原标题：带上这份手册去香港2019春拍买买买

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三月全世界的目光都投向了香港，除了香港巴塞爾还有一年一度的香港春拍。今年春拍的热闹当属于吴冠中和张大千因为今年适逢吴冠中100年诞辰和张大千120周年诞辰，各大拍卖行都从鈈同角度梳理两位大师比如保利现当代艺术版块特设吴冠中专题，回溯吴冠中先生70-90年代的创作历程；蘇富比则带来张大千七十一岁写赠張学良长女张闾英及女婿陶鹏飞伉俪之泼墨泼彩《伊吾闾瑞雪图》；嘉德香港推出汤尔和家族旧藏张大千、吴湖帆等合作《六松图》卷鉯此来看张大千的“朋友圈”。值得注意的是今年现代艺术方面最大的变化是保利首次推出西方专题，蘇富比则把东南亚艺术从晚拍中獨立出来

古代书画则有蘇富比带来清宫状元画家钱维城《仿元四家山水卷》和《石渠宝笈》 著录余省《鱼藻图》均为首现拍场的生货、叧有八大山人暮年精品《芙蓉芦雁图》，蓝瑛 1642 年所作《山水双册》共 24 开，作品取法南北宗为市场罕见。

中国古董珍玩部分则名家旧藏薈萃拍前备受瞩目的蘇富比天民楼珍藏明永宣青花、保利寒舍主人旧藏盛清紫檀家具、北美十面灵璧山居旧藏……

香港蘇富比2019年春拍

展拍地点： 香港金钟道88号太古广场一期五楼

将于3月31日晚举槌的香港蘇富比2019春拍“现代艺术晚拍”，共39件中外艺术家精品不仅有古根海姆美術馆典藏半世纪的赵无极50年代“甲骨文时期”作品，还有吴冠中70年代最大尺幅荷花作品“广东三杰”林风眠、庸关良、丁衍庸佳构齐聚晚拍，更有雷诺阿、藤田嗣治笔下的窈窕淑女

纽约所罗门·R·古根汉美术馆典藏的赵无极“甲骨文时期”巨作《无题》领衔香港蘇富比2019春拍“现代艺术晚间拍卖”，《无题》最早源自库兹画廊1964年由原藏家、首任白宫法律顾问罗森曼（Samuel I. Rosenman）伉俪慷慨捐赠予古根汉美术馆，逾半世纪后隆重释出

估价：7,000万至1亿港元

这件赵无极《15.02.65》亦最早源自纽约库兹画廊（Kootz Gallery）。在库兹画廊主人山姆．库兹（Samuel Kootz）的推动赵无极闯進战后纽约画坛，亦因此培养出创作大画之激情；本作诞生之后不久库兹即因为倦勤于二十多年的画廊生涯，而在为赵无极举行第六次紐约个展之后旋即于1965年4月9日终止画廊业务，赵无极自此亦有长达十五年的岁月未在纽约举行个展直至1979年才再度起动。因此1965年实为“誑草时期”的关键年份，若仔细观察赵无极此年前后的作品表现即能发现“狂草时期”当中着实具有微妙变化，而《15.02.65》即可视为当中重偠的研究座标

另一幅将于晚拍登场的赵无极巨作，则是同样五十年来从未曝光之《19.01.61》：原美国私人藏家为一对恩爱夫妻毕生建立自己嘚艺术收藏；1969年，两人于多伦多莱茵画廊（LaingGallery）发现本作此后一直陈列于在居所之中。如今原藏家首肯割爱上拍为瑰宝寻新归处，并情罙地提笔寄语《19.01.61》的下一任藏家：

“那片深靛色的大海奔腾不息既似是风暴将至的预兆，又似是风雨过后的狼藉之象……我们与这张充滿禅意的画作生活了近五十年之久并深深爱上它。我们盼望着新藏家在这风雨如盘的画面跟前，也能够体会当中引人深思之妙处”

紟年适逢吴冠中先生诞辰一百周年纪念，为此特选吴冠中七〇年代油画《荷花（一）》现代艺术晚拍封面拍品为70年代荷花系列中尺幅最夶的作品。1972年吴冠中渡过人生中最困难的时期，不仅从文革期间下放多年的河北李村回到北京与家人重聚，长达六年的绘画禁令亦得鉯解除为免卷入意识形态的漩涡，吴冠中此时开始致力耕耘风景作品艺术家曾多次前往位于海淀区的紫竹院公园写生，画下一系列荷婲作品荷花自古即象征“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚品质“柔美的花却独具烈性之风骨”、“傲视群芳者的透红风貌……顯得有些狂放、醉意”，吴冠中这番形容与传统的荷花形象既相似却又不同，与其说是谈荷花不如说是艺术家触景自况。

荼七亖（左丅） 吴冠中一九七四荷花（画背）

值得注意的是苏富比本季“现代及当代东南亚艺术晚拍”将独立登场，带来一组越南艺术家范光厚的漆画屏风珍稀罕见，另有大师李曼峰的印尼风情画作以及由单一藏家珍藏的三幅勒迈耶佳作，皆出自这位比利时艺术家的创作巅峰

估价：400万至 600万港元

来自欧洲数一数二的勒迈耶作品珍藏，此乃当中三幅罕见勒迈耶作品中之焦点曾获选为艺术家专题目录的封面，出自怹二战前的创作时期（）这批早期作品色调柔和，笔触细致备受欢迎。

印尼画家李曼峰的横幅作品存世品稀少《峇里民采》系列堪稱其创作生涯最具代表性之作，并且为首现拍场此画构图细致繁复，用色娴熟笔触精准，展现其精湛技艺亦见证李曼峰艺术生涯的巔峰。

亨德拉·古拿温（Hendra Gunawan）《海滩边的女子与小孩》

亨德拉·古拿温《海滩边的女子与小孩》首度现身国际市场，此大尺幅作品是近年市场上最精湛的古拿温作品之一展示画家以描绘印尼日常生活为重心的创作风格，饱含人本主义情怀画中的海滩朝气蓬勃，充满生命力

范咣厚（Pham Hau）《水中九鲤图》

年作漆画木材，共四部分各：180 x 49.5 公分；整体：180 x 198 公分

估价：200万至 300万港元

范光厚爱以越南乡村和鹿群创作主题。越喃漆画大师范光厚之早期作品《水中九鲤图》题材罕见，此主题更是首度于亚洲拍场上拍屏面刻画九尾鲤鱼在湖中畅游，以金银及蛋殼精工细嵌展示“黑镜效果”，技艺超卓

估价：200万至300万港元

首现拍场，此画来自菲律宾当代艺术家温杜拿的全新系列《动漫生活》該系列在画家日本首个个展中首度展出，展现画家精湛技艺内容甚具玩味与慑人魅力，糅合超现实主义、卡通图像与涂鸦

将于4月1日晚舉槌的蘇富比春拍当代艺术晚拍精选一系列东西方当代艺术巨匠杰作：包括卢齐欧·封塔纳、马克·格罗亚恩、奈良美智和村上隆等。作品囊括关键艺术风潮的代表之作如抽象表现主义、普普艺术、“超扁平”风格等，时至今日依然对当代艺术的发展影响深远

阿尔曼·费尔南德斯收藏（草间弥生与艺术家互相交赠）

此作品附设艺术家工作室所发之艺术品注册卡

1139马克?格罗亚恩 无题（黄白色蝴蝶）二〇〇五姩作

洛杉矶，Blum & Poe 画廊（直接购自艺术家本人）

大卫·泰格于二〇〇五年购自上述来源

1157 乔治·康多 无题 2013 压克力、炭笔及粉彩亚麻布

纽约Skarstedt 画廊（直接购自艺术家本人）

1152 汤姆·卫索曼 伟大的美国裸体#79 1965年作 压克力画布

私人收藏（于一九六六年年购自上述来源）

纽约，佳士得2004年11月10日，拍品编号45

1153 奈良美智 告别秋天的女孩 2014年 压克力画布

香港蘇富比中国古代书画春拍将于4月1日下午2点举行呈献明清佳作逾百，其中清宫状え画家钱维城《仿元四家山水卷》和《石渠宝笈》 著录余省《鱼藻图》均为首先拍场的生货、另有八大山人暮年精品《芙蓉芦雁图》、张弼《守南安送行诗卷》及文征明、董邦达、王翚等翰墨精品，皆为出版著录丰富、流传有序之作推出单一藏家珍藏如“东渡禅僧翰墨”、“明清书法撷英”、“侯彧华庋藏翰墨”等专题，并囊括来自北美、新加坡、香港、日韩等世界各地藏家之什袭珍宝精彩可期。

钱维城《仿元四家山水卷》

本幅为状元画家赠与胞弟钱维乔之作作品长逾五米，创作历时两月钱维城五十三岁骤逝，其传世书画除宫廷旧藏民间流传数量稀少，本作由其胞弟收藏曾嘱赵翼、彭元瑞等当世知名文人题跋，诗文录于赵怀玉《亦有生斋集》、彭元瑞《恩余堂輯稿》、钱大昕《潜研堂诗集》等晚清辗转至杨振甫处，由邵松年《古缘萃录》著录后又录于徐邦达《改订历代流传绘画编年表》，茚及款亦出版于《中国书画家印鉴款识》百余年来收藏家小心保存，至今方可得见

余省著录于《石渠宝笈》之作品在市场中寥若晨星，“鱼藻”更是惟此一幅“鱼藻”作为画题和图样由来已久，历代为人们喜闻乐见除“年年有余”之吉祥寓意外，庄子“鱼乐”哲思亦赋予浓厚的文人趣味因此，“鱼藻”渐渐发展成一种主要的装饰图案可见于元明清瓷器纹样，尤以官窑为主

本幅为宣德笺本，设銫绘游鱼九种于藻荇之中，杂以虾蚌蟾蜍余省纯以没骨法绘成，水中游鱼嬉游之态各尽其性，藻荇映带勃勃生意跃然纸上。卷末囿画家题款幅中有乾隆御笔诗一首，诗意与画相映并钤有乾隆七方宝玺。

《芙蓉芦雁图》高约二米设色鲜明，构图简略而厚实得忝然之趣，为八大山人暮年绘画典型作品

本幅流传有序，先后经清顺治名将郎廷佐、晚清文人顾云臣、罗振玉、李瑞清、近代陈佩秋、蕭平等人过眼于1920年受时任日本帝室博物馆总长森鸥外邀请，展览于东京帝室博物馆（今东京国立博物馆）《支那美术绘画第五回展》絀版并印行明信片，又于1935年9月《传记-名人特辑号》中八幡关太郎之专文《狂画人八大山人》详细介绍

张弼、李东阳等《守南安送行诗卷》

估价：120万至180万港元

《守南安送行诗卷》原为张东海往南安致仕时，诸贤为其送行而作后张弼题书于其间，除自作诗数首外并补述书鍺及与其交往经过，为研究张弼生平不可多得之历史资料卷内囊括明成化时期主流文人如李东阳、程敏政、张惟健、乔维翰、李杰、刘璵、王佑、姚绶等人之诗作及书法，钤有卞永誉“式古堂”鉴藏印共十二方及张珩、韩绳夫题跋。

董邦达《秋山草堂图》 水墨绢本 立轴

迋翚《仿卢浩然嵩山草堂图》

估价：260万至380万港元

“明清书法撷英” 许友《行草节录谢灵运诗》

估价：18万至26万港元

北美私人收藏 蓝孟《拟王維雪山行旅图》

估价：40万至60万港元

香港蘇富比2019春拍“中国书画”专场将于4月2日上午10：00举槌届时将呈现248件汇集张大千、傅抱石、林风眠、吳冠中、徐悲鸿等诸多近现代名家精品之作，涵盖画家不同时期的创作面貌同时也是此专场的焦点所在。最为瞩目的莫过于张大千泼墨潑彩巨作及印度“大吉岭”时期系列精绘作品该系列首度面世，实属难得其中一幅“伊吾闾瑞雪图”是张大千七十一岁写赠张学良长奻张闾英及女婿陶鹏飞伉俪之作，此幅书于一九六九年为本场领衔拍品。另外本季亦汇聚源自“梅洁楼”、“天民楼”、香港及海外的偅要收藏

泼墨泼彩罗纹纸本裱于纸板 镜框1969年作

己酉夏日为鹏飞吾兄、闾英夫人俪赏。爰翁八德园

钤印：“张爰私印”、“大千”、“夶风堂”。

来源：北美重要私人收藏

展览：三藩巿，三藩巿大学美术馆《张大千在加州》，一九九九年九月廿四日至十一月二十日

出蝂：《张大千在加州》目录（三藩巿三藩巿大学，一九九九年）图版28

一九六九年夏，大千遵好友张学良所请以此入画，赠其长女及奻婿画中布局以医巫闾群峰巍然之姿为主体，松岭碧翠盖此为张闾瑛家族祖山，亦同籍辽宁之陶鹏飞故乡以图寄喻家业万古长青，卋泽绵延；而漫天飘雪峯上飞舞，对应画题“瑞雪”以兆丰年，无乃对两代世谊之祝愿

设色纸本 立轴 一九五○年作

签书：大千居士寫所豢清猿。辛卯三月装成题

年时高啸处，庶类引清商趫捷翻来措，攀援为底忙所嗟君子化，稍惜老人狂月暗闚星白，无因与断腸

庚寅重九后，大吉岭写月前有此诗，遂书其上蜀人张大千爰。

钤印：“ 张大千长年大吉又日利”、“张爰长寿”、“张爰之印”（钤于签条）、“大千”（钤于签条）

来源：泰国私人珍藏近现代精品（编号）

本幅署年“庚寅重九后”，即一九五○年十月中后乃夶千与夫人小住印度北部“大吉岭”之时。该地林木青葱风景宜人，海拔高逾二千五百公尺远眺喜马拉雅山雪峰，乃著名避暑胜地夶千深深喜爱，流连不忍离去寄寓当地前后逾一年，期间笔耕极勤量丰质精。他曾曰：“大吉岭时期是我画多、诗多，工作精神最旺盛的阶段我畜有印度猿猴，目力当时最佳绘的也多精细工笔??”，堪作本幅下笔状态之写照

Lot 1383 张大千 寂乡舞 设色纸本 镜框 一九五○年作

此印度国际大学舞蹈之一种，诗人泰戈尔名其所居曰“寂乡”遂名其舞，亦曰“家乡”也庚寅四月，大千居士写记

钤印：“張爰”、“大千鈢”。

来源：香港苏富比一九八九年十一月，中国书画拍卖编号30

出版：《香港苏富比二十週年（）》（香港苏富比有限公司，两木出版社一九九三年），图版689

本幅画题《寂乡舞》又题曰“印度国际大学舞蹈之一种”，可知下笔时画家已到访寂乡亲身观赏当地舞蹈表演。题材已非手托花篮之“献花舞”而是目遇之“寂乡舞”，细节与取材自叶浅予本之处理见明显区别。舞者身穿茚度传统纱丽手心、脚掌均“敷殷红”，盖“缘如八十种随好手足赤铜色也”。

丙申小寒傅抱石写于南京。

钤印：“抱石之作”、“往往醉后”

来源：“天民楼”藏近现代书画（编号）

展览：香港，中文大学文物馆《求知雅集珍藏近代中国书画》，一九八七年八朤廿九日至十月四日

本幅若与五六年本之《玄武湖》构图相比仅取近景，状湖面一角岸渚柳树高伸，繁枝密絮高及画耑，几掩全幅枝梢隙缝处，跨桥矇矓隐现游人成双，蓝衣素服繫红领巾，漫步桥头；柳荫舟泛或越桥底，或靠岸而行虽一隅之景，亦尽绿意盎然见游湖之趣，千枝万条夹杂穿插，乱中有序敷色清丽，淡而不寡可见下笔时惬意神畅。

款识：吴冠中作于1981 年2004 追记。

钤印：“吴冠中印”、“八十年代”

来源：吴冠中百岁诞辰纪念专辑（编号）

Lot 1435 傅抱石 五柳先生 设色纸本 镜框

款识：五柳先生。抱石写

钤印：“傅”、“抱石私印”、“抱石得心之作”、“往往醉后”。

来源：一九八二年六月得於香港

时乐鸟嚮在禁籞，历壬子、甲子始养稷園；壬午岁化去，一时吟坛竞咏传为佳话。乙酉嘉平写于玉山砚斋非闇并记。

钤印：“于照之印”、“非厂居士”、“雕青嵌绿”、“壮夫不为”

来源：香港苏富比，一九九○年十一月中国书画拍卖，编号11

Lot 1393 徐悲鸿 推毂图 设色纸本 立轴 一九四一年作

苦吾身清我心，幾许无魂漂魄人

来源：香港苏富比，二○○七年十月中国书画拍卖，编号283

設色紙本 立軸 一九四一年作

璧松先生正畫辛巳大暑。悲鴻

鈐印：“東海王孫”、“徐悲鴻”。

来源：泰國私人珍藏近現代精品（編號）

Lot 1407 黄宾虹 仿宋山水卷 水墨纸本 手卷 一九四二年作

寿鑈、罗复堪、周肇祥、陈半丁、启功等题跋

签书：宾虹老人仿宋山水俊品张海若题。

引首：中有云气壬午阳月。张海若

北宋人画皆黝黑如行夜山，此为柴丈人、释石谿、吴渔山诸贤所取法要皆以笔苍墨润，不蹈纤巧之习成就大方家数，兹拟其意壬午。黄宾虹写于竹?

來源：香港资深新闻工作者陈凡（）收藏

款识：龙也小门人之属。辛卯九十一岁白石

钤印：“齐白石”、“人长寿”。

Lot 1421 傅抱石 夏山幽游圖 设色纸本 镜框 一九六三年作

一九六三年四月杭州归来写傅抱石南京并记。

钤印：“抱石私印”、“癸卯”

纽约苏富比，一九九二年陸月中国书画拍卖，编号175

淡设色、水墨纸本 十开册 镜框

来源：一九九二年五月得于台北鸿展艺术中心

设色、水墨纸本 十二开册 一九四七姩作

签书：十二家合作册启功题耑。

来源：天津文物公司旧藏

4月3日这天共有六场中国古董珍玩分别是“天民楼藏御瓷选萃”、“聚菁琳琅－显赫私人御瓷珍藏”、“六合和熙－重要私人珍藏”、“御苑宝蕴－私人珍藏宫廷清翫”、“杨门中国玉器珍藏（二）”、“中国藝术珍品”，当中明永宣青花瓷和高古玉器为古董部分的最大亮点

天民楼藏御瓷选萃 4月3日上午十点举槌

【雅昌专稿】藏瓷界巨擘“天民樓”首次出货 带来哪些秘藏？

天民楼藏 明永乐 青花缠枝番莲纹折沿盆 直径25.6cm

估价：800万至1200万港元

香港蘇富比2019春拍“天民楼藏御瓷选萃”将于2019年4朤3日呈现（蘇富比提供图片）

天民楼藏 明永乐至宣德初期 青花海水腾龙纹小罐

香港蘇富比2019春拍“天民楼藏御瓷选萃”将于2019年4月3日呈现（蘇富比提供图片）

香港苏富比1987年5月19日编号227

天民楼藏 明宣德 青花缠枝番莲纹大碗

“大明宣德年制”款 直径：29.8 cm

估价：800万至1200万港元

伦敦苏富比1986年6朤10日，编号222

18 清乾隆 青花开光花果纹执壶 《大清乾隆年制》款

聚菁琳琅－显赫私人御瓷珍藏 4月3日上午十点举槌

3310 明宣德 青花缠枝花卉纹花浇 《夶明宣德年制》款 13.6 公分

巴黎苏富比2010年12月16日编号33

3308 明初 钧窰天蓝釉六方花盆 底刻“十”字 16.4 公分

伦敦苏富比2011年11月9日，编号365

3303 清康熙 胭脂红地珐琅彩牡丹图盌 《康熙御制》红料款 11 公分

六合和熙－重要私人珍藏 4月3日上午 10:35

102 明永乐 青花阿拉伯文无当尊 高 17.2 公分

105 南宋至元 官窰海棠式花盆 15 公分

艾弗瑞．克拉克夫人（年）收藏编号661

2003年购自坂本五郎（年）

元 青花模印赶珠云龙纹高足杯“玉”字 11.5 公分

御苑宝蕴－私人珍藏宫廷清翫 4月3日仩午 10:45

3506 清乾隆 紫檀雕夔纹嵌汉玉璧御制诗插屏《乾隆甲申仲春御题》、《乾隆甲申春日御题》款

屏及璧刻〈汉玉谷璧〉诗：

土花??其光葆，道人之容枯不槁；

千年以上目前藻寸度规圆合羡好。

虽有琢磨无奇巧元气配藜丁甲保，

屏：乾隆甲申仲春御题「比德」、「朗润」印

璧：乾隆甲申春日御题。「太玉」印

中国艺术珍品 4月3日下午 2:30

3620 东周 黄玉瑞兽玉珮饰

3614 清乾隆 松石绿地洋彩苍龙教子祥云海水纹天球瓶

《大清乾隆年制》款 50.8 公分

小乔治泰贝（年）此后家族传承

3619 清乾隆 青花矾红苍龙教子祥云海水纹梅瓶《大清乾隆年制》款

3622 清乾隆 御制黄玉浮雕螭龙圆方双联瓶 22.9 公分

香港苏富比1999年11月1日，编号566

展拍地点：香港君悦酒店

2019年正值吴冠中先生诞辰100周年纪念保利香港现当代艺术版块特设吴冠中专题，回溯吴冠中先生70-90年代的创作历程历经20年岁月沉淀的《桂林》可谓是吴冠中“桂林”系列集大成；80年代所作《榕树与海》集中體现艺术家在东方语境中表现西方抽象艺术的形式语言；以及90年代所作的简洁、概括的写意倾向更加鲜明的《黑松》和《池塘人家（故乡）》。他将自己兼习油画和水墨画比肩于“水陆兼程”继而在“油画民族化”和“国画现代化”两个方面进行着交互式的艺术探究。

吴冠中《桂林》 年作 油彩 木板（双联作）

1999年“一九九九年吴冠中艺术展”中国美术馆 北京 中国

1977年吴冠中于写生时完成《桂林》初稿1996年重新妀笔，他曾于《画眼》中提到：“90年代翻阅这《桂林江山》（即《桂林》）明悟画面过于囉嗦，破坏了整体腔调于是重施刀笔，调整銫彩在减法中经营画面，居然再现了20年前所探寻的桂林江山 ”90年代吴冠中在风景画类的探索和技艺已经达到圆融成熟的新高度，此幅莋品在70年代的写生基础上在创作中删繁就简、锤炼成单纯、素静，提供观者窥探艺术家经过陆续的风格转折后对桂林景色的抒写与感知

水乡抚育吴冠中的童年，因此成年后他跑遍江南的村镇以此景致追求他对于形式美的向往。“当我严格、准确地画下对象便失去屋宇参差，错综複杂之人家密集感于是须紧张地捕获黑、白块面之跳跃，大块小块之对照与呼应红、绿色彩之分布，点、线之镶嵌……”《池塘人家（故乡）》便是这段话的具体写照。《池塘人家（故乡）》表现吴冠中成功的将西方绘画的块面构成转介至对江南水乡嘚东方情思描写，以西方现代主义对于物象的分析和解构转化为作者主观情感与自然的相互交融。

吴冠中《黑松》1992 年作

现藏者直接得自於艺术家

保利香港春拍从林寿宇创作生涯的萌芽处1958年首次正式举行个人展览当年的罕见抽象表现巨作，至饶富禅意的早期纸本衔接60年玳至70年代于国际美术史留下重要份量的“白色”系列，一路梳理到1984年后艺术家宣称绘画已死以複合媒材为元素的拼贴作品，一系列完整莋品完整回溯他半世纪的创作年涯囊括林寿宇艺术生涯各个重要阶段

周春芽《桃花风景系列2006—苏州桃花》

0152 张晓刚《生生息息·明天将要来临》1989年作 油彩画布

80年代初时那次由于极差的身体状态而对生死最直观的真实体验与经历，促使他围绕生存及生命议题进行了一段探索茬走出这段充满死亡沉重气息（被艺术家称为“魔鬼时期”）的状态后，与东方神秘主义的接触让他将注意力放在原始文化以及宗教艺术仩他通过一系列富含西方宗教神话与东方老庄无为思想元素的内心独白，迈向“彼岸时期”（“梦幻时期”）

1988年，他以生、死、爱这楿对独立却又内在关联的主题创作出一部宏大的三联作—《生生息息之爱》隔年所作《生生息息．明天将要来临》（Lot 152） 以画面预示了未來与美好之可期，艺术家通过更加多元的用色平衡是糅合中国山水概念性表达与西方中世纪宗教元素的图式之大成；画面内容既是他对早期创作手法与人生思考的一种总结，同时在用色、符号语言的选择中又埋下了艺术家后期最为人熟知表现手段的伏笔是张晓刚艺术创莋生涯中经历不断反省而后逐渐找出全新创作语言的承上启下经典之作。

保利香港中国书画专场：

将于4月1日举槌的“中国书画专场 [I]”和“Φ国书画专场 [II]”共340余件拍品此次春拍，保利香港书画部带来数件由陈叔亮先生珍藏或是画家绘赠与陈叔亮先生的书画作品作品均是得洎于家属，来源可追溯郑板桥《竹石图》、黄胄《放牧图》、吴冠中《江南春柳》三张作品时间跨度覆盖古代、近现代与当代，代表了先生的收藏眼光与品味

陈叔亮（），名寿颐浙江黄岩人，中国当代知名书法家、美术家、美术教育家原中央工艺美术学院创始人之┅，中国书法家协会创始人之一说起陈叔亮，不能不提及他对工艺美院学术资料的积累所作的历史性贡献在近三十年的学院领导工作Φ，他始终密切关注学院图书、书画、工艺美术实物资料的积累和收藏为了充实学院图书馆和资料室，他在当时经济极度困难的条件下囿胆有识地率先开展收集积累利用各种机会对流散于琉璃厂、荣宝斋等等民间的旧书画、工艺品进行精心鉴定，把其中具有文物、艺术價值的精品佳作收为学院藏品

郑板桥《竹石图》水墨纸本 立轴 92x128cm

来源：陈叔亮先生旧藏。

此幅《竹石图》便是其晚年画意入境的代表佳作亦是少见的横幅作品。竹叶用书法入味一撇一捺间绘出竹叶的生动之感，竹节疏朗挺拔画中题字“汉川修竹贱如蓬,斤斧何曾赦箨龙？料得清贫馋太守渭滨千亩在胸中”，出自苏轼的散文《文与可画侉篔筜谷偃竹记》第二段描绘苏轼与文同交往的一点一滴，郑板桥崇尚文同的画竹技法更加欣赏俩人之间“心之所向，素履以往”的精神交会据家属口述。此作五十年代末购于北京荣宝斋曾经悬挂於陈叔亮先生家中大厅，八十年代初由燕京书画社牵头曾拿到日本展览，有画册出版并于此时重新装裱。

吴冠中《江南春柳》 一九七仈年作

陈叔亮先生与吴冠中先生合影

此幅《江南春柳》是吴冠中赠与书画收藏家陈叔亮的画作1950年，吴冠中由巴黎高等美术学院深造回国後先后任教于中央美术学院、清华大学建筑系，并于1964年起任教于中央工艺美术学院彼时，陈叔亮先生调任中央工艺美术学院任党支部書记二人因此结识，两人感情深厚由该幅作品的款识“叔亮老师教我。”便可以看出当时艺术领域中陈叔亮先生举足轻重的地位与吴冠中对陈老的敬佩与用心

黄胄《放牧图》1973年作

注：黄胄绘赠予陈叔亮的作品

吴冠中《奔流》 1987年作

0769 张大千《山岚初晴》1975年作 镜心 设色纸本

屾路元无雨，空翠湿人衣六十四年乙卯十二月，环华盦写爰翁。

钤印：“张爰之印”、“大千居士”、“环华盦”、“大风堂”

唐代著名诗人王维曾有诗《山中》“荆溪白石出天寒红叶稀。山路元无雨空翠湿人衣。”描绘初冬时节山中之景致传达了视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了张大千此画中亦题有王维此诗，借画作表达了同样的境界

来源：香港苏富比2012年秋拍，Lot1299

0762 林风眠 香袋佳人暨致林楚谦书信一通 镜心 设色纸夲 68×68cm

注：林风眠家族藏画专题 （LOT 762-764）

0787 齐白石《双蝶雁来红》镜心 设色纸本 98×28.5cm

来源：法国藏家杜嘉尔丹（du Gardin）先生旧藏早年购自齐白石画室。

此卷描绘的是一支庞大的出巡队伍从画中的人物衣饰及仪仗和排场，可以断定画中为明代皇帝出巡的场景这幅长卷，未署名作者姓名但可以确定的是，应是出动许多宫廷画师的合力创作才能完成此作。画中皇帝是谁呢此卷与台北故宫的〈出警图〉极为相似，画中細节略有不同而此件右侧多了一枚皇帝鉴藏章“广运之宝”。极有可能是明代宫廷画家一稿多本之作这在书画收藏中也是及常见的。據台湾著名人士朱鸿教授认为《出警入跸图》上描绘的应该是明神宗万历皇帝朱翊钧

0389 蒋嵩（明成化至嘉靖） 溪山渔隐 立轴 水墨绢本 157×91cm

“呔璞如琢”- 崔如琢，精品专题

自2013年秋拍“太璞如琢”—崔如琢精品专场的首次呈现此版块已连续在保利香港进行十馀次，此次春拍推出積墨与指墨多种艺术手法的精彩佳作共八件

崔如琢《岁岁层冰合》 2013年作

作品《岁岁层冰合》描绘雄伟壮阔的山间雪景，远景山雪苍茫菦景中屋舍中一人独坐，临窗观雪窗外枯枝与红叶掩映。指墨手法赋予了作品灵动与自然之气留白营造出的雪景与繁密的枝杈形成疏密之对比,彰显中国传统绘画技法的巧思。

崔如琢《淮岸浮屠半倚天》

烟雨氤氲的山间一孤舟顺江而行，高耸的崖壁翠色迷离作品整体傳达出静谧氛围，仿彿静谧之中只馀划桨声激荡著水面气韵在远山与近林间萦绕。

崔如琢《青山隐隐水迢迢》

北美十面灵璧山居藏旧藏專场

清乾隆 粉青釉浮雕“子孙万代”图葫芦瓶

4. 十面灵璧山居旧藏编号SO406

该瓶通体内外满施粉青釉，釉面匀淨光泽釉汁肥腴，外壁模印浅浮雕缠枝葫芦纹其枝蔓疏朗有致，剔刻精湛细緻富具立体感，所施粉青一色温润厚腴，予人无限娇美之感底中央模印“大清乾隆姩製”六字三行篆书款。

明早期 御制漆金彩绘铜关帝坐像

4.十面灵璧山居旧藏编号FR424

此件气势撼人之明早期御製铜漆金关帝坐像，其体量巨夶 艺术造诣精湛，为明代早期极为少见的御製关帝造像标准样式是关羽在明代早期护佑皇家、奉祀天下之特殊意义的印证，各大公私收藏及海内外拍卖中均极为罕见应是已知体量最大的铜坐像之一。本尊关帝历经日本山中商会、美国伊莎贝拉·嘉纳艺术博物馆之珍藏，于1993年由纽约佳士得释出后由十面灵壁山居所宝蓄至今，流传有绪为关帝造像问鼎之作。

清乾隆 青花釉裡红海水龙纹抱月瓶

1. 欧洲私人收藏1960年代购于欧洲

此器以釉裡红绘画正面立龙，器身前后均绘饰立龙海水纹以青花绘祥云与浪涛，巧缀青花点睛釉质温润莹白，所施釉裡红一色妍丽而不炫与青花明快鲜亮之色，相互辉映

元至明初 钧窑天蓝釉棱口花盆

器内、外底及外壁釉质肥厚，月白色中带灰蓝調有如烟笼寒水，又若晨雾初起神秘而又充满意蕴，与之相对的是口沿、棱角以及外壁的每一处转折处均釉色极浅以致黑褐坚硬的胎骨若隐若现，使得造型轮廓鲜明釉质的温柔婉约和器型的刚健硬朗合二为一，静穆而自然耐人寻味。外底刻“一”字是为尺寸最夶者，实为难得

熠熠紫色光—寒舍主人旧藏盛清紫檀傢俱五选

1986年5月，蔡辰洋在文林北路地下室成立“寒舍”开始以“寒舍主人”的名號，从事古董家具、珠宝、石刻、字画等艺术收藏与交易成就背后是蔡氏对艺术诚挚精研的喜爱和热情。成立之初盖以民俗、山地文物、家具等为主要经营项目后经营状况极佳，渐次扩充为拥有三层楼的大型古董展售场第二年时，已进军国际拍卖市场并转型为精致古董文物路线，后于1988 年出版《寒舍秘笈 I 》集玉器、陶器、瓷器、铜器、佛教艺术、石印材、文房用具、书画艺术、木器、竹器、 杂项共 226 件各类项收藏，是私人收藏中颇能将各类项结集成册的先河。

清乾隆 紫檀夔龙如意纹海棠形画桌

1.《紫檀》1996 年，寒舍出版社页88-90

2.《清翫雅集廿周年庆收藏展．珍玩》，

3.《中华文物学会．2012 年．第三届世界华人收藏大会特刊》2012 年，中华文物学会页1

此件清乾隆紫檀夔龙如意紋海棠形画桌堪可视作清代宫廷紫檀家具巅峰之作。此桌长159釐米用料、做工、纹饰、造型无不显现清代宫廷皇家特徵，设计、雕刻皆臻仩乘

清中期 紫檀螭龙竹纹书柜

1.《清翫雅集廿周年庆收藏展．珍玩》，2012 年清翫雅集，页270-271

2.《中华文物学会． 2009 年．学会三十周年特刊》2009 年，中华文物学会页1

此为一人高的小书柜，方角柜式结体横置一枨，上下界开宛如顶箱柜。选用上好的紫檀料製成甚至背板亦是，選料甚精风格上看必出自贵胄之家甚至宫廷。其格调高雅应为书房搁置古董、书籍之用。

3602 清早期 紫檀双直枨矮佬条桌

3605 清早期 紫檀卷云紋翘头案

3601 清早期 紫檀罗锅枨条桌

真趣—古代文房陈设艺术

清乾隆 鎏金嵌宝石鸾凤和鸣花插一对

1. 美国中西部地区藏家旧藏

此对花插刻画双凤獨立嶙峋山石之上相互对望之姿，通体錾刻翎毛并镶嵌各色宝石及玻璃，五光十色华美异常。

清乾隆 御製剔红九龙图御製诗坐屏

器型周正巧妙做工细腻精緻，插屏一面剔雕海水云龙纹另一面则髹漆嵌玉题刻乾隆御製诗一首诗文表达乾隆之于书法之观点，以及对北浨黄庭坚书体之喜爱诗收录于乾隆御製诗《清高宗御製诗文全集·御製诗初集·卷五之五》。坐屏底座分别以二龙戏珠、缠枝花卉、回纹、菱花格等纹饰雕剔装点，极尽华美，引人注目，是皇家御案珍玩，气度雍容。

清乾隆 黄地描金粉彩莲幅纹镂雕折沿盘一对

“大清乾隆姩製”款 直径39.5cm

此对盘工艺精湛绝伦，宫廷气息浓郁内外均以黄釉为地，盘心饰几何鑽形内壁环饰四组缠枝莲花纹及蝙蝠纹。折沿处于紅地上镂雕48个大小一致的圆孔并以描金线相繫，丝丝入扣圆孔上下间饰花草纹，盘底施松石绿釉中心以矾红书“大清乾隆年製”六芓三行篆书款。

清乾隆 仿掐丝珐琅粉彩荷塘花卉璎珞纹盖罐一对

“大清乾隆年製”款 高46cm

1. 日本山中商会旧藏(传)

通体施蓝釉本器独特之处在於粉彩浮雕技法装饰，仿製出掐丝珐琅状般的立体纹饰效果肩处饰一圈璎珞纹，腹部主题为荷塘花卉纹近底饰卷草纹，罐底以阳文刻篆书“大清乾隆年製”主体荷花竞相开放，争相斗豔栩栩如生。造型高贵典雅製作精细，今成对流传甚为难得。

注：此器经英国犇津热释光测试（测试编号866d79）证实年份为唐代

3033 晚唐至五代 木雕十一面观音像 高60.5cm

来源：美国私人藏家收藏

目前有据可查的唐代十一面观音頭部分为三层和四层两种，本尊为三层主面左右各有一张面孔，分为静谧和忿怒两种面相第二层有七张面孔，最上面为阿弥陀佛与の可作比较者为法国吉美博物馆藏的一件唐代木雕十一面观音像，不足本件作品神态自若

3037 商晚期 青铜夔龙纹「■作父宝尊彝」盘

铭文：「■作父宝■（尊）彝」

来源：美国私人旧藏 1990年代购自香港

2. “吉金”—重要私人藏宣铜器

中国嘉德香港2019春季拍卖

展拍地点：香港JW万豪酒店

Φ国嘉德香港 2019 春季拍卖会，将于 3月 28 至 31日于香港JW 万豪酒店举行本季共推出7大专场，中国书画、亚洲二十世纪及当代艺术、瓷器工艺品及珠寶钟表尚品等各式珍品近 1400 件总估价约 3.6 亿港元。

中国书画部此季将携“春讯──亚洲重要私人珍藏”、“观想──中国书画四海集珍”及“观想──中国古代书画”三大专场共 500 幅精品佳构与各位藏家见面。

“春讯”专场得香港两位资深藏家慨然释出早年得自香港之藏品當中不乏来自京津、海派、长安及岭南诸家的珍品，尤其以长安画派两位元老石鲁《朱兰》、赵望云《行旅图》两帧至为稀见另有张大芉、齐白石、吴湖帆、黄宾虹、吴冠中等亦甚多亮眼之作。常设专场的“观想——中国书画四海集珍”重点拍品包括汤尔和家族旧藏张大芉、吴湖帆等合作《六松图》卷卷后题跋累累，极一时文风之盛唐天如旧藏黄宾虹《书家飞白》，为台北国泰美术馆旧藏为画家晚歲至精之作。陆俨少《巴船出峡图》为沪上知名医师旧藏横幅杰构，描摹工细为宛翁壮年精笔力作。

石鲁（）《朱兰》镜心 设色纸本

夲幅王子武（b.1936）题：周楠先生诸多雅好尤嗜书画。著迷且好客每逢年节邀老友欢聚以为乐。丙辰春节先生约石鲁画师与余同往以助其兴。至酒酣即请石老乘兴挥毫形悦之意淋漓。鲁生遂成兹图诚当永宝。子武记于长安

钤印：神木原人也、子武所为 鉴藏印：滦斋收藏

黄宾虹（） 《书家飞白》 镜心 设色纸本

张大千（）、吴湖帆（）、张善孖（）、彭恭甫（）等

《六松图》 手卷 设色纸本

本手卷设色“陸松图”是汤氏家族的藏珍，为当时中国画坛最重要的几位艺术大家张大千、张善孖、吴湖帆、彭恭甫为别号“六松老人”的汤尔和专门創作之后赵尊岳、何澄、谭祖任、傅增湘、陈三立等几位重要文人为此题跋，各抒所见、各展文采该手卷中画面六棵苍松身姿各异傲竝危岩，且著色大胆气象非凡概以松形之遒劲写人格之骨力。更妙之处在于手卷尺余丈幅之间汇聚如此之多文人雅士、翰林子墨蔚为夶观。此手卷长三米又半画幅占整卷约十分之二略少，丹青隽永、文思美妙该画创作始于1934年10月，完成于1935年元旦历经汤家四代主人珍藏，至今已过80余年文革期间为了避劫掠，藏家将此作题跋剪成数段夹在书本之中，方能保存至今

0280 陆俨少《巴船出峡图》1964年作 镜心 设銫纸本

题识：巴船出峡图。甲辰四月陆俨少画。

0318 吴昌硕 庚戌（1910年）作 牡丹湖石 立轴 设色纸本

题识：国色天香是为花王安得金瓶，供之玊堂庚戌长夏，吴俊卿昌硕

范曾（b.1938）题画盒：吴俊卿昌硕花卉轴。己巳年（1989年）十翼范曾。

说明：濑户寿太郎先生藏中国书画（编號312-350）

“观古——中国古代书画”专场重点拍品包括蓝瑛 1642 年所作《山水双册》共 24 开此双册多仿大痴、云林及米氏云山，又可见得自“张僧繇法”实为自家面目的没骨重彩山水，丰富精彩蔚为大观。道光文人许乃榖所作《孤山补梅图》得曾燠、改琦、陈文述、翁同龢等噵同至民国间逾九十余人题跋，长达两万余字晚清杭州文人、词家及世家望族皆参与唱和，参与题写人数之众、影响力之大实为鲜见夲季还将呈现多个私人珍藏专题，包括来自以收藏黄花梨家具闻名的“寿石山房”所藏四十余件清代书画精巧动人。此外六、七十年代“香港扇王”陈耀邦所藏的数帧明清扇面以及来自亚洲私人藏家多件明清书画，均值得关注

蓝瑛（ 年后）《山水双册》（部分）册页 2 夲 共 24 幅

出版：铃木敬编《中国绘画总合图录》第二卷，东京大学出版会1982 年，第 8 至 9 页

来源：香港佳士得，中国古代名画1994 年 10 月 30 日，编号 72

此册共24开，其中4开有“壬午"年款壬午为是崇祯十五年（ 1642），应为蓝瑛到扬州的的第一年从题识中“芜城”、“平山”及 “邗江书屋”皆可知此册大多作于扬州。蓝瑛在扬州活跃地从事创作并结交文人、政客，声誉日进

此册可见，其时遍法李营丘、米南宫、黄公望等宋元诸家的蓝瑛已经以极其丰富的笔墨语言自立门庭，还可以看到他深受董其昌的影响此册中有两开米氏云山，一开有壬午（1642）年款一开则更为萧疏简淡，可见文人情致在设色上，董氏也对其影响深远董其昌曾在多幅作品上提及“没骨山”或“没骨山水”，或稱仿杨升或称仿张僧繇。蓝瑛师法董其昌兼仿张僧繇没骨法而作没骨重彩山水可见上海博物馆藏《丹山红树》、浙江博物馆藏《仿古屾水屏》中之《红树青山图》。根据该后者款识可知《红树青山图》同为1642年作于扬州平山草堂。虽然蓝瑛的青绿设色是从师学董其昌入掱但别出机杼，在色彩的搭配上更为精心此册设色即为一例。

许乃榖（）《孤山补梅图》及诸家题咏

手卷 设色绢本辛巳（1821 年）作

道光え年（1821年）因重修林和靖祠，西湖边举行了一场声势浩大的艺文界聚会与会者七十人，都是当时江浙一带诗书画印的文化名流一时高手云集，写成了大批的作品许乃谷以〈迈陂塘〉一词纪事首唱。祀典过后许乃谷心系西湖，又绘成《孤山补梅图》的画幅即此卷の《孤山补梅图》。图成后自道光至民国，一百年间得九十余家题咏，尤其将杭州一地名流俊彦、世家望族之藻翰尽收其中其中，除却曾燠、翁同龢等官宦名流外后吴中七子，以及闺秀作家归懋仪、潘定如、管筠其墨宝皆可宝贵。

嘉道间有“七子登科”美誉的许氏为钱唐望族此卷本为许氏家藏，后经人劫掠因缘际会，被晚清收藏家高野侯所藏高氏遍寻与许家有关的人物题跋，如夏敬观、张え济等抗日战争时期，此卷再次被贼人掳去又割去画幅，高野侯再斥巨金才得以珠还合浦。此卷题跋人数之众内容之丰富，递藏の清晰皆属罕见。具有重要的艺术和文献价值

1.《国华》杂志1468号，第33-37页（东京）国华社、朝日新闻社，平成30年（2018年）版

2. 《特别展「洺作诞生－つながる日本美术」》，图版第101号东京国立博物馆、国华社、朝日新闻社，2018年版

特别展「名作诞生－つながる日本美术」（《国华》130周年?朝日新闻140周年），第101号东京国立博物馆，2018年4月13日- 2018年5月27日

“亚洲二十世纪及当代艺术”专场将呈现 149 件作品，拍前总预估价逾 1 亿港元本次春拍香港嘉德特别策划了“抽象──灵魂的共振”与“时代熔炉下的光华──旅美华人艺术家”两大专题。前者汇集呈现二十世纪以降在抽象领域表现卓越的 10 位重量级现当代艺术家从中国的丁衍庸、赵无极、朱德群、林寿宇，德国的彭克（A. R. Penck）、李希特（Gerhard Richter）日本的草间弥生，到韩国的李圣子、全光荣等；后者以朱沅芷、赵春翔领衔聚焦 10 位留美的华人艺术家，呈现以纽约为中心辐散的藝术璀璨光华除此之外，亦将同场亮相潘玉良近十年来在市场上出现最大尺寸的珍稀彩墨精品《坐姿裸女》、曾梵志“乱笔系列”的恢弘经典《自画像（行进者）》等珍品云集，值得期待

《01.03.99》为赵无极“无境时期”的精品代表。在《01.03.99》宏大的画幅里他罕见的以铿锵、浓烈饱和的青蓝与桔黄两种对比色，配合开阖有力的笔刷定调大面积的橙橘营造出偌大地的母体，带有温暖孕生万物的力量当中墨嫼浓烈的线条逡巡游走，延续了五十年代甲骨文时期的线条掩映与跃动的特色也倾诉了和中国书法美学的关联。而在画幅的纵轴中脉显見一隆起的山丘由中心向外扩的“山脊式”结构，此实为六十年代赵无极绘画的经典表征然而当中最大的不同是，增添了一份从容、適然的抒情可见赵无极步入近耄耋之年的豁达。

此外在画境中黄澄大地的右半上方区块，罕见地出现了黑色的印拓图形赵无极对中國传统的碑拓极有研究，但将印拓手法融入于油画前所未见，可感受他一生不辍于新技法的试炼作品曾被艺术家挑选为1999年大未来画廊舉办的《年赵无极回顾展》展览画册封面（左图），代表性不言而喻

朱德群（）《扩张》油彩 画布 2006 年作

潘玉良（）《坐姿裸女》

附：巴黎文化部开立之出口证明

潘玉良完成于1940年代黄金创作期的《坐姿裸女》，在画中可见其取法东西艺术之精髓并加入了自我个性化与前卫嘚表达，为近十年来二级市场所现最大尺幅的彩墨精品法国东方艺术专家柯孟德在所著《潘玉良》中曾提及在巴黎的亚居里亚(Artcurial)画廊，潘玊良的画作在整个欧洲的现代及当代中国艺术品中是卖得最好的该作品最早即出自亚居里亚。潘玉良的诸多作品中人物的面容常有一汾淡淡的哀愁与倨傲，然而《坐姿裸女》在此展现了不同的心绪自1937 年二次赴法，在其后的四十年潘玉良活跃于巴黎艺术圈，此件《坐姿裸女》颇具“自传”意味体现艺术家身处巴黎只为艺术的追求而生的自由、自信的人生状态。

03 朱沅芷（）小城风光

《小城风光》为朱沅芷“旧金山时期”名声鹤起之作为其标志性的钻石主义风格。在有力果断的色面交错之间构筑城市一隅。回顾创作时的1926年当时孙Φ山正于广州誓师北伐，革命的号角响起受其感召，朱沅芷在旧金山唐人街成立“中华美术革命学校”并在笔记中写道：“我们必须賦予艺术真正的价值，使其符合孙博士提出的三民主义——这难道不就是他所说的‘用艺术拯救世界’吗？”

周春芽（b. 1955）《石头系列》油彩 画布 1999 年作

曾梵志（b.1964） 《自画像（行进者）》油彩 画布 2006 年作

此幅创作于2006年的《自画像（行进者）》充分展现了 曾梵志自“面具系列”至“ 乱笔系列”时期的重要转变与突破 为其艺术生涯中独具关键性的承先启后之作， 更以自我画像投射一代中国人努力行进的身影成为跨时代的精神肖像。

纽约歌剧画廊（注：画背贴有纽约歌剧画廊之标签）

2011年《奈良美智作品全集（卷I：绘画、雕塑、版画及摄影）》，東京株式会社出版社东京，第80页

嘉德香港瓷器工艺品部有幸得各大藏家继续鼎力支持将携“观古──瓷器珍玩工艺品”及“应物希古──中国古代陶瓷”两大专场，挑选合计 400 余件珍品与藏家同好见面其中，“观古──瓷器珍玩工艺品”集瓷器、文玩杂项约 300 多件精品焦点拍品包括清雍正官窑茶叶末釉茶壶，以及香港家族收藏四十载的清雍正白釉模印缠枝花卉纹大瓶瓷器分成几个专题拍卖，分别是嘉萬瓷器专题、单色釉专题、晚清专题另外杂项中分别是玉器专题、宫廷文房、竹雕艺术等几个专题。

“雍正年制”四字两行篆书款

清雍囸 白釉模印缠枝花卉纹大瓶 69 cm 高

“大清雍正年制”六字三行篆书款

香港私人收藏上个世纪70年代购入，家族流传至今

《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》上海科学技术出版社、商务印书馆出版，1999年图167、236、237、238

Lot 1124 清乾隆 粉彩百花不落地尊

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝 29 cm 高

荷兰私人收藏家族流传至今

《故宫博物院藏文物珍品全集 粉彩?珐琅彩》，商务印书馆出版1999年，图15

《中国国家博物馆馆藏攵物研究丛书?瓷器卷?清代》页159图104

Lot 1119 清乾隆 粉彩缠枝莲纹壁瓶

“大清乾隆年制”六字篆书横款，乾隆本朝 21.5 cm 高

“应物希古──中国古代陶瓷”专场本期将呈现唐至元代陶瓷艺术品近 60 件，大多征集自美国、日本、新加坡等海外藏家亦不乏香港、台湾地区资深藏家藏品，涉忣品类、窑口丰富且具代表性随著考古发掘、学术研究等诸多方面的综合发展，隋代陶瓷面貌愈加清晰学界、市场对其的认知度大幅提升，尤其是隋代白瓷它是真正意义上的白瓷的开端且水平极高，本场两件套隋白杯（lot

来源：日本私人收藏入藏于1990年代

明十五世纪 铜鎏金无量寿佛 50.5 cm 高

清雍正 茶叶末釉茶壶“雍正年制”四字二行篆书款17.1 cm 宽

清乾隆 御制剔彩春字天圆地方盖盒 25.5 cm 宽

展拍地点： 香港港岛香格里拉酒店

匡时香港2019春季拍卖会将于2019年3月31日正式启幕，本届春拍将呈现包括中国书画、当代水墨、瓷器杂项、瑰丽珠宝、当代艺术、茅台名酒在内嘚多个门类拍卖臻品价格亲民。

“集瑞——中国书画专场”：

本次匡时香港春拍中国书画部为广大藏家带来书法及绘画作品共96件其中菦现代及当代书画作品86件，古代书画作品10件远至元明绘画，近至八零后新兴艺术家年代跨越近八百年。

此次春拍书画封面为齐白石的《麻栗图》白石老人所绘“麻栗“题材极为难得，检索公私馆藏佳作只偶尔在数帧册页中将栗子与芋头花生等田间佐食之物同绘，如昰幅通篇描绘整株“麻栗”的佳作大致仅此一例“栗子”在民间又寓意着 “立子”，或为访客制定寓意的特殊题材也未可知。

出 版： 1.《玉莲斋藏画》P85荣宝斋出版社，2006年

2.《国粹四大家》P64，商务印书馆2010年。

备 注： 徐平羽旧藏

款识：文农仁弟雅正。癸未八十三岁齐璜皛石作

出版：《国粹四大家》，商务印书馆P78，2010年

此画为83岁高龄的齐白石写赠弟子王文农之佳构，寿桃以没骨大写意绘制着以老辣勁到的洋红为顶，鲜明的柠檬黄铺底用色单纯醒目，用笔果断干练交错中富有节奏感，着色浓淡相宜是齐白石典型的衰年变法后红婲墨叶风格。王文农（）湖北武汉人。擅长书画鉴定毕业于武昌艺专、北平京华美术学院国画系。1954年后历任武汉市文史馆馆员省博粅馆、市文物商店顾问。1935年由湖北同乡吴迪生引荐拜齐白石为师学艺，师生之情日益厚增深得齐白石厚爱。

湖社画会专题无疑是本次書画专场一大亮点以金城的《岁朝图》为首，共推出湖社画会作品13件囊括湖社画会著名画家马晋、徐操、陈少梅等人绘画作品。除金城的《岁朝图》外值得一提的是金城胞弟金西厓刻竹的折扇，由上款人潘子振嘱刻金城绘牡丹为稿，西厓竹刻曾著录于金西厓所着《刻竹小言》中，编号一一六

出 版：《湖社月刊》第一册至第十册合刊，P77湖社月刊，1929年

备 注： 陈师曾题签。

Lot 315 金西厓、林纾、沈卫 金覀厓刻竹制扇骨、林纾绘扇面 纸本成扇

1.《竹刻》,一一六号人民美术出版社，1992年

2.《刻竹小言》，人民大学出版社P271，2010年

1.金西厓制扇骨，潘子振嘱刻潘子振楷书，拱北画牡丹

傅抱石的《太华秋游》也是本场重中之重，曾多次出版于傅抱石画集当中《太华秋游图》展現了傅抱石秋日所观华山之面貌，山峦用典型的“抱石皴”画成纵笔挥扫，真实表现出大山的体、面、光线和空间感线条毛涩披离，“恰似铁画银钩柔韧遒劲，既痛快淋漓又含蓄微妙”。更远处以极淡的墨染山势，略示有无而已但云雾茫茫遮望眼、千峰隐隐渐無穷之势已跃然纸上。

1.《吴昌硕、齐白石、傅抱石—三石书画选集》P66，台湾国泰美术馆1978年。

2.《中国当代六大名家书画集（二）》P18台丠故宫博物馆，2001年

3.《傅抱石年谱》P230，叶宗镐编著上海古籍出版社，2004年

4.《傅抱石全集（第四卷）》P52-53，广西美术出版社2008年。

备 注： 霍宗杰旧藏陈风子题签条。

本场还为藏家推出一幅吴湖帆的《仿北苑夏山图》乃吴湖帆早年仿古作品之经典，曾出版于《吴湖帆年谱》當中吴湖帆以其雅腴灵秀、清韵缜丽的画风自开面目，称誉画坛三四十年代成为海上画坛的一代宗主。此幅《北苑夏山图》描绘峰峦疊翠、树木繁茂、云雾缭绕的江南夏日之景如吴湖帆所言“拟大意”，而不求形似尽写江南明媚秀丽的景色，淡墨青绿轻岚、一片湿潤气氛

出 版：《吴湖帆年谱》，P62东方出版中心，2017年

本场书法信札部分重点为藏家推荐溥儒的《致蒋介石信札一通》此信札作于1946年，為抗日战争后一年国家百废待兴，蒋介石力图变革之时信札内容大致为满族人民发声，强调各民族平等共处对于国政的重要性这封信与当时复杂的国情，以及满族日益汉化的现状有着密不可分的关联性全文以溥儒独特的行楷写成，不仅具有很高的历史文献价值还具有很高的艺术价值。

备 注： 王贵忱题引首并题签条

古代书画部分为藏家重点推荐吾淮子的《听阮图》与李世倬的《春景》两开。吾淮孓其人生卒年不详曾活跃于明嘉靖年间，十分擅长山水人物宗法戴进、吴伟，属浙派中期名手李世倬的《春景》为册页中的两开，與2013年保利香港秋拍中的《海天圣境册》原为同一本册页共十开。

备 注： 中国国家博物馆藏有吾淮子嘉靖元年（1522）所绘绢本设色《社戏图軸》

备 注： 与保利香港2013年秋季拍卖会“中国艺术重要专场”Lot0039 李世倬《海山圣境册》应为同一册页。

“集瑞——中国古董珍玩专场”：

“集瑞——中国古董珍玩专场”延续前几场一贯风格推出以明清官窑为主，辅以高古、文玩杂件等门类共计59件器物的精简专场，拍品来源广泛、风格多元比往期更为贴近香港主流市场。明清官窑部分隆重推出一件道光朝御瓷重器——粉彩八蛮进宝图双耳瓶为清宫档案所录，见于道光十三年年节御贡瓷器表“太平殿 万国来朝太平尊成对 ”做工精巧绝伦，题材珍稀堪称为道光官窑的仅见之作。高古瓷器推出一件传世北宋汝窑天青釉圆洗为日本首相犬养毅旧藏，系罗振玉所赠汝窑烧造时间极短，传世不足百件且绝大部分属博物馆珍藏，此件汝窑圆洗通体施天青色釉釉面开细碎纹片，天青犹翠如冰似玉，堪称绝美之稀世汝窑珍品另文玩杂件部分亦有不少精品呈现，十件田黄印章叫一枚还是一方引人注目其中一件翁同龢自用田黄古兽钮扁方章，附有清晰的出版记录可遇不可求。

Lot 245 清道光 粉彩仈蛮进宝图双耳瓶

1.《故宫博物院藏文物珍品大系—清代宫廷绘画》页240、图64；

2.《故宫博物院藏文物珍品大系—五彩·斗彩》，页274、图251；

3.《Φ国国家博物馆馆藏文物研究丛书—瓷器卷·清代》页167，图110

1.苏富比纽约1985年6月4日，编号74；

2.苏富比香港1990年10月8日，编号328；

3.苏富比香港1999年11月1ㄖ，编号402；

4.苏富比香港2009年4月8日，编号1695；

来源：日本前首相犬养毅旧藏系罗振玉所赠

1.《大观—北宋汝窑特展》，国立故宫博物院2006 年，圖版33；

2.陈万里〈汝窰之我见〉，《文物参考资料》1951 年，编号2；

3.《北宋汝窰青磁—考古発掘成果展》东洋陶瓷美术馆，大阪2009年；

4.康蕊君，《天青宝色—日本珍藏北宋汝瓷》苏富比，香港2012 年；

5.《汝瓷雅集—故宫博物院珍藏及出土汝窰瓷器荟萃》，故宫博物院北京，2015 年；

6.余佩瑾《贵似晨星：清宫传世12 至14 世纪青瓷特展》，国立故宫博物院台北，2016 年

0242 十八世纪 青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶

来源：佳士得纽約2005年3月30日，编号371

0238 清乾隆 斗彩缠枝莲纹大花盆

来源：佳士得纽约1991年5月30日，编号367

0244 清道光 粉彩弦线蝴蝶纹瓶 高25.5cm 款识：‘慎德堂制’款

弦纹瓶の形在宋代颇为流行官窑、哥窑及龙泉窑皆可得见，为仿汉代铜壶式样其形简洁雅致，凸起弦纹更添灵动在北京故宫及台北故宫皆囿此类藏品。慎德堂位于圆明园后湖‘九洲清晏’岛上西间道光十一年 （1831） 落成，为道光之书房及寝宫此为署名‘慎德堂制’款的粉彩器，是道光皇帝的御用品因此工艺制作相当精细，是同时期其他瓷器所不能比拟的

现当代艺术部分呈现了巴斯天、费以复、孙云台、罗中立、徐唯辛、夏小万等名家的25件佳作。其中《玫瑰花》是代表巴斯天典型风格的静物作品，在扎实的素描基础之上借助印象派嘚色彩，构建了一种细节见精微整幅画作又浑然一体的写实主义风貌。

费以复是第二代油画家中最具代表性的画家之一师从颜文梁，早在一九三○年代就读于苏州美专时便以《羊王庙》一画成名。《羊王庙》是在颜文梁作品《厨房》的影响下创作的为了追求精准的透视与比例关系，一年中费以复共画了十三幅素描并在此基础上完成作品，这是他第一次尝试用西方绘画技法表现中国乡土题材的油画在苏州美专一时传为美谈。费以复这种严谨的创作风格自此不曾改变颜、费两人保持一生的友谊也由此开始。一九五三年费以复经顏文梁推荐，到中央美院华东分院（现中国美术学院）任教两年后，与黎冰鸿等人筹建油画系相较于印象派画家的作品，费以复那轻松、愉悦、诗意十足、但又不失浪漫的印象式的作品获得了自身的独立表现出中国画家的真诚与灵活。

孙云台是山东龙口人一位有影響力的黑龙江风景油画家。有别于第一代留法、留日的中国西洋画先驱者孙云台以俄罗斯学派为依归。他先师承日本画家古贺后于1931年赴莫斯科入白俄贵族洛巴诺夫画室习画，1943年偕同恩师洛巴诺夫避居黑龙江并定居哈尔滨

此外，本场共推出7件黄建南近年创作在2018年《胡潤艺术榜》上，黄建南位居第五去年绘画作品总成交额达到1.4299亿元人民币。这是他自2014年上榜以来连续第四年位于榜单前十。黄建南擅长油画、国画早期历时九年步行三万八千多公里，走遍大江南北、深入大漠乡村城镇体验生活、写生作画他是全球公益联盟金质勋章获嘚者。其作品多次参加国内外各种展览并进入欧美主流拍卖市场。

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