如何检查大提琴码是否倾斜,断了的琴码粘上也用不了吧?

在初学者用传统拉弦乐器练习演奏时,难免会发出较大且难听的声音,事实上,即使演奏水平达到一定程度也会产生噪声污染。特别是乐器教学,当多个学生在一起练习时,产生的声音既会相互干扰,也会干扰邻近教室的教学。初学者在没有教师手把手指导的情况下也很难入门,更难以提高。教师授课一般只采用一对一的教学模式,教学效率低下,学习成本较高。传统乐器在舞台表演时多采用有线或无线MIC来完成音频的采集,这就难免会引入环境噪声干扰,降低舞台表演效果。这就迫切需要一种新的方案来减小练习时的噪音污染、降低初学者的学习难度、提高教学效率和舞台表演效果。

利用机械振动、共振及LC谐振原理设计的仿真微音电子琴码,是一个封闭的柱体,对外界发出的声音很小,有效降低了噪音污染。其输出信号直接为电信号,排除了环境噪声对信号的影响。其配合不同的电子元件和不同的材料与结构,可以仿真出不同拉弦乐器的音色,例如小提琴、大提琴、二胡琴、板胡琴、京胡琴、坠胡琴等音色。通过仿真微音电子琴码把弦振动转换成电信号输入到微处理器中,由微处理器进行鉴频,与教学软件中预制的标准信号进行比较分析,从而给出比较结果并为练习者予以提示指导。系统还集合了无线传输模块、集体授课组网接口等。由于仿真微音电子琴码本身具备电子化之功效,能够输出纯净的演奏音效,不但有利于教学,更使拉弦乐与舞台音响的连接不便得以解决,给舞台表演带来极大方便。

2 系统总体构成及基本原理

系统由仿真微音电子琴码、教学辅助装置和教师控制台3部分组成如图1所示。

其工作原理是:教师控制台上有n个与学生人数对应的按钮开关,分别控制学生辅助教学装置的连接,教师可以监听某一学生的演奏或指导学生练习。n个按钮开关对应n个学生终端接口,教师需要监听和指导哪个学生,就按哪个按钮开关,教师的声音通过话筒转换成电信号,经放大后传给那个学生,学生演奏的信号通过仿真微音琴码转换成电信号,由辅助教学装置对信号进行采集处理,回传给指导教师,以便教师监听指导。系统还可以提供定音、指法单音练习等功能,还可以按照音乐教材预置乐句,利用比对功能,判断初学者模仿的是否正确,正确进级,不正确重来,从而使学生的学习徐徐渐进,步步提高,以便于学生自学。系统集成的高稳定性、高品质、高性能的无线模块又可提供优异的无线数据传输效果。

2.2 仿真微音电子琴码

仿真微音电子琴码结构如图2所示,固定支架可以把仿真微音电子琴码安装在相关的拉弦乐器中取代传统的拉弦乐琴码及共振腔。演奏时弦振动带动弦振膜,改变空气腔中的声压从而激励电振膜,电振膜振动带动线圈在磁场中振动产生电信号,利用线圈的电感L再配一合适的电容C和电阻R形成LC谐振回路,可以改变电振膜的固有振动频率,起到增强或抑制某一段频率的作用。改变仿真微音电子琴码材料与结构的相关参数可以仿真板胡琴、二胡琴、坠胡琴、小提琴、大提琴、马头琴等的音色。安装仿真微音电子琴码的拉弦乐器在结构和外形上保持与传统拉弦乐器相仿,从而可以取代传统乐器进行学习训练。

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陈志古典吉他技巧与表现 根据互联网内容整理 目 录 陈志古典吉他技巧与表现 第一讲 吉他的种类、流派和吉他的发展史 吉他是世界上最受人们欢迎的乐器之一,它的种类和流派是 很多的。有风格典雅的古典吉他,有热情奔放的弗拉 门哥吉他,有轻 松潇洒的民谣伴唱吉他,有现代气息的 电吉他,有热带风情的夏威夷 吉他,这些种类里,艺术性最高的是古典吉他。 古典吉他的历史可以说比小提琴、钢琴还要悠久。公元前 1500 年和公元前 1400 年也就是距离现在约 3500 年前的两种弹拨乐 器,是波斯王朝时期的乐器,象现在的吉他。公元初期,也就是距离现 在大约2000 年前希腊的弹拨乐器。下一行是公元 400 年间罗马的弹拨 乐器。再往下是公元 1200 年,也就是 13 世纪时候的一种名叫吉他拉 的弹拨乐器。左边是摩尔风格的吉他拉,右边是拉丁风格的吉他拉。下 一行是公元 1500 年间也就是 16 世纪时的吉他,左边是一种绍卫拉琴, 右边是当时的四组复弦吉他。再下边是公元 1600 年,即 17 世纪时期 的五组复弦吉他。下一行是公元 1700 年的六组复弦吉他。再下一行是 公元 年也就是 18 世纪中叶到 19 世纪流行的六弦单弦吉他。 下边是 1880 一 1900 年也就是 19 世纪后半叶到 20 世纪初西班牙吉他 制作大师多列士所做的古典吉他,可以说多列士吉他是现代古典吉他 的最初原型。最下面是现代普通使用的六弦古典吉他。最右边的三组 图片是另外一族弹拨乐器的发展历史图表。最上面是公元前 1500 年 的一种乌德琴。中间的是公元初期的又一代乌德琴。最下面是 16 世纪 曾经在欧洲风靡一时的鲁持'琴(又称做诗琴)。它如今很少在舞台上见 到。但仍有个别的古典吉他演奏家弹鲁特琴。最著名的是英国的朱里 安·布里姆。他的音乐会经常是上半场表演鲁特琴,下半场弹古典吉他。 1990 年曾来北京访问的美国专家威廉·马修斯也是古典吉他兼鲁特琴 演奏家。 第二讲 古典吉他的特点 古典吉他是一种弹拨乐器。但绝不是一般的弹拨乐器。它的祖先 和前辈如吉他拉、维卫拉琴、鲁特琴等都已经退出了历史舞台或已接 近销声匿迹。古典吉他的近亲弗拉门哥吉他虽然拥有像帕高·路西亚 这样超级天才的大师,但是弗拉门哥吉他并没有达到国际性范围的普 及和影响。古典吉他的衍生旁支如拉丁美洲的勒金多吉他、美国的韦 斯坦吉他和民谣弹唱吉他,始终没有摆脱作为伴奏者的从属地位。又 如技术高超的爵士匹克吉他、美国式指弹吉他也仅仅能做到在世界某 些地区内流行。在格滚乐中必不可少的电吉他,近年来也有逐渐被 电 脑音源合成器取代的危险。古典吉他经久不衰的秘密究竟在哪里?我 认为古典吉他坚韧的生命力在于:这么一件轻便的了手卒辱的乐器能 奏出如此多变的音色、丰富的和弦、复杂的声部以及跨世纪、跨民族 的表现能力,特别是从音乐表现能力来说,无论是文艺复兴时期、巴 克时期,古典时期还是浪漫派、近代派、现代派的音乐、古典吉他都 能够达释 自如。无论是日本的古筝,还是中国的琵琶,古典吉他也可 以模仿得维妙维肖。每一个学习古典吉他的人都应当认识到古典吉他 生命力的核心就是独特的、变化无穷的音色。学习古典吉他的关键就 是如何去掌握发出这些音色和控制这些音色的方法。然后再用这些不 同色彩的声音来表达自己心中多层次的音乐语言。 许多吉他手弹琴发音粗糙,不追求声音的品质,误认为只要弹奏 的曲目是古典吉他曲就算是在演奏古典吉他了。举一个简单的例于, 有人能唱唱《我的太阳》、《桑塔路西亚》并不等于他学会了意大利美声 唱法。如果一个人不去认真学习美声学派的基本发声方法,而只是到 处找意大利歌曲来唱,那么他将永远是美声唱法的 门外汉。可惜许许 多多吉他手对古典吉他的认识就是停留在这类似的阶段。只有突破了 这种局限性认识,才可能真正学好古典吉他。 古典吉他可以独奏、重奏、合奏,以及用交响乐队来协奏。古典吉 他合奏时,要使用各种声部的吉他,最少应当具备四种:(1)高音吉他; (2) 中音吉他也就是经常使用的标准吉他;(3)低音吉他;(4)倍低

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