没有什么比忘记历史更可恨的了！

2002年，韩国导演赵廷来在一家养老机构做免费志愿者。当时，他不知道谁住在里面。

这里的每个老人都情绪低落，情绪起伏不定，大部分都在接受心理治疗。

奶奶的一幅画引起了赵廷来的注意。简单粗糙的线条和绚丽的色彩看起来很奇怪，但画中的内容却让他震惊。

正是因为这幅画，赵廷来认识了它的主人姜日，开始了他非凡的创作之路。

从2002年开始，导演赵廷来就把《姜日奶奶的回忆》写成了一部剧。为了把它拍成电影让更多人看，赵廷来在网上发起了众筹活动，随后源源不断的人加入进来。

直到14年后，这部由7.5万人拍摄的真实故事电影才与观众见面。

正是因为赵廷来的不懈努力，姜日才以那段尘封的记忆与世界相遇，整个韩国都因为这段痛苦的记忆而愤怒。

今天，对安利的每个人来说，右石君是一部令人震惊的电影

电影《鬼乡》里没有鬼。它的谐音是“归乡”，也寓意着韩国，人的一种祭祀方式，引导死去的灵魂回到自己的家乡。

这部电影开始充满了纯真和欢乐。

1943年，朝鲜共和国还是个小国

路上，几个女孩嬉戏打闹着。她们相互打赌开着玩笑，直到一辆军车疾驰而过，车上的军人用冷峻的目光扫过了她们。那个叫正敏的女孩回到家，听到父母在讨论着最近世道不太平，很多男人都被无缘无故地抓走，从此没了下落。

此时正敏才刚满14岁，对于周围紧张的气氛丝毫没有一丝戒备。

第二天，正敏照旧出去玩耍，晚上回到家的时候却发现自己家的院子里来了一群军人。

纵使母亲极力劝阻，正敏还是被带走了，临走的时候母亲不断地嘱咐她一定记住自己的家乡在哪里。

一趟列车开向远方，正敏与很多女孩一起被送向了未知的生活。

一开始，女孩们还在憧憬着未来，有人说她们这是去鞋厂工作，条件还不错。

带着这份小小的期盼，她们被送往了前线。

没错这是一个关于“慰安妇”的故事，请允许我用这个不太友善的字眼来形容那群女孩，因为没有什么可以弥补她们遭受的痛苦。

这群女孩被带到了一处日军营地，正敏因为年纪最小而且是处女，首先分配给了日军军官享用。

伴随着撕心裂肺的吼叫声，正敏等人从此坠入了地狱的最深处。迎接他们的是无休止的侵害与虐待。

影片中有这样一句话“我们已经是一个死人了，这里是地狱！”

女孩们被分配到一个不足5平米的格子间里，十多个人连成一排等待着士兵的到来。

她们没有休息时间，连续承受着不同人的摧残。每个女孩的脸上都伤痕累累，虚弱不堪。

为了防止女孩逃跑，她们一天只能吃一顿饭，不接客的情况下还要出去劳动捡拾木柴。

在这里，没人会在乎你来不来例假，没有人在乎你是否生病，唯一的区别就是能否接客。

有人在这里疯了，有人在这里死了，有人悄无声息的消失了。

女孩们用身体换取日军士兵的粮票，交不够数量还会被监管人员殴打。

就是在如此残酷的生活下，一群朝鲜女孩依旧能够露出笑脸，她们彼此鼓励相互关心，期待着有一天可以重新生活。

但地狱是不允许有人活着出去的！

当女孩生病的时候，军医就会安排卡车把她们送走。女孩们以为自己会被送到医院接受治疗，其实她们的生命已经走到了尽头。

在荒郊野外，这群生病的女孩被残忍的杀害，甚至懒得用泥土掩埋，暴尸于荒野。

有一天，正敏在接客的时候来了一个年轻的日本兵。她机械式的说出一句日语“欢迎光临”。

可是对方竟然没有动，两人就这样默默的坐到一起。原来正敏长得很像他的妹妹，他只想来看一看，消解思乡之情。

为了帮助正敏逃跑，年轻的士兵偷偷给了她军营的地图。正敏带着几个女孩顺利的逃出了军营，可是其中一个人意外走失被日军抓到了。

在生与死的抉择面前，正敏毫不犹豫的重新返回了军营，因为她知道如果自己逃走，日军一定会杀掉那个女孩泄愤。

这样的生活一直持续着，不断有女孩被送进来，不断有熟悉的面孔消失掉。

突然有一天，日本兵开始了大规模的撤离，所有的女孩都被带上卡车运走。

她们被赶到野外，跪在地上连成一排，就在杀戮将要进行的时候，日本兵身后响起了枪声。

朝鲜游击队从背后伏击了日本兵。

在激烈的战斗中，日军军官下令杀死女孩，一个也不能留下。

慌乱中正敏替朋友挡住了致命一枪，永远的死在了他乡，她与自由只差一瞬间。

而姜日出奶奶就是那个被正敏救下的女孩。

《鬼乡》能够与观众见面实在是一个奇迹。

早在2002年，这部电影的剧本就已经创作出来，但是受限于资金与社会的压力，一直被搁置。

直到2014年，导演赵廷来依靠市民众筹到的少量资金才勉强开拍。

在参与众筹的7万5000多名人员中还有部分日本侨民踊跃参与。

因为制作成本太低，投资方信心不足选择撤资，《鬼乡》在拍摄中经历多次中断。

直到所有的演员与参与拍摄的工作人员都选择放弃薪水，这部《鬼乡》才终于完成了拍摄。

值得注意的是，在电影的结尾，制片方把所有众筹人员的名字都写到了字幕上。

7万5000多个名字密密麻麻的滚动了足足10多分钟，这是一种感恩，也是一种致敬。

饰演正敏的演员姜荷娜是日韩侨后代，自小就在日本长大，日语韩语都非常精通。

当时接拍这部电影的时候，她刚好15岁。

母亲一开始反对女儿接这种过于露骨的戏，却因为这段不堪回首的历史记忆而改变了自己的观点。

当时，日本民众听说姜荷娜要去出现《鬼乡》，曾数次写信威胁她，一度在日本与韩国闹得沸沸扬扬。

2016年，《鬼乡》一经上映就占据了韩国数周榜首的位置。影院座无虚席，无数的韩国市民蜂拥而至。

甚至有人提倡“只要是年满15岁的都应该去看看这部电影”。

《鬼乡》成功了，不仅是票房上的收获，还有无数民众对于历史的认识与反省。

对于女人来说，她们是不幸的，对于慰安妇来说，她们又是幸运的。

模糊统计，慰安妇的数量大概在20-30万间，能够逃出来的实属侥幸，而幸存至今的已经不足百人。

各个国家都曾公开统计过慰安妇的人数，但是很少有人敢于面对自己曾经的过往。

她们虽然逃过了日军的魔爪，却逃不开世俗的眼光。很多慰安妇孤苦一生无儿无女，甚至不敢与社会接触，被周围人冷落。

虽然《鬼乡》是一部韩国电影，但是其中的内容依旧可以刺痛中国人的心。

在那些哀嚎之声中，不仅仅有朝鲜姑娘也有来自中国姑娘的乞求。

2020年4月，对日起诉的中国大陆24位“慰安妇”已经全部去世了，他们没有一个人获得道歉与赔偿。而现存在册的“慰安妇”也仅剩10余人了。

她们马上就要与这个时代告别了，但时代却永远无法忘记这段沉痛的记忆。

没有什么比忘记历史更让人心痛，请时刻保持铭记！