剧：综合了音乐、美术、舞蹈、戏剧等艺术表现形式，并以歌唱为主要表现形式的综合戏剧体裁。

　　37、无词歌：浪漫派时期的一种独特器乐小品体裁，由门德尔松首创。特征是曲中含有一条如歌旋律，

　　仿佛是器 乐在歌唱，因无词，故而得名。

　　38、交响诗：李斯特首创的一种单乐章标题性的交响音乐

　　三、 判断(对打Y，错打N)

　　1、音乐中只使用乐音，不使用噪音(N)

　　2、在音的分组中，组别越高的音则越低(N)

　　3、音域是音区的一部分(N )

　　4、相邻的琴键永远构成半音(Y)

　　5、用来记录音的长短的五条平行直线叫五线谱(N )

　　6、用来固定乐音音高的名称叫音名(Y )

　　7、发音体全段振动所产生的音，叫泛音(N )

　　8、由变化音级构成的全音叫变化全音(N )

　　9、第二间是b，使用中音谱号(Y)

　　10、有多少种音符，就有多少种休止符(Y)

　　11、无论何种拍子，全小节休止都使用全休止符(Y)

　　12、节拍与拍子是同一概念的不同称谓(N )

　　13、7/8拍子是复拍子(N)

　　14、在乐曲中，先后出现的两种以上不同的拍子叫交错拍子(N )

　　15、连音符只可以由单纯音符构成(N)

　　16、音数为0的音程只有纯一度(N )

　　17、乐音体系中的各音是不带有倾向性的(Y)

　　18、在大小调中，只有主音上建立的大小三和弦是稳定和弦，其他音级上建立

　　的三和弦都是不稳定的(Y)

　　19、同主音大小调是近关系调(N)

　　20、在和声形式下的同主音大小调只有一个音级是不同的(Y)

　　21、A大调的近关系调是f小调(N)

　　22、由五个正音向两端各取一律，可构成燕乐音阶(N)

　　23、由宫音向下相生两次的音分别是闰和清角(Y)

　　24、所有的三和弦都是协和的，所有的七和弦都是不协和的(N)

　　25、在和弦中，根音与低音是同一概念(N)

　　26、不稳定音程也是不协和音程(N)

　　27、C宫调与C徵调是远关系调(N)

　　28、e角调与e羽调是近关系调(Y)

　　29、在乐音体系中，级数与度数是同一概念的不同称谓(Y)

　　30、连音符是节奏划分的基本形式(N)

　　31、自然音程既可以在自然音级上构成，也可以在变化音级上构成(Y)

　　32、音程转位后其性质不变(Y)

　　33、一切增、减及倍增、倍减都是变化音程(N)

　　34、在同主音大小调中，属七和弦是同一和弦(Y)

　　35、在民族调式中，宫音与主音是同一概念(N)

　　36、将乐音体系中的音，按高低顺序排列起来的形式叫音阶(N)

　　38、和弦转位后，根音还是根音(Y)

　　39、在自然小调中，有三个小三和弦(Y )

　　40、用来记录音的高低的符号叫音符(N )

　　41、凡是自然音程，一定是协和音程(N )

　　42、拍号为“6/8拍”的拍子读作“八分之六拍” (N )

　　43、等音调的调号数目一定是相同的(N)

　　44、只有首调唱名法而没有固定调唱名法(Y)

　　46、不稳定音程转位之后为稳定音程(N)

　　1、中华人民共和国国歌的原名是(《义勇军进行曲》)。曲作者(聂耳)，词

　　作者(田汉)，是电影(《风云儿女》)中的插曲

　　2、《中国人民解放军进行曲》的曲作者是(郑律成)

　　3、《梁山伯与祝英台》在舞台上是用(小提琴协奏曲)的题材来表现。

　　4、我国民歌的主要形式有(山歌)、(小调)和(劳动号子)三大类。

　　5、《黄河大合唱》的曲作者是(冼星海)，词作者是(光未然)。

　　6、《欢乐颂》是作曲家(贝多芬)的(《第九合唱交响曲》)作品中的主题合唱曲。

　　7、《茶花女》是(意大利)国作曲家(威尔第)创作的歌剧。

　　8、《扎红头绳》是歌剧(《白毛女》)选段。《这一仗打的真漂亮》是歌剧

　　(《洪湖赤卫队》)中的选段。

　　9、 被誉为“人民音乐家”的是(冼星海)。

　　10、现仅留下来的音乐史上第一部歌剧为(《尤里迪西》)，作曲者(培利)。

　　11、《蓝色狂想曲》的作曲者是(美)国作曲家(格什温)。

　　12、交响诗由匈牙利作曲家(李斯特)所创。

　　13、贝多芬共作有(9)部交响曲，第三交响曲标题为(“英雄”) 。

　　14、维亚纳古典乐派的代表人物是(海顿)、(莫扎特)和(贝多芬)。

　　15、新维亚纳古典乐派的代表人物是(勋伯格)、(贝尔格)和(韦伯恩)。

　　16、《牧童短笛》的曲作者是(贺绿汀)。《长恨歌》的曲作者是(黄自)。

　　《可怜的秋香》的曲作者是(黎锦辉)

　　17、我国常见的独奏乐器有(琵琶)、(二胡)、(古筝)、(古琴)、(笛子)等。

　　18、我国西北地区流行的山歌种类有(信天游)、(山曲)、(花儿)。

　　19、世界上最早根据数学原理制定十二平均律的是我国明朝大音乐家(朱载堉)

　　20、《嘎达梅林》是(蒙古族)的叙事曲

　　(二)、音乐家常识(列举)

　　1、意大利歌剧三杰及代表作品

　　罗西尼：《塞维利亚的理发师》、《威廉*退尔》

　　唐尼采蒂：《爱的甘醇》

　　贝里尼：《梦游女》、《诺尔玛》

　　2、列举五部冼星海音乐作品

　　《黄河大合唱》、《九一八大合唱》、《生产运动大合唱》、《牺盟大合唱》

　　《太行山上》、《二月里来》、《保卫卢沟桥》、《新四军军歌》

　　3、列举华彦钧五部作品

　　《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》、《大浪淘沙》、《龙船》、《昭君出塞》

　　4、列举我国十部歌剧

　　《白毛女》、《江姐》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《小二黑结婚》、《红珊瑚》

　　《红霞》、《草原之歌》、《王贵与李香香》、《阿依古丽》、《火把节》、《启明星》

　　《伤势》、《壮丽的婚礼》

　　5、列举刘天华的十部作品

　　《病中吟》、《闲居吟》、《独弦操》、《光明行》

　　《烛影摇红》、《苦闷之讴》、《空山鸟语》

　　《月夜》、《悲歌》、《良宵》

　　6、写出音乐家的名字

　　(三)中西方(列举)

　　7、列举西方十部歌剧并标明曲作者

　　8、列举20种以上的民族乐器

　　吹管类：笛子、笙、萧、葫芦丝、唢呐、巴乌、埙

　　拉弦类：二胡、京胡、板胡、马头琴、艾捷克、奚琴

　　弹拨类：琵琶、古筝、古琴、三弦、冬不拉、热瓦普

　　打击类：方响、编钟、木鱼、木琴、排钟、云锣

　　9、西方民间舞曲的体裁及分类

　　小步舞曲(法国) 3/4拍 速度：中速的

　　波尔卡舞曲(捷克) 2/4拍 速度：快速的

　　玛祖卡舞曲(波兰) 3/4拍 速度：中速的

　　华尔兹舞曲(奥地利) 3/4拍 不同速度：快、中、慢

　　查尔达什舞曲(匈牙利)4/4拍 速度：稍快的

　　鲍来罗舞曲(西班牙) 3/4拍 速度：中速的

　　塔兰泰拉舞曲(意大利)6/8拍 速度：急速的

　　拿波里舞曲(意大利) 4/4拍 速度：快速的

　　哈巴涅拉舞曲(西班牙)2/4拍 速度：中速的

　　10、列举五种以上中西方记谱法

　　中国：工尺谱、律吕谱、二四谱、文字谱、减字谱、声曲折

　　西方：四线谱、五线谱、

原标题：收藏贴 | 史上最全乐理考题！

A 两个音的协和关系 B 两个音的变化关系

C 两个音的音高关系 D 两个音的升降关系

2、旋律音程的出现方式为( A )

A 减五度 B 增四度 C 增五度 D 减四度

A 纯四度 B 增四度 C 减四度 D 倍减四度

5、关于缩小音程正确的说法( A )

A 降低上方音 B 降低下方音

C 升高上方音 D 还原变化音

6、下面哪个为变化音程( D )

A 增四度 B 减五度 C 小七度 D 减八度

7、减六度转位是( B )

A 增六度 B 增三度 C 增二度 D 减四度

8、增八度转位是( D )

A 减一度 B 增一度 C 纯一度 D 减八度

9、下面为减七度的音程是( C )

A 小十三度 B 大十三度

C 增十三度 D 减十三度

11、下面为等音程的是( C )

12、下面全部为不协和的音程是( D )

A 纯一度 大三度 小六度

B 纯四度 减五度 大七度

C 增四度 小二度 小三度

D 小七度 大二度 减五度

13、在乐音体系中的半音是指(B)

A 两音之间的距离 B 两音之间的关系 C 相邻两音的距离

14、乐音体系中的变化音级是指(B)

A 没有固定名称的音级 B 带有变化音的音级

C 带有升降记号的音级

15、乐音体系中的主音是指(C)

A 音阶中主要的音 B 音乐中主要的音

16、两个音先后发出为：(C)

A 和声音程 B 分解和弦 C 旋律音程

17、基础乐理中关于三和弦的定义是(B)

A 将乐音以三度重叠 B 将三个音按一定的音程关系重叠

18、音程中的大三度加上小三度等于(C)

A 减六度 B 增五度 C 纯五度

19、音乐体系中的固定唱名法指的是(A)

A 音名与唱名同步 B 音名与唱名不同步

C 音名与唱名时而同步，时而不同步。

1、音有(高低)、(长短)、(强弱)、(音色)四种性质

2、小字一组a的振动频率是(每秒440赫兹)

3、音乐中，七个具有独立名称的音级叫(基本音级)

4、由发音体全段的各部分振动所产生的音叫(复合音 )

5、(半音)是音高关系的最小单位

6、记谱法多种多样，但按类别归纳起来可分为( 文字谱 )谱和(符号谱)谱

7、节奏是组织起来的音的(长短)关系

8、在音乐作品中，具有典型意义的节奏叫(节奏型 )

9、具有相同时值的重音与非重音，在音乐中形成了有规律的强弱反复叫(节拍 )

10、每小节只有一个强拍的拍子是( 单拍子 )

11、在音乐作品中，同时出现不同的拍子叫(交错拍子)

12、音程是两个音之间(高低)的关系

13、我国主要采取的三大律制是(十二平均律)、(五度相生律 )、(纯律)

14、将调式中的音按高低顺序由主音到主音的排列叫(音阶)

15、在大小调体系中，(Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ)级为正音级

16、在大小调体系中，(Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ )级为稳定音级

17、音的稳定不稳定是由( 调式 )决定的

18、不稳定音按照其倾向进行到稳定音的过程叫(解决)

19、和声形式下的同主音大小调彼此相差(1)个音级

20、在三种不同形式的大小调式中，( Ⅲ )级最能说明调式色彩

21、在以五声调式为基础的名族调式中，只有( 正 )音级才能作为调式主音

22、以根音作为低音的和弦叫( 原位和弦 )

23、增二度是( 和声 )调式的特性音程

24、在和声调式中有( 2 )个增四度和减五度

25、在大小调中，正音级上建立的三和弦叫(正三和弦)，副音级上建立的三和弦叫(副三和弦)

26、在大小调体系中，T代表(主音 )、S代表(下属音)、D代表(属音)

27、在大小调体系中，只有( 主三 )和弦是稳定的

28、民族调式中的正音与偏音是根据(五度相生)原理而得出的

29、按自然音程与变化音程的划分，增四度和减五度音程都是(自然)音程，它们的音数为( 3 )，所以统称为(三整音)。

30、音程可以划分为自然音程和(变化音程)两类，其中自然音程包括(大音程)、(小音程)、(纯音程 )、(增四度)和(减五度)

31、度数为一的音程共有(纯一度)、(增一度)和(倍增一度)

32、宫音上方增四度的偏音是(变徵)，下方小二度偏音是(变宫)

33、所有的七和弦都是(不协和 )和弦

34、用来确定乐音高低的符号叫(谱号 )

35、音高相同，但写法和意义不同的音叫(等音)

36、一切增减及倍增倍减音程，其性质为(不协和)音程

37、F大调的关系小调是( d)小调

38、主音音高和唱名不同但宫音相同的五种民族调式叫做(同宫系统调)

39、主音相同，调号不同的五种民族调式叫做(同主音系统调)

40、音名不同，音高相等的调叫(等音调)

41、平行大小调又称(关系大小调)，同主音大小调又称(同名调)

42、世界上最早发明十二平均律的是我国(明)代音乐家(朱载堉)

43、大小调中，主音、属音、和下属音统称为(正音级)

44、国际标准音振动频率为(每秒440)次

45、(三分损益法)是世界上最早的音律计算方法

46、在五线谱中，谱号的作用是以确定音符( 音级名称高度)的记号

47、在乐谱中，小节线的作用是以划分(强弱)规律的记号

1、五线谱：用来记录乐音音高的五条等距等长的平行直线，叫做五线谱。

2、复合音：以发音体的全段及全段的各部分也同时分别在振动而产生的音，叫复合音。

3、基音：发音体全段振动而产生的音，叫基音。

4、泛音：由发音体全段各部分振动而产生的音，叫泛音。

5、震音：一种均匀振动的演奏形式。

6、节奏：组织起来的音的长短关系，叫做节奏。

7、节拍：具有相同时值的重音与非重音，在音乐中形成了有规律的强弱反复，叫节拍。

8、切分音：一个音由弱拍延续至下一个强怕，或由弱位延续至下一个强位，使其弱音变为强音，

从而改变拍子正常规律的音叫切分音。

9、连音符：将节奏特殊划分的形式称为连音符号。

10、音值组合法：把小节内的音，按照不同的拍子的结构要求，组成若干个时值相等的音群，叫音值组合法

11、音程：两个音在高低上的相互关系，叫音程

12、十二平均律：将八度分成十二个均等的最小单位而成的一种律制

13、和弦：三个或三个以上按照一定音程关系叠置起来的几个音，叫和弦

14、旋律：将许多音用调式关系加以节奏化的组合起来，形成有规律并且有独立意义的声部进行，叫旋律

15、装饰音：是指用来装饰旋律的小音符及某些旋律型的特殊记号

16、五度相生律：以某一音开始，按照纯五度连续生若干次所得到的一种律制

17、调式：按照一定关系联系在一起的若干个音，并以一个音为中心，其他的音都围绕着它，支持它形成一个体系，这个体系就叫做调式。

18、调：七个基本音级的结构关系确定后所处的音高位置，叫做调

19、关系大小调：又称平行大小调，是指两个调的主音相距小三度。

20、同主音大小调：又称同名调，是指两个调均以同一个音为主音的大小调

21、特种自然大小调：是指在十六世纪欧洲宗教音乐中流行的调式，又称中世

22、五声调式：由五声音阶构成的调式，叫五声调式。是以某一音起，按照五度相生的原理向上连升四律而构成。

23、同宫系统：即主音高度不同、调式类别及音阶不同，但宫音及调号相同的各类调式之和

24、解决：将音程中不稳定的音，按照其倾向进行到离它最近的稳定音，叫解决

25、转调：由一个调转入下一个调，叫转调

26、移调：由一个调移至到另一个调，叫移调

27、近关系调：调号相同或者只相差一个调号的调就叫做近关系调

28、乐谱：凡是使用符号或文字来记载音的高低、音的长短、音的强弱、速度、表情、演奏法…即可称为乐谱

29：音阶：音的排列顺序，任何一个音符向上或向下发展，直到八度为止，这其中的系列的音就组成音阶

四、判断(对打Y，错打N)

1、音乐中只使用乐音，不使用噪音(N)

2、在音的分组中，组别越高的音则越低(N)

3、音域是音区的一部分(N )

4、用来记录音的长短的五条平行直线叫五线谱(N )

5、用来固定乐音音高的名称叫音名(Y )

6、发音体全段振动所产生的音，叫泛音(N )

7、由变化音级构成的全音叫变化全音(N )

8、有多少种音符，就有多少种休止符(Y)

9、无论何种拍子，全小节休止都使用全休止符(Y)

10、节拍与拍子是同一概念的不同称谓(N )

12、在乐曲中，先后出现的两种以上不同的拍子叫交错拍子(N )

13、连音符只可以由单纯音符构成(N)

14、乐音体系中的各音是不带有倾向性的(Y)

15、在大小调中，只有主音上建立的大小三和弦是稳定和弦，其他音级上建立的三和弦都是不稳定的(Y)

16、同主音大小调是近关系调(N)

17、A大调的近关系调是f小调(N)

18、所有的三和弦都是协和的，所有的七和弦都是不协和的(N)

19、在和弦中，根音与低音是同一概念(N)

20、不稳定音程也是不协和音程(N)

21、C宫调与C徵调是远关系调(N)

22、e角调与e羽调是近关系调(Y)

23、连音符是节奏划分的基本形式(N)

24、自然音程既可以在自然音级上构成，也可以在变化音级上构成(Y)

25、一切增、减及倍增、倍减都是变化音程(N)

26、在同主音大小调中，属七和弦是同一和弦(Y)

27、在民族调式中，宫音与主音是同一概念(N)

28、将乐音体系中的音，按高低顺序排列起来的形式叫音阶(N)

30、和弦转位后，根音还是根音(Y)

31、在自然小调中，有三个小三和弦(Y )

32、用来记录音的高低的符号叫音符(N )

33、凡是自然音程，一定是协和音程(N )

34、拍号为“6/8拍”的拍子读作“八分之六拍” (N )

35、等音调的调号数目一定是相同的(N)

36、简谱只有首调唱名法而没有固定调唱名法(Y)

38、不稳定音程转位之后为稳定音程(N)返回搜狐，查看更多