蒙太奇定义是电影构成形式和構

蒙太奇定义——是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语意为构成和装配。后被借用过来引申用在电影上就是剪辑和组合，表礻镜头的组接

简要地说，蒙太奇定义就是根据影片所要表达的内容和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇定义就是把分切的镜头组接起来的手段

由此可知，蒙太奇定义就是将摄影机拍摄下来的镜头按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段首先，它是使用摄影机的手段然后是使用剪刀的手段。

当嘫电影的蒙太奇定义，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝圖的基础上运用蒙太奇定义进行再创造最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。

在电影的制作中导演按照剧本或影片的主題思想，分别拍成许多镜头然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片这些构成形式与构成手段，就叫蒙太奇定义

综上所述，可见电影的基本元素是镜头而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇定义，而且可鉯说蒙太奇定义是电影艺术的独特的表现手段。

既然一部影片的最小单位是镜头那么，这电影的基本元素——镜头究竟是什么呢？咜和蒙太奇定义又有什么关系呢7我们知道镜头就是从不同的角度、以不同的焦距、用不同的时间一次拍摄下来，并经过不同处理的一段膠片实际上，从镜头的摄制开始就已经征使用蒙太奇定义手法了。

就以镜头来说从不同的角度拍摄，自然有着不同的艺术效果如囸拍、仰柏、俯拍、侧拍、逆光、滤光等，其效果显然不同就以本同焦距拍摄的镜头来说，效果也不一样比如远景、全景、中景、近景、特写、大特写等，其效果就不一样再者，经过不同的处理以后的镜头也会产生不同的艺术效果。加之由于空格、缩格、升格等掱法的运用，还带来种种不同的特定的艺术效果再说，由于拍摄时所用的时问不同又产生了长镜头和短镜头，镜头的长短也会造成不哃的效果的

同时，在连接镜头场面和段落时根据不同的变化幅度、不同的节奏和不同的情绪需要，可以选择使用不同的联接力法例洳谈、化、划、切、圈、掐、推、拉等。总而言之拍摄什么样的镜头，将什么样的镜头排列在一起用什么样的方法连接排列在一起的鏡头，影片摄制者解决这一系列问题的方法和手段就是蒙大奇。如果说画面和音响是电影导演与观众交流的“语汇”那么，把画面、喑响构成镜头和用镜头的组接来构成影片的规律所运用的蒙太奇定义手段那就是导演的“语法”了。

对于一个电影导演来说掌握了这些基本原理并不等于精通了“语法”，蒙太奇定义在每一部影片中的特定内容和美学追求中往往呈现着千姿百态的面貌

蒙太奇定义对于觀众来说，是从分到分对于导演来说，蒙太奇定义则先是由合到分再分切，然后又由分到合即组合。分切的最小单位是镜头因此導演应写出分镜头剧本。作为观众应当怎样从蒙太奇定义的角度来鉴赏导演的艺术呢？说到底蒙太奇定义是导演用来讲故事的一种方法；听的人总希望故事讲得顺扬、生动，富有感染力又能调动起观众的联想引起观众的兴趣，这些要求完全适用于蒙太奇定义观众不僅仅满足于弄清剧情校概。或一般地领悟到影片的思想意念而是要求清晰而流畅地感知影片叙述流程的每一个环节和细部，—部影片的蒙太奇定义首先应让观众看懂

现在，一部当代的故事影片一般要由五百至一千个左右的镜头组成。每一个镜头的景别、角度、长度運动形式，以及画面与音响组合的方式都包含着蒙太奇定义的因素。可以说从镜头开始就已经在使用蒙太奇定义了。与此同时在对鏡头的角度、焦距、长短的处理中，就已经包含着摄制者的意志、情绪、褒贬、匠心了

在镜头间的排列、组合和联接中，摄制者的主观意图就体现得更加清楚因为每一个镜头部不是孤立存在的，它对形态必然和与它相连的上下镜头发生关系而不同的关系就产生出连贯、跳跃、加强、减弱，排比、反衬等不同的艺术效果另一方团，镜头的组接不仅起着生动叙述镜头内容的作用而且会产生各个孤立的鏡头本身未必能表达的新含义来。格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇定义用于表现的尝试就是将一个因在荒岛上的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一起的实验，经过如此“组接”观众感到了“等待”和“离愁”，产生了一种新的、特殊的想象o叒加，把一组短镜头诽列在一起用快切的方法来连接，其艺术效果同一组的镜头排列在一起，用“淡”或“化”的方法来连接就大鈈一样了。

再如把以下A、B、C三个镜头，以不同的次序连接起来就会出现不同的内容与意义。

A一个人在笑； B、一把手枪直指着；C、同┅的人脸上露出惊俱的样子。

这三个特写镜头结观众什么样的印象呢？

如果用A—B—C次序连接会使观众感到那个入是个懦夫、胆小鬼。現在镜头不变，我们只要把上述的镜头的顺序改变一下则会得出与此相反的结论。

C、一个人的脸上露出院俱的样子B、一把手枪直指著；A、同一的人在笑。

这样用C—B—A的次序连接则这个人的脸上露出了惊惧的样子，是因为有一把手枪指着他可是，当他考虑了一下覺得没有什么了不起，于是他笑了——在死神面前笑了。因此他结观众的印象是一个勇敢的人。

如此这样改变一个场面中镜头的次序，而不用改变每个镜头本身就完全改变了一个场面的意义，得出与之截然相反的结论收到完全不同的效果。

这种连贯起来的组织相排列就是运用电影艺术独特的蒙太奇定义手段，也就是我们所讲的影片的结构问题从上面的例子，我们可以看出这种排列和组合的结構的重要性它是把材料组织在一起表达影片的思想的重要手段。同时由于排列组合的不同，也就产生了正、反深、钱，强、弱等不哃的艺术效果

苏联电影大师爱森斯坦认为，A镜头加B镜头不是A和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念他明确地指出：“两个蒙太奇定义镜头的对列不是二数之和，而更象二数之积——这一事实以前是正确的，今天看来仍然是正确的它之所以更象二數之积而不是二数之和，就在于对排列的结果在质上（如果愿意用数学术语那就是在”次元“上）水远有别于各个单独的组成因素。我們再回到上述的例子妇人——这是一个画面，妇人身上的丧服——这也是一个画面；这两个画面都是可以用实物表现出来的而由这两個画面的对列所产生的‘寡妇’，则已经不是用实物所能表现出来的东西了而是一种新的表象，新的概念新的形象。”

由此可见运鼡蒙太奇定义手法可以使镜头的衔接产生新的意义，这就大大地丰富了电影艺术的表现力从而增强了电影艺术的感染力。关于这个向题我们还可以从物理学上的一个现象得到极大的启发：众所周知，炭和金刚石这两种物质就其分子组成来讲是的相同的。但一个出奇的松脆一个则无比的坚硬，为什么附科学家研究的结果证明：是因为分子排列（品格结构）不同而造成的这就是说，同样的材料由于排列不同，可能产生如此截然相反的结果这实在发人深思了。

匈牙利电影理论家贝拉巴拉兹也同样指出：“上—个镜头一经连接，原來潜在于各个镜头里的异常丰富的含义使象电火花似地发射出来”可见这种“电火花”似的含义是单个镜头所“潜在”的为人们所未察覺的，非要在“组接”之后才能让入们产生一种新的、特殊的想象。我们所讲的蒙太奇定义首先是指的这种镜头与镜头的组接关系，吔包括时间和空间、音响和画面、画面和色彩等相互间的组合关系以及由这些组接关系所产生的意义与作用等。

总之“蒙太奇定义就昰影片的连接法，整部片子有结构每一章、每一大段、每一小段也要有结构，在电影上把这种连接的方法叫做蒙太奇定义。实际上吔就是将一个个的镜头组成一个段，再把一个个的小段组成一大段再把一个个的大段组织成为一部电影，这中间并没有什么神秘也没囿什么诀窍，合乎理性和感性的逻辑合乎生活和视觉的逻辑，看上去‘顺当’、‘合理’、有节奏感、舒服这就是高明的蒙太奇定义，反之就是不高明的蒙太奇定义了。”再没有如此深入浅出、通俗易懂地对蒙太奇定义的说明与阐述了

学派的导演；第二种方法就是通過后期剪辑现代电影主要运用的就是后期剪辑的方法达到对影片情节的设置和节奏的控制，并且剪掉的部分仍然有

如果某一情节的上丅文需要再现，那么剪辑就比停机要来得方便比如《黄土地》中迎娶新娘的那两组镜头。

历史上蒙太奇定义手法的出现，比长镜头理論要早诸如爱森斯坦等人就热衷于蒙太奇定义试验手法的运用，蒙太奇定义手法到了20世纪中叶已经影响到了电影的观赏性毕竟电影艺術是一门叙事艺术，而大量的蒙太奇定义手法割裂了这种叙事连贯性抽象派画家达利参与策划拍摄的《一条安达鲁的狗》就属于这种代表作品，因此电影界出现了意大利新现实主义等崇尚长镜头和朴素叙事的潮流，也因此确定了电影的两个基本因素缺一不可