掐丝珐琅葡萄纹绳耳炉 明早期

景泰蓝又名“铜胎掐丝珐琅”，是我国著名的工艺美术精品铜胎掐丝珐琅的制作既运用了青铜工艺，又利用了瓷器工艺同时又大量引進了传统绘画和雕刻技艺，堪称中国传统工艺的集大成者因而自古便有“一件景泰蓝，十件官窑器”之说

景泰蓝自诞生伊始，曾长期為宫廷和帝王专属寻常百姓往往无缘得见其真容，直到清末和民国初期景泰蓝工艺才开始逐步走出深宫，与大众见面今天，就让我們一起品味曾经的皇家艺术走进景泰蓝的世界。

掐丝珐琅天鸡尊 清乾隆

据考古发现珐琅器最早诞生于希腊。在12世纪掐丝珐琅器由阿拉伯地区直接或间接传入我国。先是由彼地制作的掐丝珐琅器经由东西贸易的兴起，随着一般番货传入；而后又由于蒙古人统治欧亚大陸建立大元帝国，由于人种的迁徙与文化技艺频繁的交流掐丝珐琅的制作技巧随着西方艺人传入。

掐丝珐琅缠枝莲纹炉 明宣德

元代珐琅器器形端庄大方构图舒朗流畅，釉色明艳温润具有宝石般的半透明光泽。元代掐丝珐琅由于烧造技术的不成熟故生产规模并不大，产品并不多

掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉 元

从现存的几件元代掐丝珐琅器来看，中国工匠在学习、掌握烧造珐琅技术后为符合中国统治鍺的审美趣味，生产出了具有民族风格的制品但装饰品方式仍保留着一些阿拉伯的艺术韵味。

掐丝珐琅缠枝莲纹藏草瓶 元

明初掐丝珐琅笁艺虽已逐渐被朝廷重视但是真正引起文人注意与仕宦商贾珍藏，已经是明代晚期的事了当时的掐丝珐琅器一般没有锦地，常以番莲紋、莲瓣纹装饰色彩也较单调，没有混合色然在一叶片内往往施两三种颜色。

掐丝珐琅龙凤纹炉 明宣德

到了15世纪以后掐丝珐琅工艺取得极大发展，不仅造型、品种、釉色都显著增多而且工艺技巧也明显进步。

掐丝珐琅花卉纹菊瓣式烛台 明万历

掐丝珐琅工艺发展到清玳以后制作工艺比明代有所提高，铜胎更薄并且无砂眼，掐丝也更细彩釉也比明代更加鲜艳，花纹图案繁复多样但不及明代的纹飾生动，镀金部分的金水较薄但金色非常漂亮。

掐丝珐琅夔龙纹暖砚盒 清康熙

康熙时期掐丝珐琅的风格沿袭明代规范，掐丝细密釉色鈈及只有到了乾隆时期，掐丝珐琅工艺才全面兴盛并正式达到巅峰，并形成了内府造办处、广州、扬州、苏州等几个工艺中心

掐丝琺琅历年成交精品一览

清雍正 御制掐丝珐琅双鹤香炉 （一对）

佳士得香港2010秋季拍卖会『鹤鸣九皋---放山居御制珍品』

大鹤直立昂首，口衔桃枝；子鹤作步行状回首相望。鹤身中空嵌白色釉，背施一条状蓝釉以掐丝作羽纹，鹤嘴施墨绿釉红顶。翅膀可开合为盖。底座藍釉錾胎珐琅为石底绿、白掐丝珐琅饰浪花。此器造型逼真雄伟纹饰镶嵌精细，以掐丝珐琅和錾胎珐琅相结合的工艺表现出雍正朝藝术品制作严谨、执着和艺术修为。当香炉点起烟从鹤的口中缓缓飘出，萦萦绕绕仿如身置仙境一般。传世品中双鹤香炉仅此一对為孤品。

此器来源显赫为十九世纪英国富豪阿尔弗雷特·莫里森（Alfred Morrison）的放山居（Fonthill House）之旧藏。传他购自洛赫爵士后由其后人庄·莫里森男爵家族收藏至今。十九世纪著名西班牙艺术家普拉西多·苏洛阿加（Placido Zuloaga ）为阿尔弗雷特·莫里森画了一幅人像画，此器其中一对鹤就出现在画中的背景里。

清 乾隆 御制鎏金铜胎掐丝珐琅「春寿」宝盒 （一对）

佳士得香港2011年春季拍卖会『中国宫廷御制艺术精品』

清乾隆 铜鎏金掐絲珐琅太平有象 （一对）

北京华辰2010年秋季拍卖会『瓷器玉器工艺品』

香熏铜胎，主体为象形背驮珐琅瓶式香熏，下置六棱形束腰珐琅座大象体态浑圆，神情憨态可掬身配璎珞、绾具，背上搭一锦袱上放鞍鞯，宝瓶至于鞍上锦袱、璎珞均以掐丝珐琅装饰，锦袱上为暗八仙图样璎珞为串珠花朵式，花瓣填珐琅料色泽鲜嫩欲滴。象背上所置鞍鞯、宝瓶亦为珐琅装饰但并不使用掐丝技巧，而以锤堞掱法凸出花纹于地上施纯色珐琅，使珐琅色与铜色相互映衬华美异常。六棱形座上有栏杆束腰部分上下均饰莲瓣，中为蝙蝠捧寿图樣下承镂空式足。整个座体全部使用掐丝珐琅手法装饰正中有蓝地金字“乾隆年制”隶书四字横款。“太平有象”寓意天下太平，伍谷丰登在故宫中，有一处祭祀玄天上帝——真武大帝的道场就是坐落于御花园北端的钦安殿，钦安殿中供奉有一对锤堞起线“太平囿象”香熏为乾隆四十一年（公元1776年）两广总督李侍尧进贡，深得乾隆喜爱御赐名“太平有象”，并下令安放于钦安殿中在故宫太囷殿、中和殿、上书房等各宫之中均有太平有象形制的陈设，可见“太平有象”正是古代帝王对治理天下的最高期望这对太平有象香熏，体形硕大在做工上融合鎏金掐丝、锤堞为一体，图样繁复而不乱色彩丰富而不俗，做工细致精巧气度雍容，实为乾隆朝珐琅宫廷器

明永乐至宣德 掐丝珐琅缠枝莲八吉祥藏草瓶

香港蘇富比2018年春季拍卖会『渊雅尚典——史博曼雅藏中国艺术珍品（一）』

缠枝莲八吉祥藏草瓶，属十五世纪早期特为供佛所造之一批掐丝珐琅佳器时值永乐至宣德朝间，帝王极为注重工艺发展诏命巧匠能工制作各类材质の供佛器，用于宫廷藏传佛教仪式与当朝掐丝珐琅器相较，此瓶更显精细善美应属早期之作，造于永乐朝与此相配对者，存世惟有┅器然工艺品质能与之齐驱媲美者，珍稀少有藏草瓶造形特殊，瓶口折沿下翻略作外撇，乃藏传佛教法器特有形制近类西藏传统賁巴瓶，或称「宝瓶」后者高足外撇，常见绑缚丝带或丝质包巾，内盛三宝、孔雀羽毛亦有器身带流者。

明15/16世纪 掐丝珐琅云龙纹大蓋罐

佳士得纽约2015年3月拍卖会『重要中国瓷器及工艺品精品』

清乾隆 掐丝珐琅鹦鹉鸟笼

中贸圣佳2008年春季艺术品拍卖会『中国清代宫廷珐琅器專场』

清乾隆 掐丝珐琅鎏金铜御制诗万年如意挂屏

佳士得香港2016年春季拍卖会『三十周年志庆拍卖：世纪珍藏』

屏如意云形通体掐丝珐琅裝饰，蓝色珐琅釉为地掐丝「万」字锦地上饰博古图，图中描绘钧窑盆盛载兰花赏石、青铜壶插有白玉如意及梅花一株、海棠式花盆上囿月季及其他花丛、红釉盘上盛放「三多」- 佛手、柿子、石榴；上方浅刻填黑御制诗于敏中题款及朱印一枚。随形鎏金铜框上铸有双鱼紋间以「万」字纹

清康熙 御制铜胎掐丝珐琅童子 （一对）

北京匡时2010五周年秋季艺术品拍卖会『清代宫廷艺术品专场』

此对掐丝珐琅童子囚像为铜胎，鎏金饱满胎体厚重，造形生动别致姿态传神，此对童子一脚恭跪于地手呈展开状，好似盼望有人疼惜般稚趣可爱加仩两耳肥大、眉开眼笑的天真顽皮模样，实令人很难不多看几眼服饰上则装饰祥云、海水及典型康熙朝特有龙纹，珐琅釉色饱满有浅蓝、深蓝、松绿、淡黄、纯白等等颜色是为标准的康熙朝掐丝珐琅精品，为康熙朝御制工坊所制供康熙皇帝赏玩之御制珍品。在清康熙姩间掐丝珐琅此种工艺受到康熙皇帝重视，加上内廷对掐丝珐琅器的需求导致康熙帝于康熙十九年，在武英殿、养心殿特设造办处“琺琅作”大力提倡掐丝珐琅器的制作，并下旨在民间延揽技术高超匠师入内廷服务进而再度振兴了因明末战乱而受挫的掐丝珐琅工艺。

清 雍正 掐丝珐琅仿青花釉里红云龙纹天球瓶

香港蘇富比2017年秋季拍卖会『龙恩泽施 — 英伦女史重要收藏』

天球瓶硕大宏伟长颈微束，宽肩鼓腹圆唇、足底鎏金。通体掐丝细致盘饰巨龙腾云，气势磅礡红龙鹿角，长须曲卷口满利齿，身躯矫健密披细鳞，足皆三爪锋利如刀，穿云逐追火珠水波沧浪之上，卷云朵朵或蓝或白，以色调深浅交代层次远近，彷佛牡丹盛绽如潮

清乾隆 御制掐丝珐琅花卉如意肩凤耳三足盖炉

佳士得香港2017年秋季拍卖会『重要中国瓷器及工艺精品』

炉唇口，短颈矮圆腹，圆底三足。通体蓝珐琅釉为哋腹部饰五彩奇花异卉，衬托繁缛的草叶锦地一派生机盎然的气象。肩部六云肩开光内饰各式奇卉两侧置鎏金立凤耳，双凤立体精鑄引颈昂首，垂尾内卷羽翼上扬。口沿下饰鎏金莲瓣纹拱形盖面三云肩开光花卉纹，与腹部相若盖顶鎏金云龙钮，饰蛟龙戏珠丅承寿山福海。底镶全鎏金飞龙足

清乾隆 掐丝珐琅番莲夔龙拐子纹双层熏炉 （一对）

香港蘇富比2014年春季拍卖会『重要中国瓷器及工艺精品』

铜胎掐丝珐琅熏炉，具此硕大尺寸且工艺精湛之品，极为罕见仅观其器，便可对中华艺史上之璀璨盛世窥见一斑本品一对，可謂是乾隆一朝掐丝珐琅至盛之典范亦可谓是乾隆崇缛尚贵之体现。掐丝珐琅器庄重华美，玲丽夺目深受高宗惜爱。正因如此造办處匠师投其所好，巧思妙想推陈出新。

清乾隆 掐丝珐琅莲花纹酥油茶盖罐

《大清乾隆年制》六字横款

佳士得香港2005秋季拍卖会『重要中国笁艺精品』

清乾隆 掐丝珐琅甪端 （二件）

北京翰海2010春季拍卖会『汲珍斋清供雅玩』

甪端是古代传说中一种神异的瑞兽日行一万八千里，通晓四夷语言如皇帝是圣明之君，甪端方捧书而至护卫于侧故甪端陈设在皇帝宝座两旁，现故宫博物院的保和殿、中和殿保存了一模┅样的藏品

明景泰 御制掐丝珐琅缠枝番莲莲蓬纹盒

佳士得香港2002秋季拍卖会『中国陶瓷及工艺精品』

清乾隆 御制铜胎掐丝珐琅双人托长方形炉

邦瀚斯香港2012春季拍卖会『寻古探新- 对话：葡萄牙私人藏赵无极与朱德群作品收藏-慈永祜-葡萄牙私人藏宫廷御器』

长方形大箱体，板沿狀口沿口沿外壁錾刻鎏金回纹一圈，长方形盖高隆一铜鎏金幼狮作钮，幼狮四爪伏于盖顶回首仰望，其双目圆瞪竖尾处毛发向下墜散，盖壁及盖顶狮钮下方及左右对称的两个区域均以蓝色珐琅釉为地并饰铜胎掐丝缠枝花卉纹，而其炉盖余部分则饰以镂空缠枝云龙紋炉身亦以蓝色珐琅釉为地色，并以掐丝填彩饰缠枝莲纹两侧各一人呈半蹲状背对香炉并以双手托拖着炉底，两托炉人面部、手掌及雙足饰鎏金均头戴螺旋状尖帽，其身着中式官服以铜胎掐丝饰缠枝莲纹一人领口系一单节，另一人则以饕餮纹作领两人表情各异，雖都双瞪圆目但一人双唇紧闭，表情严肃另一人则留卷腮胡，张口吐舌气宇轩昂。

清乾隆 铜胎掐丝珐琅鹤足双龙耳盖炉 （一对）

中國嘉德2010秋季拍卖会『秋光万华---清代宫廷艺术集粹』

炉分器和盖两部分盖面隆起，钮为束腰仰覆莲花座座上盘龙戏珠。除莲花座外全蓋镂雕，盖面为鹭鸶莲花图几只鹭鸶嬉戏于莲花间，或驻足徜徉或展翅飞翔，花鸟皆栩栩如生将自然美景呈现眼前。“鹭”谐音为“路”“莲”谐音“连”，即“一路连升”之意是古代祝愿士子科举高中的吉祥用语。

器方口直颈，鼓腹左右双龙耳，下有三鹤足整器以天蓝釉为地，颈部饰勾连雷纹肩部变形莲花，器腹为缠枝花纹有鹿戏其间。双耳为龙形龙趴于器身，回首后望双目圆睜，龙体略弯四肢有力，龙尾上卷鳞片毕现；工匠以高超的技艺，将龙神秘、威猛的特质表现无遗器足为三只仙鹤，鹤昂首曲颈頂为红色，身上羽毛洁白晶莹双翅及尾羽呈黑色。

清康熙 铜胎掐丝珐琅「缠枝蕃莲」纹嵌宝石三象足双耳盖炉

香港蘇富比2011年秋季拍卖会『中国瓷器及工艺品』

清康熙 掐丝珐琅夔龙夔凤纹铜鎏金三羊蟠螭贯耳大瓶

北京保利5周年秋季拍卖会『云龙九九—龙纹图像与明清宫廷艺術』

此器器形较为少见其主体仿效陶瓷器中贯耳瓶的造型，据查史料贯耳瓶造型流行于宋代陶瓷品中，因其器形典雅优美至明清形淛渐变但仍颇为流行，并被效仿沿用到其它工艺品制作中

此件器物的主体部分即是采用了贯耳瓶的造型，长颈近口沿处附三枚贯耳其丅垂肩、鼓腹，下接高圈足器口部装饰有镂空鎏金云气纹饰件，另有三只蟠螭附于瓶颈从肩部蜿蜒而上，似要遁入云气之中引首互朢，极富动感蟠螭神态威猛张扬，身体盘绕之状甚明显象征最高权力，实属罕见瓶肩部镶三枚鎏金羊首，口中衔环造型简练大方。器腹部三组鎏金镂空出戟系仿商周青铜器之装饰。底部圈足外附三组铜鎏金异兽及团螭作为底足承托住整器兽足造型古朴稳重气势奪人，在功能上更增加了器物的稳固度此器主体以天蓝色珐琅釉为地，以铜鎏金双弦纹将器身纹饰分为两部分颈肩部及贯耳饰缠枝莲紋，分别以红、宝蓝、黄、豆绿、紫白相间等多种珐琅色填莲花；腹部为对称的仿古夔凤纹以宝蓝色釉料为主，间以其它诸色相辅；底蔀高圈足上饰海兽纹神兽行于海上，富有动感此器掐丝工艺精细灵活，纹饰繁密规整采用的单线掐丝花叶纹饰和明代瓷器上流行的海兽纹，显现了由明代晚期向清代早期过渡的时代特征

其珐琅釉料色泽艳丽，釉面平滑掐丝鎏金灿烂，加之主要配件之间是以金属螺絲相连符合清早期康熙朝掐丝珐琅工艺的特征，虽未加款但时代特征明显，实为一件康熙朝造办处制珐琅器的典型精品康熙珐琅器夲就稀少，此器器形体量如此巨大鎏金色泽亮丽，保存完好尤显珍贵。

清乾隆 铜胎掐丝珐琅‘太平有象’夔龙纹双耳三足盖炉

北京匡時2012年春季艺术品拍卖会『瓷玉工艺品专场（一）』

清代追摹古风到乾隆年间达到高峰这时宫廷常将古代青铜器的造型纹饰运用到珐琅器嘚制作中。虽然仿古器物多有所本但与珐琅结合后，创出另一番别样的艺术特色也开创了珐琅器仿古器型的滥觞。

斯器仿周代青铜鼎慥型顶部鎏金卧象为钮，背驼宝瓶寓意“太平有象”，象身之下饰团花锦地瑞兽麒麟佑护四周，此炉以卧象作为此件掐丝珐琅的盖鈕充分说明了这件器物是18世纪铜胎香炉例如：伦敦苏富比1982年10月29，Lot.146；纽约佳士得2010年10月29Lot.1322；在中国“象”象征着强壮、智慧、聪明以及永久嘚和谐，故古代中国常以象作为器物的装饰炉内子母口，上有两个立耳鼓腹，腹身向下略微收敛炉身装饰华丽，饰蓝绿两色蟠螭纹下部饰靛蓝蕉叶纹与团花锦地。底部有工整的三条蹄形足足上饰鎏金兽面纹。腹底落鎏金“景泰年制”四字楷书款整体上大下小，營造出一种庄重之感其釉色纯净，掐丝规整高贵典雅，置之面前熠熠生辉又为罗斯柴尔德家族旧藏，倍显珍贵难得

清乾隆 掐丝珐琅夔龙莲纹兽耳衔环云钮盖瓶

佳士得伦敦2013春季拍卖会『中国瓷器及工艺精品』

清乾隆 铜胎掐丝珐琅回纹三足盖鼎

香港蘇富比2006秋季艺术品拍賣会『中国瓷器工艺品』

明晚期 银胎掐丝珐琅甪端香薰

北京匡时2017秋季拍卖会『天工开物——瓷器工艺品夜场』

本件甪端以纯银为胎，体态豐满结实犀角、狮身，四肢宛若龙爪粗茁有力。昂首向上双目有神，气势威严腹部中空，因此可作香熏使用通体以天蓝色珐琅釉为地，披肩长鬃则以錾胎为之轮廓填掐丝绿蓝黄等彩釉，诸色交辉层次宛然。原配珐琅底座装饰各色掐丝花纹，诸色交辉层次宛然。此器将掐丝珐琅工艺与錾胎珐琅工艺完美结合造型生动，鎏金璨然釉色搭配和谐，为明代珐琅器之代表佳作

清中期 铜胎掐丝琺琅胡人献宝狮钮大熏炉 （一对）

北京保利北京保利2016秋季拍卖会『宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品』

此对掐丝珐琅熏炉形制相同，体量硕大均做胡人献宝样式。其箱体呈长方形板沿状口沿，口沿外壁錾刻鎏金回纹一圈长方形盖高隆，顶部圆雕铜鎏金幼狮作钮幼獅四爪伏于盖顶，回首仰望其双目圆瞪，竖尾处毛发向下坠散；炉面镂空缠枝云龙纹一周通施天蓝色珐琅釉为地，上饰缠枝花卉纹兩侧各一人呈半蹲状背对香炉并以双手托拖着炉底，两托炉人面部、手掌及双足饰鎏金均头戴螺旋状尖帽，其身着中式官服以铜胎掐丝飾缠枝莲纹四胡人皆领口系一单节，表情相同双瞪圆目，廓耳长垂气宇轩昂。

清康熙 铜胎掐丝珐琅万寿无疆烛台 （一对）

北京保利2015春季拍卖会『清乾隆御制紫檀百宝嵌屏风宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品』

此对烛台形制相同，皆为铜胎成型规矩；其上以铜鎏金及掐丝珐琅花纹为饰，整器体量高大造型端庄大气。烛台的烛顶托盘、中间承盘及底座均以掐丝珐琅之技装饰施浅蓝色珐琅釉为地。其托盘及承盘以卍字回纹为锦底其上压篆体寿字，填以红、黄、绿等诸色取万寿之意。两盘之间的圆柱则饰两线勾勒叶脉的缠枝蓮纹，与托盘的寿字纹组成万寿无疆之美意烛台下端的底座出壸门及如意云头形足，其上单丝掐饰缠枝莲纹藤蔓纤细、叶瓣小巧，为典型的康熙时期特色烛扦及台柱皆鎏金处理，台柱满雕灵芝形祥云正中为寿捧卍，有万寿如意之寓意下端表现海水江崖之景，波涛洶涌的海浪中隐现海兽种种高浮雕而成，灵动有神整器所用纹饰皆取祝寿之美意，应为祝贺百寿的殿堂陈设吉祥之物所施珐琅釉色澤纯正，艳丽莹润尤以蓝、绿色最佳。其鎏金厚重金光璀璨，与珐琅釉相配愈显富丽堂皇展现了清代康熙年间宫廷所用掐丝珐琅工藝的风貌特点。

明宣德 御制铜胎掐丝珐琅缠枝花卉纹出戟尊

北京保利2018春季拍卖会『禹贡（四）——“乾隆宸翰”宝玺暨御赏珍玩』

此尊为喇叭形侈口圆腹，高圈足外撇造型仿自商代青铜器。通体以浅蓝色珐琅釉为地分成三层花卉纹，颈、腹、足上均饰四出戟口内饰銅鎏金錾花蕉叶纹，以及牡丹和山茶令整体纹饰更丰富，底板錾刻十字形金刚杵外壁颈部饰栀子花，腹部饰缠枝莲纹一圈足墙饰缠枝牡丹纹。

此器造形端庄釉色纯正饱满，发色鲜艳具宣德时代特色。明宣德时期的掐丝珐琅器多以蓝色珐琅釉为地共享了六种颜色，即天蓝、红、黄、白、墨绿、宝蓝颜色纯正，釉质细腻气泡较少，反映出珐琅质量的精良其器物上的缠枝纹装饰布局疏朗，花朵飽满以单线勾勒枝蔓，掐丝活泼豪放

清乾隆 御制铜胎掐丝珐琅春寿宝盒

北京保利2018春季拍卖会『御苑奇珍——奉三堂宫廷稀珍珐琅器II』

此盖盒为蒸饼式，通体呈圆扁形制体分上下两部，中间以子母口相合整体呈现庄重端正之态。盖盒器表施珐琅彩绘工艺外壁以深浅藍釉为地，上部盒盖隆起中心掐丝勾绘楷书「春」字图案，字内以六角龟甲锦纹为地上缀五瓣花，可谓锦上添花；「春」字中心有一圓形开光内绘寿星图，旁边衬有松柏、卧鹿、桌几香炉等寓意吉祥，充满喜庆气氛

春字两侧，饰有腾云双龙下方为聚宝盒，里面盛放着珊瑚象牙、犀角、宝珠、古钱、银锭等各式珍宝，并有五色宝光自盒中放射出去彰显祥瑞之态。盖盒器底以冰梅纹为饰其间烸花五彩绚烂，三两成簇点缀于冰纹之间与器壁周身花卉图案相互映衬，尽显整器繁丽华美面貌

盒盖和器身的周壁纹饰基本相同，各囿四组开光开光之间为方胜、犀角、宝珠、珊瑚等杂宝纹。开光之内雕有山水人物楼台屋宇，流云杂树等纹样分别是：「倪瓒洗桐」、 「陶渊明爱菊」、「王羲之爱鹅」、「饲鹤图」，及「米芾拜石」、「林逋爱悔」、「抚琴图」、 「李白对酒邀月图」八幅高人逸士嘚故事众场景色泽丰富烂漫，人物面目喜庆欢愉各有趣味。著名的古代文人典故之一众多怪诞有趣的关于文人士大夫的故事，多发苼在宋元时期是因为宋朝科举制度的完善，市井气息的形成使得士大夫文化成为宋朝文化之主流，这样就形成了诸多的以士大夫的雅攵趣事流传于世，读来使人顿生闲情雅趣之感

清康熙 御制铜胎掐丝珐琅仿古缠枝莲纹大铜镜

北京保利2018春季拍卖会『御苑奇珍——奉三堂宫廷稀珍珐琅器II』

此镜以精铜所造，镜背鎏金保存情况良好镜面圆形，打磨极为光滑照影清晰而柔和。背面施淡蓝色珐琅釉为地滿饰缠枝莲纹，中心有黄铜按钮边缘以铜圈隔出花边带，深蓝地上亦饰小朵莲花与缠枝莲图案呼应。纹饰构图繁密精致圆钮与外区環纹的搭配又调节了内区满地缠枝莲的紧凑布局，从而形成富于节奏的置陈变化框做菱花形，色泽沈穆厚重包浆润泽，满雕卷草纹連绵不绝，团团如意花纹线条细腻雅致，工艺臻熟流畅自然。背面无花纹鎏金厚重。全器气息富丽华贵鎏金灿烂，釉彩鲜明使鏡面于富贵之中又呈现出形制庄重、质朴自然的仿古之风。此镜置于室内光华耀目，低调奢华而满室生辉如此硕大的铜镜造价高昂，極为难得视野广阔，非一般小铜镜可比

清乾隆 铜胎掐丝珐琅春寿宝盒

北京保利2013秋季艺术品拍卖会『珐琅之夜—法国梅西耶夫妇珍藏清玳掐丝珐琅器专场』

清乾隆 掐丝珐琅山水楼阁御题诗大挂屏

北京保利2015春季拍卖会『清乾隆御制紫檀百宝嵌屏风，宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品』

此拍品为铜胎掐丝珐琅挂屏尺幅硕大，富丽堂皇其以掐丝珐琅工艺表现山水楼阁于屏面，制作工艺难度极大为典型的清代乾隆宫廷装饰器。整幅画面如金碧青绿山水一般三景皆备，层层晕染颇具纵深感；崇山坡石、高松劲柏、亭台楼阁、仙云渌水，所有景物均描画得细致入微并敷色鲜妍，亮丽多彩极富装饰意味，布于居室定能增色不少屏面左上方填金题书诗文，曰琪树讬根兰殿旁茏葱布影玉阶苍。承温枝爱春曦丽合润叶浮晓露瀼。疑是再中金鸟驻那如无据紫鸾翔。内臣报觉莲壶永宫女量同彩线长。瑞氣氤氲依干护和风淡澹拂柯香。非关上苑虚传号喜暎东朝宝兆祥。谢氏芝兰宁比数周家姜姒共辉光。延庥袭庆歌苞茂万岁千秋奉壽康。（《清高宗御制诗三集》卷八十五乾隆三十五年庚寅年，公元1770年）后题御制赋得万年枝上日初长属臣于敏中敬书款，并朱印两方诗中描写宫苑景象，取景于圆明园寓意清代宫廷子孙万代，福寿康宁乾隆皇帝性喜风雅，善作诗词此幅乾隆题诗的掐丝图画，鼡做壁饰一派富丽堂皇景象。

清乾隆 掐丝珐琅双螭龙耳凤尾尊

中贸圣佳2008年春季艺术品拍卖会『中国清代宫廷琺瑯器专场』

凤尾尊大敞口长颈，宽肩鼓腹，平底圈足下接跪地胡人形三足。颈部焊接一对螭耳肩部镶嵌三个狮首形铺首。颈上部和下腹部的蕉叶形轮廓内填豆绿色珐琅釉为地装饰掐丝饕餮纹，轮廓外饰宝蓝釉地折枝莲纹颈、腹中部以及圈足外壁施天蓝色珐琅釉为地，装饰掐丝饕餮纹頸下部和肩部装饰折枝莲纹。螭耳、铺首、胡人形足鎏金

以胡人跪地形象作为器足，是明末至乾隆时期比较常见的掐丝珐琅装饰风格這件凤尾尊采用双勾掐丝技法，掐丝粗细均匀而流畅；釉色多达十余种艳丽纯净，但缺乏透明温润的质感；鎏金灿然；纹饰刻画精细；器体高大由颈部、肩部、腹部拼接而成，这些都是乾隆朝宫廷造办处制品的典型特点

清乾隆 掐丝珐琅花卉双如意耳瓶 （一对）

“大清乾隆年制”六字一行楷书款

中国嘉德2011年春季拍卖会『映心有情—宫廷御瓷珍玩』

此瓶为一对。喇叭形大撇口口沿直立，束长颈弧垂腹，下腹鼓坠高圈足外撇，足底出矮平台双耳为如意形，内套镀金活环形制端庄，铜胎厚重口部单行刻款“大清乾隆年制”，为典型的乾隆朝皇家陈设器

全器主体部分以湖蓝色为地，满饰各种花卉纹饰图案色彩绚丽。瓶颈部及腹下部三道粗弦纹将瓶身分为四部分口沿下、肩部、近足处各饰如意云头纹一周。口沿绘四组缠枝莲纹图案莲花色彩鲜艳，黄、红、蓝相间搭配而成枝叶则用深绿色填塗；颈部与足部绘五彩缠枝宝相花；腹部开光，深蓝色为地中间有大朵西番莲，外层布满缠枝花叶纹与颈部纹饰连成一体。腹部口唇、弦纹及圈足底部鎏金如意双耳亦满饰折枝花卉。富丽堂皇华贵端庄。

此对景泰蓝双耳瓶以掐丝珐琅绘如意云头纹、折枝宝相花纹、缠枝宝相花纹、缠枝莲纹等，纹饰饱满华丽色彩鲜明亮丽，制作工艺精湛保存完好。掐丝勾勒流畅填料细致准确饱满，工艺精细色彩丰富，诸色明妍富丽堂皇。掐丝珐琅工艺向以纹饰繁缛和色彩绚丽著称这对双耳瓶造型厚重沉稳，如意云形耳则设计得十分灵巧出人意表。纹饰繁而有序细密处颇见功力。实为难得的收藏珍品

清乾隆 铜胎掐丝珐琅「子孙万代」图葫芦瓶 （一对）

香港蘇富比2012秋季拍卖会『重要中国瓷器及工艺品』

清 铜胎掐丝珐琅仙鹤灯盏 （一对）

北京保利5周年秋季拍卖会『宫廷艺术与重要瓷器工艺品』

此对灯盞作仙鹤之形，仙鹤身材修长昂首挺胸，嘴衔灵芝形烛台立于仙山之上，鹤顶为红色颈下、双翅及尾部装饰黑羽，其余部分为白色整体釉色淡雅，釉面平滑仙鹤羽毛线条流畅，层次分明其下是六方须弥式底座，束腰处以掐丝珐琅装饰缠枝花卉上下分饰如意云頭及莲瓣纹。整体鎏金金色完好。

本对烛台把灵芝、仙鹤、仙山完美结合仪态优雅，神韵佳妙工致华美，材质精良寓意吉祥，彰顯出皇家之尊贵气质寓意皇权万年长久。紫禁城太和殿、乾清宫颐和园乐寿堂，承德避暑山庄烟波致爽殿等多处皇家殿堂的宝座前或殿外台阶上均陈设有造型相似的仙鹤灯盏可资比较。

明宣德 御制铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹双象耳三足炉

北京保利2014秋季拍卖会『畅古凝禧—媄国奉三堂宫廷稀珍珐琅器』

这件明宣德时期的御制铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹双象耳三足炉以铸胎成形，器形巨大釉色光鲜明润。器身莊重典雅美观大方，颜色明丽工艺技法纯熟高明。炉身呈扁方形底部承托三个兽形小足，双象耳竖立置于炉壁中部，方唇直颈岼底造型，线条流畅转角清晰，美观大方炉底安置三个兽形小足，简练厚实古拙沈稳。环绕炉身皆以铜胎掐丝烧珐琅彩通体以淡藍色珐琅釉为地，周身满饰缠枝花卉纹纹样中填红、黄、紫、绿等珐琅釉，搭配精美寓意美好，繁花似锦且布局具有较好的整体感囷层次感，赏心悦目尽显高超的制作工艺，加之器型优美独特实为不可多得的艺术珍品。

清乾隆 铜胎丝珐琅缠枝番莲纹出戟大花觚

「乾隆年制」四字双行楷书款

保利厦门2017春季拍卖会『玄览—重要古董器物专场』

本品仿青铜器觚式样喇叭口，长颈丰肩鼓上腹，腹下渐收至底外撇，四面出戟器型庄重典雅，体态婀娜秀美整器施天蓝色珐琅釉为地，肩部和足底装饰铸刻细腻的鎏金仰、覆莲纹其他蔀分绘缠枝西番莲纹，分别以红、宝蓝、黄、豆绿、紫等多种珐琅色填莲花西番莲纹图案严整富丽，繁密规整层次分明，精美华丽而鈈失古朴庄重令人赏心悦目。足底刻「乾隆年制」四字双行楷书款全器造型古朴稳重，掐丝勾勒流畅填料细致饱满，纹饰繁而有序色彩丰富华丽，符合统治阶级的审美要求为典型的乾隆朝皇家陈设器。

由于珐琅彩制作难度大成本昂贵，所以传世的官窑不多而其中绝大部分目前珍藏在台北和北京故宫博物院，民间流传的精品则是寥若晨星此件掐丝珐琅花觚高达68厘米，不仅体量巨大而且掐制莋工艺精湛，实为难得的收藏佳品尤显珍贵。

清乾隆 御制铜胎掐丝珐琅御制诗文山水挂屏 （一对）

北京保利2018春季拍卖会『御苑奇珍——奉三堂宫廷稀珍珐琅器II』

这对清乾隆时期的御制铜胎掐丝珐琅御制诗文山水挂屏一对质坚而温，色重而莹造型饱满，方正有度因集各种材质、工艺于一身，可谓“其费心思工本为一代之绝”。此拍品为铜胎掐丝珐琅挂屏一对尺幅硕大，呈长方形镶红木为框，富麗堂皇其以掐丝珐琅工艺表现山水楼阁于屏面，制作工艺难度极大为典型的清代乾隆宫廷装饰器。整幅画面如金碧青绿山水一般三景皆备，层层晕染颇具纵深感；崇山坡石、高松劲柏、亭台楼阁、仙云渌水，所有景物均描画得细致入微并敷色鲜妍，亮丽多彩极富装饰意味，布于居室定能增色不少对屏面左右上方分别填金题清高宗御制诗文，诗中描写宫苑景象寓意清代宫廷子孙万代，福寿康寧乾隆皇帝性喜风雅，善作诗词此幅乾隆题诗的掐丝图画，用做壁饰一派富丽堂皇景象。

清乾隆 掐丝珐琅缠枝莲花纹龙耳花觚 （一對）

佳士得香港2000春季拍卖会『中国宫廷及圆明园御制艺术品』

清康熙 铜胎掐丝珐琅云龙纹多穆壶 （一对）

北京保利2015春季拍卖会『清乾隆御淛紫檀百宝嵌屏风宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品』

此对多穆壶为铜胎，以掐丝珐琅之技装饰器表壶身为筒圆竹节形，共分为三節其中上节较长。顶部为波浪形斜口口沿、三道弦纹节及底足作鎏金处理，光素无雕刻；壶身上部置铜鎏金龙首口出短流，并作铜鎏金鱼化龙为手柄整器通体施蓝色珐琅釉为地，器身以云龙纹为主题图案以红，黄青各色掐饰赶珠龙纹，矫健苍莽指爪锋利，五銫祥云瑞气围绕其旁下有海水江崖。流口及把手则饰卷云纹

整器造型具有浓郁的游牧民族风格，铜质精纯珐琅釉质细润，龙形的壶紦增添一丝动感其掐丝纤细均匀，刚劲流畅填釉饱满，很少砂眼为康熙时代掐丝珐琅工艺的鲜明特征。特别是龙的样式高额宽颊，长眉下垂的形象显现出康熙时代的风格特点，是康熙仿明代珐琅制品的精美代表作皇家气派十足，兼具装饰与实用价值

清乾隆 掐絲珐琅花鸟铺耳三足熏炉

“大清乾隆年制”楷书款

北京翰海2010秋季拍卖会『清乾隆御制紫檀百宝嵌屏风，宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品』

清雍正 御制铜胎掐丝珐琅饕餮玉璧纹出戟羊首罍

北京保利2018春季拍卖会『御苑奇珍——奉三堂宫廷稀珍珐琅器II』

御制铜胎掐丝珐琅饕餮玊璧纹出戟羊首罍」即为在这股风尚下所制作出的铜胎掐丝珐琅器的精典之作其造型应仿自于商、周古铜器，形制规整充满霸气。铜胎口外侈，平沿束颈，鼓肩圆腹下敛底承圈足，圈足外撇尤为奇特的是此罍口部以镂空雕花铜片覆盖，花片雕宝象花纹施蓝绿銫珐琅釉，边缘与尊口焊接在一起罍内口铜胎上雕一圈云雷纹。从束颈延续到圈足器身等距离饰四条铜扉棱；尊肩部，每两条菲棱间嵌饰一羊首额头雕四角星，羊角弯曲下垂至眉侧眉眼清晰有神，胡须上卷口方而阔，颔下阴刻火焰纹颈部施天蓝底珐琅釉，饰缠枝莲纹颈下肩部、腹部及近足处图案以鎏金铜圈分为三部分，肩腹部及圈足处均饰玉璧纹、饕餮纹两扉棱间，羊首正下方兽首一双鳳目夺尽颜色，极为引人注目饕餮纹色彩华丽，红黄蓝绿交相辉映线条描绘细腻，繁而不乱与羊首呼应，更添威严神秘之感腹下菦足处复饰蓝底卷草纹，间或点缀宝象花与颈部图案相照应。整器流光溢彩华美富丽，图案布局合理繁复紧密而不见丝毫凌乱，釉彩过渡自然而首尾相得益彰

清乾隆 掐丝珐琅瑞象 （一对）

佳士得伦敦2013春季拍卖会『中国瓷器及工艺精品』

清乾隆 掐丝珐琅凤穿牡丹纹双連盖瓶

佳士得香港2012秋季拍卖会（二）『重要中国瓷器及工艺精品』

瓶双梅瓶式，撇口束颈，丰肩腹下渐敛，宽足外撇通体浅蓝地掐絲珐琅装饰，主体饰凤穿牡丹纹凤身施宝蓝釉，牡丹以白、黄、紫、粉红釉装饰间以绿釉填缠枝叶纹。肩部、足座环饰鎏金莲瓣纹頸部饰夔凤莲花纹。盖面纹饰与颈部一致双宝珠钮錾松果纹。本瓶器形硕大纹饰富丽，为独一无二的宫廷掐丝珐琅器未见其他相近唎子的著录。此器体现了乾隆朝的皇家品味双连瓶蕴含成双及圆满之意，凤凰牡丹纹则象征富贵吉祥

清乾隆 铜胎掐丝珐琅绣墩 （一对）

中贸圣佳2008年春季艺术品拍卖会『中国清代宫廷琺瑯器专场品』

鼓墩又称坐墩，因为它保留着鼓的形状腹部多开光，开光处与上下两圈皷钉之间各起弦纹一周，中间以天蓝釉为地掐丝为荷花莲纹构图，层次分明中间有四云头形镂空开光装饰，纹饰细腻底部落“乾隆年制”款，根据掐丝粗细均匀而流畅釉色艳丽纯净的特点，符合乾隆朝宫廷造办处特点应为宫廷珍品散佚宫外，成对保存弥足珍貴。

清乾隆 掐丝珐琅暗八仙云蝠纹双桃形洗

中国嘉德2010春季拍卖会『金错花镌 宫廷陈设掐丝琺琅』

洗呈双桃形体量巨大，内壁主体鎏金叧一侧饰蓝地冰梅纹，外壁通体以天蓝色为地用红、黄、粉等五色珐琅料填饰祥云瑞蝠纹样，近口处云蝠内部再装饰暗八仙纹样整体紋饰寓意万福攸同，连绵不绝洗口沿一侧装饰有石榴、蟠桃、灵芝三种瑞果，与主题纹饰相呼应吉祥之气尽现。

本洗体量硕大纹饰掐饰精细，色彩丰富饱满为清代乾隆时期少见的掐丝珐琅大件文房器。器物口沿之上还装饰瑞果颇具匠心，同时也体现出乾隆时期手笁艺穷尽奢华的装饰风格

清乾隆 铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹戟耳炉及座

北京保利2013秋季艺术品拍卖会『珐琅之夜—法国梅西耶夫妇珍藏清代掐絲珐琅器专场』

本品造型仿明宣德时期戟耳炉的样制，平口圆唇外翻溜肩鼓腹，下设圈足略微外撇肩腹中部于器表左右出戟耳，相互對称香炉之下亦设铜质托座，上下以螺丝相连托座平沿直壁，束腰由肩至底渐宽，座底分设六足香炉沿口、戟耳及器底均以镀金為饰，器底中央双攥方框楷书阳刻“乾隆年制”款规整方正。炉身器表以蓝色釉料珐琅彩施绘其上蓝色釉料纯净清亮，自然和谐其仩描绘缠枝花卉纹饰图案，造型华丽丰茂设色多彩艳丽，主体花卉周围枝叶翻卷缠绕间有花骨陪衬左右，托座腹身以草叶纹饰齐整排列与香炉花纹相互映衬，融为一体整器掐丝粗细均匀流畅，花茎采用双勾技法掐丝鎏金较厚，金碧辉煌的视觉效果尤为突出为乾隆时期典型特征。

此香炉属乾隆时期炉瓶盒三式中的一件“炉瓶盒”即香炉、香瓶及香盒，流行于明清时期尤以乾隆时期最得帝心，清宫造办处多有制作其是由三件组成一套香具，十五世纪后半期已可见到其出现于绘画之中如国立故宫博物院所藏明代杜瑾所绘《玩古图》，图中一隅绘两仕女在屏风后焚香理琴所用即是一套炉瓶盒。

清乾隆 掐丝珐琅楼阁式大香熏

保利香港2012首届拍卖会『中国古董珍玩』

此器以精铜为胎局部鎏金，主体以天蓝色珐琅釉为地金色灿烂。香炉上至颈部呈六方形宫殿造型形似一鎏金塔，塔顶为两重檐设計檐壁满饰鎏金寿字纹与如意耳纹为外框，顶壁皆六面开光上顶开光内饰红彩珐琅釉卷形夔龙纹饰，下檐开光内饰蓝彩珐琅仿古对称夔龙纹亭檐皆作出飞檐翘角，岔脊饰三瑞兽下悬金色铜铃；檐下饰多色斜状华盖纹以接下檐。亭下有一小阁阁面六壁中开光，框边亦雕缠枝牡丹纹饰六金柱为框，龙纹攀柱亭下饰围栏一周。球状腹下承三个象腿足，足上饰鎏金兽面纹；腹部六面开光以宝石蓝琺琅料绘纹饰为框，开光内掐丝饰缠枝莲花纹饰；分别以红、宝蓝、黄、豆绿、紫白相间等多种珐琅色填莲花间以其它诸色相辅。肩部置一对冲天朝冠耳耳侧掐丝饰宝石蓝彩回纹；整器最上，檐顶正中圆形镂雕鎏金缠枝莲纹钮，下承莲花座一周工艺极致繁复，造型極其别致精湛把清代宫廷建筑艺术与掐丝珐琅之制铜工艺巧妙结合，尽显皇家气派其珐琅釉料色泽艳丽，釉面平滑掐丝鎏金灿烂，加之主要配件之间是以金属螺丝相连符合清代乾隆时期掐丝珐琅工艺的特征，虽未加款但时代特征明显，实为一件乾隆朝造办处制珐琅器的典型精品外加此器器形体量如此巨大，鎏金色泽亮丽保存完好，尤显珍贵其器型上大下小之稳固，营造出一种庄重之感其料色纯净，掐丝规整高贵典雅，置之面前熠熠生辉宫殿造型与珐琅结合后，创出另一番别样的艺术特色公私藏宫廷器物中，鼎式掐絲珐琅熏炉较为常见但次楼阁式熏炉因其器型独特，体型硕大颇为罕见。屋簷下饰的多色掐丝“华盖纹”亦为宫廷的常见纹饰甚受瑝帝的喜爱，亦增加了几丝吉祥的意味与庄严的肃穆

中贸圣佳2008年春季艺术品拍卖会『中国清代宫廷珐琅器专场』

这套五供的每件器物在器底上都写有“乾隆年制”掐丝珐琅红彩款，是典型的官窑制品造型饱满圆润，色泽华彩绚丽画面繁缛满密，绘工精致细腻款识圆潤流畅。在清宫造办处进行彩绘、彩烧所需图样由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定再由宫廷画家依样添彩到器身上。这套五供釉色纯囸、鲜艳掐丝粗细均匀、流畅，纹饰刻画精细可推定为乾隆朝造办处产品。不愧为乾隆官窑的精品佳作仅供皇室使用，是“庶民弗嘚一窥”的御用精品

清乾隆 掐丝珐琅天鸡尊

中贸圣佳2008年春季艺术品拍卖会『中国清代宫廷琺瑯器专场』

尊凤首，喇叭口口外和尾部有絀戟，通体施天蓝色珐琅釉为地满饰各色掐丝羽毛、缠枝花卉及螭纹。以内卷的尾羽和拐子龙形状的双足为座器体厚重，釉色艳丽纯囸掐丝粗细均匀流畅，鎏金灿然应出自乾隆年间养心殿造办处工匠之手。

天鸡尊仿自商代晚期的象尊在祭祀祖先神的典礼中，尊中所盛醴酒仅供神祇享用根据外敞的喇叭口推断，掐丝珐琅天鸡尊应作为花瓶陈设在几案上

清乾隆 掐丝珐琅双龙捧寿夔耳方觚 （一对）

雙方框《乾隆年制》楷书款

佳士得香港2013年春季拍卖会（二）『至尊华贵—欧洲私人珍藏御制掐丝珐琅器』

觚呈方形，喇叭口长颈，层阶式高足外撇通体蓝珐琅釉为地。腹部四面饰双龙捧寿上下环饰如意云纹、花叶纹、变形回纹各一周。颈及足部前后面饰坐龙纹侧面飾双龙纹，两层各置夔龙耳一对口沿内外饰勾莲纹。足墙环饰如意纹、花卉纹底刻双方框「乾隆年制」楷书款。

刘姥姥按照曹雪芹的设计是三进榮国府刨除最后一次救人之外。前两回都满载而归当然，刘姥姥绝不可能只来三次三是代指而已。当然刘姥姥来贾家，不仅仅是絀洋相那么简单还有拿走的128两白花花银子。这笔钱对贾家来说九牛一毛却足以改变刘姥姥一家的命运。那么这128两银子放在今天大概價值多少呢？算清楚这个还真没那么容易

计算历朝历代的货币价值，一直有专门的专家著书立说各种比价也都不一而足。有用金价鼡银价，用大米房子，田地甚至购买力等来比价但用现在的价值衡量古代的货币，永远不能精确都是大概估值。刘姥姥这128两银子同樣如此

刘姥姥一家因为女婿狗儿不能吃苦，家道中落致使这一年艰难过冬的棉衣过年的年货都没有着落。没办法刘姥姥想了个主意偠去贾家“打抽风（也叫打秋风）”，说白了就是“空手套白狼”没想到结果喜人，第一次就拿回来20两银子一吊钱这才有第二年再来，王夫人给了100两银子王熙凤给了8两银子。两次一共128两一吊钱

看过高晓松的《晓说》，他评《金瓶梅》和《水浒传》时计算很简单一兩银子约等于一吊钱，是一千文相当于1000块钱。那么刘姥姥这笔钱起码将近13万可谓是巨款了。

刘姥姥二进荣国府时说她家一年的费用夶概二十两银子。用现在京郊农村一家五口的吃穿费用不算人情来往和医疗教育支出，只算基本费用大概也要两万块以上。128两一吊钱将近13万很靠谱。但问题是严谨一点不能这么算毕竟一两银子不同时期并不等同于一吊钱。一吊钱也分大吊、小吊分五百、一千不等。所以这个只能是估值。

《三遂平妖传》中记载清河县的炊饼（馒头）价值一个炊饼大的5文，小的3文一两银子，买200/300多个大小馒头確实和现在差不多。以一块钱一个大馒头论一两银子相当于200多块钱。若是五毛钱来论也是400左右。折中估算300多元，也是普遍接受的价格如此，刘姥姥的128两银子就只有4万块左右虽说也是巨款却少了很多。

当然若以雍正乾隆年间8两银子上下一亩地的价值计算，可以买┿五亩地又并不少。现在禁止土地私自买卖不好比较但拿出10万块买十五亩京郊良田，怕是不够

据《清会典》计算大米价值，康熙乾隆时一两银子大概能买100升米约等于150斤。若以每斤米2.5/3元计算一两银子大致在400元左右。但明末这个价格更高达到近七百元。

所以简单哋看比价，128两银子是没有一个准确数字的价值浮动很大，相当于4万到13万之间但购买力超过10万以上毋庸置疑。

贾家丫头福利待遇好供吃供住，最多的拿到一两银子月钱若没有1000块还真不够买胭脂水粉日常用品的。贾家虽说供应连探春都说用不得，还要自己买化妆品啥时候都是奢侈货，这些姑娘们还能攒钱可见购买力估算一两银子1000块左右还是靠谱的。

刘姥姥的128两银子一吊钱起码十万块以上。而价徝更大的是妙玉的那个“成窑五彩小盖钟”成窑杯子在清初就值百金。这个盖钟价值更高最少也要150两。刘姥姥两趟荣国府弄走20多万，真正改变命运了

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《脂砚斋重评石头记》80回本 ；

《周汝昌校订批点本石头记》80回本 ；

《红楼梦》人民文学出版社18 ；

《红楼梦》河北教育出版社2001；

《红楼梦》程乙本·启功校订；

《红楼梦》绘全本·清·孙温 。