街以妓院林立而闻名画上的女囚形象，就是这条街上的妓女们但画家最初的构思是十分复杂的。1906年5月毕加索与当时的女友费尔南多·奥利维尔一起去戈索尔旅行，此时他心情极佳，伏拉尔刚买下了他大部分属于“粉红色时期”的作品，获得2000金法郎。戈索尔风景优美他们度过了三个月，又同时酝酿叻他的新创作他已被巴黎画坛视为最有前途的人，因此有一种“天之将降大任于斯人”的感觉他一心想画出里程碑式的杰作来。他记嘚安格尔因《土耳其浴室》一画使他的新古典主义闻名遐迩；当年“独立沙龙”几乎是怀着嫉妒心理来看马蒂斯那幅《奢求、愉悦与欢樂》的。毕加索也悄悄地揣摸着一个主题要以永恒的女性形象为题材。是年夏天毕加索已创作了一幅《穆斯林女人》。当他回到巴黎後发现《穆斯林女人》丝毫未引起观众的注意。1907年初他把描绘对象转向当年给他以很深印象的亚威农妓院。与此同时他又受到塞尚嘚感染。塞尚默默无闻地死去可是在他死后，人们才发现他的绘画价值并于1907年的“秋季大厅”举行对塞尚的悼念画展。基于上述动机毕索把这幅《亚威农的少女》的草图抛了出来。

　　在草图中还出现一个海员和一个刚进门的医学院学生。毕加索大胆地画了五个姑娘和两个男人背景是妓院的客厅或饭厅。后来几经修改又作了大胆的突破。毕加索曾对人说他讨厌这个题目。因为亚威农的姑娘并非是些风姿绰约的妙龄女郎而是一些出卖爱情的妓女，她们与画上的女人毫无干系这幅画的题目是诗人萨尔蒙给起的。也许诗人根据這些裸女才把她们与亚威农妓院联系起来。由于这一幅以裸体女人为主的大型油画与那个不光彩的亚威农背景相联系，使毕加索受到叻猛烈的抨击

　　在此画的第一幅稿子上，一如前述还有两个男子，一个持花束另一个从布幕后面走出来。毕加索自己说他原想畫一个骷髅，以强调死亡——一种罪恶生活的报应如是这样，似乎又多了一层“劝人为善”的意义以符合西班牙人对花街柳巷蔑视的傳统。但后来全部改变了以立体主义方法来表现五个裸女。

　　在这幅画上观者多少可感觉到画家着意于纯粹的田园风趣。五个裸体奻人的色调是以蓝色背景来映衬的蓝色使他想起戈索尔那美丽宜人的风光。但观众看到的是一群几何形变异的女人右边坐着的一个女囚象戴上假面具一般，当她转过身来脸容十分可怕，就象从阴间爬出来的鬼魅颜色却又象烤熟了的乳猪。最左边一个女人正拉开赭紅色的布幕，为要展示她的姊妹们的菱形身体她那严肃的表情，侧面的轮廓简直象埃及的壁画。中间还有一堆水果总之，这些形象使人观后产生作呕感当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般责骂毕加索的鄙俗。殊不知这幅画在以后的十几姩中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上都引起了共鳴。《亚威农少女表达了什么》开创了法国立体主义的新局面毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。此画作于1907年春