10月11日下午6点30分，张靓颖在微博中再次表示，自己生日过得很开心。今天早上5点10分左右，她发布的一条长长的生日微博引起了很多从业者的讨论。在那条微博中，张靓颖表示，近年来，在音乐制作过程中，她觉得编曲是一项“不仅需要很强的知识储备，还需要各种乐器的操作技巧、艺术灵感，以及对从古典到现在所有音乐的理解”的艰苦工作，但“成本不高，没有版税，所有劳动都是一次性的”，于是她做出了以下决定：

“从今天开始，我每次进行商业演出，为我安排音乐的老师可以和作词老师同一天收到张靓颖安排现场演出的版权费。”

没想到，这条含有一点点“小运气”的微博，迅速吸引了邓柯等业内人士的转发和评论。媒体领导在表示支持和赞扬的同时，也借机展示和解读了国内幕后编曲人的就业现状：难。

为此，在与律师沟通后，张靓颖还就如何进一步落实她的“生日愿望”发布了补充细则，包括她经过专业咨询后对国内词曲作者和编曲人收入状况的个人理解和体会，并表示愿意在今后的每场演出中为词曲作者、作曲家和编曲人提供总计3000元的固定报酬。

毫无疑问，在国内音乐产业版权保护环境还需要构建的时候，张靓颖只是在做一些她认为有意义的事情。因此，在更新微博的最后，她小心翼翼地再次强调，向创作者支付演出版税是她的个人意愿和行为。一切靠自觉，不接受指责、批评和监督，显示了她拒绝“道德绑架”、被抢油的立场。

张靓颖的举动真的很暖心，这也是一个艺人在深刻了解行业现状后能够得到的真实反馈：大众能够直接接触到的音乐作品不是一蹴而就的，从开花到结果的过程包含了无数从业者的心血和努力。然而，由于缺乏关注和对环境保护的不完善，许多人没有得到应有的回报。长期“为爱发电”的后果就是大量专业人才流失.

当然，这样的说法可能过于消极。从大环境来看，随着“王剑行动”等正版活动的推进，以及大众对音乐等娱乐作品的审美意识和消费意识的进一步提高，音乐行业近年来已经复苏并步入快速发展的正轨。这一次备受关注的幕后安排，也是业内媒体经常讨论如何改进的领域之一。借此机会，音乐财经也准备了一些干货与大家分享。

编曲为什么“不好赚”？

这个问题的结论是，目前无论国内还是国外，编曲版权确实处于模糊地带，得不到有效的保护，无从获得规范化收益。

就国内情况而言，矛盾的主要原因在于国内版权保护建设仍在词曲保护的起步阶段，但编曲已逐渐成为音乐作品的重要组成部分。

需要承认的是，从《著作权法》或客观实践的角度来看，歌词和歌曲是一部音乐作品的核心，编曲不是必不可少的部分。但是，随着人们审美的进一步提高，音乐作品的构成必然会越来越丰富，而能够为歌曲提供二次生命力、拥有艺术价值的编曲也逐渐在行业中产生大量需求。

但从行业来看，国内的版权保护机制还处于起步阶段，各行业还有很多问题需要克服。其中，作为原创作品的核心，歌词和歌曲的版权确认问题一直没有得到完美解决。

在今年4月的2018小鹿角中国音乐财经博览会上，从业者仍在讨论这个问题，认为中国音乐市场在经历了盗版监管的阵痛期后，已经进入梳理阶段，内容端、平台端和音乐用户逐渐建立起了正版使用意识。然而，由于短视频等载体的发展，音乐作品的确认权需要明确和缩短，同时通过行业措施增加了盗版成本

MiaoMusic创始人兼CEO、从事中国原创音乐23年的资深从业者李辉也对音乐财经表示，虽然现在国内已经有了著作权管理系统，但词曲作者权益还没有完全得到保障。MiaoMusic现在也自发地为词曲作者提供了更多权益，比如旗下艺人要是在商演或出演广告时使用了词曲作者的作品，他们就会从获得的收入中支付固定百分比的费用给这些词曲作者。

“编曲也很重要，但是目前我觉得（国内）还没有兼顾到这儿，更多的还是（关注）词曲作者。”李辉说，国内外目前对编曲都没有硬性规定，重视编曲的使用方也大都通过协议完成版税支付，”这个是对幕后创作人、制作人最好的一个尊重。”

作为音乐内容的“加工者”和“再造者”，编曲的确值得尊重。事实上，编曲的魅力在于能够帮助作曲在结构上、推动性上、甚至曲子潜在的律动上得到很大提升。长期进行编曲工作的制作人徐一也表示，和作曲相比，编曲的门槛并不低，“一般可以称之为制作人的编曲并不多，因为真正的制作人其实是比较全能型的，他可以定位到合适这个歌手的歌曲方向，甚至包括一些风格音色，监制整个过程。”

不过，徐一也承认，现在国内制作产业链中，位于更上游的作词和作曲部分还需要更多完善，“有的人随便哼哼就以为是作曲了，很多时候你会觉得这样的旋律完全不需要配上华丽的编曲，给编曲造成了很多痛苦。”

另一方面，比起国内现在“上不封顶”的作词作曲费用，现在编曲费用的天花板比较明显。鉴于国内音乐市场的逐渐扩大，对于编曲的需求量也逐步攀升。从接单的层面来说，许多编曲人能够获得一定收益，不过客单价也并没有太高。和其他幕后制作工种一样，能获得更多收入的编曲人都是具备了一定的名气和人脉的专业团队，一线城市需要编曲的大型综艺节目等为编曲团队开出的整体费用也不低，但分摊到团队个人的收入水准依旧待商榷。

作为在岗工作者，徐一对音乐财经表示，虽然编曲要求高、有时候很痛苦，但自己不会放弃编曲人不断抠细节的追求；在编曲版税问题得不到规范化解决的状况下，他还是会“一路泥泞”地继续往前走。但他也很希望编曲在未来能够像词曲一样参与作品收益分成，因为这样对于编曲人来说很大程度也会增加他们做事的积极性和端正态度。

当然，解决问题的过程无法一蹴而就，张靓颖这件事也算是为问题的解决“添砖加瓦”。试想，词曲创作保护与确权机制得到完善后，编曲人就能在更多好的原创作品基础上进行创作，获得更多满足和认可。需要的时间虽未可知，但大家不妨抱持“成功不必在我，但功力必不唐捐”的态度继续前行。

（刘而江对本文亦有贡献）

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