点击联系发帖人回答这个问题前，先讲个小故事。
希腊神话中有个皮格马利翁，是塞浦路斯的国王。他喜欢雕刻，艺术造诣非常高。
皮格马利翁日以继夜地工作，将自己的全部热情、精力都放在雕刻上。终于，他雕刻出一座象牙少女。
当少女美丽的脸庞、身躯，呈现在皮革马利翁面前，他疯狂地爱上了她，像对待妻子一样爱抚她、装扮她，并乞求爱神让她成为自己的妻子。爱神被皮格马利翁的行为所感动，把象牙少女变成真人。皮格马利翁和象牙少女结婚，幸福地生活在一起。
作家笔下的人物，就是皮格马利翁手下的象牙少女。
从灵光一现的点子，到故事架构，再到小说成型，作家需要花费大量的精力。
就像一个从卵子受精的那一刻，在子宫里由一颗螺蛳般大小的胚胎，慢慢吸取母体的营养，逐渐成长为一个面目清晰的胎儿。我们在胎儿阶段，经历了从无脊椎动物到鱼类、两栖动物、爬行动物再到哺乳动物各种形态。
小说家笔下的人物也是如此，由一个混沌的创意概念，到有了简单的轮廓，再不断地补充进去血肉与骨骼，直到最后面目清晰。在写一本书之前，我的习惯会把人物的底细“调查”得仔仔细细的。我会给主人公写人物小传，他有什么生活习惯、在哪里上的学、有哪些朋友、父母的职业是什么、有哪些爱好……
你可能为此而反复修改打磨以至夜不能寐，甚至无数个黑夜里梦见他（她）。有了这样一个过程，你能不爱这个人物吗？如果，你真的是在用心创造他（她）。
比如，《谋杀似水年华》，其中写到秋收和小麦在十八岁时，一起去锦江乐园坐摩天轮，两个人升到最高点，俯瞰整座城市的时候，我突然忍不住哭了。因为按照爱情故事的套路，他们应该破除彼此的障碍，跨越社会的鸿沟修成正果。
但是，我知道现实总比小说残酷，我是琼瑶阿姨吗？我不是。民工的儿子怎能与警察的女儿谈恋爱？所以，我被迫也是必须让他们从摩天轮下来，从此分别，十年都没有再见过面，以至于小麦几乎都把秋收忘记了。
所以，人物既是作家在创造，到了一定阶段以后，也是人物根据其内在规律，他们自己在创造自己。小说家可能是上帝，但上帝面对人物也并非万能，总有亚当和夏娃会根据人类自己的规律忤逆上帝的意志。但正因为如此，这些人物才有独立的生命和价值，才值得小说家为之落泪。
又比如，我刚写完一本新书，长篇的犯罪悬疑小说，主角又是个少女，高考前夕被查出脑子里有恶性肿瘤，被迫放弃高考肄业。她叛逆，玩世不恭又愤世嫉俗，有着一头红发，总是穿着短裤，胸口挂着骷髅链坠。但她不是坏姑娘，而是好女孩。整个故事从头到尾，除了关于案件和调查过去的秘密，就是她的病情越来越严重，最终是否将面对死亡的问题。在小说的结尾，我如此写道——
“嗨，你有没有爱过红头发的女孩？或者——你就是红头发的女孩？我爱你。我是如此爱你啊，我希望抱着你亲吻你给予你第一次，带你私奔离开这座拥挤的集中营般的城市，就像身后有无数狱警、狼狗以及子弹的一对越狱者。你呢？”
没错，如果她就在我的眼前，我会爱她。
作家是孤独的。创作中遇到的困难，除了跟同行有限交流之外，需要作者独自面对。作者的喜怒哀乐，或多或少都会体现在小说里。故事里的人物，不管是好人或坏人，都是独立的生命体。
笔下的人物，仿佛是老友，陪伴着我一起经历漫长的创作路。
作家不是爱上自己写出来的人，而是写出自己爱的人。
其实很多时候，他们是把自己幻想中的爱人给写了出来！的作家一定是博爱的，爱的是芸芸众生呐！你要塑造一个立体饱满的人物，就一定要充分熟知他、理解他、包容他，哪怕他是个十恶不赦的大坏蛋。作者会爱正面角色的聪慧与美丽，也会爱反面角色的可怜与可憎，说起来，爱的也不过只是人性。
我觉得创作是最接近“理解爱”的行为，保留人物的独特性，赋予他生命力，允许他与你的欲望背道而驰，成为活生生的人，伤害你原本为他定下的大纲，这已经与真正的爱非常接近了。相比之下，我觉得相对于“爱上创作的人物”，作者更难让普通人理解的是爱上一个人的“阴暗面”，有时我会爱一个人物没有来由的暴戾，爱他的无聊，爱他的懒散，爱他的一塌糊涂，爱他的嗜血成性，我会认为有更高层的生活哲学指引他，让他成为血淋淋也活生生的一个勇敢的人，尽管也许不符合常规意义上的“好人”。
首先，我的答案是，会的。作为一个小说作者，在我漫长的写作生涯里，大概有两次，在小说完结后，我依然对故事中的姑娘，怎么也忘不掉。第一次。数年前，我看了《巴黎我爱你》这部电影，又过了些年，我写了小说《猎人笔记》，故事中的女孩名字也是巴黎，那最终是一个关于巴黎我爱你的故事。数年前，我看了《巴黎我爱你》这部电影。又过了些年，我在图书馆里看到那本屠格涅夫的《猎人笔记》，即刻便喜欢上这个名字，转而脑海里浮出一个冷冽的男子形象。后来我写了故事《猎人笔记》，讲述了男子苏别如何在数年间，用自己的每一时每一刻去爱那个叫巴黎的女孩。说到底，那还是一个关于，巴黎我爱你的故事。小说写好结尾的那天晚上我睡不着，在窗台上坐了一整夜，我真真切切的开始想念巴黎，这个本该在故事结束之后就烟消云散的人。在宿舍五楼的窗口望出去，是荒凉的尘埃和夜色，我闭上眼，即刻看到了她的脸。后来我再也找不到那份小说的手稿，就像这个故事的结尾一样，苏别最终离开了巴黎。而最终我留下来的，只有这个故事的结尾，我把它给你们看，然后接着讲之后的故事。
那一刻，我的感受非常奇怪，至今我也形容不出来，如释重负？幡然醒悟？或许都有一点。在一种冷静的失落和空旷中，我终于明白，她并不是巴黎。巴黎是我关于爱的，一个漫长的幻觉，是我心念的一次投射。在那天之后，我闭上眼，再也没看到过她的脸。我知道，这是我和巴黎间的告别。
路遥在创作《平凡的世界》，写到田晓霞的死时，他痛哭流涕地给弟弟打电话说“田晓霞死了，田晓霞死了。”
当一个作品中的人物被设定出来后，他的发展就不再受作家本人所控制了，所以，我想，作家对自己所创造的人物不仅有爱，有时甚至有恨。
每次写爱情小说，我都会先让自己入戏，与我的女主角同悲共共喜，很容易就爱上自己写的男主角啊。
我经常一边写作一边哭得不能自己。有时候爱就是一场幻觉，你感觉它在，它就在。
喜欢自己写的人物很正常，因为他们本身就是我按照我的梦想和喜好去创造出来的人物。小说写越久，越舍不得结束，越来越不分清现实与虚幻，离开自己写的的人物，好像经历一场真正的离别一样。特别伤感和空虚。
