毋庸置疑属七和弦几乎是和声学中最重要的和弦之一。属七和弦作为确定调式调性的关键和弦，其和弦连接上在不同时期具有不同的特点。总的来说，属七和弦的连接可以分为两大类：1.正式解决；2.非正式解决（意外进行）。下面针对以下两类解决方式做一个简单的归纳和探讨。
作为明确调式调性的重要环节，属七和弦在任何时期解决方式都以到主和弦为主。这也是任何一本和声学教程中提到的属七和弦最常见的解决方式。属七和弦解决到主和弦中，一般要求七音下行解决，导音上行解决。原位属七和弦解决到主和弦一般遵循以下规则：完全形式的属七和弦解决到不完全形式（省略五音重复根音）的主和弦；不完全形式（省略五音重复根音）的属七和弦解决到完全形式的主和弦，如果完全形式属七和弦要解决到完全形式的主和弦，导音需下行三度到五级音。下面举三例说明原位属七和弦解决到主和弦的形态：
不完全属七和弦解决到完全主和弦。选自肖邦《第二钢琴叙事曲》
完全属七和弦解决到不完全主和弦。选自伊·斯波索宾等著《和声学教程》谱例
完全属七和弦解决到完全主和弦（注意导音三度下行解决）。选择黄自《思乡》
属七和弦连接至主和弦之所以能明确调式调性，一者来自根音上行四度的强音程进行，二者来自小七度音程以及三全音音程的解决，从而从听感上给人以动力进行的所谓“归属感”。因此无论在任何时期，属七和弦到主和弦的进行都是最为常见的。另外值得一提的是，原位属七和弦解决至原位主和弦一般出现在结构终止处（PAC、IPAC），而涉及转位的属七和弦及主和弦连接一般出现的结构之间。其原理和根音音程进行的强弱与低音位置对和弦稳定性（兴德米特称之为“质量”）的影响有关。
2 属七和弦非正式解决（意外进行）
既然属七和弦的正式解决明确了调式调性，那么必然从另一个方面来讲，属七和弦可以通过非正式解决的方式以破坏调式调性的建立，或者说建立一种新的调式调性秩序。随着时代的发展，这种“新的调式调性秩序”呈现出多样化的趋势，也就是说，属七和弦可以跟任何和弦相连接。对这些“任何和弦”性质与作用的观察以及分类，可以将它们分为阻碍进行、功能倒置及意外进行。下面对这三类进行进行简单论述和总结。
大小调和声体系中，一级和弦以及六级和弦属于主功能组的和弦，因此同样是特征性和弦组到主功能组的进行，六级和弦或其他此功能组内的和弦可以用作替代一级和弦。因此我们将进行到主和弦的替代和弦（TSVI及其副属和弦，交替调式tsVI及其副属和弦，D7/S及DVII7/SII等）以及交替调式tsVI的替代和弦b3DVII7/D等称为阻碍进行。下面举三例说明阻碍进行的形态特点。
最常见的阻碍进行（D-TSVI）。选自舒曼《少年钢琴集》
到交替调式（同主音小调）的阻碍进行（D-tsVI）。选自柴可夫斯基《胡桃夹子》
到主功能组其他和弦（D7/S）的阻碍进行。选自格里格《a小调钢琴协奏曲》
阻碍进行的目的是延迟属七和弦解决的效果，从而扩展作品结构。阻碍进行一般由属七和弦进行到原位的主功能组和弦替代和弦。在上述谱例中，D7-D7/S进行原出现于D7-T-S（s）进行中，由于经过音b7级音在和弦结构地位的加强而逐渐成为和弦音，以至于形成后期作品中常用的功能连锁。而单独的D7-D7/S进行，由于D7/S（135b7）可看做和声大调的主功能组和弦，替代原自然大调一级和弦，因此归纳为阻碍进行（而不是功能倒置）的范畴（*）。同理D7-DVII7/SII也是这个原理。注意在到六级的阻碍进行中，六级和弦需要重复三音。
（*）在色彩和声理论中，在大调中D7/S属于（旋律大调）d组和弦，D-d对照进行属于“同轴对照”进行。
调式指的是围绕着一个具有稳定感的音按一定关系排列的音列，调性（调中心）指的是这个稳定感的音所在的音高位置，功能指的是调式音级内的“向心引力”。现代理论认为，任何调式内部的功能进行均遵循主功能组-对照性和弦组-特征性和弦组-主功能组的功能序进逻辑。而在大小调和声体系长久以来的实践中，自然大调T-S-D-T，自然小调t-d-s-t，和声小调t-s-D-t的功能进行均遵循这个原则。的调性的建立（功能）依赖于D（7）-T的和声进行。而将这个功能序进颠倒位置的和声进行可称为功能倒置。如到S,SII及其副属功能或交替调式中s,sII及其副属功能的和声进行（S/SII在自然大调/和声小调中均属对照性和弦组，而D7属特征性和弦组）。下面举三例说明功能倒置的形态特点。
到四级和弦的进行（D7-S）。选自伊·斯波索宾等著《和声学教程》谱例
到四级和弦的进行（D7-S）。选自普契尼《波西米亚人》
到二级和弦的进行（D7-sii）。选自巴赫《英国组曲》（修正：最后主和弦T为同主音交替和弦）
功能倒置亦称为逆功能进行。在大小调和声体系共性写作时期，功能倒置的用法是需要避免的，但是在这个时期的作品中仍然可以看到少量的功能倒置现象（如莫扎特《第40号交响曲》），而在调性扩张时期，传统的功能思维被打破，功能倒置作为一种“反叛”传统功能进行的思维方式，为作品的和声进行带来了新的听觉感受和和声色彩。
功能和声体系的建立否定了中古调式和声中的一些手法，六种调式音阶随着半音化的发展，逐渐演变为两种调式音阶（大/小调式），但是功能和声体系中调式和声的身影却并未完全消失，如小调中的弗里吉亚进行（d-s）、弗里吉亚半终止（tsvi6-D）等等。而到了浪漫主义晚期，中古调式又以另一种形式出现在作品中。与此同时，随着调性扩张的深入，调性（式）之间的关系由最初的同主音关系、平行关系，进一步扩展到同中音关系、重中音关系、重同名关系等等，并且随着和声手法的不断变化，省略进行和混合交替手法也屡见不鲜。因此，作为参与明确调式调性的属七和弦，其与来自其他关系交替的调式调性中的和弦连接，成为了属七和弦非正式解决的重要手法。下面举三例说明交替功能的形态特点。
到同主音交替和弦（皮卡迪三度和弦）。选自李斯特《如有一片芳草地》
到同中音交替和弦。选自普罗科菲耶夫《加沃特》
到重中音（极音）交替和弦（此处为F大调副属七和弦D34/iii）。选自李斯特《玛丽圆舞曲》
到重同名交替和弦。选自普利科菲耶夫《瞬间幻想》
到混合交替和弦。选自福吕《即兴曲》
属七和弦非正式解决（意外进行）的实质就是并置，即将两个没有直接功能关系的和弦或调性并置在一起，以取得和声进行逻辑上的复杂化。调式交替是一种常见的手法，即两种调式互相渗透，互相影响。常见的交替形式为同主音交替（大小调/中古调式/五声调式等）、同中音交替（大小调）、重中音交替、重同名交替以及平行交替（大小调/中古调式/五声调式（同宫系统）等）、混合交替、变化中音关系。其中最常见的是同主音大小调交替。巴赫等作品中用于小调终止的同主音大三和弦（皮卡第三度和弦）即为典型的同主音大小调交替和弦、斯博索宾等提到的和声大调亦为同主音大小调交替的范畴。而中国传统音乐中常见的同宫系统内的调式交替（如《沂蒙山小调》）属于平行交替的范畴。
属七和弦除了解决之外，还有可能发生悬停，通过属七和弦来暗示调性，后面连接新调和弦。如在瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》序曲中，第一个出现的三度叠置和弦是在导音#g上构建的一个升高五音的导七和弦，不同于传统调内变化音的运动方式（解决到主和弦构成音）其升高的五音#d由主和弦五音e作半音下行引入并悬停，后半音下行成为属七和弦七音。并通过E属七和弦来暗示此句的调性为a小调；除此之外，属七和弦还利用其小七度等于增六度的特点，广泛参与属七-增六和弦转调。在转调过程中，原调属七和弦等于新调增六和弦，而后根据需求连接新调和弦。
属七和弦暗示调性。选自瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》
属七-增六和弦转调。选自肖邦《奏鸣曲》
属七和弦分为正式解决和非正式解决（意外进行），其中非正式解决又可分为阻碍进行（到主功能组其他和弦的进行）、功能倒置（逆功能进行）以及交替功能（到各种交替调性（式））的进行，还有作为调性呈现和转调中介和弦的功能。当然，以上只是对于属七和弦常规解决方式的概述，属七和弦的进行绝非仅仅以上所述，更多的具有新鲜感和戏剧性的连接方式则需要进一步发掘。
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