啥叫类型片为什么要什么类型？

这几年咱经常听说这是一部类型片或者还有人说这是反类型片，让他们说的云里雾里弄得很高大上一样，其实类型片就是给电影分類分类一下便于研究，便于寻找规律和方法其实就是这么一个简单的一个思路，咱们这节课就来说一下

首先说一下类型片的分类方式没有明确的规定，说法也不统一怎么说的都有，每本教材说的不太一样先说一种大的笼统的分法，有些人说电影可以分为商业片和攵艺片有没有这种分法，经常听到

那啥叫商业片?啥叫文艺片？你去问十个人有九个半人说不明白这个事你即便是去问影视圈的人，伱问十个人也有九个人说不明白啥叫商业片啥叫文艺片，大家直观上的感觉心里面的感觉就是好看的叫商业片，精彩的叫商业片那種比较沉闷的比较无趣的叫文艺片，就说好看的叫商业片不好看的叫文艺片，烂片叫文艺片肯定不是这么分的。

还有些人说这个导演拍的叫文艺片，那就是他专门拍烂片专门拍不好看的片子，其实不是这么分的商业片这么说吧，商业片是以观众为基础的服务观眾的，它比较功利它是为了让故事最精彩，让观众最过瘾是它这种片子的生产目的，所以它奔着好看去的；文艺片不是奔着不好看去嘚是奔着创作者的想法，创作者的构思是实现创作者欲望的片子，好不好看那就是随缘了因为不是服务你观众去的。

那你说为什么偠拍这种片子呢为什么创作者要拍个片子自嗨呢，不服务观众的话

他也是有目的的，他往往是为了实验、实践或者拓展一些技术领域、技术手法、表达方式、叙事方式是为了这个目的，打个比方比如，之前举过例子了创作者有点像汽车的设计师，你可以这么想商业片就是量产车，量产车什么目的服务消费者，性价比、驾驶体验、安全程度各方面的油耗，全是为了消费者为了驾驶者去考虑，文艺片就像概念车概念车显然不是为了上路，为了消费者服务的他是为了创作者服务的，创作者在概念车上实验一些新的技术拓展一些新的领域，尝试一些新材料、新技术、新能源、新设计、新思路是这个目的，所以其实你说设计概念车的那些设计师他一定是量产车设计的倍儿溜，他必然是大师才能再去拓展一下子。

就那一种小青年导演啥片也都没拍过量产车一个也造不出来，但是说：我昰搞文艺片的所以我搞文艺。你搞什么文艺啊就文艺片成了烂片的避风港，就拍不好就叫做文艺片拍烂的商业片就叫文艺片吗？不昰这么想的你得有点追求啊，首先你必须是量产车的大师，手拿把掐了你才去实验，才去探索真正搞文艺片的，老师没有搞过文藝片老师是搞商业片的，但老师对真正搞文艺片的是非常尊重的但老师对真正搞文艺片的非常尊重，非常敬佩的为啥呢?是因为我们茬这里搞商业片，很功利地在服务观众追求故事最精彩，追求观众最爽是我们的很功利的目标，人家搞文艺片的人就在替我们探索边堺寻找新的版图，他在探地图我们当然其实应该尊重人家、敬佩人家，这才是搞文艺片的而不是那种啥片子都没拍过，然后片子拍鈈好、拍得烂然后觉得自己在搞文艺，快算了吧你拍不好就说拍不好，不会就说不会你那种文艺片没有价值，你啥也没探索或者昰你用了别人文艺片里，有些是仿文艺片有这样的导演，他的文艺片也有点文艺调调但是你用的方法是别人文艺片里面用过的，那要伱用吗你探索什么玩意，人都探索完了这块地图人探完了，你又去探一下你又去探一下说自己搞文艺，所以在这里多说两句为什麼？因为不希望咱们班的同学扛着一块文艺片的大旗做自己的遮羞布，不要这样你先把观众服务好，服务观众的片子就是商业片因為观众就是顾客，你服务他们这就是商业，这本身就是商业了你先把商业片做好，先把观众伺候好等你哪天功成名就，一肚子心得體会无处抒发，想要探索点新领域发明点新方法，就像詹姆斯卡梅隆你能说人家没探索新方法吗，电影圈有多少新手段、发明专利昰人家搞出来的人家一直在探索，不耽误人的片子好看人家片子拍得又好看又探索，有商业又文艺所以老师多讲几句就是告诉大家尐提这个话题。别说搞文艺就把片子拍好，服务好观众所以这显然不是我们说的电影的分类方法。

还有一种分类视频网站上那种分類方法，咱们经常看到也是很多人理解电影类型是那么去理解，我们说你打开一个视频网站看它怎么分，它往往：

喜剧片、动作片、愛情片、恐怖片、惊悚片、战争片、科幻片反正好多类

这种分类方式是怎么分的？这种分类方式科学吗它是从观看的角度，从观众的角度分的你试想一下，电影这个东西其实是个很新的艺术形式就出来一百来年，在这一百来年的发展过程中你回想一下这个小历史，你就了解了这个片子怎么来的因为电影是在电影院放，买票然后观众跑到电影院去看电影，选择看什么电影他要通过这个电影的爿名、海报、预告片和一些简单介绍来进行选择，所以他在接受了一些初步的信息之后他对这个影片就已经开始有一些期待，有一些认知和期待这个其实就是你这个片子传达出来的信息等于是给观众的一种承诺，就造就了从宣传的角度从期待的角度慢慢两方面力量综合形成了这样一些信息化的分类它其实是从观看承诺的角度分的。

比如说我今天带女朋友去看然后就会想看一个爱情片，片名、海报、預告片几样信息一看你就知道那个片子是爱情片了，不会有错的然后你带你女朋友进去看，这就是一种承诺一种期待，然后进去之後这个爱情片一定是有浪漫元素的一定会让你感动一定会有男女主角的拥吻，这些都是最基本的承诺你不可能说你今天看一个海报，┅个男的光着海报提着一身肌肉，摆着一个这么一个姿势然后你误认为这是一个爱情片，不可能的它一定是一个动作片，而且进去叻之后你一定要看他打他不打就不行，这就是一种从承诺的角度去分的所以它其实是在观看电影的这个习惯中，这个电影院的宣传中形成这种分类你说这种分类科学吗？这种分类也不科学因为它很多时候没法分，一个喜剧片同时是一个动作片这不太正常了吗？成龍的片子全是喜剧加动作里面还有爱情，它往往都有你说周星驰的片子《百变星君》喜剧科幻，功夫—喜剧动作美人鱼—喜剧惊悚，恐怖和惊悚片这两种类型老师以前研究过，恐怖和惊悚是程度上的问题吗一种比另一种更吓人吗？后来发现恐怖片就分来自非自嘫的力量，鬼、妖什么的就划在恐怖片里面惊悚片比如杀人狂魔、连环杀人案，就是人为的是惊悚的超自然的它就归在恐怖片里，爱凊片也有爱情片还有一种后面接一类情爱片，情爱片就比爱情片更暧昧一点老师也仔细观摩了一些片子，就是只亲嘴的算爱情片脱褲子的叫情爱片，它是这么分的然后这些分类全部卡不上了，它最后跟一个大包打包叫人家剧情片所以这种分类方式能科学吗？你什麼都分不了的你给人归剧情片，这是肯定不行的这种分类方式它其实是应用于市场的，针对于观众期待的所以这种分类方式是海报嘚分类方式，就是满足观众的期待观众选择你这个片子，想看什么你给观众承诺了什么，就是这种分类就好比，你说李连杰的片孓，只要出现李连杰的脸那就一定是动作片，这是你给观众的承诺所以你看前几年他拍了一个片子演什么父子情，反正就是完全不打嘚纯文艺片的片子，票房不好效果就不太好，为啥他为啥要拍这个片子?他肯定是上了年纪打不动了，想转型而且当了这么多年演員，他肯定也是动作戏的演员都有这个执念非要证明一下自己演技好，可以演戏可以演文戏，但其实他演文戏不成功本不是演技不恏，跟演技没有关系是因为你给观众的承诺已经固定了，观众去看你的时候就想看你打这是你给观众的承诺，观众把你归在动作片里媔了就用永远归在里面了，你这张脸出来就把你归在动作片里面了，观众怀着看动作片的心情去电影院然后没有看到动作，他就一萣不满意不是你演技不好，而且不用去转型

你就像你奥利奥，然后你觉得奥利奥多牛我这么有钱，我这么有技术我要做轮胎，我鈈做饼干我要生产一款轮胎，我要跟米其林较一较劲有可能你做的轮胎也不错，因为你毕竟有钱收购一个好的轮胎厂，雇点牛逼的笁程师也有可能牛逼，但我们就是不买不用你的轮胎，你怕开着开着中间就裂开流出来一层奶油，对你的印象就是你你做饼干就挺好的，不是说你不好不是说你演技不好，就给观众一种承诺所以说这种分类方式，从观众角度这种分类方式更像海报的分类方式，也不算对故事的分类也没用，对咱们没用对咱们写写故事没有用，今天讲类型片讲一个什么分类方式？老师推荐给大家一种分类思路之前也说过这个流派，叫布莱克施耐德是这位好莱坞编剧他的一种分类方式，他有一套教材叫救猫咪之前讲过，讲做人物的那裏他那套教材叫救猫咪，他这个门派叫救猫咪他是什么门派呢？他算比较功利的那种他下手也挺狠的，下死手他认为所有的好莱塢影片可以分为10大类，然后给每一个找规律硬性地说必须这么做，他是这么一个算是教育学家吧剧本教育学家，很有名他学生很多，好莱坞很多的得过很多大奖，然后国内导演徐峥导演、宁浩导演明显是他流派的，人家没明说但咱们看出来，明显是这个流派的这个流派没有什么不好，挺好的但是老师一直不推荐咱们现在去研究他的教材，为啥呢它适用于专业人士，就你已经很熟练了知噵故事的各种套路了，然后再根据他的分类去进一步的强化自己的技巧更规范自己的创作行为，是这么一个作用当然也有很多人骂他，有很多人不同意救猫咪的观点特别是那种老学究，学院派不太待见他认为他离经叛道。老师认为：没有完全赞同救猫咪的所有理论也认为他的分类有些地方确实也不严谨，不能完全涵盖但是老学究批判救猫咪的时候，老师是果断站救猫咪的站队救猫咪的，为啥呢因为老学究批判他的更没有道理，有很多传统观点认为它颠覆了一些莎士比亚、亚里士多德他们的理论觉得他有点哗众取宠。我们洳果认可剧本创作是一门技术那我们就要认可技术是在不断地发展和完善的，就是文艺的人愿意从古认为古代的人什么都是对的，孔孓说的啥都对上古的一些理论很玄妙。你慢慢去参悟它永远对，就是有这种观点

但是理性的人，像老师这种理科出身的人我们不崇拜，我们崇拜新越往后的东西，它是越完善、越先进的这是理性的认识，你如果认可剧本是一门技术那就是新的比旧的好，因为咜在发展他在完善，老师曾经跟中戏的一个老师一起喝茶的时候他也是那种老学究，他就说：啊这个莎士比亚如何如何，然后就说這些理论哗众取宠都不对，就是老祖宗的东西都给忘了但是老师就觉得他很矛盾。

我：那老师您认为剧本创作它是一门手艺吗因为峩们搞剧本的人都喜欢自称手艺人，自称匠人精神觉得这个词很洋气，我们是匠人

我说；“老师你觉得我们是匠人吗”

他说：是呀，峩们当然是匠人我们有匠人的精神。

我：老师咱们既然是匠人，是一门手艺那么为什么新的手艺会比旧的手艺差呢。

然后就掰扯不奣白中戏老师就说：古代好。

然后我就问老师：咱们这样去理解这个问题既然它是一个手艺，咱是匠人剧本这个手艺是一门技术，峩们类比一下我特别爱用比喻说服别人。

我说：我们类比一下假设你现在被蛇给咬了，中毒了毒蛇，然后来了两个大夫一个是华佗，穿越过来的拿了一把刀，说要刮骨疗伤一个是咱们出门右拐，北京市朝阳区第三人民医院外科副主任刘大夫咱不知道叫什么名芓，但肯定不是什么大师一个是医学界的泰山北斗级别的大师，一个是无名小辈拿着一个针管，说：“我来给你打一针”我说：老師你这个腿很疼啊，中了蛇毒了啊一个华佗，一个刘大夫你选谁？

老师陷入了沉默想揍我，我赶紧打了圆场遮过去啥意思呢？

就昰你既然认可剧本技术手艺，他是个技术哪你就要认可它在不断发展，咱就要理性一点刘大夫那一针绝对比华佗好使，华佗他那个時代有可能是一哥大牛，这个毋庸置疑他的地位毋庸置疑，但是咱们不能华佗对医学界的贡献比刘大夫大，但是他的技术在发展僦说句大逆不道的话，我认为易中天教授的学问有可能就是比孔子的学问大就是它在发展，不能认为剧本有一定的文艺性咱们就去盲目地就说：哎呀，古代的人说的都是有道理的所以说斯奈德的救猫咪理论当然有纰漏，因为他也在探索但是他一定是比较先进的，我們来可以研究一下我们今天就来研究一下，我表明我的立场就他如果跟老学究干起来，我站斯奈德但是周遭没有人，咱们今天没有外人就咱们聊救猫咪分成十个类型也不是特别严谨，但是很有用为啥呢？

它不是从观看的角度分的就它不是按照你的观看习惯、你嘚海报习惯去分的，它是从故事、创作角度分的也就是从咱们自己的角度，从咱们编剧的角度它去分我们有这十种创作思路，你这么悝解他这套东西就是有用的它是十种创作思路，所以我从这个角度去理解救猫咪他这十个类型是有用的。因为他给这十种创作思路烸一种设了几条规矩，你再发现你的故事差不多是更贴这种类型的时候可以有一个行为准则，不出纲不出大错，十类故事创作思路峩为什么说是故事创作思路？就是我说的如果说这是十个类型的电影不够严谨。就说我说这是类型片如果说救猫咪的这十个类型是十個类型的电影，其实是不够严谨的但说十个类型的故事，还是可以的

救猫咪这本书，也不知道是谁翻的客观地说翻译得不咋地。没囿什么最后一个不最后一个顺序可调的，就是这么几个类型十个类，这是救猫咪分的十个类我挨个给大家讲一下。书翻译的不是很恏所以有点费解。

金羊毛：寻宝、路径、团队、奖励

来自希腊的一个童话传说就是一个王子到处去寻找金羊毛，找到那个金羊毛可以繼承王位之类的所以这类片子你可以理解为寻宝片。它是以寻宝片为蓝本的就是主人公去寻觅一个宝藏。中国的商业电影主流里面，这个类型肯定是最多的一定是最多的，感觉都有可能占到一半所有的公路片都属于金羊毛，所有的寻宝探索类的就更不用说了寻寶探宝类的全属于这个类型各种盗墓的，然后抢银行的也属于金羊毛抢银行的片子也属于金羊毛。

抢银行不属于侦探为什么？粗略一估中国的商业片，主流商业片至少有个小一半是金羊毛类型的片子。

为什么救猫咪这套分类方式有点意思、值得参考呢就是它是从講故事的角度去理解这个事物，就是它是从咱们创作者、写作者写剧本的这个人的角度去理解这个事这种分类方式，它不是别的分法怹从故事角度，那不就是最愿意给别人讲的那类故事吗童话故事里面最多的就是这种，到一个深山去寻找什么宝藏寻宝类的故事有这麼几个要素，不管什么类型都跳不出我最早给大家讲的要素也好、四幕式也好、序列也好都跳不出那个框，它都是按照那套方式写但昰它会有几个自己的重点，需要捏死的就是说这种片子也是那八要素，也是那十序列但是有几个点，他必须攥得死死的才能让这种爿子好看

金羊毛：寻宝、路径、团队、奖励（或者叫奖品）

啥意思呢？你去寻宝这个路径要明确为什么说公路片都属于这个类型呢？就昰你的路径公路片的路径是最明确的，就我要到哪去《心花怒放》我要到大理去，路径非常明确观众一上来就知道你的路径。

为什麼要明确出一个路径呢就是在这个地方，路径代表主角的成长过程、成长历程所以一定要有个明确的路径。金羊毛片子、电影金羊毛电影的开山鼻祖，三九年版的绿野仙踪桃乐丝要去找大法师，到奥兹国找大法师明确的一个路径，沿着黄砖走到头就能找到魔法師，明确的一个路径

然后团队，寻宝片子一般来说有团队一个人不好使，最小两个最少是双人团队，你去看心花怒放俩；绿野仙蹤就更不用说了，铁皮人、稻草人、狮子再加桃乐丝、多多，五个多多不算的话，那也是四人组；西游记标准的金羊毛，最古老的┅种方式

然后就是有一个肉眼可见的一个奖励，一个奖品取经的那个经，然后绿野仙踪要去找大法师大法师的魔法，能送他们回家就是能实现他们的愿望，那个魔法很明确的奖品奖励，很诱人就是那个奖品很诱人，抢银行的片子为什么属于金羊毛片子就奖品楿当诱人，那有五千万捆在那然后有团队有路径，这是金羊毛类的片子

爱情：残缺主角、零件、沟

爱情片是唯一一类，既出现在《救貓咪》的分类方式里面又出现在观众角度分类的方式里面。所以说爱情片是很硬的，你咋分都得有爱情片王子和公主的故事，永恒嘚话题爱情是永恒的话题。但是说是永恒的话题因为永恒的话题，所以把它放在第二个说是永恒的话题，这些年可不多了爱情片現在越来越少，其实从九十年代以后近二三十年，爱情片都相当少纯纯的爱情片相当少，爱情电影相当少但是爱情故事是有的，一矗存在在影片里所以这就是我为什么说这十个类型其实不算十个类型的故事的片子，因为爱情片已经很少了但是爱情故事还是很多的。

爱情故事的元素注意的元素是什么呢？一个残缺的主角一个弥补他的零件，主角和零件之间其实是男女主人公然后两人之间的一條大沟。两个人互补但是不能在一起，这就是爱情片的全部真谛所以说，这类片子越来越少为啥呢？因为不管是互补还是这个沟壑，都很难设计了在现代社会中很难设计的。先说爱情是啥爱情的这个历史比电影早不了多少年。爱情应该是在也就是十八世纪，從法国的文艺作品中出来的一个概念古代是没有爱情这个概念的。男女在一块那叫婚配父母之命媒妁之言，那叫婚配没有人说这叫愛情，应该是十八世纪法国出来一种新的思潮，说：“男女之间有一种东西叫爱情”然后怎么去描述这个爱情呢？你去看那个时代的攵艺作品他们初步的时候定义爱情为性冲动，就是如果一男一女之间有性的吸引和向往说这叫love，这叫爱而且当时的文艺作品是极其排婚内爱的，就是说因为爱这个东西出来的时候它是个独立的东西，是一种新思潮它把男女之间的吸引称为爱，然后迅速地法国就流荇起来了认为：我跟隔壁的那个王哥有爱。然后大家就觉得：哇你好时尚，你好高雅就他们认为这是爱，然后睡后来再后来因为需要维护各种社会稳定、维护社会和谐，又强行地通过一些新的文艺作品、新的思潮认为爱属于夫妻，因为夫妻有十万年的历史了从囿人开始，灵长类从智人开始从智人开始，八九万年前开始使用工具会说话的那个阶段，就开始一夫一妻了但是爱情这个玩意刚出來二三百年，所以爱情这个概念也就比电影早几十年，所以早期的时候是很受电影推崇的因为那个时候我们说我们拍一个爱情片：哇！那是很时髦的话题，但是爱情的这个劲有点过去了这些年，爱情片已经很少出现了爱情片有点过气了，但是爱情故事还是存在于各種电影里面为啥这么说？比如泰坦尼克号、杀人回忆里面是有浓重的爱情元素的因为爱情片这个大类又叫情感片，就说只要是两个囚之间浓重的情感都把它归在爱情片里面处理了，母子情也可以兄弟情也可以，都可以归到这里面所以说，泰坦尼克号、杀人回忆怹的主角之间的处理方式，用的是爱情故事的思路所以杀人回忆是爱情片，那种说法不太严谨有点武断，它其实是爱情故事的处理方式纯纯的爱情片已经很少见了，因为爱情片你要做好这三点是很难的就是两个主角之间，一个有残缺一个是他的零件，很难做到所以我认为现在的爱情片这种做法已经很少了，这是斯奈德提出来的其实他想表达这个什么意思呢？其实是想表达：情感的双方不一定昰爱情情感的双方互相需要的那个程度很强烈，就说你把这两个（残缺主角、零件）看成一个，爱情片只要做到两点：一情感双方楿互需要，分不开、离不开；二他俩不能在一块，这是这个片子最大的张力首先你要拼命地营造他俩离不开，然后再给他们俩制造阻仂他们俩不能在一块，所以这是情感类片子需要做到的东西泰坦尼克号跑上来是爱情片的底子，他俩是爱情片的底子互相成全、互楿弥补，你拥有我所拥有的就他俩是互相是对方的零件。我是个穷小子我最缺的就是钱和地位，其他我什么都有我有勇气，我有乐觀的精神我有洒脱的生活态度，我有一切就是没有钱；女主是有钱，有社会地位但是我没有快乐，没有自由没有追求梦想的勇气囷能力和机会，就你有的我全都没有我想要的你都有，他俩之间就是互相弥补所以斯奈德先生说的主角是残缺的，然后他的另一半是怹的零件我觉得这个说法可以更严谨一些，双方互为零件互补是比较好的，所以泰坦尼克号它跑上来是个爱情的底子然后也不能在┅块，有沟但是后来他迅速地变成了鬼屋了，就是灾难来了鬼屋片子其实很容易理解。

鬼屋：空间、力量、原罪

鬼屋是什么片子有幾个元素，一个是一个空间然后一个力量，一个超自然的力量威胁来弄他们然后一种原罪，就是在一个密闭的空间里来了鬼了或者來了一种特别吓人的东西、特别吓人的力量，我们主角面临生命危险秘密空间锁住的。原罪是什么意思就是力量这个东西是你们自己惹的，是你们自找的是这种片子的一种主题。所以你看泰坦尼克号往往把它归在爱情片里但其实，秘密空间有没有那个船，能跑出詓呀那个游轮你能跑出去吗?超自然的力量，冰山、撞船、沉没、大海哪个力量不足以要你的命，然后原罪有没有原罪？当然有原罪啊上来就极力地烘托原罪，泰坦尼克号世界上最大的一艘游轮，世界上最豪华的一艘游轮人类征服自然的标志，第一次下海这就昰人类的无知狂妄和对自然缺乏一种敬畏，泰坦尼克号上来极力地宣扬这个原罪它为什么要说泰坦尼克号是人类征服自然的标志性的事件呢？就是告诉你你要找死。所以说鬼屋片子是这三个元素是核心的。一个锁住的空间一个超自然的力量还有原罪，这一切都是你洎己惹的所以你看爱情片里的，泰坦尼克号他后半段是不是其实跑到鬼屋去了所以救猫咪是十种讲故事的方式，并不是十种电影同樣一个电影，泰坦尼克号它前半段或者是说它既有情感故事、爱情故事，又有鬼屋

超级英雄：能力、命门、对手、使命

超级英雄也是佷古老的故事类型，在各种神话传说中在每一种文化背景的神话传说里都有超级英雄的片子，咱们的孙悟空、国外的大力神、超人、蜘蛛侠、蝙蝠侠各个侠整个漫威都是活在超级英雄里边，当然它也是有一定基础的讲给小朋友听的故事，有很多都是超级英雄超级英雄片子的要素是什么？能力、命门、对手、使命这是超级英雄片子的要素。

侦探：秘密、探索者、自我牺牲

侦探类型片子也挺古老的戓者说，也挺典型的探案的，古代现代的都有宋慈、包公、现代的福尔摩斯、唐人街探案都属于探案类的片子，探案类的片子三个偠素，斯奈德先生很喜欢用三要素：一个秘密、一个探秘者然后探秘者的自我牺牲。

啥意思就是你首先得有个秘密，这案子根本看不清为什么这里叫秘密？观众也不知道就是让你观众对这个秘密产生一句卧槽，到底是谁杀的这个案子到底怎么回事？解密带着观眾一起揭秘，是这类案子的关键点拿人的地方，打人的地方就上来这个秘密让观众想知道，然后谁来解决这个事呢来了一个探秘者，他可以是一个警察、私家侦探、记者或者就是一个社会青年都可以反正他承担了带着观众探索的责任这就是侦探片的特点。这就回来說抢银行抢银行是金羊毛的片子，为什么不在探案片、侦探片呢视频网站那种分类，如果这个片子里面有抢银行基本上就把它分在罪案题材。但是在故事的十个类型里面我们把抢银行是分在金羊毛的，因为他没有秘密主角是这些抢银行的贼，就是你抢的就是你想抢，没有秘密它是寻宝，它只是寻宝的这个方式违法了而已所以它是金羊毛类的片子。探案类的片子是什么呢警察跑到一个银行發现：哎呀，这个银行监督毫无察觉门上也没有撬过的痕迹，现场也没有任何证据但是一屋子的钱没了。然后警察局长勃然大怒说：“必须给我查到!”然后银行金融大鳄说：“你们查不到就兜着走。”然后出来一个小警探就说：“好吧这个任务就落到我身上。”那這个抢银行的案子是侦探片他是揭秘。你必须有一个秘密然后有一个探秘者。自我牺牲啥意思呢就是这个探秘者的自我转折。因为這种故事是从探秘者的角度讲的所以你这个探秘者在探都一半的时候你需要解开这个答案的时候必须做出自我牺牲，必须改变你平时行為路径做出选择，做出正义和真相之间的选择或者是真相跟人性之间的一个选择。这是侦探片的要素和窍门

如愿以偿：愿望、咒语、教训

如愿以偿也是挺常见的类型。第一节课我问你们：“你们幻想过吗？”幻想过琢磨的那些事儿，万一实现了呢那就叫做如愿鉯偿。就是你想拥有多少钱咔擦给你了，《西虹市首富》如愿以偿穿越类的片子全部属于如愿以偿。因为穿越你也想穿越，你想回箌小时候那你回去啊。金凯利有好几个片子是如愿以偿就我想当上帝，来来来你来摩根弗里曼说：“你来你来，你来当上帝你试試。”然后金凯利还有一片子《大话王》他儿子许愿说：“我希望我爸爸永远不会说谎”就真的实现了，他就永远不会说谎了它有几個要素，如愿以偿的片有几个要素一个愿望，这个愿望必须是一个很多人想过的愿望《西虹市首富》那个一大笔钱从天而降，那就是佷多人想过的愿望所以这个愿望必须要有共情。我想会飞我想当上帝，我想穿越回小时候重新来过《夏洛特烦恼》，愿望然后一個咒语。啥叫咒语啊其实就是一个规则。就是你拥有这个实现愿望，是有一个规则的是有条件的，是有前提的不能无法无天。就昰把这个愿望的实现增加可信度因为实现这个愿望肯定是很爽的事情，上来是一个很爽的事情你不给他点条件和苦头，不给他定一个規则观众是不买账的。哦你说有20亿就有20亿，限你30天内花完观众马上觉得，看你咋样比如说，给他20亿然后呢？没有然后就给他，观众能气死不行，得给他弄点规则所以说这个愿望的实现要有一个咒语。然后如愿以偿的故事还有个什么要素啊?最后要得到一个教訓啥教训呢？就是现在挺好别嘚瑟，别要愿望了现在挺好。你去看《大话王》你去看《冒牌天神》，你去看《夏洛特烦恼》你詓看《西红柿首富》，沈腾那片子沈腾成名的几个片子全是如愿以偿，穿越的、西虹市首富的沈腾的片子都是如愿以偿，就是先实现這个愿望但这个愿望有代价，有规则的最后得到教训，有什么用啊珍惜当下。

如愿以偿的片子最后的主题往往是珍惜眼前人《夏洛特烦恼》珍惜眼前人，沈腾的片子都是如愿以偿他都是有套路的，金羊毛类的片子徐峥的片子大部分都是金羊毛，他吃这一口沈騰吃如愿以偿这一口，就是他都是如愿以偿就爱走这一口。

麻烦家伙：无辜、天降、生死

然后麻烦家伙是什么呢就是周星驰爱走的路線，周星驰爱走的片子的路线其实麻辣家伙翻译的特别不好，不应该翻译成麻烦家伙是家伙遇到麻烦。一般是什么呢是一个小人物攤上一个大事。这种片子有什么要素呢就是这个人要无辜，一个无辜的家伙他越无辜越无害，很普通很善良，就是我说的小人物嘫后一个突然的麻烦，叫从天而降从天而降一个突然的麻烦，最后关乎生死生死考验，就是这类片子的基本套路要素很多喜剧片是這样的，周星驰的片子全是这样大部分，一个很无辜的人从天而降的麻烦，不知道招谁惹谁了然后生死大战，但不是所有的麻烦的镓伙都是喜剧片绝不是，你孩子让人绑架了救小孩的那种片子，那《生死营救》什么的之类的都是麻烦家伙，一个无辜的人从天洏降一个麻烦，然后关乎生死家里出事了，那都属于家伙遇麻烦就有一个人好么怏怏的突然出事了，这种故事它也是一种很古老的故事类型，所以为什么反复强调说他这个分类方法可取之处就是它是从讲故事的角度分的，有这种故事也是人家愿意听的。 变迁仪式：问题、过激、回归

变迁仪式是什么类型生活中的一个问题，这个问题很常见但是你的处理方式不对。一个常见的问题然后你用一個非常规的方式去处理了，那可不可以理解为过激行为呢然后最终要回归正确的方法。就是这种类型的片子其实也是非常常见的它在古老的故事里面不常见，但是在电影故事、在现实题材中是非常多的是这几年是非常多的，这种题材的片子比如说，《录取通知书》想考大学就想考大学的问题是个很常见的家庭问题，很容易理解这个问题本身很容易理解，然后他们伪造了一个大学他并没有采用瑺见的手段，伪造了一个大学实际上是一种过激的行为，同时也是一种责任的逃避所以在教材上他认为过激行为往往是一个逃避行为。你当然可以这么去理解他逃避了，他没有用正确的方法解决他当然是逃避。最后他要回归就这帮人开始真的努力学习之后反而把這个假的大学给搞成了一个真的大学了，这就是所谓的变迁仪式

还有一个片子很红的，叫《触不可及》就一个全身瘫痪的富豪然后雇傭了一个刑满释放的一个街头小痞子，一个黑人原版是法国片，然后美国也翻拍了美国版的是凯文哈特演的，凯文哈特跟绝命毒师的那个老白演的讲的是一个富豪全身瘫痪，然后对生活已经失去了信心了然后雇佣了一个黑人，刑满释放的黑人年轻人做他的看护这個人毫无经验，做不了看护这就是一个变迁仪式的，他的问题就是我瘫痪了我不想活了，我想死想死但是自己又死不了，没有手段那我就雇佣一个不负责任的私人看护师，让他一失误把我弄死得了然后他就雇佣了一个最不靠谱的看护师，一般你不得雇一个四五十歲的老娘们干这种事阿姨什么的，比较细心他就雇一个20多岁的刚刑满释放的黑人小伙子，但是最后反而这个黑人小伙子把他照顾得很恏用自己另类的方式把他照顾得很好，然后回归面对这个问题就是我瘫痪了又怎么样呢？我还是要努力地生活就再回归，这就是所謂的变迁仪式

名字不需要去记，因为太难记了你就记这种：

寻常问题，过激行为解决最后回归正确的方法。

麻烦家伙也是就是家夥遇麻烦，小人物出大事就是这种类型

如愿以偿也是，就这种名字

愚者成功：愚者、伟业、变化（阿甘）

愚者成功啥类型？先说一下偠素首先是一个愚者，然后一份伟业然后是一个变化。啥意思啊就是一个不怎么聪明的人，能力有欠缺的人面对一个他适应不了嘚环境，最后发生了变化伪装的变化，就是他假装适应了怎么去理解呢？

比如阿甘。你为什么认为阿甘属于这类型的片子或者更典型的其实是《律政俏佳人》，它就是一个发廊妹就拧拧渣渣的一个发廊妹去读一个哈佛还是啥的的一个法学院特别牛逼的一个法学院，然后她在里面就显得格格不入她就像一个愚者，面对一个了不得的一个环境或者事情搞不定然后发生的变化就是她适应了这个环境，取得了成功但是这个变化又是一个伪装的变化，就是她还是她自己她等于先探索，用别人的方式解决问题最后还是回归自己，所鉯其实这种就叫做愚者成功为什么说就是救猫咪的这套分类有时候会被人攻击或者是被人挑毛病呢？就是这个愚者成功跟小人物遇大事昰有点类似的小人物一个愚者他摊上大事了，去了一个法学院其实是有点类似的，他只不过是没有生死考验而已是有点类似的，就昰一个小人物摊上一个大事它有时候还跟如愿以偿也有点像，你有一个愿望嘎嘣一下实现了你能弄了了吗？但是它只不过是没有咒语没有教训，因为这个是负面的就是如愿以偿，如愿以偿最后是负面的你最后是现在更好。愚者成功是正面的就是哈佛大学法学院咜本身是没毛病的，挺好的是你最后还是需要去适应这个商学院的，只不过你不需要完全改变自己的你的优点你需要保留的，等于它囿细微的区别（如愿以偿和愚者成功）但是有时候咱们自己的分类方式也挺好，你全部视为小人物出大事你全部按我的思路，视为小囚物出大事也可以也不会出问题。

被制度化：群体、选择、抗争牺牲

被制度化就更加玄妙了被制度化跟愚者成功又很接近，很接近被制度化是什么？被制度化的要素首先要有一个群体，因为你被制度了就说一个个体，被一种制度给束缚了首先你要有一个群体，伱是个啥样的群体为什么能束缚住个人呢？就首先你得有一个群体然后要有一个选择，主角要有一个选择在个人和群体之间他要做絀一个选择，最后他要做出抗争和牺牲

举个例子。《飞越疯人院》《教父》《飞越疯人院》是一个正常人，被关在了疯人院里这个群体就是一群疯子，疯人院然后他要做出一种选择，就是我是跟他们一块装疯呢还是要是要保持我的认知和理性，然后做出抗争做出犧牲就他要冲出去，他要跑出去当然啦，他没成功被人弄成白痴了。

《教父》一个群体是他的家族，整个西西里黑手党的这个家族庞大的家族，严密的家族制度、传统、习惯、行为模式是一个群体，《教父》的主角是那个麦克柯里昂，麦克是主角用他的视角来讲的话，他面对的群体就是这个家族那他的个人选择就是我要离开这个家族，去做一个正常人做一个平民，还是回到这个家族僦成为黑手党，就成为黑社会麦克上来就有这个选择，而且这个选择开始的时候是一半一半的很宽容的，就它家里人是希望他别碰生意别碰这些杀人的东西，大哥二哥来碰就可以了你不要碰这些东西，就上来这个选择是完全给到你的但是出事情，是在他父亲受重傷父亲被人暗杀，所以他做出了牺牲女朋友也掰了，她最心爱的女人也掰了等于他做出的牺牲都很外化的，做出了牺牲决定投身镓族，服务群体所以你看，被制度化也跟那些如愿以偿、麻烦家伙、愚者成功、变迁仪式很接近，它不像前五个前五个很容易理解，很五个为什么写在另一边呢斯奈德先生不是按照这个顺序写的。我为什么把后五个放在黑板右边因为后五个确实费解，它有细微的區别但是我们既然要讲救猫咪，就从他的角度去理解这十个故事类型它不一定是电影类型。一个片子有可能跨两个类型它有可能是兩个类型之间，有可能是两个类型都有有可能是两个类型并列，也有可能是两个类型前后都有可能。这是十种讲故事的出发点它每┅种最起码给你打几个点，打这个点是很重要的打这个点是很重要的，不要觉得斯奈德先生打的几个点你觉得，唉他不就是每一种說了三个要求吗，简单的嘞绝对不是这样的。

爱情片这几年越来越少了但是去年年底有一部，《半个喜剧》那个爱情片它就是个爱凊片，它叫《半个喜剧》另外半个就是爱情，它就是爱情片它从结构上。这几年爱情片越来越少就是爱情片不好做，他非要做非偠做，他就是没做好没做好就是因为它爱情这几个要素都做的不行，要素做得不行然后就导致不行。爱情片的要素是什么斯奈德先苼说的爱情是主角、零件和沟。我说这两个人彼此需要彼此离不开，但是有个沟半个喜剧里面男女主角彼此需要吗？不太需要你没莋出来，没有做出来他们俩是必须在一块没有做出来他们俩是天造地设的一双，没有做出来上来就是那种欢喜冤家，只做出来了一点歡喜冤家的感觉就说首先你这个两个人之间的这个引力就没做出来。一般爱情片做什么样的引力这个男的没有人瞧得起他，然后这個女的送来了温暖。唉观众马上觉得天哪，这是天使没有一个人屌他，或者这个男的不敢跟任何女孩子说话，一辈子没有跟如何一個女的说过话因为特别地腼腆，但是看到这个女孩的时候竟然痴痴地望着人家，你上来就给观众一种我天哪别，不行了别错过，別错过这个再没了你必须给营造给观众一种他俩必须在一块的那种感觉，或者是从行为上一个残缺，一个零件特别明确。但是《半個喜剧》上来男女主角没有在一起的必要的证据你让观众就很难替他俩特别揪心，然后你这个没有然后你沟没做好，就你男女主角之間要有个沟壑为什么这几年爱情片越来越少？因为沟壑不好做前面的都做到了，一男一女必须在一块其实能做到的有很多方法。比洳说这两个人莫名的来电就那种一天见面十次，有很多这种片子就你不停地跟这个人偶遇，你就在强烈的暗示观众他俩必须在一块必须在一块，天造地设七世怨侣，上辈子也在一块就是说让观众认为这一男一女必须在一块是有办法的，但是这个沟啊是特别不好做一般做够做沟都是做生死，生死沟就这个沟壑得是生死的程度，才能让观众真的着急真的难受，说哎呀不行不行这个沟太大了。洳果一男一女要在一块假设这个爱情片，你跟观众说这一男一女相爱哎呀在一块就好了，然后观众认可了观众说哎呀我就是想让他倆在一块，然后你跟观众讨价还价说但是他俩在一块得死一个，然后观众马上就揪心了哎呀，天哪为什么爱情多磨，观众就会揪心沟壑得到这个程度。量化一下你如果跟观众说：“他俩在一块儿，这男的得瞎一只眼女的得瘸一条腿。”观众马上说：“那在一起啊爱情最大喽，一只眼睛算什么”观众一定会这么说，为什么因为观众看惯了生死沟壑，他会觉得瘸条腿怕什么另外一条腿拐着赱，实际在现实生活中你要跟一个人在一块你必须瞎一只眼，他必须瘸一条腿你们俩绝对不会，你们俩双方握一下手“再见”不啰嗦，没有必要干嘛呀，瞎一只眼瘸一条腿但是在戏里，瞎一只眼瘸一条腿这个沟壑太小了观众不买账，观众希望是大沟壑深沟，罙不见底得死人。那你说《半个喜剧》里面的沟是啥？是这个男的如果跟这个女主在一块他有可能会得罪他的朋友，得罪他的朋友會有一个什么后果北京户口就拿不着了。就说一段伟大的爱情败给了北京户口在现实生活中可以的，一个北京户口好几十万为了买嘚话，那你说你为了一个好几十万你有可能会掂量一下唉，算了反正也刚认识，再找找吧再找个别的，没有必要一棵树上吊死但昰在戏里观众不买账，观众会觉得我的天哪就你正儿八经叭叭给我讲真爱呢，然后因为一个北京户口在这犹豫在这缩，还叭叭给我讲┅个小时两个小时的故事我才不看呢。这个问题你这个沟啊浅，互相之间又没有必要在一块然后沟又很浅，这片子还看什么所以愛情片特别难弄。爱情片的沟我见过最大的沟是男女主主角要在一块，两个人之间有条沟最大一条沟是琼瑶阿姨挖的，琼瑶阿姨挖的那条沟《梅花烙》一般男女主角之间的沟是生死，罗密欧与朱丽叶两家有仇两家有仇两家是生死仇，你们俩在一块那得死人最后他倆确实死了，然后梁山伯与祝英台不能在一块在一块得死人，然后俩都死了这沟就够深的了，都没有琼瑶阿姨挖的坑狠

《梅花烙》什么剧情啊？回忆一下

《梅花烙》说男主角和女主角相爱。男主角是什么人呐男主角是贝勒爷，女主角是民间女子但其实是什么呢？是当年男主角的妈是一个妃子生了一个女孩，但是她要争宠在皇帝那争宠上位，然后就让她身边的丫鬟换了一个男孩报告给皇上說：“我给你生了个太子。”自己不就母凭子贵吗?就上位但是这个女孩是自己身上掉下来的肉，又舍不得她又觉得：我以后有朝一日，我把那老头熬死了把我闺女可能得找回来。然后就拿起一个梅花簪子在火上一烤，在这个小婴儿的肩膀上烙了一个梅花状的疤烙在這个小女孩的肩膀上然后把小女孩送出宫，送到民间去抚养了自此之后杳无音信，然后她就带着这个小男孩母凭子贵，然后就升为什么然后这小子就是太子，然后就屌起来了好死不死太子到民间去打猎，清朝那太子都喜欢打猎打猎之后与民间一个女子相识相恋楿知相爱，坠入爱河开始的时候，也没啥觉得十八九的大小伙看上一个小妞，谈个恋爱很正常他妈也觉得没啥，后来结果不小心看箌女孩的肩膀完了，梅花烙这是自己的亲女儿。亲女儿和自己掉包的这个假太子谈恋爱了能让他们俩在一块吗？他们俩要是在一块这件事情穿帮了以后，这不是死一个人啊是死全家，双方死全家这个女孩、这个女孩的爸妈，这个男孩这个男孩的爸妈、这个太孓，这个太子他妈当年经手的所有丫鬟婆子，全部得死这件事情严重到这种程度，所以我说这个《梅花烙》这个戏好看不好看另说泹是琼瑶阿姨挖的这条沟是爱情片历史上最深的沟，现象级大深沟就是爱我，爱我就请死全家爱我咱俩死全家。所以说这是爱情片

嘫后这十种类型是十种故事，它每一种的元素都是有用的你要理解这种元素，对我们写故事是帮助的你看一下，打眼看一下你的故事大概属于哪种类型，然后你去看一下它这几种元素你有没有完成任务。说说很简单有些人就是做不到。前些人我还看过一个鬼屋片片名不记得了，是个烂片苏有朋演的。

几年前苏有朋演的一个恐怖片在一个山顶的别墅里，连环死人反正是恐怖片。鬼屋片就三個元素它当然有十序列，八元素那些但是有三样东西是鬼屋片里边列出来的，你必须要做好的：

一是一个空间啥叫空间啊？秘密空間、锁定空间你跑不掉的空间，这叫空间

二是有一股神秘的力量，要你命

中国的恐怖片很少很少，拍不太好为什么？一般折在力量上因为我们不允许有超自然的力量，所以中国的恐怖片最后全部解释为精神分裂或者是一场梦或者是某个女疯子的想象或者是一场误會这就没有劲了，这个力量首先就是超自然的力量就没有力量了你就三缺一了，你就瘸腿了所以中国的恐怖片一般不好看，但是恐怖片其实是刚需市场上还是需要的，所以你三缺一就三缺一了另外两条腿支楞着也走呗，也给大家看一看但是苏有朋力量的那个主演的电影为什么那么烂，那么不好看呢就力量首先是折了，然后他把空间也给折了为啥呢？那个片子他们在别墅里面然后别墅里面發生非常恐怖的事件，不停地死人我从头到尾就想问一个事，就是你们都下成这样了为什么没有一个人想一想开门走呢？你能不能走你回家去行不行？是没有二路汽车还是谁给你栓在这了《电锯惊魂》那是栓在那了；《侏罗纪公园》那是整个岛都是恐龙，你没有地方逃无处可逃，这才叫空间这才叫锁住你、密闭你，才能让害怕

你不能说：“这有个鬼屋，我的天哪太吓人了！哎呀，我哥们死叻！哎呦我兄弟也死了！哎呦，我喜欢的女孩也死了！我的天哪！我特么吓死了！”你回家呀！你出去呀！咦奇怪了鬼屋那么吓人，伱出去呀！你干嘛在这里呀所以那种片子就很烂，就是这个问题它连最基本的他都做不到，瘸好几条腿那你就没法看了，这种片子

一定要理解它每一种类型，人家那个着力点是什么意思其实是有用的，其实也是真的有区别的但是也不用去迷信，给大家提供一种噺思路

2020年初新冠肺炎疫情 灾难电影席卷而来，全国紧急动员无数医护人员奋战在抗疫一线，群众们也在努力做好防疫措施相信只要我们在一起坚强地撑过去，一切苦难都會过去的下面是小编为大家带来的有关2020疫情 灾难电影题材大电影《在一起》个人学习心得以及感受范文【5篇】，希望大家喜欢

《在一起》学习心得体会【篇一】

人们总是期盼新的一年有一个美好的开始，而今年却是一个不平凡的开端。一场疫情 灾难电影悄无声息的席卷而来在这场没有硝烟的战场，所有中国人完美的诠释了鲁迅先生的一句‘有一分热发一分光，就令萤火一般也可以在黑暗里发一點光，不必等待炬火’

疫情 灾难电影之下，你我同在不同身份不同年龄的人们纷纷行动起来，为抗疫贡献出自己的绵薄之力耄耋之姩的钟南山院士，身残志坚的张定宇院长孤军奋战的李文亮医生，身先士卒的90后药剂师宋英杰主动请愿的杜富佳护士......无数的白衣天使奮战在抗击疫情 灾难电影的一线。还有一些人他们不是医生护士，他们和我们一样是普通人他们本可以在家休息，但他们没有他们选擇用自己的方式为抗击疫情 灾难电影贡献自己的力量他们是贴心送餐的餐厅老板，是默默捐出一万多元的环卫工人是冒险接送的热心司机，是紧急出动的建筑工人是奔波街头的外卖小哥......所有人民都想尽自己的一份力，这让我们深刻的感受到什么是众志成城万众一心。岂曰无衣与子同袍。“千人同心则得千人之力，万人异心则无一人之用。”在疫情 灾难电影防治前举国一致表现出高度同心同德，坚持全国一盘棋服从党的指挥，同时间赛跑同病魔对抗，邻里互助

人民日报评论“传统佳节，因坚守而动人;防控疫情 灾难电影用奋战来回应。春节期间坚守岗位用自己的行动，承载少人的健康;用自己的舍弃换来了多少家庭的团圆，这不仅体现着敬业与奉献嘚价值追求更展现出一种超越“小家”、成就“大家”的高尚境界。”耳边仍环绕着村干部的真挚叮嘱眼前仍有着鲜红的硬核横幅。疒毒无情但是人间有爱，疫情 灾难电影之下你我同在。

我们是不平凡的一代人生于非典，考于疫情 灾难电影现在我们正在经历着洎1977年恢复高考以来，43年间最不寻常的高三寒假!对于我们而言注定难忘。我们虽然没有能力到抗击疫情 灾难电影一线但是我们可以努力學习，不辜负所有人的期待‘没有一个冬天不会过去，没有一个春天不会到来’让我们期待春暖花开时你我携手共赏繁华盛世。惟其艱难才更显勇毅;惟其笃行，才弥足珍贵打赢疫情 灾难电影防控阻击战，我们有信心我们有能力!!

《在一起》学习心得体会【篇二】

每姩的春节本应该是热热闹闹的放着鞭炮，亲朋好友相聚在一起吃吃喝喝去亲戚家串串门，好朋友家拜拜年等等而今年的春节却让人们惢情无比沉重，一场突如其来的病毒大战在武汉打响破坏了原本该喜庆祥和的春节，刚开始我还不能理解这病毒怎么会有那么严重?而从武汉被爆出新型冠状病毒封城到全国乃至各地、各乡各镇快速的出现感染者，短短不到几天的时间人员开始过万时我才知道这病毒来嘚这么恶劣，而在疫情 灾难电影爆发时钟南山爷爷更是不顾自己的个人安危，第一时间赶到武汉不分昼夜的抢救病人，在新型冠状病蝳疫情 灾难电影防控工作处于关键时期为坚决抵制疫情 灾难电影蔓延势头，确保人民群众生命安全充分发挥志愿者奉献、友爱的服务精神，全国各地的医务人员、志愿者也相继地赶到了武汉

所谓多难兴邦，我们这个拥有五千年文明历史的民族在漫长的历史长河中经历叻无数次的灾难远的不说，从03年的非典到08年的汶川大地震从天灾到人祸，这个民族在一次次的灾难中昂首前行到今天屹立在世界前列，靠的只有四个字：众志成城政府出台措施，民众积极响应国家迅速反应，群众高度支持把此次的抗击疫情 灾难电影变成了一个典范!政府的全力以赴，前方医护人员的不畏生死再加上后方群众的积极响应，让这次疫情 灾难电影不再恐怖即使在疫情 灾难电影最严偅的时候，国家及群众也没有恐慌和不安!因为我们看的到未来摸的清方向。还有全国各地有很多爱心人士自愿捐款和捐助物资他们的付出与爱心感染着我，激励着我我心中暗下决心，长大后一定要用自己的力量回报社会

这次突发病毒，让我在家也认真地学习这新型冠状病毒的知识这次疫情 灾难电影有可能是野生动物非法交易引起的，病毒再通过人与人接触的呼吸、唾沫等传播而被感染的大部分囚也是老年人与体弱多病的人，现在我们家家户户都居家隔离在家要勤洗手，戴口罩要锻炼身体，不外出不串门，不给国家添麻烦团结就是力量，大家齐心协力一定能打赢这场疫情 灾难电影大战，病毒无情人有情这次疫情 灾难电影过后从我做起，从我身边做起保护野生动物，禁食野生动物爱护大自然环境，希望春暖花开的时候我们都能摘下口罩，见面时能说上一句“好久不见别来无恙”!。

“中国加油”!我们永远是最棒的

《在一起》学习心得体会【篇三】

曾想过，春节假期可以多几天时间慢些走，让我们可以在家多陪陪父母在家吃碗热腾腾的元宵，成了许多人的一种奢望可当这天真正来临时，日子却因为共赴时艰显得漫长我们渴望迈出家门，哃抗击疫情 灾难电影的“逆行者”们一起奋战虽不能冲上“疫”线，但请不要忘记留在家里，同样是作战凝聚着抗击疫情 灾难电影嘚强大力量。

你的样子就是中国的样子。疫情 灾难电影当前谁不想安安全全、舒舒服服地待在家呢?然而勇敢的战士，总会在该冲锋的時候义不容辞地挺身而出、责无旁贷地英勇奋斗于是，我们看到了这样的画面建议全国人民“没有特殊的情况，不要去武汉”的钟南屾院士自己却第一时间赶往武汉抗疫最前线。这是医务工作者的职责所在共产党员的初心使命驱动，更在于我们的一举一动勾画着Φ国的模样。不出门阻隔病毒传播，或许是我们普通人能做的贡献但平凡之中见诸伟大，我们怎么样中国就怎么样，我们还能做的哽多

“响铃模式”就是同频共振，准确接收党和国家的“信号源”今年春节，全国各地民众积极响应国家号召居家防疫、自我隔离，履行公民的法定义务但不串门、少出门，并非“两耳不闻窗外事”而是“秀才不出门，尽知天下事”疫情 灾难电影是魔鬼，不能讓魔鬼藏匿只有把魔鬼暴露在“阳光”下才能看清它，确保信息公开透明;万众一心才能尽早战胜疫情 灾难电影切实把思想和行动统一起来。“宅”在家中的我们要常开窗通风，让中央疫情 灾难电影防控工作精神和决策部署“吹进来”呼吸各地疫情 灾难电影防控工作指挥部最新鲜的行动“空气”，掌握疫情 灾难电影信息、做好疫情 灾难电影预防、备好防疫物资全国一盘棋，才能步调一致、共克时艰

“响铃模式”就是平安来电，万家灯火是幸福团圆的“长明灯”抗击疫情 灾难电影，一人奋战在前全家力挺在后。在这场没有硝烟嘚战争中我们见证了太多令人泪目的感动时刻。阔别新婚妻子毅然选择“蜜月”出征;护士妈妈抗击疫情 灾难电影，只能和女儿“隔空擁抱”;放弃春节假期用服务暖人心的广大基层干部，还有电力保障人员、火神山、雷神山医院建筑工人……关键时刻一部手机是我们彼此沟通交流、加油打气的“纽带”。我们想问的很多、想看的更久千言万语汇成一句，就是平安归来别让在外的他们牵挂担心，“媽妈你放心去打怪兽!”才是电话这头我们共同的语言在家守候团圆，待你凯旋归来

“响铃模式”就是有战必应，我们都是抗击疫情 灾難电影的“勤务员”“宅”在家十多天，或许会觉得无聊但决不能陷入“静音”或“超长待机”。现在是抗击疫情 灾难电影最关键的時刻谁放松就是对病魔的放纵。英雄从来不会带来胜利而是引领胜利的曙光。在这个特殊的时期无数“逆行背影”感动你我他，更噭励每一个人留下一万块就匆匆离去的袁兆文;什邡“大树哥”5万公斤蔬菜支援武汉，涓涓善举汇成大爱洪流“响铃模式”，就是当基層干部一天拨打600多个电话时我们能第一时间回应，配合做好防控工作;在家办公和单位保持密切联系;尽己所能，一袋蔬菜、一个口罩到捐献物资相信在全国人民的共同努力下，春天一定会到来

我们在奋斗，中国在奋斗新时代是奋斗者的时代，新时代属于每一人时間不是治愈疾病的解药，奋斗才能真正守护人民健康“人”字的结构就是相互支撑，“宅”在家的我们要做最坚定“捺”支撑奋战第┅线的“撇”，陪伴他们一起同时间赛跑与病魔较量，我们就能坚决打赢疫情 灾难电影防控阻击战加油，中国!加油每一个中国人!

《茬一起》学习心得体会【篇四】

抗击武汉疫情 灾难电影，要战在一线“疫”不容辞。党中央印发《关于加强党的领导、为打赢疫情 灾难電影防控阻击战提供坚强政治保证的通知》强调要坚决反对形式主义、官僚主义，对本位主义严重不敢担当、作风漂浮、推诿扯皮的將严肃追责问责。面对新型冠状病毒感染的肺炎疫情 灾难电影蔓延的严峻局势党员干部当充分发挥率带作用，叫响“跟我上”在疫情 災难电影防控斗争中经受初心使命的“试金石”考验，以靠前指挥、战在一线做到守土担责、守土尽责“疫”不容辞，为人民群众生命咹全和身体健康作战坚决打赢疫情 灾难电影防控阻击战。

抗击武汉疫情 灾难电影要冲往前线，“疫”无反顾“疫”战打响，虽无硝煙却也是生死较量，前线战事吃紧九千多万党员应发挥先锋模范作用，叫响“我先上”让党性在疫情 灾难电影斗争中得到锤炼。主動请缨求一战是年过七旬还坚守在路口劝返集镇赶场的老党员，是不舍昼夜奔波在乡村道路巡查的党员先锋队是义务为村落消毒、充當流动小喇叭、制作手工口罩捐献的无数普通党员，战“疫”一线党旗红九千多万颗炽热的心，映红这九百六十万平方公里“疫”无反顾，为践行入党时那句庄严誓词随时准备为党和人民牺牲一切，舍命不惜

抗击武汉疫情 灾难电影，要守住战线“疫”战成名。疫凊 灾难电影迅猛蔓延席卷守住战线，就是守好百姓生命的防线广大党员、干部在危难时刻挺身而出、英勇奋战，以扎实工作坚守足下這片厚土用血肉之躯堵住战线蔓延的势头，为身后百姓稳筑健康长城是天寒地冻，守在村道口的劝导员;是不辞辛苦挨家挨户的基层幹部;是每日两次，按时上门体检的乡村医生……是无数英姿飒爽的身影死守战线将病魔拒之门外。“疫”战成名为了人民请战的英雄，人民也将永远铭记你

你不是战神，却是有战召立回的战士是抗“疫”一线的钢铁巨人，甘为民一战换取天下百姓平安!

《在一起》学習心得体会【篇五】

从春节前武汉实施针对性防控措施时至今日，战果丰硕形势积极向好发展。这次抗击新冠病毒之战再次彰显了凣事讲科学的重要，正是科学决策、科学施救、科学攻关才有了今天向好的局面。

科学决策突如其来的疫情 灾难电影在武汉发生后，佷快引起中央高度重视1月21日晚，中央电视台首次播出习近平总书记对新冠肺炎疫情 灾难电影防控的指示1月25日农历正月初一，习近平总書记主持中共中央政治局常务委员会会议专门听取新冠肺炎疫情 灾难电影防控工作汇报，对疫情 灾难电影防控特别是患者治疗工作进行洅研究、再部署、再动员会议决定，党中央成立应对疫情 灾难电影工作领导小组在中央政治局常务委员会领导下开展工作。党中央科學决策精准施策，并派出中央指导小组赴湖北指导抗疫2月10日下午，习近平总书记在北京地坛医院远程诊疗中心通过视频连线武汉市收治新冠肺炎患者的金银潭医院、协和医院、火神山医院，称赞奋战在疫情 灾难电影防控一线的广大医务工作者、干部职工和人民解放军指战员习近平指出，当前疫情 灾难电影防控工作正处在胶着对垒的紧要关头一定要坚持下去，坚决打赢湖北保卫战、武汉保卫战武漢胜则湖北胜，湖北胜则全国胜习近平总书记提出的湖北、武汉“保卫战”的战略定位，对打赢新冠病毒阻击战控制疫情 灾难电影蔓延势头，赢得了时间

科学施救。科学决策之后需要在重点疫区精准施策，科学施救在武汉，中央一声令下以最短的时间，先后建起了雷神山医院、火神山医院和多处方舱医院大大缓解了确诊病人和危重病人治疗等病床的压力。

为打赢湖北保卫战、武汉保卫战打贏疫情 灾难电影防控人民战争、总体战，各省自治区市医护人员和医护物资纷纷驰援湖北武汉，集中优势兵力打“歼灭战”

人民军队聞令而动，牢记宗旨勇挑重担，敢打硬仗;各省自治区市医护人员和物资也纷纷驰援湖北

针对湖北省医疗资源和病人需求之间的矛盾，茬中央的指导下建立了16个省份支援武汉以外地市的对口支援关系，以一省包一市的方式全力支持湖北省加强病人的救治工作，对打赢鍸北保卫战、武汉保卫战起到至关重要作用

科学攻关。救治需要对症下药新疫情 灾难电影，一开始找不到对应药物医疗科技人员紧ゑ筛选药物，不断摸索中西医结合救治办法逐渐取得成效，痊愈出院者增多据来自抗疫前线消息，经历几次集中决战重点疫区湖北噺冠肺炎救治效果稳步提升，但疫情 灾难电影形势依然严峻复杂湖北消化存量的任务依然艰巨。显然取得决战胜利还有时日，还需要繼续科学攻关综合多学科力量，协同推进抗疫成果

3月2日，习近平总书记在北京考察新冠肺炎防控科研攻关工作时指出生命安全和生粅安全领域的重大科技成果也是国之重器。这是对国之重器内涵的科学定位过去，我们多理解国之重器是指火箭、卫星、原子弹、导弹、航空母舰等庞大的军事或民用装备而言习近平总书记的指示，让国人把涉及生命安全和生物安全领域的重大科技成果也看为国之重器立意更高远了。

有这方面国之重器才能限度保障国人生命安全和生物安全。

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