拍武侠剧的大爷大妈大叔大婶大哥大嫂以及大孙子们好：

俺是个武侠迷，脑海中装着一个独属国人的江湖，却是与国剧无关的，电影也只偶尔看看，但武侠剧声势一直不减反呈广场舞大妈蹲街边烧烤之势，本人不胜其扰就用撸串的方式和你们聊聊——

西方小说中的“武”，是实用技击，是器是术，算不上文化，比如《侠盗鲁宾汉》等等。

而中国的武是一种文化，是民族独有的文化。

首先要明白什么是文化，就要明白什么是生命。

生命的本质是宇宙大爆炸后运行状态的记忆(遗传基因)的载体，是负熵与扩散运动的平衡态，数十亿年来，个体生命力尽可能长时间地抵抗扩散以保护标记了宇宙运行规律的基因并把它遗传下去，这决定了生命也必定应该遵循宇宙的规律。

人类的终极任务就是通过研究内部生命和外部宇宙的根本规律，以让二者更好的融合。

我们的祖先们从开始就在做这些事情。

甲骨文中“文”字是一个人往自己身上刻条纹，即表示“人利用条纹符号形成并传达意识”。

“纹”是轨迹——日夜星辰运行形成的纹路。

“文”的意思是——人观天象并且形成了自己的认识。

《国语·周语下》：“经之以天，纬之以地，经纬不爽，文之象也。

“文化”的意思是——文以教化，圣人认识宇宙运行规律形成自己的认识，用来教化大众。

所以，《史记·諡法》经纬天地曰文，道德博闻曰文，勤学好问曰文，慈惠爱民曰文，愍民惠礼曰文，锡民爵位曰文。

所以，中华民族才是唯一有文化的民族！

中华文化从一开始就是最高端的“道”，只是我们自己放弃了，变成了傻子（比如破坏环境以及拍武侠剧），而西方人一头钻进“器”里琢磨，经过傻逼般的坚持，反而变成了文明人。

看看“中”字的意思，单单是中央的意思吗？不是的，任何人都可以自己为坐标自立中央，这不牛逼。

甲骨文的中字，还是和条纹有关。

“中”字的意思是——以大地为中心坐标，描绘日月星辰的运行轨迹。

“中国”的意思不是“中央大国”，而是“掌握了宇宙运行规律的国家”，这才是最牛B的！节气就是典型例子，不懂就不会种庄稼，全饿死了。

《河图》《洛书》《易经》，讲的是自然是宇宙运行变化之规律法则，是华夏文明的总源头，衍生出道、儒、法、医、兵等学问，都带着天道的基因。

同样的，华人大师笔下的“武”，遵循宇宙运行法则，是对生命力量即哲学又科学的溯源和想象，它是道，是文化，是精神高端现实严密的系统。

武当太极、全真玄功、一阳指、两仪剑、三才刀、五行阵、七伤拳、八卦掌、九阳功、葵花宝典等等莫不如此，都归属于同一本终极武功秘籍——天道。

说俗的，黯然销魂掌当然有道理了，一个母亲为了救孩子情急之下能抬起一辆车，普通人逃生时能蹿上几米高的围墙，生命的潜力巨大的，武学是把它导引出来，按照道理进行发挥。

说这么多的目的是——中国人的“武”真的是文化，是武学，有自己的逻辑和美学系统，要尊重它。就像拍任何题材剧一样，要想拍武侠剧就要研究“武”，一别瞎B拍，二别回避，要把它拍出来，否则就不叫武侠剧！

武侠迷心中有一些悬念，比如，让郭靖和金轮法王在没有干扰的情况下大打一架，看看到底谁厉害！

“降龙十八掌”，源于《易经》六十四卦之首，乾卦六爻，从初九到上九分别为：潜龙勿用，见龙在田、终日乾乾、或跃在渊、飞龙在天、亢龙有悔。

讲的是宇宙万事万物从发生、发展、繁荣、鼎盛的过程，即春生到夏长，为武功当然是天下至刚至阳，但这只是显学部分，内息心法中还有坤卦秋收冬藏的隐学部分。

阴极一阳生，坤六：龙战于野，其血玄黄。

所以乾卦初九为潜龙勿用，龙在下也，此时对敌可为守势，一直打到上九，阳极一阴生，亢龙有悔，盈不可久也。当阳刚用到最强时，反而要有所控制，内息导为坤元，而完成阴阳循环显隐互济。

乾坤为天地不可分，两卦道尽万物运动之本质，用在武学上还需要人道的参与。

人道效法天地之道，负阴抱阳，冲气为和，于是天地两道用于人道则为——天行健，君子以生生不息，地势坤，吾辈以厚德载物。

至刚至阳的力量产生于坤厚积藏及和谐的人性，循环往复生生不息。

所以，练成降龙十八掌的三大高手洪七公、郭靖、萧峰，都是阳刚兼具坤厚的大男人，是中正仁义人格毫无瑕疵的大英雄，别的人练不成。

这就是降龙十八掌的道理，这一套武学融合天地人三才之道，实为不败的武功。

（三千多年前的《易经》就已经有人道了，影响到西方的文艺复兴，但他们没有系统，出现了人道主义这种孤立的思想）

金轮法王，为武学奇才，又是人生巅峰时刻，而郭靖资质平凡，尚有上升空间。

龙象般若功，是龙、象、人的三者结合，处于象道之间的层次，和天地人之道尚有差距，龙象十三层功法，一味用强，不能形成循环，最后只能害了人道，所以，在金轮法王之前唯一一个练到第十层的高手疯掉了。

两人对到三百掌，郭靖应该多退一步，谦让告辞，这符合乾卦第七层用九——见群龙无首，吉。

虽至刚至阳，但并不一味斗狠强出头。金轮法王虽然身形不动，但其实在竭力控制紊乱的心神，再对一掌可能就走火入魔了。

郭靖输了一分功，而金轮输在一层道，一定是这样的才对，因为符合各种逻辑道理。

别见谁都是一巴掌，编剧挖掘武学，再和武指沟通设计几个与内功心法相配合的动作，这套降龙十八掌就练成了。

影视改编之道不在于大小多少，而在于逻辑道理，如果有增益，原著党惊喜还来不及呢，怎么会骂人呢？

“侠”者锄强扶弱以武犯戒，本质其实是个体确立，是对自我人格的尊重，以武行侠，因侠成武，二者关系很细腻，不啰嗦了。

被集权统治压榨过千年造成个体消亡的民族当然更渴望侠义精神，法治和宗教的也为侠义留下了更大的空间，这是武侠文化能在中国盛行的原因，武侠已经成为了民族集体潜意识中的人格崇拜。

电视剧和电影不一样，没有懂不懂，只有信不信，信之任之才是关键。

《渴望》火在太真实了，那就是我们每个人的世界。幻类美剧都要先把世界搭建到位。

看都市职场剧《欢乐颂》，如果安迪穿一件军大衣站到会议演讲台上，她讲的越聪慧越专业，你越崩溃，还不如就让个农村老娘们穿着军大衣站这。

不懂得职场这个世界，所以，时尚白领们就崩了。

而武侠剧世界又不一样。

仙侠、奇幻等世界本身就是虚构的，真点假点不要紧。

现实题材剧，身处现实世界，表现的假一些只是部分层次损失。

大师笔下的武侠世界是虚构的，但太充分太有魅力，而在武侠迷大脑中构建了一个真实的世界。

所以，武侠世界的特点是——大脑中的真实世界！

它既是真实的，有自己的逻辑系统和行为规则，又是脆弱的，依赖大脑的感觉，如果假了，就会直接在大脑中崩塌！

江湖不同于市井，假如一群陌生的江湖人士相遇在客栈，用拳脚的是一桌之隔，用刀的就得是隔桌而坐，轻功见长的靠窗，功力深厚的依墙，而暗器高手永远躲在不起眼的角落里，只要别欺近，千军万马都不怕！

一个武侠迷上得楼来，一看就信了，这是武侠世界，是属于我们的世界，现在，我可以坐在这里看他们快意恩仇了，而假如看到的是邻里、菜市场、职场的逻辑，他转身就走了。

左冷禅的师弟徒弟们也知道尊师重道长幼有别，但绝对不会穿制服扛大刀排整齐的队列行进，这成了特战世界，张纪中其实根本不懂武侠。

现代人不借助任何外力都已经越过两米五了，接近一层楼房高度了，武侠只是进行夸张和美化，可以跃的高跑的快，但不能飞，不能与仙侠世界混淆！

李莫愁一个冰魄神针就能把人冻成碎冰片，这个剧的观感能不跟着崩溃吗？这是科幻还是玄幻啊？

不管是古代还是现代，武侠还是职场，人性、情感都是一样的，而且大师的作品已经被改编好多次了，情节、情感都很熟悉了，变得不那么重要了。

把武侠世界的空间、逻辑、行为方式、生活细节等表现出来，与大脑中的世界吻合，让观者相信它，这是基础！

要拍武侠戏，就要懂得这个世界，这是最关键的！还原武侠迷大脑中的那个武侠世界才是武侠剧的本质任务！

“武”又是特异性很强的运动，设计动作时一定要符合自己的规矩，不能随意拍。

在体操、跳水的比赛中，如果出现了一个舞蹈动作，就是笑话，得零分。

以创纪录的难度完成一个团身前空翻五周落地，接着一个优美的舞蹈动作，那么傻B程度也打破了世界纪录，现在明白了吗？

《神雕侠侣》当黄晓明和刘亦菲一番练功打通经脉后来了一个舞蹈动作，所有的精美布景、到位扮相、默契配合都崩溃了，这不是武，也不是武侠剧！武侠迷一秒弃戏！

而在新版《神雕侠侣》第一集的开画镜头是绝世女侠林朝英一场长达数分钟的独舞！

大哥，舞蹈开场，唯美动人，是吗，那您为什么不去拍歌舞剧呢？

这是纯粹的典型的瞎B拍！

所以，武侠剧的形式规矩比内容更重要。

七个武师能对上江南七怪层次的一个。

江南七怪能对上全真七子（或武当七侠）层次的一个。

全真七子能对上黄药师层次的一个。

市井侠、世间侠、世外侠，这是三个层次，可以打的简单，但层次秩序不能乱，一乱，大脑中的世界就乱套了。

八三版《射雕》，场景非常简陋，动作很简单，但不挨骂，因为逻辑是对的。假如黄药师是在第十招让裘千仞落下风，那他一定会在第三招就击退丘处机，一招就会放倒柯镇恶。

如果你让黄药师使出了驴打滚的招数，打的再热闹都白废了。

所以，武侠剧的逻辑比形式更重要。

这个女演员很会演戏，演技很好，但因为编导的问题把李莫愁演成了吴莫愁。

李莫愁在古墓呆了小二十年，天天炸油条吃吗？

我干过炊事班都不知道油锅捞铜钱戏法是怎么回事！

她初出古墓来到世间，应该陌生、好奇、距离感，站在人群边上，因为欣赏骗子才无意地揭穿了戏法惹了冲突：哇，铁掌入油锅，我师父都做不到啊，世间男人都这么强吗，我来看看……啊，假的，你们这帮骗子！这样才符合她的生活逻辑，且成为了她被男人欺骗爱恨链条的初始环节。

李莫愁比你还精通世事勘破人心，还能被小白脸骗吗？大哥，检查下人设，好吗？

别摸乳房，你摸着良心说说，这是小龙女吗？

其实陈妍希是个很有魅力的女演员，只是和小龙女彼此糟蹋了。

小龙女这个角色不需要巩俐般的演技，人们不想在她身上看到生活的本质，想看到的是虚的，是心中那片情愫——冰肌玉骨、延颈秀项，仪静体闲、气殊高洁冷浸溶溶月……

找个形象气质更符合的女学生就行了，多给中全景，多给状态，多营造情景。

我们不想看到王语嫣真实的汗毛孔，她只能婷婷萼萼地坐在那里就差不多了。

婷婷萼萼、双眸剪水、语气嫣然比表演丝丝入扣、精准传神更重要。

这是英文无法翻译的境界，是独属我们华人的精神享受，这是属于武侠世界的。

所以，武侠剧的状态比表演更重要！

艾玛，刚才还谈天论道高端装B呢，现在怎么连演技都不讲究了？

知道金庸小说最大的魅力是什么吗？

“连天飞雪射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，文学不最强逻辑缺失理性高度不够，强在营造了一个璀璨的武侠世界，更强大的是——中外从来没有哪一位小说家能让那么多的人爱上书中的女子，想成为书中的男人！

金大侠是感性创作，他没有丝丝入扣地剖析人，但让你念兹在兹地念着这个人。

是阿碧绿水春波般的眼神。

是仪琳那件宽大的缁衣。

是钟灵那双葱绿黄花的小鞋子。

她们是江南情结，是怜惜情结，是宠爱情结，这些都是男人的归宿。

但是，再也没有那么温雅的女子了，能让人忘记烦恼，泛舟江南无俗念。

再也没有那么纯良的女子了，色狼都不忍侵犯。

我们连兄弟姐妹都没了，还想天真烂漫小妹妹吗？

是一干恒山派女子面对一个躺在路上的男人限于男女之别的踌躇无奈。

有至柔的真女人，才能有至刚的真男人，才能让这个世界成立，两性的空间张力更大，才能让爱更有深度，更动心动情，也才能让世界更美。

时代在进步，但事实是有很多美好的东西逝去了。

乡愁是中国特有的情结，但在还没有影视作品拍出来时，人们已经不知道什么叫“近乡情怯”了，这才是最可怕的事情，是我们的悲哀。

是殷素素的那把油纸伞，斜风细雨不须归……

是小郭襄座下的小毛驴，天涯思君不见君，花开花落花落花开，红颜少女的鬓间终于也见到了白发……

等我们这批金庸后时代的人死绝了，在虚构的武侠世界才更好的人类情结也随之逝去了。

还没有影视作品拍出武侠的世界时，武侠就已经要成为过去式了，这才是最大的悲哀！

西方也好，东方也好，中性化是不对的，支持女子自强自立，但女人是女人，男人是男人，才是天地之道，否则，男人会失去归宿，女人会失去方向，有一天会回到原初只有一种性别！

扯得远了，但人类正在失去爱的深度。

爱情，世间最美好的，有一天也会逝去吗？

这是《倚天屠龙记》小说第一册的封面。

天不怕地不怕的青年侠客张翠山跃上船头，看到殷素素明丽不可方物，吓得跃上岸去往来路奔逃出十余丈才定下心神，接过人家扔过来的油纸小伞，也不敢多看她，一心看伞上她的手笔，凭着武当轻功才没踩到沟里，还赢得了她一声喝彩。“张翠山转过头来，见她头上戴了顶斗笠，站在船头，风雨中一绝飘飘，真如凌波仙子一般”。

他是多么的为这个女子心醉，未来会多么地爱她！

而她作为女子心里是多么的甜蜜，一个武当大侠能为我如此失态，如此倾心！

这是众多女金庸迷的心理。

那时候真的是这样的，现在还有如此心动的爱情吗？男孩子都不再追求女孩子了。

难道这些不是珍贵的，需要用心拍出来的吗？

从戏的角度来说，殷素素越是如此的烟雨蒙蒙柔软清丽不可方物，越与其毒辣手段形成对比，他对她如此动心，才为兄弟情进行衬托，蓄积冲突的力量。

看看新版《倚天屠龙记》电视剧的第一集是怎么拍的。

开画镜头这个水上漂的足迹特效，让我眼前一亮，心中一凉。

精致到位，但其实是“抱着金砖砌猪圈”，根本不懂武侠。

达摩师祖还得一苇渡江呢，俞莲舟就踏水而行了，那杨逍谢逊灭绝师太他们怎么办，踩空气飞？张三丰腾云驾雾飞？我们想看的是人，不是鸟儿！

大哥，您这第一个镜头就把一个世界给砸碎了！

没逻辑规矩，就相当于穿着花衣服的智障美女，给你你要啊？

这不是殷素素，孤男寡女，为夜闯小船的男人打伞遮雨，这是KTV的大姐姐好吗？

如果你就觉得这样才好看，为什么不拍现代KTV题材戏呢？

这不是那把油纸伞，既然已经进入了KTV的情景，就没必要玩风雅了。

从改编的角度，这把伞以及“斜风细雨不须归”这七个字大有文章可做。做鸟人特效的钱真的不如花在这个道具上！女演员的漂亮脸蛋真的不如烟雨江船上的一个婀娜身影！

金庸小说的最大魅力被淹没在一片情节中，我们不喜欢这样的女子，也不想当这样的男人！

这不是灭绝师太，如果一定要做个徐娘半老版，人物和剧情就都要调整与其配套，否则，就不要哭的梨花带雨了，这都是现场煽情而不是戏。

亲师傅一掌拍死心爱女徒弟，观众却没有一点反应，我们的戏真的戳底限了。

灭绝师太客栈大战杨逍那场戏看似很漂亮，拍的很用心很努力，特效也给力！

但因为逻辑残障化，所有的这些努力都成了小孩子闹着玩的热闹。

大魔头杨逍大费周章跑来通知你们名门正派屠龙刀的下落，只有两个可能，要么疯了，要么陷阱。

陷阱还得有些伪装才好，能听他说一句，就像一群傻孩子什么都不顾了，蜂拥而去转身就跑吗？

百年峨眉是怎么屹立江湖的？

杨逍说一句屠了你峨眉，你就交出心爱女徒弟，灭绝师太是吓大的吗？这样就把爱徒交给大魔头，那些女徒弟还敢跟她混吗，不都跑回家了吗？

在时长和基础不变前提下，能不能把杨逍、纪晓芙、灭绝师太这一条线给编圆了？

先安排一场峨眉女侠们伏击杨逍的戏，纪晓芙化妆江南女子，但因为情报不很准确，她不能完全确定这个风度翩翩的男子就是杨逍，也觉得不够光明正大，而没有下手，其实也是她潜意识中喜欢他。在此过程中杨逍对纪晓芙一见钟情。

因为责任不都在纪晓芙，回来后，灭绝师太就没有严厉惩罚她，而是训诫她，对付魔头可以不择手段，千刀万剐杀之为快！看着心爱的美丽徒儿，灭绝师太回想了自己的青春岁月，极其少见地传了情，用左手摸着她的头告诉她，千万不能陷入情孽，未来峨眉指望你传承呢云云。一贯严厉冷漠的师傅仅见的温热，让纪晓芙感动的热泪盈眶，发誓不辜负师傅。

杨逍找来纠缠纪晓芙，悄悄跟她说出屠龙刀的下落声言送给她当礼物，却故意让别人听到，随后点了别人穴道，要拉着纪晓芙跟自己去取刀。

这时，灭绝带人来到，客栈大战一番，杨逍稍占上风，但想带走纪很难，以灭峨眉威胁。

灭绝嗤之以鼻，解开别人穴道得知屠龙刀下落，派师妹带数名弟子先行探查。

杨逍出邪招欲脱纪晓芙衣服，威胁让她露肌肤在光天化日下。

老尼姑确实最怕这个，但没怂反而更加狠辣，剑刺纪晓芙，宁肯杀了徒儿也不会让她和峨眉受到名节的屈辱！

杨逍还想带走纪还要保护她，顿时落了下风还受了点伤，危急时刻使用了一招乾坤大挪移才跳出圈子，带着纪逃跑。

本来空手的灭绝能够追赶，但看到杨逍能舍身保护纪晓芙，就产生了让她寻机刺杀的念头，喊了一句千刀万剐，暗下指令给纪晓芙，装作追不上而放走了杨逍，并随后跟踪搜寻，想配合纪晓芙的行刺，不料，二人跑得无影无踪了。

纪晓芙本来就迷杨逍这类，再出现点斯德哥尔摩氏症，再有被善待后的惊喜，再认知真实杨逍的意外和欣赏，再被他感动，激发了藏在内心深处的喜爱，就委身于他了。

戏不用多，关键是有逻辑有效率。

小姑娘阿离等戏属于粘贴性情节，都相当于和女人讲道理。

后来，灭绝再遇纪晓芙，就确认了她违抗师命为情魔所害，把同样的那只左手放到同样的那个天灵盖上，此时师徒二人才百感交集，青春与岁月，爱情与仇恨，师徒情谊与邪魔遭遇，诸多挣扎涌上心头，一掌拍下去，才能打动人心。

我们的武侠剧确实很少能拍出人的逻辑，只能从电影里找个片段聊聊。

《双旗镇刀客》一个很不起眼的电影，为什么每次都能进中国武侠片十强？

沙漠大刀客一刀仙杀力杀意都是10分，而孩哥小刀客杀力也就2分，杀意更是0分，都吓哭了想逃跑，这么悬殊的对决，怎么能在几分钟之内实现符合逻辑的逆转呢？

一刀仙先杀了好妹爹，一定程度地报了仇，杀意减了一分。杀了正义的铁匠丢了道理，杀了无辜的酒鬼丢了情理，杀意在递减中，杀力也稍受影响，这时候好妹持刀走了过来，杀一个女孩子，无论如何他是纠结的迟疑的，绰号一刀仙，关键在刀快，而快刀最忌讳纠结，此时，杀力也大受影响。

而好妹爹是孩哥未来岳父，他虽然恐惧，但就不能跑了，且产生了仇恨和愤怒，铁匠和酒鬼之死让他产生公理心和怜悯心，这些都是让一个男孩子站起来的原因，关键是此时意中人好妹从一边走向了一刀仙，他的战意战力就达到了顶点，一刀实现逆转！

这不是韦小宝式的巧合，而是逻辑安排，是很有道理的。

所谓编戏，就是用理性逻辑在观众大脑中建立一个多重触发的机制，以源源不断地产生感性反应，怎么想都有道理，就能不用想就产生情绪，不卖惨也能感动人。

《双旗镇刀客》的创作逻辑其实是西部片，打的也不够，不是典型武侠片。

还是以新版倚天峨眉派为例，看武侠剧能不能即打出效果，又可信任，有逻辑不残障。

扛着一个人还能在空中飞，这都不是鸟儿了，是直升飞机，武侠剧千万不能这样拍！

刘翔扛个冲气娃娃都跑不过二流选手。

韦一笑虽然轻功超卓，但峨眉派轻功也不弱，在沙漠中扛着一个直挺挺的人是摆脱不了灭绝师太的，怎么处理呢？

把人向前上方扔出去，再追上去空中接住巧劲运功，再扔出去，这样速度损失有限，韦一笑就能戏弄老尼姑了。

韦一笑带着静轩在前面跑，师太在后面追赶，峨眉女弟子们分散组合四下兜截。

师太眼看着快要追上了。韦一笑突然转身把静轩向师太胸前抛过来，来势排山倒海，怕伤到徒弟，师太不敢发力双掌抵住静轩肩头以软绵内劲和连连后退抵消冲力，同时运功冲击静轩被封住的穴道。韦一笑随后赶上，在静轩身子落下的瞬间双掌发力击出，欲趁机将二人同时击倒，静轩下意识推出尚不能运功的双掌，心中惊呼：吾命休矣！

丁敏君、周芷若从两侧后追上，同使一招“峨眉丹霞”疾刺韦一笑后背，心中同时发狠：时机难得，我杀了这个魔头！

师太内力恰好从静轩双掌涌出，砰地一声四掌相接，韦一笑借师太掌力翻身后跃，鬼魅般从丁、周二人头上飞出……

丁、周收剑不及，疾刺至静轩胸前，刚刚睁眼的静轩再惊呼：吾命休矣！

我杀了师姐！丁周二人心惊，急收劲后跃，丁跌坐在地，周连退三步，手中两柄剑都断了，抬头才看到师太从静轩腋下伸出的双手捏着两截剑尖。

“哈哈，好一招峨眉丹霞！”随着一声笑叫，韦一笑的身影已经消失不见。

此时恰夕阳落山，一抹丹霞从光明顶峭壁缝隙中迅疾刺出……

师太看着手中的两截剑尖，看看女弟子们夕阳下殷红的青春面孔，心中暗叹：难道百年峨眉断在我手？难道她们都葬身在这沙漠中？

丹霞转瞬即逝，暮色四合笼罩大沙漠……

要想拍好武侠剧的动作，就要有长时间的准备工作，让编剧成为武指的武指，否则，很难办。

看了这个帖子的业内人大都会笑笑说，此人根本不了解行业，纸上谈兵而已。

我知道电视剧行业就是生产猪饲料的，谁都无力改变，所以，俺只以第一集为水准，第一集相当于大姑娘脸蛋，穿衣戴帽咱都做不了主，但怎么也得把脸蛋洗干净再出门吧？拍出逻辑拍出戏剧拍出影像来，后面再烂，我都认你。

大哥，咱就把第一集给拍好了，行吗？

事实是很难遇到能让人想看第二集的，我是为了写这个剧评看了十几集新倚天，闲的也够蛋疼了。

其实，每个烂戏里面都有优秀的人才，编剧、导演、演员、武指等等，只是限于环境。所以，俺骂的都是剧不是人，不是怕得罪人，剧和人确实对不上。

武侠是中国特有魅力的文化，遇到能拍出武侠世界的哥们，我再给您敬个礼道个歉。（完）

武侠小说流行的那些年，许多小朋友都是在学长或家中的长辈那里看到了一两眼武侠小说，因为武侠小说发行量大，传播快，所以70或80年代的朋友都或多或少的看过武侠小说，时光飞逝。您还记得您当年读到的第一本武侠小说是什么名字吗？

《残肢令》这部作品可能是许多朋友的第一次，出自台湾鬼派武侠作家陈青云之手，书中主要讲一柄江湖中人谈之色变的怪刃“残肢令”的故事，主人公叫杨志宗，后来认祖归属改名叫范承志。

这部作品当年传阅率相当高，即使过了这么多年，只要一提《残肢令》，还会有许多朋友记得，可见影响之深。

《金剑寒梅》是台湾武侠作家曹若冰的成名之作，可以这么说，当年这部作品的知名度不比金庸差，甚至是许多武侠迷的启蒙之书，主要因为这部《金剑寒梅》发行量太大。

因此才让人们对于主人公戈碧青的印象保持到现在，当然现在再看看这部作品，可能就有许多人看不进去了。

《江湖黑马》这部作品给我们留下了一个谜团，就是谁才是这部书的作者呢？有人说是陈青云，没错，这部作品当年就是署名陈青云。

但从陈青云的作品年表上看，真的没有这部《江湖黑马》，但不论是谁的作品，书中主角徐玉麟的形象还是让人们记住了，这也是相当难得的事儿。

《仙窟丐神》当时署名是古龙，但肯定不是古龙的作品，无论从这部书的名字还是情节，都与古龙八杆子也打不着，但通过和朋友们交流，这部《仙窟丐神》居然还是许多朋友读到的第一本武侠小说，特别对于主人公柳春帆还是记忆犹新的。

署名卧龙生著的《仙谷宝刃》，肯定不是卧龙生的作品，因为当年卧龙生的名字让许多作品都给用了，所以真假难分也是正常的。

不过这部《仙谷宝刃》里讲的主人公诸葛珍一出场就天生打通任督二脉，再加上这种略带画面感和意境的书名，肯定吸引人们去一探究竟。

《虎啸黄龙》说是柳残阳写的，但真的与柳残阳的作品表核对一下，发现这部《虎啸黄龙》也是伪作，书中写主人公祝玉琪落下山崖，看到一位坐化的高人留下的秘笈，练成之后闯荡江湖的故事，想当年这种模式的武侠有太多了，但也的确让许多人现在也忘不了。

《云海玉弓缘》是梁羽生最出名的作品之一，再加上成书较早，阅读人群较多，加上口口相传，因此成了70年代人群读到的第一本武侠作品，有时候我也在想，武侠小说迷们的起点如果太高，也是一种遗憾，因为他可能就无法领略浩如烟海的武侠世界了。

卧龙生真品《金剑雕翎》是我同桌的第一本武侠作品，当年他是最支持卧龙生的读者，而且看到冒卧龙生之名写的那些香艳武侠，直接义愤填膺，怒不可遏。

而且他当年给江西女笔友写的信让我看时，我居然发现他用的是《金剑雕翎》主人公萧翎的名字，这得多爱卧龙生啊。

署名陈青云著的《扇公子》其实并非陈青云作品，而是东方玉的作品，但对于这个论点，好像也有点站不住脚，不过不管他了，爱谁谁写的。

反正这部作品当年在火车站，汽车站的书报亭里长年陈列，并且套数还不少，我的好几个同学还有校友当年的压岁钱都买了这套书，特别现在一记起主人公叫丁剑南（贱男），就觉得很好笑，仿佛看到《西红柿首富》中的柳建南。

这部《碧岛玉娃》当年的作者太多了，像金庸、梁羽生、卧龙生、陈青云都被人认为是作者，后来经过查资料才知道是台湾武侠作家南湘野叟的作品。

书中的主角名字起的很随意叫黄强，从小被仇人剥去皮肤后粘上了熊皮，后得高人解救并练成绝世武功，成为一代大侠的故事。

除了上面说的十部作品之外，还有一些让人耳熟能详的武侠作品，也一并列出书名，供诸位侠友品评。其中包括《九转旋风剑》、《江湖浪子》、《邪派高手》、《金龙赤火剑》、《一剑三鹰》、《大侠龙卷风》、《侠义江湖令》、《金童倩女》、《龙飞杜鹃窝》、《狂龙醉凤》、《一代妖姬》、《幽灵四艳》、《亡命双龙》、《大侠铁无双》

《独臂闯七关》、《五凤朝阳刀》、《雷神震天》、《销魂残指令》、《销魂十指令》、《销魂百指令》、《神秘谷》、《灵风侠影》、《玄门剑侠传》、《情海妖魔》、《小飞侠》、《风雷扇》、《风流老顽童》、《铁剑天魔伞》、《七绝艳侠》、《天剑绝刀》、《鬼手大侠》、《紫龙佩》、《黄金客》、《魔箫》、《青龙燕铁衣》等。

以上作品有些到现在都不知道真实的作者是谁？这也是因为当年武侠盗版太多而造成的后果。