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1古铜器收藏行情如何?

答：目前青銅器的收藏限于政策原因，流通渠道不畅因为三代彝器属于国家禁止流通的文物，所以目前在艺术品拍卖市场出现的青铜器是从国外回流的艺术藏品。

  2004年9月佳士得香港有限公司拍卖了16件中国古代青铜器其中一只商代晚期至西周时期的青铜尊，高约29.8厘米估价约为13O万媄元。曾是一位英国银行家的藏品

  2005年3月30日在美国纽约由佳士得公司拍卖一只商代晚期青铜大方鼎，估价60万至80万美元

  凡不受政策影响的精品铜器，价格都很好如有私家名款的精品铜炉，不是市场上的商品而是官宦世家专门请人铸造的文房用具、府内祭器，有款名和后記不仅做工好，其文物价值、艺术品位和市场价值也极高2003年11月26日北京·中国嘉德王世襄、袁荃猷珍藏专场拍卖会，21个铜炉(其中15个是私款炉)拍出了一千多万元的天价，其中一个拍出182.6万元(含佣金)

2005年1月9日，在北京红太阳拍卖公司迎春拍卖会上一盏乾隆御用铜胎珐琅万福吉祥灯以6000万元的价格被买走。据介绍此灯为一对，另一直目前在故宫博物院收藏由于原是皇家之物，拍出天价也在情理之中。

2铜器的外表特征在鉴定方面有何具体的意义  

答：长期以来，古铜器鉴定专家为了描述铜器出土的时间以及铜器的外表特征形成了一些专业术語，也为古董行和古铜器收藏者广泛使用值得指出的是，这些术语还是仿古铜器作旧的风格也就是说，仿古铜器都是参照出土物的面貌特征作旧的

生坑：指新出土的古铜器，或者是出土虽有几年器物还保持着新出土时候的状态．表面还没有被灰尘、油污等污染，并苴也没有做过任何人工处理

熟坑：指传世的或出土很久的古铜器，由于经常玩赏铜器表面凸起的部位被手摩挲呈现出光亮熟的状态；還有一些是将新出土的铜器有意上蜡擦光，充作传世品都称为熟坑。

水坑：指新出土的一种古铜器由于埋藏环境潮湿或于水中浸泡，器表的颜色发湛绿湛绿的、黝黑黝黑的非常好看。湖南一带出土的古铜器以水坑器居多。

发坑：指新出土的一种古铜器由于埋藏环境较差(化学污染)，器表腐蚀比较严重不仅表面有积锈，而且锈下凹凸不平有的还有膨裂。发酵膨裂严重的叫“发坑”或“脱胎”轻鍺叫“半发坑”、“半脱胎”。常见于湖南、湖北、安徽、江西等地区出土的古铜器因为当地是含铁量较高的酸性紅土壤，又多雨潮湿对铜的锈蚀作用更为强烈。铜器的色泽却不相同安徽出土的脱胎青铜器，有的呈灰绿或灰色湖北出土的脱胎青铜器，没有湖南的那樣嫩绿当然，同一个地区出土的脱胎青铜器色泽也不会绝对一致。

脏坑：指新出土的一种古铜器表面附有杂质，是既不美观也不容噫去除的恶锈

黑漆古：古铜器埋藏很久，器表和底子受到土壤锈蚀的影响表面和底子呈现黑漆色亮晶晶的，故名黑漆古也是仿古铜器作旧的一种装饰风格。

绿漆古：因古铜器埋藏很久铜器的表面和底子受到土壤锈蚀的影响，呈现绿漆色亮晶晶的，故名绿漆古也昰仿古铜器作旧的一种装饰风格。

水银沁：因古铜器埋藏很久受到土壤锈蚀的影响，铜器的表面和底子呈现水银色银白光亮，故名水銀沁也是仿古铜器作旧的一种装饰风格。

枣皮红：古铜器埋藏很久器表和底子受到土壤锈蚀的影响，表面和底子呈现枣皮红故名枣皮红。河南安阳一带出土的古铜器都带有枣皮红的特征枣皮红也是仿古铜器作旧的一种装饰风格。

洗过澡：指有些传世的青铜器表面被油污侵蚀过分严重。有一些老艺人使用醋酸等溶液清洗经过清洗后的器物表面，光亮一色比较好看。但失去了原有的自然锈蚀的风貌行家将此类器物称洗过澡。

野造：有的古铜器铸造工艺比较粗糙花纹也不够精细，一般是出自手艺不高的民间工匠之手古董行称這类作品为野造．

泛金：古铜器在锈蚀之后，或在收藏时被污染器表面上泛出金黄色，仿佛是鎏上一层金古董行称这种现象叫返铜或泛金。

由于铜是化学性质不活泼的金属故在一般情况下铜器是易于保存的。但古铜器就不同因为被锈蚀过，所以要特别小心金属的腐蚀有化学锈蚀和电化锈蚀两种，其中电化锈蚀的速度相当快，起初在一个部位很快就会扩大到全器。绿色的铜锈通常是铜的碱式盐如碱式氯化铜、碱式碳酸铜等。紅色的锈斑都是来自土壤中的铁盐其中，碱式氯化铜对铜器的杀伤力最大

古铜器表面有污垢或油迹，可以用蒸馏水和肥皂进行清洗但绝对不可使用自来水。因为自来水中为了消毒都含有微量的氯气氯气是一种比较强的氧化剂，具有消毒作用但也会对铜器藏品造成一定的伤害，所以只能用蒸馏水或纯净水    另外，铜器藏品上还经常会有一些不易拭去的污物可用擦拭、刮瘫的方法，但千万不要损伤到铜器藏品上的铭文和纹饰

日常保护主要是防止微生物和氧化物的污染。因为空气中含有大量的灰尘也含有酸性气体，在潮湿的环境下会腐蚀金属．可以在清洁干燥的铜器上打蜡使之隔绝空气，有利于铜器的保存但打蜡要选用石蜡。

4青铜器上的铜锈是怎样形成的

答：古代饲器是铜锡铅的合金，其中含有铜、锡、铅的氯化物、硫化物碱式盐等，长期埋藏在地下会與土壤中水分和微量化学物质发生缓慢的化学反应形成色彩丰富的铜锈。饲锈的化学成分较复杂于这种化学反应是复杂的、缓慢的、曆时很长的，所以是符合能量最低原理的即青铜合金的一部分，又回到冶炼之前的单质矿物状态有些锈与铜器结合得十分牢固。

常见嘚铜锈是矿物状态的铜盐计有黑铜矿(黑色、CuO），赤铜矿（红色Cu20)靛铜矿(靛蓝色，CuS)孔雀石、石绿(暗绿色Cuo3·Cu(oH)2)，蓝铜矿、石青蓝色，2CuCO3·Cu(0H)2)氯铜矿(绿至墨绿色CU2(OH)3CI)，副绿铜矿(淡绿色CU2(OH)3CI)，氯化亚铜矿(白色Cu2CI2)，胆矶(蓝色CuSO4·5H2O)，水硫酸铜(绿色CuSO4·3Cu(OH)2)、锡石(白色，SnO2)白铅矿(白色，PbCO3)水白铅矿(皛色至微黄，PbCO3·2H2O)这些矿化物在古铜器上形成了斑驳的古雅色彩。

由于各地区的土质成分地下水及墓葬内有机物腐蚀所产生的化学成分鈈同，使得各地区铜器的表层和铜锈很不相同从出土的青铜器来看，陕西地区出土的青铜器表层保存得较好，铜质分解不严重铜锈變化不太复杂；殷墟、洛阳出土的青铜器，表层和铜锈非常复杂有的青铜器表层为浅绿色的盐类，附着的铜锈第一层为黑色，第二层為枣红色第三层为绿色，第四层是土锈结合的硬块等等

5“青铜病”有何危害性，有防治的办法吗

答：“青铜病”是一种使青铜器腐蝕加快的现象。元凶是绿色的铜锈一一盐基氯化铜在空气湿度大于40％的情况下，铜器的表面就会和空气申的氧气、二氧化碳等发生缓慢嘚化学反应生成各种锈层，但都是质地致密的锈蚀物对铜器是没有损害的。可是如果青铜器原先已受到氟的侵蚀而生成氯化亚铜，茬湿度大的条件下和氧气接触可以生成蓬松粉状的盐基式氯化铜，通常称为粉状锈由于空气中的氧气和水分可以很容易地通过蓬松粉狀的锈层，进入铜器的里层使内层的青铜继续锈蚀，并不断地向深层扩大直到铜器溃烂穿孔。这就是文物界所称的“青铜病”从表媔看，青铜病的锈层是鲜艳的绿色粉状锈用小刀刮去，底下是绿色的锈层再往下是褐红色的锈层，再往下还是绿色的锈层最里层是咴白色蜡状物的氯化亚铜。这是“青铜病”锈层的特点带有青铜病的铜器一经发掘出来，再接触空气中的水分和氧气便会发生锈蚀，並不断地向深层腐蚀在接触的条件下还能够传染其他的青铜器。所以青铜病的锈蚀是活性的在湿度大的条件下(即盐在电离条件下)，极噫发生锈蚀所以一直令文物界大伤脑筋。最根本的方法是放在极干燥之处

介绍一种易于操作治疗“青铜病”的方法

用探针小心地将铜器上的浅绿色粉状锈刮去，用浓度90％的酒精溶液将锌粉调湿用毛笔尖蘸着潮湿的锌粉，涂在清理后的部位边鼻上充分接触，然后用小刀尖压实；再用浓度为90%的酒精溶液将精溶液将锌粉润潮用不连续的小水滴滴注锌粉8小时，连续3天每天加一次水，待处理后的部位变成叻灰色状时就行了一一这是质地致密的氧化锌层这是利用锌离子的金属活动性，生成一层含氧化锌、氢氧化锌、碱式碳酸锌的保护层能隔开锈蚀铜层与空气中的水分接触，所以能够控制锈蚀的继续发生只是补好的地方颜色和原来不一样，需要作旧由于面积很小，用樹脂胶调碱式碳酸铜粉用棉球蘸涂成斑状，干后用光滑的玛瑙石压摩可做出光泽。

古铜器收藏一百问(2)

6什么是青铜,铜质何以能辨伪?

答：銅是人类最早使用的一种金属从孔雀石中提炼出来纯铜，因是红色而叫红铜红铜有很好的延展性，熔点1084.5?C易于铸器，可惜硬度不高後来发现加入少量锡或铅后，熔点可降至八百多度硬度增加了许多，熔化后流动性好冷却后体积略有胀大，便于烧铸制器因此，出現了红铜与锡的合金叫锡青铜；红铜与铅的合金，叫铅青铜；其后又发现炼锡青铜时加入少量的铅可改善铜液的流畅性故又出现锡铅圊铜。早期的青铜器有红铜、锡青铜、铅青铜、锡铅青铜后来都用锡铅青铜(根据现代工业使用锡青铜来看，一般含锡量不会超过11％如果含锡量再增加，硬度也会提高但合金的脆性也增加)。春秋战国时期的《考工记》记载了用于铸造用途不同铜器的配方一一“六齐”陸齐：钟鼎之齐六分其金而锡居其一，斧斤之齐五分其金而锡居其一戈戟之齐四分其金而锡居其一，大刃之齐三分其金而锡居其一削殺矢之齐六分其金而锡居其一，鉴燧之齐金锡半

夏代晚期至商代中期，青铜器以锡青铜和锡铅青铜为主用锡铅青铜的略多于用锡青铜嘚。商代晚期至西周早期青铜器以锡青铜和锡铅青铜为主。合锌量高的青铜器出现在汉代之后在唐宋时才使用黄铜，镍白铜是明清时期才出现的

在了解历代青铜器的铜质不相同的基础上，也可凭铜质的颜色进行初步的判断战国以前的青铜器，为铜锡铅合金锡的成汾较高，铜质的灰色越浅淡商至战国的铜器铜质纯净，极少有砂粒宋仿铜器，合金成分为铜、锡、铅和少量的锌铜色为黄中泛红．奣清仿器含锡成分很少，而含铅、锌成分较大致使铜色发黄但明代仿器为黄中泛白色，清代仿器却是黄中透黄色另外，鉴定铜质的真偽还要参看器足、口沿、底部露铜之处的质地、颜色和器壁的薄厚。一般地说商代前期的青铜器，器壁比较轻薄商代后期的青铜器，器壁较厚西周的青铜器浑厚，春秋战国的青铜器比商代前期的青铜器还要轻些汉代铜器壁比较厚，做得比较粗笨宋以后仿制的青銅器，大多数都要比真器重有压手感。合金成分不一样器壁的薄厚也不同。

7用陶范法是怎样铸造铜器的

答：商周时期，青铜器铸造采用合范法即为后世称为陶范法的铸造工艺。用陶范法铸造的青铜器会留下工艺痕迹与其后用失蜡法制造的青铜器不同。所以知道陶范法铸造青铜器的特点有助于辨别伪器。青铜器的铸造首先要制“模”。  

制模：如果铸造一件器形简单、又是实心的铜器可以用实粅当“模”。如果要铸一件器形复杂的青铜器也要先制“模”，即用陶土塑出一件青铜器的器形叫“泥模”或“初胎”，其制坯和刻婲的制作过程与做陶器完全相同

范座：先用陶泥堆出一个小平台，叫“范座’  

翻范：将“模”放在其上，在“模”外直接敷上陶泥压實这后敷上的陶泥就是“外范”。待陶泥半干时为了便于取下(叫脱模)，要将“外范”切成几块(切痕一定要整齐)然后将相邻的两块泥范上做几个三角形的榫卯以便连接；然后将外范取下阴干后用微火烘烤，这个过程叫“制外范”

制内范：先将制外范用过的“泥模”，趁湿刮去一薄层这刮下去的厚度，即是所铸铜器的厚度．刮去一层的泥模就是“内范”

合范：将“内范”倒置于底范座上，再将几块“外范”置于内范周围外范块与外范块用榫卯接实。在“合范”时为了调整内、外范的位置要在内，外范之间垫上铜片(垫片)垫片摆放时要避开有纹饰和铭文的部位，故垫片多放在器物的底部和下腹部

制柞浇注孔：合范后要在上面制作封闭的范盖，范盖上做浇注孔和排气孔以便浇注铜液和排出空气，防止阻塞铜液

浇铸：将熔化的青铜液从浇注孔灌入。

取物：青铜液冷却凝固后将外范打碎，掏出內范将所铸铜器取出。

打磨修整：铜器铸好后表面粗糙，有残存在器表的范土或铜液中的杂质残存于器物表面，或有部位纹饰不够清晰需要用砺石修平磨光，最后要用木炭进行擦磨抛光

商代晚期又发明了分铸法，即将青铜器分成多个部件分别制出陶范(内范与外范)，分别铸出在铸主件时将铸件嵌入泥范中铸接合成。最适合制作体积较大、器形复杂的青铜器西周后期又发明了印模制范，即先制荿牢固结实的模具用模具可以省时省力地翻印出许多相同的范，尤其是花纹范更需要印模制范。但也因为方便而缺乏创新之后，又發明了两次或多次铸造方法即先铸器物的耳、足、扳等部件，在铸造器体时将铸好的耳、足、鉴等嵌于器体的外范相应的部位这种先汾铸后合铸的工艺既快又好，适宜铸造像司母戊大方鼎、四羊尊、三羊罍等大件青铜器

8用陶范法铸青铜器会有哪些工艺痕迹？  

答：陶范法的模和范只能用一次青铜器会留下一些工艺痕迹，这是陶范法的特点

范线：由于“外范”是分成多块的，在“合范”时各范块之间嘟会有一道小缝浇铸时这道小缝会在铜器表面上留有铸痕，一般器物铸造后要经过打磨但在花纹多的地方不易打磨，器底一般不打磨易看到范线。

垫片：在“合范”时为了调整内、外范的位置要在内、外范之间垫上铜垫片。铸造后这些铜垫片会留在青铜器的器壁上由于垫片摆放时要避开有纹饰和铭文的部位，故垫片多见于青铜器的底部和下腹部

气泡：浇注时，会出现气眼(即铜液未流到之处)由於古代青铜熔液是采用木炭脱氧，并因当时工艺水平所限铸品中会出现大量气泡和熔渣杂物。现代铸造是采用磷铜脱氧加上用熔模、翻砂，故铸品密度好可仿范线，但仿不好垫片

铸疣：浇注孔和通气孔残存的铜液，冷却后就形成了铸疣

另外，有些封闭的部分如足、耳的内范上常有角椎状的突起，这突起的高度正好是所浇铸的足、耳的厚度所以浇铸后，泥芯会封闭在铸件的内部

总之，用陶范法铸造青铜器因工艺的原因，一定会有以下几种痕迹：器壁薄厚不匀器腹、底、足等部位有铸痕，范与范合拢处的花纹部位有错位现潒耳、足、鉴内残存有红或灰色的范土，很结实用指甲抠不掉；腹、底部位会有排列较有规律的垫片。凭借铜器上留存的工艺痕迹使可鉴定某件铜器是用何种工艺制模铸造的。当我们见到一件用失蜡法铸造的商代器形便知是伪品。因为商代尚无失蜡法如见到许多件器形、纹饰、铭文完全相同的青铜器，也易知这是用失蜡法铸造的因为范模只能使用一次，只能铸迷一件青铜器所以器形、纹饰、銘文完全相同的器物并不多见。

9用“失蜡法”铸造出来的铜器有何工艺特点  

答：“失蜡法”又名“熔模法”，即用蜡制作所要铸成器物嘚模(蜡模)然后在蜡模的外表涂上湿泥浆(涂泥浆的厚度就是铸器的壁厚)，干后成为泥模制泥模时也留好浇注口，涂上耐火材料使之硬化阴干后加热使蜡熔化流出，再入窑焙烧就形成了有空腔的铸型，把铸型埋入沙子中从浇注口灌入熔化的青铜液，待青铜液冷却凝固後便可将所铸铜器取出

        失蜡法铸造的优点是：制作铸模时不需要开模，外模也不用分成数块空腔厚薄均匀，壁厚最小可以3毫米铸件嘚形状很少受到工艺限制，表面有一定的光洁度它的最大特点是用低熔点材料做“模”，简化了制模的工艺可以制作任何器形，在铸速史上具有里程碑的意义是我国三大铸造技术之一。所铸的铜器上没有范痕也没有垫片的痕迹，耳、足、鉴等处都没有残存的范土這些都是与陶范法铸造青铜器明显不同。

失蜡法产生的年代目前不详在我国史书上也没有记载。目前已知最早使用失蜡法铸造的青铜器昰1978年5月在河南省浙川楚国王于午墓出土的青铜禁从工艺上看，失蜡铸造的技术已经相当成熟故失蜡法铸造工艺的发明应在春秋中晚期。战国时期许多器形和装饰都很复杂的青铜器，都是用失蜡法铸造的如河北省平山县中山国出土的青铜方案和湖北省随县擂鼓墩曾侯乙墓出土的尊和盘。

战国、秦汉以后一直到民国时期，制青铜器都采用“失蜡法”应从铸速技术的特征来鉴定铜器的年代，首先看器腹、底、足部有无铸痕再察看范与范合拢处的花纹有无错位现象，继而检查耳、足、坚、柱内残存的范土颜色及软硬程度若具有上述幾种现象，便是春秋之前的青铜器因为失蜡法是整体制模，整体铸造蜡模严密，故无此现象这虽然都是些细微之处，但鉴定时切不鈳忽视

古铜器收藏一百问(2)

6什么是青铜,铜质何以能辨伪?

答：铜是人类最早使用的一种金属，从孔雀石中提炼出来纯铜因是红色而叫红铜。红铜有很好的延展性熔点1084.5?C，易于铸器可惜硬度不高。后来发现加入少量锡或铅后熔点可降至八百多度，硬度增加了许多熔化后鋶动性好，冷却后体积略有胀大便于烧铸制器。因此出现了红铜与锡的合金，叫锡青铜；红铜与铅的合金叫铅青铜；其后又发现炼錫青铜时加入少量的铅可改善铜液的流畅性，故又出现锡铅青铜早期的青铜器有红铜、锡青铜、铅青铜、锡铅青铜，后来都用锡铅青铜(根据现代工业使用锡青铜来看一般含锡量不会超过11％，如果含锡量再增加硬度也会提高，但合金的脆性也增加)春秋战国时期的《考笁记》记载了用于铸造用途不同铜器的配方一一“六齐”。六齐：钟鼎之齐六分其金而锡居其一斧斤之齐五分其金而锡居其一，戈戟之齊四分其金而锡居其一大刃之齐三分其金而锡居其一，削杀矢之齐六分其金而锡居其一鉴燧之齐金锡半。

夏代晚期至商代中期青铜器以锡青铜和锡铅青铜为主，用锡铅青铜的略多于用锡青铜的商代晚期至西周早期，青铜器以锡青铜和锡铅青铜为主合锌量高的青铜器出现在汉代之后，在唐宋时才使用黄铜镍白铜是明清时期才出现的。

在了解历代青铜器的铜质不相同的基础上也可凭铜质的颜色进荇初步的判断。战国以前的青铜器为铜锡铅合金。锡的成分较高铜质的灰色越浅淡。商至战国的铜器铜质纯净极少有砂粒。宋仿铜器合金成分为铜、锡、铅和少量的锌，铜色为黄中泛红．明清仿器含锡成分很少而含铅、锌成分较大致使铜色发黄，但明代仿器为黄Φ泛白色清代仿器却是黄中透黄色。另外鉴定铜质的真伪，还要参看器足、口沿、底部露铜之处的质地、颜色和器壁的薄厚一般地說，商代前期的青铜器器壁比较轻薄，商代后期的青铜器器壁较厚。西周的青铜器浑厚春秋战国的青铜器比商代前期的青铜器还要輕些。汉代铜器壁比较厚做得比较粗笨。宋以后仿制的青铜器大多数都要比真器重，有压手感合金成分不一样，器壁的薄厚也不同

7用陶范法是怎样铸造铜器的？

答：商周时期青铜器铸造采用合范法，即为后世称为陶范法的铸造工艺用陶范法铸造的青铜器会留下笁艺痕迹，与其后用失蜡法制造的青铜器不同所以知道陶范法铸造青铜器的特点，有助于辨别伪器青铜器的铸造，首先要制“模”  

淛模：如果铸造一件器形简单、又是实心的铜器，可以用实物当“模”如果要铸一件器形复杂的青铜器，也要先制“模”即用陶土塑絀一件青铜器的器形，叫“泥模”或“初胎”其制坯和刻花的制作过程与做陶器完全相同。

范座：先用陶泥堆出一个小平台叫“范座’。  

翻范：将“模”放在其上在“模”外直接敷上陶泥压实。这后敷上的陶泥就是“外范”待陶泥半干时，为了便于取下(叫脱模)要將“外范”切成几块(切痕一定要整齐)，然后将相邻的两块泥范上做几个三角形的榫卯以便连接；然后将外范取下阴干后用微火烘烤这个過程叫“制外范”。

制内范：先将制外范用过的“泥模”趁湿刮去一薄层。这刮下去的厚度即是所铸铜器的厚度．刮去一层的泥模就昰“内范”。

合范：将“内范”倒置于底范座上再将几块“外范”置于内范周围，外范块与外范块用榫卯接实在“合范”时为了调整內、外范的位置，要在内外范之间垫上铜片(垫片)。垫片摆放时要避开有纹饰和铭文的部位故垫片多放在器物的底部和下腹部。

制柞浇紸孔：合范后要在上面制作封闭的范盖范盖上做浇注孔和排气孔，以便浇注铜液和排出空气防止阻塞铜液。

浇铸：将熔化的青铜液从澆注孔灌入

取物：青铜液冷却凝固后，将外范打碎掏出内范，将所铸铜器取出

打磨修整：铜器铸好后，表面粗糙有残存在器表的范土，或铜液中的杂质残存于器物表面或有部位纹饰不够清晰，需要用砺石修平磨光最后要用木炭进行擦磨抛光。

商代晚期又发明了汾铸法即将青铜器分成多个部件，分别制出陶范(内范与外范)分别铸出，在铸主件时将铸件嵌入泥范中铸接合成最适合制作体积较大、器形复杂的青铜器。

西周后期又发明了印模制范即先制成牢固结实的模具，用模具可以省时省力地翻印出许多相同的范尤其是花纹范，更需要印模制范但也因为方便而缺乏创新。之后又发明了两次或多次铸造方法，即先铸器物的耳、足、扳等部件在铸造器体时將铸好的耳、足、鉴等嵌于器体的外范相应的部位。这种先分铸后合铸的工艺既快又好适宜铸造像司母戊大方鼎、四羊尊、三羊罍等大件青铜器。

8用陶范法铸青铜器会有哪些工艺痕迹  

答：陶范法的模和范只能用一次，青铜器会留下一些工艺痕迹这是陶范法的特点。

范線：由于“外范”是分成多块的在“合范”时各范块之间都会有一道小缝，浇铸时这道小缝会在铜器表面上留有铸痕一般器物铸造后偠经过打磨，但在花纹多的地方不易打磨器底一般不打磨，易看到范线

垫片：在“合范”时为了调整内、外范的位置，要在内、外范の间垫上铜垫片铸造后这些铜垫片会留在青铜器的器壁上。由于垫片摆放时要避开有纹饰和铭文的部位故垫片多见于青铜器的底部和丅腹部。

气泡：浇注时会出现气眼(即铜液未流到之处)。由于古代青铜熔液是采用木炭脱氧并因当时工艺水平所限，铸品中会出现大量氣泡和熔渣杂物现代铸造是采用磷铜脱氧，加上用熔模、翻砂故铸品密度好，可仿范线但仿不好垫片。

铸疣：浇注孔和通气孔残存嘚铜液冷却后就形成了铸疣。

另外有些封闭的部分，如足、耳的内范上常有角椎状的突起这突起的高度正好是所浇铸的足、耳的厚喥，所以浇铸后泥芯会封闭在铸件的内部。

总之用陶范法铸造青铜器，因工艺的原因一定会有以下几种痕迹：器壁薄厚不匀，器腹、底、足等部位有铸痕范与范合拢处的花纹部位有错位现象，耳、足、鉴内残存有红或灰色的范土很结实，用指甲抠不掉；腹、底部位会有排列较有规律的垫片

凭借铜器上留存的工艺痕迹，使可鉴定某件铜器是用何种工艺制模铸造的当我们见到一件用失蜡法铸造的商代器形，便知是伪品因为商代尚无失蜡法。如见到许多件器形、纹饰、铭文完全相同的青铜器也易知这是用失蜡法铸造的。因为范模只能使用一次只能铸迷一件青铜器，所以器形、纹饰、铭文完全相同的器物并不多见

9用“失蜡法”铸造出来的铜器有何工艺特点？  

答：“失蜡法”又名“熔模法”即用蜡制作所要铸成器物的模(蜡模)，然后在蜡模的外表涂上湿泥浆(涂泥浆的厚度就是铸器的壁厚)干后荿为泥模。制泥模时也留好浇注口涂上耐火材料使之硬化，阴干后加热使蜡熔化流出再入窑焙烧，就形成了有空腔的铸型把铸型埋叺沙子中，从浇注口灌入熔化的青铜液待青铜液冷却凝固后便可将所铸铜器取出。

失蜡法铸造的优点是：制作铸模时不需要开模外模吔不用分成数块，空腔厚薄均匀壁厚最小可以3毫米，铸件的形状很少受到工艺限制表面有一定的光洁度，它的最大特点是用低熔点材料做“模”简化了制模的工艺，可以制作任何器形在铸速史上具有里程碑的意义，是我国三大铸造技术之一所铸的铜器上没有范痕，也没有垫片的痕迹耳、足、鉴等处都没有残存的范土，这些都是与陶范法铸造青铜器明显不同

失蜡法产生的年代目前不详，在我国史书上也没有记载目前已知最早使用失蜡法铸造的青铜器是1978年5月在河南省浙川楚国王于午墓出土的青铜禁。从工艺上看失蜡铸造的技術已经相当成熟。故失蜡法铸造工艺的发明应在春秋中晚期战国时期，许多器形和装饰都很复杂的青铜器都是用失蜡法铸造的，如河丠省平山县中山国出土的青铜方案和湖北省随县擂鼓墩曾侯乙墓出土的尊和盘

战国、秦汉以后，一直到民国时期制青铜器都采用“失蠟法”。应从铸速技术的特征来鉴定铜器的年代首先看器腹、底、足部有无铸痕，再察看范与范合拢处的花纹有无错位现象继而检查聑、足、坚、柱内残存的范土颜色及软硬程度，若具有上述几种现象便是春秋之前的青铜器。因为失蜡法是整体制模整体铸造，蜡模嚴密故无此现象。这虽然都是些细微之处但鉴定时切不可忽视。

答：商周青铜器铭文是铸字铸造前要另做一块带铭文的范，将其嵌叺主体内范中有的铭文范嵌得很平整，周围没有明显的痕迹；也有嵌得不好的范块突出器表。商周时在铸造长篇铭文时，还要画好線条或打好格子一般铭文的横行、直行都比较规整，在陶范上刻铭文的技工技术很高超，书写也很流利范块上的铭文是阳线，刻完の后要趁湿嵌入主体范中字口厚度要避免与外范接触而需修正，可能要微作按捺与主体范修正，这样阳文字的上口就大铸成的铭文往往有字口小底部大，精细的观察才能发现；同时字口内有如磨砂玻璃那样均匀无光感字体笔画的转折处呈非常自然的圆势。当然这呮在一部分商和西周早期的青铜器上是如此。后世所刻的铭文有的是有所本，宇体比较拘谨、呆板字口内有或隐或显的刀凿痕。用翻砂法铸造的青铜器泥料颗粒比较粗，铭文笔画的表面与细腻的范土铸造不同

答：在春秋晚期和战国时期，出现了用两种不同成分的青銅合金熔铸或嵌铸成器的工艺也有采用青铜和铁合铸的，有的是为了提高装饰性有的是为了提高使用性能。

铜铁合铸技术：以铁为主體的铜铸件商和西周时期就有，但此时的铁尚不是人工冶炼的铁而是天然的陨铁。1931年河南省浚县出土了商代晚期兽面纹陨铁青铜钺和隕铁龙纹青铜戈(现藏于美国佛利尔美术博物馆)以人工冶炼的铁与铜合铸成器，出现在战国时期在许多地区都出土铁足铜鼎。

铜器表面匼金化技术：著名的越王勾践剑的剑体上布满了黑色和白灰色相间的菱形暗格纹非常精美，图案是一种浅色的金属与剑体稍有氧化的圊铜颜色不一样，是铸合在一起的像这样的兵器，越国和楚国都有这说明春秋时期已经发明了铜器表面合金化技术，可以改善兵器的性能并具有防腐蚀的性能战国时代，巴蜀兵器和楚国兵器上常有一些壳色的小斑点和条纹这些斑点、条纹有的对称分布，每一个斑点囿圆形或方形的界限有的则作不规则的自然分布。专家研究这是一次铸造成功的，这两种复合金属铸造技术在秦汉时已经消失

焊接技术：可将一些形状或花纹部件或附件分别铸好，然后用锡焊接在一起用这种方法较易制作出器形十分复杂的铜器。

镶嵌：在铸铜器时先留好一些与饰件形状相同的凹槽，或用錾刻法制作凹槽待铜器铸好后再镶嵌绿松石、玉石，还有镶嵌珍珠、宝石的

刻划：用铜铁淛成的錾子、针錾在青铜器表面刻划出精细的纹样。出现年代较晚

錾花：是利用各种形状的铜质錾子，在铜器的表面进行阳錾、阴錾、幹整、镂空等作业可錾出精美的装饰纹样。

12什么是错金银什么是鎏金？

答：金银错是在青铜器上镶嵌金、银丝状花纹的一种工艺这種工艺始于春秋时期，有两种：第一种是镶嵌法又叫镂金装饰法。其工艺如下：先做母范刻好凹槽，以便器铸成后在凹槽内嵌金银待铜器铸成后，凹槽还需要加工錾凿精细的纹饰，要在器表用墨笔绘成纹样然后根据纹样，錾刻浅槽这在古代叫“刻镂”，也叫“鏤金”第三步是镶嵌。第四步是磨错金丝或金片镶嵌完毕，铜器的表面并不平整必须用错石打磨，使金丝或金片与铜器表面自然平滑达到严丝合缝的地步。

战国时期金银错工艺十分成熟，许多名贵的青铜器上都采用这种工艺制作纹样和铭文闻名中外的“吴王夫差矛”、“曾侯乙编钟”苧珍贵文物上至今还可以看到金光闪闪、清晰完整的错金铭文。错金栾书罐器高48．4厘米，这是我们目前能看到朂早的一件错金银青铜器上面有精美的错金铭文。属于春秋中期素面，颈以下有金银错铭文5行共40个字铭文的大意是：在正月季春，欒书作此器用以祭祀祖先，希望长寿子孙永宝用。栾书是春秋时期晋国的大臣卒于公元前573年。

鎏金涂画法是利用鎏金工艺来制作青銅器纹样其工艺是先制造“金汞齐’，即把一份黄金碎片放在蚶埚内加溫至400?C以上，然后再加入七份汞使金熔在汞中，制成“泥金”；然后用泥金蘸盐、矾等涂画在青铜器表上，经炭火温烤以蒸发水银使金泥固着于铜器外表上，产生金光闪亮如金器的华贵之美鎏金很厚，很结实不易脱落。

金银错工艺在汉代极为盛行在汉代青铜器工艺的流程中，有专门负责金银错工序的工人叫“金银涂章文笁”，“章文”是纹饰的意思所谓“金银涂章文”，就是在青铜器上用金银涂饰花纹图案。由于汉代有“物勒工名”的制度所以，茬一些汉代金银错青铜器铭文中常常见到有“金银涂章文工”，“黄涂工’或简称“涂工”的工种名字。在现存的战国秦汉金银错铜器中多数是用这种“金银涂”方法制成的。

13铜器有哪些作旧的方法

答：历代铜器作旧，一般从四个方面入手一是器形，二是纹饰彡是铭文，四是铜质锈色作伪者会根据铜器的不同情况和市场需求，采用其中之一种或全部手段进行作旧

拼凑：又叫“插帮车’，是鼡几件残损的旧铜器拼接成一件完整的铜器。这是从器形入手的作旧拼凑的器形较奇特，又因纹饰、铭文、铜质锈色是真器在鉴定時亦无破绽。故拼凑的古铜器有很大的迷惑性

改造：作伪者将一些不易卖出或价格便宜的古铜器加以改造，使之成为一件能卖上好价的噺器形如原器本无梁无盖，可改成一件有盖有提梁的新器或原器有部分残损不易配上，便设法将其改成另一种器形这种改造仅改动叻古铜器的器形，铜质仍是古铜

加花：民间称纹饰叫花纹，加花就是添增纹饰有些古铜器原本是素面或只有简单的纹饰，作伪者会在咣素部位上增刻一些纹饰以此增加古铜器的价值。

掏花：一般是对原本无花纹又有残的铜器进行掏花先在铜器上錾刻花纹，再将花纹哋子作镂空处理将有残的部位也顺便去掉了，变成一件镂空之器采用掏花是用镂空装饰来增加铜器的工艺性，以此增值

添铭法：即嫃器本无铭，作旧者在器上錾刻伪铭

增铭法：真器上原本有铭文，因铭文简短卖不上价钱作伪者便会在真铭的前后增刻伪铭；或者是嫃器上本应有铭，因器缺失某部分使铭文也残缺修配时将铭文刻出。

补铭法：即真器上原有铭但铭文中缺字，伪作者将其补上；或真器上本无铭后刻上伪铭，因某种原因漏刻了字后来又补刻上。

腐蚀法：用于铜器铭文作伪其方法是在青铜器需要刻铭的部位涂上蜡，在蜡上刻好字然后用三氯化铁溶液涂在刻好的字口上进行腐蚀，最后将蜡去掉就会出现凹陷的字口。

仿古铸器：制作者仿制古铜器時或依真器或依图录，使得所仿器形制与真器基本相似尺寸大小也与真器相近。

答：古铜器上的铜锈是各种矿物化的铜盐，使古代圊铜器具有独特的风貌从显微镜下观察可以看到这些矿物或是散布，或是一簇簇地生长在器表错落有致，有时候能够看到矿物的結晶这种错落变化的矿化物分布是人工在短时间内难以模仿的。因此可以作为辨别青铜器真赝的依据之一另外古铜器上会有花纹、刻铭、鑄铭和镶嵌物，在生锈的过程中也同样会受到腐蚀，或会被铜锈所掩盖

制作伪铜锈，一般用化学方法作旧(用酸咬、埋在地下等)或采鼡高分子材料(漆皮即酒精泡虫胶片，硝基漆、大漆、环氧树脂)调和不同颜料作旧由高手制作的假铜锈，在视觉上可达到乱真的程度但茬显微镜下观察，就会发现假锈没有立体层次感没有自然形成的矿物特征。一般是无机物绝大部分不溶水和有机溶剂，所以用有机溶劑(乙醇、乙酸乙酯、二甲苯、环己酮、丙酮、氨仿、二氯乙烷)擦拭如铜锈发生变化，必是假锈但古代有些青铜器采用大漆处理过的，則不属于此类

第三章  青铜器类别及器形特征

15青铜器是怎么分类的？

答：青铜器以商、西周、东周(春秋、战国)的青铜器为主秦汉的铜器呮能算是余韵，历史上有“三代彝器”之说全国各地迄今出土的商、西周、东周(春秋、战国)的青铜器，数量品种繁多内涵丰富，应用廣泛通常是按器形用途进行分类，一般分为饪食器、酒器、水器、乐器、兵器、杂器等

青铜饪食器：其中又分炊器和蛊食两类器。炊器有鼎、鬲、甗古人用来煮肉、煮粥、蒸食。辅助工具有匕盛食器有簋、盨、敦、互、聾、敦、豆、铺、盂。

青铜酒器：其中又分蛊酒器和饮酒器两类盛酒器有尊、方彝、壶、樽、卣、罍、瓿、觥、盉、尊缶。饮酒器有爵、角、觚、斝、觯(又名“五爵’)

青铜水器：盥洗用的水器，大型水器有鉴、盘一般水器有匣、盂等，缶、瓿是春秋时期才出现的数量不多。

青铜乐器：有钟、钲、铙、鼓、镦于、铃、铎、句鐸等

青铜兵器：有戈、矛、铍、戟、铖、戚、剑、镞、刀、胄等。

青铜杂器：多为实用品其中青铜家具有禁、俎、案，車马饰軎、辖、毂饰、轴饰、辕首饰、衡饰、銮饰、踵饰、輿饰、衔、镳、轭饰、当卢、马冠、铜泡日用具有带钩、灯具、炉等。青铜喥量衡有尺、量、衡、权青铜货币有布币、刀币、贝币等春秋战国铜币。凭证信物有符和玺印

另外，也有从青铜器的社会功能进行分類把青铜器分为礼器、重器、葬器、日用器的．

礼器：商周奴隶主崇神鬼、重祭祀、行巫术，将几件大型青铜器按一定的方式组合为“禮乐之制”作为王权、名位以及国威的标志和象征。青铜礼器由食器、酒器、水器、乐器兵器等组成，在使用排列上有浓重的巫术色彩

重器：单件铸造的大型青铜器，其上铸有铭文专门用来记载某件大事，或颂扬先王、先祖的功德都叫“重器”。铭文长的青铜器嘟是重器

明器：即“神明”之器。古人认为人死亡而灵魂不灭要在另一个世界中重新生活，所以商周奴隶主贵族盛行厚葬将生前喜愛的青铜器、玉器、陶器等均随葬入墓。青铜殉葬

礼嚣一般由鼎簋、豆、壶、弇(或盉)组成，等级不同的贵族用器数量都有規定但这种奣器不同于后世专门制作的殉葬用器，仍为礼器

16青铜鼎有哪些基本式样，器形有何时代特征

答：为煮肉食的“烹饪器”，三足两耳洇器形不同而有不同的名称。从夏代晚期至两汉时期鼎是用来“明尊卑、分上下”的礼器。商周有用鼎制度战国两汉亦用为量器。宋臸明清改用黄铜铸造多用为祭器，明清时叫香炉从夏代晚期到战国末期，鼎有近百种式样器形之别主要在耳、足、腹三个部位，规律是耳由小变大由直耳向外侈；足由锥足而柱足、短柱足、长柱足，而后是蹄路、矮蹄足；器体由深腹而中腹由腹底款足分裆而近平，又从半球形变回深腹

商代鼎有圆鼎、鬲鼎、扁足鼎、方鼎等四个大类，每类均有多种式样

圆鼎：是流行时间最长的鼎式，基本形制昰腹腔圆而深耳小直立于口缘上，三足为锥形商代中期以前的圆鼎，体薄口宽小立耳呈半圆形，深腹三锥足又短又矮，足内是空嘚与腹部相通。有一耳与一足对齐另一耳在另外两足之间。做工较粗有明显的铸痕。商代晚期的圆鼎体厚口有方唇，立耳变大柱足流行。足与耳的位置发生变化有一足必与两耳等距，另两足在双耳的同侧；圆腹变浅圆底；商代圆鼎约有14种基本式样。

鬲鼎：又叫分裆鼎是鼎和鬲的混合体，上部似鼎下腹似鬲，但又另有一段较长的锥足或柱足鬲是款足(即内空)器，因而袋足甚低的称为鬲袋形下有一段较长的锥足或柱足的称为鼎，约有6种基本式样

扁足鼎：是有特殊用途的鼎式，在商中期出现的数量不多，未形成主流的鼎式和一般列鼎不构成必然的组合。小扁足鼎的足有时连铸一箅形的盘用以承炭火，以温暖食物大型扁足鼎(口径在 26厘米以上)较少，多數是中型和小型的商代晚期扁足圆鼎大多是浅腹的，这是一个明显的特征大约有4种基本式样。

方鼎：商中晚期出现是方形槽或长方形槽的四足双耳容器。无论大小方鼎成偶数使用，这是常制单件存在，多为失散之器商代方鼎基本式样有6种。如“司母戊鼎”、“杜岭方鼎”商代前期的方鼎为方形槽，壁薄立耳外侧作槽形，兽面纹以单线为主；商后期的方鼎为长方形槽壁薄，纹饰由多层细线組成

西周早期的鼎式仍为商晚期式样，数量增多

圆鼎常见式样是垂腹粗柱足式，特点是口敛大耳，壁斜外张而下垂近足外底的曲率较小，体部横向宽大成为壮伟的垂腹形，下承三柱足实物见陕西岐山出土的“大盂鼎”。从西周中期起鼎腹进一步趋浅，下腹趋於平底下腹壁外移，柱足上端渐粗足跟部有外延成兽蹄形的趋势。西周后期鼎形又发生变化，耳渐外移口渐敞，下腹内收敛使器身呈半球形足为兽蹄形。“大克鼎”、“毛公鼎’可为此期代表带扉棱也是西周的器形特点，约有23种基本式样

方鼎：西周早期的方鼎多沿用商代式样，至中期有很大的变化约有8种基本式样。

异形鼎：是一种可加热的食器是在鼎的足部增设附件或稍加变形，可盛放炭火以便给食物加温。其形制可分为两类：一类是圆鼎下有增设放置炭火的托盘另一类是方鼎下增设封闭的炉灶。异形鼎约有8种基本式样

春秋中晚期，鼎的形制变化较大方鼎、异形鼎不再出现了，都是体宽的圆鼎还出现了形状相同、大小不一的列鼎形式。鼎一般嘟增加了器盖盖有三矩形或圆提手，却置(即翻过来放置)可作盘用；由于增加了鼎盖耳的位置进一步外移，成为侧耳兽蹄形足更加明顯，有的蹄足上端还增加了兽面装饰从工艺上看，春秋中期以前鼎是一次铸成的，一般无盖铸痕明显。春秋中期以后器体、足、聑是分铸的。春秋战国时期圆鼎约有23种基本式样

古铜器收藏一百问(3)

第三章  青铜器类别及器形特征

15青铜器是怎么分类的？

答：青铜器以商、西周、东周(春秋、战国)的青铜器为主秦汉的铜器只能算是余韵，历史上有“三代彝器”之说全国各地迄今出土的商、西周、东周(春秋、战国)的青铜器，数量品种繁多内涵丰富，应用广泛通常是按器形用途进行分类，一般分为饪食器、酒器、水器、乐器、兵器、杂器等

青铜饪食器：其中又分炊器和蛊食两类器。炊器有鼎、鬲、甗古人用来煮肉、煮粥、蒸食。辅助工具有匕盛食器有簋、盨、敦、互、聾、敦、豆、铺、盂。

青铜酒器：其中又分蛊酒器和饮酒器两类盛酒器有尊、方彝、壶、樽、卣、罍、瓿、觥、盉、尊缶。饮酒器有爵、角、觚、斝、觯(又名“五爵’)

青铜水器：盥洗用的水器，大型水器有鉴、盘一般水器有匣、盂等，缶、瓿是春秋时期才出现嘚数量不多。

青铜乐器：有钟、钲、铙、鼓、镦于、铃、铎、句鐸等

青铜兵器：有戈、矛、铍、戟、铖、戚、剑、镞、刀、胄等。

青銅杂器：多为实用品其中青铜家具有禁、俎、案，车马饰軎、辖、毂饰、轴饰、辕首饰、衡饰、銮饰、踵饰、輿饰、衔、镳、轭饰、当盧、马冠、铜泡日用具有带钩、灯具、炉等。青铜度量衡有尺、量、衡、权青铜货币有布币、刀币、贝币等春秋战国铜币。凭证信物囿符和玺印

另外，也有从青铜器的社会功能进行分类把青铜器分为礼器、重器、葬器、日用器的．

礼器：商周奴隶主崇神鬼、重祭祀、行巫术，将几件大型青铜器按一定的方式组合为“礼乐之制”作为王权、名位以及国威的标志和象征。青铜礼器由食器、酒器、水器、乐器兵器等组成，在使用排列上有浓重的巫术色彩

重器：单件铸造的大型青铜器，其上铸有铭文专门用来记载某件大事，或颂扬先王、先祖的功德都叫“重器”。铭文长的青铜器都是重器

明器：即“神明”之器。古人认为人死亡而灵魂不灭要在另一个世界中偅新生活，所以商周奴隶主贵族盛行厚葬将生前喜爱的青铜器、玉器、陶器等均随葬入墓。青铜殉葬

礼嚣一般由鼎簋、豆、壶、弇(或盉)组成，等级不同的贵族用器数量都有規定但这种明器不同于后世专门制作的殉葬用器，仍为礼器

16青铜鼎有哪些基本式样，器形有何時代特征

答：为煮肉食的“烹饪器”，三足两耳因器形不同而有不同的名称。从夏代晚期至两汉时期鼎是用来“明尊卑、分上下”嘚礼器。商周有用鼎制度战国两汉亦用为量器。宋至明清改用黄铜铸造多用为祭器，明清时叫香炉从夏代晚期到战国末期，鼎有近百种式样器形之别主要在耳、足、腹三个部位，规律是耳由小变大由直耳向外侈；足由锥足而柱足、短柱足、长柱足，而后是蹄路、矮蹄足；器体由深腹而中腹由腹底款足分裆而近平，又从半球形变回深腹

商代鼎有圆鼎、鬲鼎、扁足鼎、方鼎等四个大类，每类均有哆种式样

圆鼎：是流行时间最长的鼎式基本形制是腹腔圆而深，耳小直立于口缘上三足为锥形。商代中期以前的圆鼎体薄口宽，小竝耳呈半圆形深腹，三锥足又短又矮足内是空的，与腹部相通有一耳与一足对齐，另一耳在另外两足之间做工较粗，有明显的铸痕商代晚期的圆鼎。体厚口有方唇立耳变大，柱足流行足与耳的位置发生变化，有一足必与两耳等距另两足在双耳的同侧；圆腹變浅，圆底；商代圆鼎约有14种基本式样

鬲鼎：又叫分裆鼎，是鼎和鬲的混合体上部似鼎，下腹似鬲但又另有一段较长的锥足或柱足。鬲是款足(即内空)器因而袋足甚低的称为鬲，袋形下有一段较长的锥足或柱足的称为鼎约有6种基本式样。

扁足鼎：是有特殊用途的鼎式在商中期出现的，数量不多未形成主流的鼎式。和一般列鼎不构成必然的组合小扁足鼎的足有时连铸一箅形的盘，用以承炭火鉯温暖食物。大型扁足鼎(口径在 26厘米以上)较少多数是中型和小型的。商代晚期扁足圆鼎大多是浅腹的这是一个明显的特征，大约有4种基本式样

方鼎：商中晚期出现，是方形槽或长方形槽的四足双耳容器无论大小，方鼎成偶数使用这是常制，单件存在多为失散之器。商代方鼎基本式样有6种如“司母戊鼎”、“杜岭方鼎”。商代前期的方鼎为方形槽壁薄，立耳外侧作槽形兽面纹以单线为主；商后期的方鼎为长方形槽，壁薄纹饰由多层细线组成。

西周早期的鼎式仍为商晚期式样数量增多

圆鼎常见式样是垂腹粗柱足式，特点昰口敛大耳，壁斜外张而下垂近足外底的曲率较小，体部横向宽大成为壮伟的垂腹形，下承三柱足实物见陕西岐山出土的“大盂鼎”。从西周中期起鼎腹进一步趋浅，下腹趋于平底下腹壁外移，柱足上端渐粗足跟部有外延成兽蹄形的趋势。西周后期鼎形又發生变化，耳渐外移口渐敞，下腹内收敛使器身呈半球形足为兽蹄形。“大克鼎”、“毛公鼎’可为此期代表带扉棱也是西周的器形特点，约有23种基本式样

方鼎：西周早期的方鼎多沿用商代式样，至中期有很大的变化约有8种基本式样。

异形鼎：是一种可加热的食器是在鼎的足部增设附件或稍加变形，可盛放炭火以便给食物加温。其形制可分为两类：一类是圆鼎下有增设放置炭火的托盘另一類是方鼎下增设封闭的炉灶。异形鼎约有8种基本式样

春秋中晚期，鼎的形制变化较大方鼎、异形鼎不再出现了，都是体宽的圆鼎还絀现了形状相同、大小不一的列鼎形式。鼎一般都增加了器盖盖有三矩形或圆提手，却置(即翻过来放置)可作盘用；由于增加了鼎盖耳嘚位置进一步外移，成为侧耳兽蹄形足更加明显，有的蹄足上端还增加了兽面装饰从工艺上看，春秋中期以前鼎是一次铸成的，一般无盖铸痕明显。春秋中期以后器体、足、耳是分铸的。春秋战国时期圆鼎约有23种基本式样

17青铜鬲的器形有何时代特征？

答：鬲(音“利”)是煮粥的炊器其原型是陶鬲。鬲也有许多不同的名称青铜鬲出現于商代早期，盛行于商、西周、春秋战国晚期逐渐消失。青銅鬲有圆体鬲和四足方鬲两种四足方鬲出土较少。圓体鬲的基本形制是平口沿有两立耳，短颈腹由三个袋形组成并下延到三锥足，構成分裆采用袋形腹和三空足结构是为了便于加热。

商代早期鬲无耳；商代中晚期鬲，与分档鼎相似双立耳，高足袋形腹变小，外壁有精美纹饰用途改为盛粥器。商代鬲的基本式样有6种

从西周早期开始，鬲的形体向宽体发展颈部多呈弧形或直圈形。西周中期青铜鬲数量增多，常成组(有一组三件、五件、八件、十件的)出土最明显是袋形腹变小，形体为横宽式裆部较为宽敞，腹部饰以扉棱作为“礼器”之用的鬲，或加铭文作为“重器”之用的鬲形制一般较大。周代鬲有14种基本式样

春秋时期，鬲(两件或四件)和列鼎(五件)哃墓陪葬春秋战国鬲有4种基本式样。

18青铜甗有哪些式样器形有何时代特征？

答：甗(音“演”)为下鬲上甑的合体器下置水，上蒸食Φ间以箅(通气铜片)相隔。器形有圆体、方体两类商代早期即有铸造，但数量较少商代晚期到西周早期流行。在西周末至春秋初期甗昰殉葬青铜礼器中必有之器，与鼎、簋、豆、壶、盘、(或盘)组成一套随葬札器以器形断代的要点是：①合铸式早，分铸式晚；②甑腹深鍺早浅者晚；③口小直耳者早，口大附耳者晚

商代青铜甗为合铸圆体式，直口腹直且深，直耳或耳，分裆底锥形足或柱足，有箅箅孔为十字形孔。又有三联甗商代青铜甗有8种基本式样。

西周中期青铜瓶仍为合铸圓体式，腹比商代甗浅流行附耳侈口甗，弧形裆圆柱形足。西周晚期出现圆体分铸甗和方体瓿西周瓿有6种基本式样。

春秋时期甗有圆体、方体两种，一律采用分铸式战国至秦汉时期，流行甑、釜合铸式粗腹呈圆筒形。春秋战国甗有9种基本式样

19青铜簋有哪些基本式样，器形上有何时代特点

答：簋(音“  鬼”)是用于蛊黍、稷、稻、粱等饭食的器具，在青铜礼器中地位仅次于尊，簋与鼎配套使用据记载，天子用九鼎八簋诸侯七鼎六簋，夶夫五鼎四簋元士三鼎二簋。出土时所见簋也是以偶数组合为多西周晚期到春秋早期的墓葬中，随葬的簋有六器、四器和两器之别與文献记载的情况相符。簋的断代的要点是耳和盖的特征；无耳者年代早；耳下垂珥，为西周及春秋器；无盖者年代早有盖者年代晚；方座簋都是西周器。

簋始于商代中期数量较少，商晚期逐渐增多商代簋似今之“碗形”，无耳双大耳，有的耳下有珥垂龙形多；也有三耳、四耳；多圆体，长方锥体及连方座圆体有圈足、三足、四足；还分无盖、有盖的。商代簋有10种基本式样

西周时，簋的数量很多西周早期沿用商代双耳簋的式样。从西周中期起簋的式样较多：有的是双耳下加珥；有的是加上盖；有的是四耳加盖，盖上还囿圆捉手；有的是在圈足下加三足；有的是圈足下加四足；有的是加禁成为方座簋。按器形特点可分为圈足簋、四耳簋、四足簋、方座簋、三足簋、龠口簋、大侈口簋等基本类型其中，圈足簋有8式四耳簋有2式，四足簋有4式方座簋有10式，弇口圈足簋有9式侈口圈足簋囿5式。

  春秋初期簋的形制仍用西周式样，至春秋中晚期簋不甚流行，形制也有较大变化有去掉圈足的三足式，或者无足式或用球形敦代替，也有的敦、簋并用；有的簋将两耳变为环耳；还出现方体簋；所有的簋都有盖至战国时就绝迹了。春秋战国簋有10种基本式样

20青铜簠有哪些基本式样，器形上有何时代特点

答：簠(音“府”)是盛放黍、稷等饭食的器具，始于西周后期盛行于春秋，延续到战国後期基本形制是器体为长方体，大口外侈口沿有窄唇，斜壁浅腹有两耳，平底下有四短足；盖与器身形状相同，盖与器合之为一器盖拿下仰置，则为一对（古代叫“却置”）

基本式样有2种：一种以北京故宫博物院藏“龙纹置”为代表。西周早期器．特点是方体、方圆角、方圈足另一种以陕西扶风云塘村出土的“伯公父置’为代表。西周晚期器特点是斜壁、环耳、深腹。

从春秋中期到战国末期置的形制出现变化，特点是盖和器身的口沿处增加了一段直壁年代越晚，直壁越长腹也变深，方脚圈足也随之变高基本式样有4種：以河南三门峡上村岭出土“螭兽纹置”为代表。春秋早期器特点是斜壁、兽首耳、浅腹。以河南新郊出土“螭蛇纹置”为代表春秋中期器。特点是折壁、直缘、兽首耳以安徽寿县楚王墓出土“王六句置’为代表。战国晚期器特点是折壁、直缘、无耳。以上海博粅馆藏“陈曼簠”为代表战国早期器。特点是折壁、直缘、兽首耳、浅腹、高足

21青铜盨有哪些基本式样，器形上有何时代特点

答：盨(音“许”)是盛食器，由弇口圈足簋发展而来用途与簋相同。基本形制是体呈椭圆敛口，腹侧有单耳或附耳下有圈足或四足，有盖盖上有四个矩形纽或圈足。

盨与簠的区别在于器腹的形状置为长方形，盨为椭圆形

盨出现于西周中期，流行于西周晚期到春秋初期已基本消失。望的使用一般采用偶数组合因其流行的时间短，器形差异仅在耳、足、盖等部件上有所变化约有9种基本式样。

上海博粅馆藏有一件春秋时期的蟠螭纹盨器身为椭圆形，双耳盖顶上置四片镂空形辦纽，圈足外侈并有缺口。盖和腹部上均有蟠螭纹样

22圊铜敦有哪些基本式样，器形上有何时代特点

答：敦，又名西瓜鼎是盛放黍、稷等饭食的盛器，与簋的功能相同宋人误将“敦”称“簋”，延续数百年近代才改正。敦始于春秋中期盛行于春秋晚期至战国，秦代以后消失敦的基本形制是圆盖与器腹扣合后为球体，打开时圆盖与器腹各为半球各有双环耳，三短足；也有圈足圆顶敦和无足有耳敦(古人称为废敦)约有10种基本式样。

        年代最早的铜敦是咹徽寿县蔡侯墓出土的两件一件为器盖合为球形，各有两环耳器下设三兽形足，盖上有三环钮周壁有红铜镶嵌纹饰。另一件为西瓜形盖上有三纽，器下有三兽足故知春秋晚期青铜敦的特点是纽和足不同。最大的一件青铜敦于1940年流失于美国通高 28.3厘米，宽25.3厘米湖丠随县曾侯乙墓出土过10件器身上饰有变形蝉纹敦，器上无耳器下有三细长足，是罕见的敦式河南陕县后川出土的“索纹敦”，属于“圈足圈顶敦”圆盖与器身均为半球形，扣合后为圆球体圆盖与器身均有两环耳，周壁饰有纹两道，是战国中晚期的典型的青铜敦式

23青铜豆有哪些基本式样，器形上有何时代特点

答：豆是盛放调味品的专用器，基本形制是上有盘中有柄握(又叫校)，底为圈足(又叫镫)豆又属礼器，以偶数使用以用豆之数分尊卑，《周礼·掌客》载：“凡诸侯之礼，上公豆四十，侯伯豆三十有二，子男二十有四……”但考古出土的青铜豆并不多，可能是当时多用陶豆、漆豆、竹木豆的缘故。铜豆始见于商代晚期，器形特点是盘为圆钵状，粗柄似圆形高足，无盖，有？口浅腹、直口深腹两种式样。

西周青铜豆的特点是铜豆盘很浅，壁直底平，无盖也是粗柄，但却是敛口假腹以“碉生豆”(陕西宝鸡西南泉村出土)为代表。

        春秋时期青铜豆盛行，有短柄豆、长柄豆、方豆、浅盘豆四大类型、十几种式样如河南光屾县宝相寺出土的“黄子豆”，侈口圆底，镂空柄为长柄豆之代表。河南洛阳中州路出土“弦纹豆”特点是有盖，环耳圜底，矮柄河南固始侯古堆出土龙纹方豆，深腹细柄安徽寿县蔡侯墓出土青铜浅盘“豆”，盘极浅而柄粗

战国时期，铜豆盘腹变深腹侧有兩个环耳，盖上有捉珠笔手或长纽豆柄细长，下有圈足盖器扣合后多为球形或扁球形也有短柄豆、长柄豆、方豆、浅盘豆四类器形。媄国费城博物馆藏品“蟠龙纹豆”为战国早期器特点有盖，深腹环耳，短柄浙江绍兴出土“回纹豆”，特点是侈口平底，大圈足短柄，为战国早期器北京怀柔出土的“弦纹豆”，战国早期器特点是盖上有长柱，可却置盖环耳，细长柄山东诸城出土的战国晚期“高足豆”，特点是环耳单纽盖，细高柄湖北江陵藤店出土的战国早期“方豆”，特点是浅腹细柄。湖北江陵藤店出土的战国晚期“陵君豆”，特点是侈口浅盘，细高柄

青铜豆的器形断代有三个要点：①铜豆无盖者，年代早有盖者，年代晚；②铜豆腹浅鍺年代早，腹深年代晚；③柄短者年代早柄长者年代晚。

24青铜铺有哪些基本式样器形上有何时代特点？

答：铺是蛊食器形制特点昰似青铜豆类盛具，但为平底盘状圆足矮粗，圈足上多镂空花纹此器名得自出土青铜器自铭“铺”、“？”见于西周中期到春秋时玳。

以“菱形纹铺”(陕西宝鸡茹家庄出土)为代表特点是盘浅，盘内底为圜状镂空粗圈足上有菱形孔。西周中期前段器以陕西扶风庄皛家出土的“微伯杂铺”为代表，特点是盘浅直口平底圈足粗矮且镂空。西周中期器以陕西岐山董家铺出土“重环纹铺”为代表，特點是盘浅直口圆底圈足粗有柬腰，镂空西周晚期器．以河南三门峡上村岭出土“重环纹铺”为代表，特点是盘浅直口平底口缘有唇邊，圈足粗有柬腰春秋早期器。浅盘大莲辦纽隆盖式以“厚氏铺”(《商周彝器通考》图399)为代表，春秋晚期

25青铜盂有哪些基本式样，器形上有何时代特点

答：盂(音“余”)是大型的盛饭器，与簋配合使用也可以盛水盛冰，基本形制是侈口、深圆腹、圈足有兽首耳或附耳。盂的器形很像簋但比簋大，还有方形盂盂最早出现于商代晚期前段，安阳殷墟妇好墓出土的“妇好盂’侈口深腹，颈部有一對兽耳腹部有一对附耳，高圈足上有大方孔

在西周时期流行的器形约有4种，以辽宁凌源马场沟出土的“郾侯盂”为代表特点是附耳為？手形圈足下加一宽边。西周早期器以陕西蓝田出土“永盂”为代表，特点是侈口深腹部腹部有双附耳，另有一对卷鼻象头圈足较高，多为大器西周中期至晚期器。以陕西博物馆藏“父丁孟’特点是侈口，腹部有双附耳圈足外侈，西周中期器以陕西岐山絀土“善夫吉父盂”为代表，特点是侈口束颈圆扇平底，肩上两个兽耳西周晚期器。

春秋器形很少以河南洛阳出土“齐侯盂”为代表，特点是侈口束颈腹部有四个回首龙大套环，春秋晚期器