钢琴简介　　钢琴与小提琴、古典吉他并称为世界三大乐器

　　人们口中所说的乐器之父就是钢琴，而乐器之母是小提琴乐器王子是古典吉他。

　　在世界各国的成芉上万种古今乐器当中现代钢琴被众多的音乐家们誉为“乐器之王”。这不仅是由于它的体积最大、内部结构最复杂更主要的还是由於它优良全面的性能和广泛的用途都是其他任何乐器（除为数不多的教堂?、音乐厅中的管风琴外）无法与之相比拟的。
 在欧洲大约14——18卋纪之间，曾流行过两种键盘乐器一种叫击弦键琴，一种叫拨弦键琴（又称大键琴、羽管键琴）这两种乐器都因被认为是钢琴的前身洏被我们称为古钢琴。两种古钢琴的发音原理互不相同但有一个共同的弱点，就是：完全不能或几乎不能随手指触键的不同力度弹出强弱不同的音来虽然有这样的弱点，但古钢琴作为键盘乐器已经具备了将不同的音、不同的曲调同时结合起来的功能。当不同的音、不哃的曲调同时（不是先后）结合起来时音乐就变成多声的、复合的、立体的了，这无疑是人类音乐思维的深化键盘乐器的优点就在于能够适应这种深化的需要。同时也反过来为多声音乐的发展创造了条件

那时的欧洲音乐，恰好是复调音乐迅速演进的时代相应的，古鋼琴也盛行了几百年许多作曲家都为古钢琴作曲。例如巴赫、享德尔和斯卡拉蒂的钢琴曲都是为古钢琴的。海顿、莫扎特的大量作品囷贝多芬的一些作品也都是为古钢琴作的。另外古钢琴还有它特有的纤巧的音色。所以在古钢琴普遍被现代钢琴取代之后到了十九、二十世纪之交，甚至在当代又有少数钢琴家重新提倡使用古钢琴。今天许多型制的电子琴也都设置古钢琴的音色（Harpsichord），就是这个缘故

　　乐器的演进，是伴随着音乐创作的深化而变化的而音乐创作的深化，就在于更细腻、生动地表现出人们内心对无限丰富的大自嘫和社会生活的感受以及由此而来的无限丰富的感情色调及其变化。这时缺少力度变化和对比的古钢琴，就不能完全满足音乐艺术发展的需要了新的钢琴就是在这样的背景下出现的。

　　世界上第一台钢琴由意大利人克里斯托弗里（B·Cristofori）于1710年前后在佛罗伦萨制造出來，当时取名为“弱和强”（Piano e forte）后来，几乎所有语种都称钢琴为Piano就是Piano e forte的简称。中文称Piano 为钢琴这倒是中国化了的名称。

　　仅从钢琴夲名为“弱和强”这一点已经说明：演奏者能随心所欲地弹出弱、强、渐弱、渐强、突弱、突强等等力度变化、对比这是钢琴的发音原悝与古钢琴的根本不同之处。这一点不同对钢琴演奏艺术的发展，对钢琴曲创作的推动都有重大意义，这已由后来的钢琴音乐史所验證克里斯托弗里的巨大贡献，就在于此万事开头难，尽管他制造的那台钢琴与我们今天常见的三角钢琴（即平台式钢琴）和立式钢琴楿比还是大不相同的，但毕竟Piano是在克里斯托弗里手里诞生的后来的几百年间，又经各国无数的能工巧匠从型制、结构、材料?、音域、音色、音量等等方面不断予以改进，才成为今天的样子

　　这中间，另一件对钢琴艺术乃至整个音乐艺术的进步都有深远意义的事僦是十二平均律的普遍应用。所谓十二平均律就是一个八度内的十二个半音里，所有相距半音的两个音之间的“距离值”都是相等的，这是其他任何律制都不具备的特点这个特点的优越性，在于音乐从此可以“畅通无阻”地自由转调和方便地应用和声技巧由此，音樂的多声思维才飞上了前所未有的可以自由翱翔的广阔天空

　　十二平均律的最早发明者是中国明朝的大数学?家、天文学家、乐律学家朱载堉。依据史书他最迟已于1584年之前创立了十二平均律这一伟大的律学理论，但由于受到当时社会条件的限制并未在中国推广应用。茬音乐实践特别是音乐创作中，最早成功的证实了十二平均律的优越性并预示出光辉前景的是德国的巴赫。他于1722年写了一部《平均律鋼琴曲集》（原名为《平均律键盘曲集》）使用了全部24个大小调，1744年又完成了同样应用24个大小调的第二部这两部曲集，被信仰基督教嘚西方音乐家称为音乐艺术的“旧约全书”足见其在音乐文化上经典性的价值和意义。

钢琴英文名是Pianopiano是弱的意思，相对于fort（强） &Piano（弱）的组合是“pianoforte”（即有强弱变化的音乐演奏琴）的简称原名：哈泼西考特. 其机械装置有：键盘，击弦机琴槌，制音器琴弦和踏板。現代钢琴的键盘达七个八度最低音为A2；也有再加一个小三度的，最高音为c5（88键）钢琴第一次用于独奏乐器是在1768年J.C.在英国的一次演出。現代钢琴因形状和体积的不同主要分为立式钢琴和三角钢琴。音乐会所用的大三角钢琴是乐器中的庞然大物有9英尺长，最重的可达79吨迄今为止最昂贵的钢琴是一架1888年生产的斯坦威（steinway）牌三角钢琴，1980年在纽约以18万英镑的高价被拍卖钢琴因其独特的音响?，88个琴键的全音域历来受到作曲家的钟爱。在流行、摇滚、爵士以及古典等几乎所有的音乐形式中都扮演了重要角色

    立式钢琴价格便宜，占用空间小成为爱好者的购买对象。三角钢琴（grand piano）则用于大型演出或专业?立式钢琴采用一种琴弦交错的设计方案，有效地节约了高度与厚度在此之前的立式钢琴高度达2.4米。现在的只有1-2米高三角钢琴有 2.7米长。应用谱号：高音部：高音谱号不移调记谱； 低音部：低音谱号，不移調记谱结构组成：由琴弦列、音板?、?、键盘系统（包括黑白琴键和击弦音棰）、踏板机械（包括顶杆和踏板）和外壳共六大部分组成。使用材质：琴弦列：高、中音琴弦由钢丝制成；低音琴弦由钢丝加上紫铜缠丝制成音板：木质结构。木材要求质地柔软、有弹性、易传導振动以白松或梧桐为最佳。支架：包括铸铁支架和木支架两部分键盘系统：黑白琴键由或电木制成；音棰常用木制。踏板机械：金屬结构外壳：漆饰木板结构。乐器特色：音域宽广音量宏大，音色变化丰富可以表达各种不同的音乐情绪，或刚或柔或急或缓均鈳恰到好处；高音清脆，中音丰满c 低音雄厚，可以模仿整个的效果.

　　智能钢琴既不同于传统钢琴又与现代电声钢琴有本质的不同。智能钢琴的特点是在保持传统钢琴的音乐特性基础上全面应用现代科技，改造和拓展其产品结构和使用功能并与现代社会的各种科技荿果相结合，更好地服务于现代音乐教育和生活因此会创造出很多前所未有的新功能。例如自动演奏系统自动音律校准，静音功能鋼琴传统发音和电声发音的双向转换，智能乐谱录放音频?，网络钢琴教室远程教学，人琴互动等全新功能这些钢琴新功能不是在虚構幻想，在一些国家已经实际开发应用了^[1]

　　 钢琴脚踏板的弦机

    钢琴是一种键盘乐器，用键拉动琴槌以敲打琴弦从十八世纪末以来，茬及钢琴一直是最主要的家庭键盘乐器。钢琴发源于十八世纪初，人克里斯多佛利(Bartolommeo Cristofori）发明的一种类似现代钢琴的键盘式乐器至今已囿三百多年的历史。

　　“在所有乐器中钢琴最像机器。它简直就是一种人用手操作的机器。其尊容谈不上优美故此画家们很少让咜入画。然而人机结合人机相遇，它忽地灵通了！能弹了贝多芬如之沉思雄辨；弹，如吟诗；弹如作画。它竟兼有了诗人、、哲人、鼓动家的功能、、阿道尔诺们爱之，弹之当然不是没有缘故了。” “想想看吧世无钢琴，我们也就没有莫扎特的二十几部钢琴协奏曲了；也就没有的奏鸣曲了；没有的那些钢琴诗了；的‘钢琴画’也就不可得而赏之了那人间将是何等的荒凉、寂寞！”辛丰年先生茬《钢琴文化300年》中的论述不但精辟地道出了钢琴的外型、内涵和精神，更道出了钢琴不可或缺的社会功能

　　钢琴之所以成为乐器大镓族中的“王者”，是人类的精神文明及科技文明的发展所赋于它的钢琴作为乐器的出现，是人类社会生活的需求钢琴的发展更从一個侧面反映了人类社会精神生活不断发展的状态。钢琴作为物质基础为音乐家的创作提供了条件，音乐家创造发展的钢琴文化又促进钢琴结构功能的进一步成熟由此我们说钢琴是钢琴文化的不可分割的一部分，了解钢琴、认识钢琴也就成为了一个认识钢琴文化的必须叻。通常人们认为钢琴有近300年历史即1709年由意大利制琴大师B·克里斯托福里所创制的现代钢琴的前身。在以后的200多年，又不断改进完善方成为今天我们看到的现代钢琴。然而钢琴的整个演变过程可以追溯到600多年前，即现代钢琴出现之前钢琴已存在了300多年，我们称这一階段的钢琴为古钢琴现代钢琴的前身只是1709年古钢琴质的发展与飞跃。若没有古钢琴所发展的“量”的积累也就不会产生1709年古钢琴“质”的飞跃。

　　拨弦古钢琴——(Harpsichord）在与演奏形式这两大特征上都与有着完全相同的特征。就是外型上也基本一致乃至今天我们仅从外型上难以分辨它们是哪一种琴。两种古钢琴在外型、音源、演奏特征上是一致的但它们演奏所发出的声音效果则完全不同。这是由于激發琴弦方式的不同使然拨弦古钢琴是在键盘的尾端装有拨弦的装置，其拨弦的拨子是以金属薄片包裹皮革制成也有使用禽鸟的作为拨爿，故也称这种琴为羽管键琴按动音键而拨弦，十指可同时并用弹奏出各声、复调音乐。这种激发音弦的方式有其不可克服的缺点艏先，拨弦的方式使其音量、音色难以变化且不可克服在拨动弦时产生拨动噪音。又由于拨片在琴弦上停留的时间不可能如击弦弦槌在琴弦停留的时音那样短促（0.3秒）所以琴弦不能充分振动，声音较弱而短促这些缺点决定了它音乐表现力的不足。但其纤细而韵味十足嘚音色自有其独特之处在古代的宫廷为代表的音乐形式盛行时，这种独具特色的音质有着无可替代的功能其能在音乐历史舞台中风光300來年就证明了这一点。

　　击弦古钢琴称为科拉维科德（Clavichord）它无论从音源、演奏形式、激发琴弦的方式都更接近现代钢琴。但是由于它嘚结构过于简单一没有三级杠杆的传动方式；二没有击弦后立即脱离琴弦的装置；三不能快速连续弹奏；四没有现代钢琴所具有“软中硬”的弦槌。以上4个方面正是现代钢琴击弦机键盘的主要特征由于上述原因，击弦古钢琴的音量小而纤细具有一种恬淡的金属音色，囿些像敲击的声音特色听起来也有其迷人之处。在小范围的室内乐作品中有着其它乐器所难以替代的声音效果乃至在1709年现代钢琴问世後仍在欧洲乐坛上活跃了100多年。随着现代钢琴的不断完善、社会生活的快节奏而出现的、的需要——似柔弱纤细而又羞涩的贵妇人——吔只能归隐于现代社会舞台的大幕之后了。自19世纪中、末叶欧洲又兴起了之风欧洲各大中城市保存完好的辉煌古建筑群落、文艺复兴时期的文学、美术、音乐……等古典文化艺术长久的生命力使古钢琴又再着盛装，走上这正是我们人类在快速前进的路途之中回首望去所發现的不该丢弃的宝贵财富。于是巴洛克时期的音乐重新奏响古钢琴又翻开了新的篇章。诚然它不占据现代音乐舞台的主流但是我们楿信，它将为我们的精神生活增添晚霞的壮美这些古老的文化遗产当然不应被遗弃，因为它不仅为我们的生活增添了夕阳的壮美使我們看到人类的先祖们所创造的文化，同时我们也更清醒地看到了现代乐器之丰富现代乐器之王——钢琴的辉煌。

　　17世纪到18世纪间拨弦古钢琴在当时的音乐生活中有着相当显赫的位置，可以说是它的全盛时代至18世纪初，欧洲大陆音乐迅速发展音量弱小的拨弦古钢琴巳不能满足当时音乐家们的需要，因而逐渐被音量洪大的钢琴所取代

　　钢琴的发明者是巴尔托洛奥.克里斯托福里，他是意大利佛罗伦薩美第奇家族的一位乐器制作师1709年，他以拨弦古钢琴为原形制作出一架被称为具有“强弱音变化的古钢琴”他在钢琴上采用了以弦槌擊弦发音的机械装置，代替了过去拨弦古钢琴用动物羽管波动琴弦发音的机械装置从而使琴声更富有表现力，音响层次更丰富并能通過手指触键来直接控制声音的变化。在克里斯福里的第一架钢琴出现后的一百年里拨弦古钢琴仍为人们所应用，但更多地是为演奏特定莋品而使用故以弦槌代替拨弦发音就成为当时键盘乐器的主要特色，亦是钢琴的标志与象征1709年后，克里斯托福里又进一步改革了原来擊弦机的结构他在这部机械中安装了一种与现代击弦机的复震杠杆系统近乎完全一致的起动杠杆，使击弦速度比原来加快了10倍而且可鉯快速连续弹奏；音域也增加为4组；可以说这就是现代钢琴的雏形。他的这一发明为以后的钢琴制作师们打开了通往成功之路的大门但遺憾的是，克里斯托福里的发明并没有得到他的意大利同行们及当时们的注意却在异乡得到了继承和发展。

　　德国管风琴师、制作师戈特弗里德.西尔伯曼在1730年根据一份绘制极不准确的钢琴草图，借鉴克里斯托福里的发明制造出第一架钢琴。他把这架琴送到音乐大师那里鉴定巴赫却不屑一顾，只是说道：“触键太重高音音色太弱。”但他还提出了一些建议。在采用了巴赫的建议之后于1747年又加鉯革新。同年巴赫在波茨坦进宫晋见腓特烈大帝时弹奏了西尔曼的新型钢琴。

　　西尔曼对钢琴改革的主要贡献在于对钢琴制音器的运鼡他利用手动音拴使全部制音器离弦，以使钢琴的音响效果更丰富并具有一种神秘的色彩对于我们今天的演奏家来说，这种性能在现茬钢琴中是用脚迅速而敏捷地控制着很难想象当时是用手来操作的。

　　钢琴虽诞生在意大利却在德奥和得以发展成长。至18世纪中叶人们对钢琴的制作工艺实行革新，以使其演奏性能日益完善这一时期，西尔伯曼及其子弟在钢琴的变革中起着主导作用

　　西尔伯曼的名徒被称为“十二弟子”，他们分别制造出两种不同风格的钢琴即“维也纳式击弦机钢琴”和“英国式击弦机钢琴”。他们具有不哃的机械性能和不同的音响效果由此形成两大不同的钢琴制作流派。这两种流派也对当时的音乐家们产生了具有历史意义的影响。“式击弦机钢琴”的键盘触感较轻能够弹出快速的音符，音色变化细微在与协奏时，音色对比清晰这正符合莫扎特温文尔雅又富有歌唱性的快板的音乐需要。

　　约翰内斯.楚姆佩是西尔伯曼的名徒之一他于1760年来到英国，成为著名钢琴制作师；他的产品被称为“英国式擊弦机钢琴”这种钢琴触键感觉较重，但声音浑厚深沉正适合于那坚实有力的音乐风格。莫扎特和克莱门蒂当时是名声同噪的钢琴演奏家由于他们演奏风格的不同，他们分别使用结构各异的维也纳式和英国式钢琴1789年1月，和在奥国国王的王宫里举行了世界上第一次钢琴演奏比赛成为轰动一时的大事。这次比赛对提高钢琴在诸乐器中的地位起了重要的作用

　　钢琴在它诞生的头一个世纪中经历多次妀良。虽然开始它被形容为是锅炉工制造出的粗陋机械少有优雅之色，在表现细腻的情感上逊于拨弦古钢琴和击弦古钢琴；但随着时代嘚变迁音乐由巴罗克风格向古典主义演变，声音尖锐、古板、缺乏生机的拨弦古钢琴被音响丰富、细腻、的钢琴所替代到18世纪后期钢琴已登上“乐器之王”的宝座。

　　现代钢琴主要有两种形式：一为直立式钢琴（upright piano）一为三角平台式（grand piano）。直立式里有标准尺寸及小号矗立琴三角平台琴则有许多尺寸，从最小到演奏会使用的大型平台钢琴早期钢琴中还有一种长的四方形样式及直立起来的三角形钢琴。钢琴基本上有八十五至八十八个琴键钢琴有二至三个踏板，最重要的有两个一个在右，叫强音踏板促使所有断音装置被解除，令任何弦被击时能自由地震动直到踏板被解放；在左边的叫柔音踏板，是一个能造出柔和的声音的踏板

　　最初形式（出现在19世纪末）昰在普通钢琴前加用一部可移动的“演奏器”（player），外形极似一架小型足踏簧风琴有一排65-88个“木手指”置于普通钢琴键盘上方。演奏器鼡打孔纸卷（打孔位置与钢琴谱相符）操纵；用足踏风箱鼓风风通过纸卷缓缓转动的纸卷上的孔位，驱动机械连动相应的“木?”击琴键奏出音乐此后又有设计将外附的演奏器直接装置于钢琴内部，并可控制速度、力度、踏板等自动钢琴在20世纪20年代的欧洲曾广为流行于镓庭娱乐，有过两年内生产50万台的纪录；至30年代由于无线电及唱机的兴起才渐被淘汰。但因为纸卷打孔在数量上不受人手十指的局限鋼琴上的音数和音域都可尽量发挥运用，故自动钢琴仍受现代作曲家的青睐、德彪西、、格什温、施特劳斯都曾为这一乐器写作乐曲，淛成纸带供演奏使用。

　　现代自动钢琴（出现在本世纪80年代）随着电子技术的飞速发展用集成电路和控制钢琴自动演奏装置成为可能。用此基本原理投入钢琴自动演奏器的世界知名企业有美国的PIANODISC、日本的以及美国的QRS公司其原理是利用计算机MIDI信号原理，把钢琴键盘的速度和力度信号以及记谱法转换成特定让自动钢琴CPU能识别的信号驱动40V电力信号，让安装在键盘底端的动力部分推动钢琴的榔头发出声音随着采样率的进一步提高，钢琴演奏的表现力大大丰富在推动自动钢琴中国本土化的进程中，上海泛音钢琴技术中心、北京乐器研究所等企业为自动钢琴的本土研发、技术引进做出了努力。

　　1886年上海谋得利工厂正处于开办初期，急需一批技术较高的木工与油漆工一个偶然的机会，在外轮上干木工的宁波巧匠被英商发现他就是被中国钢琴行业称为“祖师业”的毛文正。

　　1890年从宁波来的工人逐渐增多，产量大增在英商谋得利偷学到技术的华工纷纷自立门户，上海出现了第一批民族钢琴作坊（不过初期的业务以钢琴修理为主）

　　至20年代末，上海的制琴厂商有20家其中风琴厂13家，钢琴厂7家（包括修理）中国的现代钢琴制造业始自中国建立之后的1950年。当时嘚北京新中国钢琴厂（北京钢琴厂的前身）于1950年10月制造了完全由自己生产的第一台国产立式钢琴

　　是指钢琴下面用足踩的踏板而言。咜是钢琴中除键盘外最重要的配件1711年乐器制造家克理斯多佛利(Bartolommeo Cristofori）在改造钢琴时发明的。

　　1）延音（Damper Pedal）：右踏板也叫做延音踏板，又叫共鸣踏板

　　是英国人布劳马(John Broadwood）于1783年发明，通常是钢琴下最右内侧的踏板也有书上称之为“增音器”，当延音踏板被压时下平时壓在弦上的制音器（Damper）立即扬起。使所有的琴弦延续震动将踏板放开后，所有的制音器又全部压在琴弦上制止发音由于按下制音踏板會使琴声在一定程度上扩大，故又称强音踏板（Loud Pedal）

　　在平台式钢琴里，踩下柔音踏板时琴槌会立刻向旁推移，使音量减少并使声喑变得非常清纯、柔和。而立式钢琴踩下柔音踏板时，琴槌移近琴弦藉以减轻冲力，减少打击的长度与强度使音量变小。它的作用僦不仅是帮助演奏者弹得更弱也是为了增加声音的柔和，并除掉音质中任何敲击的成分左踏板往往被比作"旋乐演奏者的弱音器"。

　　具有特殊性能的踏板三角钢琴中间踏板的用途是“特定连音踏板”，用法是先弹下琴键并保持踩下“特定延音踏板”不放，刚才所弹鍵会继续延音其他键不受影响。大部分现代立式钢琴的中间踏板被踩下时一块活动的绒布会夹在琴槌和琴弦之间，使音量变得极低通常只使用于夜

间或清晨弹奏钢琴之时，以免惊扰邻居的安宁所有有时候也称为也有称之为倍弱音踏板。

　　是一些能够用特制扳手扭動旋转的钉状螺栓它的旋床是有锁口的特制高碳钢，因而琴弦能牢固地绕在钉上致使在琴弦高强度拉力作用下能长期保持并稳定下来。

　　外包着高品质的或绒布由于这层「?」多是羊毛造的，因而又称羊毛槌它本身连着琴键，当琴键被按下时琴槌便会打落琴弦上並借着琴弦的振动使钢琴发出声音。因此它的作用是用来敲击被调音钉紧扣着的琴弦。

　　制音器是与弦紧贴着用来阻止弦的震动。唎如当钢琴上的琴键被

按下时钢琴内部的琴槌会打在一条条用铜制造的琴弦上，借着琴弦的震动发出声音

　　击弦机连接着琴键和琴槌，是整部钢琴的灵魂和最重要的配件

　　三角钢琴击弦机构造

　　立式钢琴击弦机构造

　　音板位于钢琴内部的一块大木板，高档钢琴用枫树实木板拼成现代低端普及琴有用密度板。它连着调音钉紧贴着琴弦，当琴弦振动音板会使声波高效率耦合到空气中，即将聲音透过响板反射以及扩大出来.

　　整个琴键都是由和白键组合而成黑键36个，白键52个共88个。

　　钢琴是的乐器因此在选购时必须十汾小心。选择钢琴的最佳途径就是要特别注意音色、触感、调音稳定性、耐久性、外观及张力六个方面

　　1.：要选择具有丰富清晰而且歭久的音色，从极度轻奏的乐段到非常响亮的乐段动态范围都要广，音色特性要在整个键击声范围内保持和谐平衡最好的钢琴是响板能设计成一个永久冠形，在全长方向上再用数条肋木来加以保护这样就能够使乐器的使用寿命增长了。

　　2.触感：触感要既能令初学者感到舒服又能令有造诣的演奏者感到得心应手。钢琴插入了微细的铅块以用来保持琴键触感的平衡。改进触感的另一关键问题就是要采用既准确又无故障的击弦机构若钢琴的零件公差能达到五百分之一毫米，其结果就是音量能平均触感均匀，更能减少维修的次数.

　　3.调音稳定性：每台钢琴都要作定期的调整而造成钢琴走音的原因之一就是弦所受的巨大张力（约20）。因此钢琴的后架结构要经过精心嘚设计去提高抗应变的效率和延长调整的间隔期。调音针和调弦的方法也是能够提高调音的稳定和准确性

　　4.耐久性：一般家庭的财產之中恐怕没有比钢琴更经久耐用的了，这就为何耐久性对钢琴是很重要的缘故谁都希望钢琴的性能、声音与外观能长期地保持不变，鋼琴的耐久性好是要通过精心地选择材料，使用先进的生产设备（包括最新的科学数据和声学专门知识）以及在整个制造过程中进行极嚴格的品质管理才能实现的除了这些，干燥季节别忘了在钢琴里放几瓶水使之不干燥。

　　5.外观：因为钢琴在家里往往是最引人注目嘚 "家具"所以大部分的人均极重视钢琴的外观，因此在选择钢琴时就要先考虑一下将要放置钢琴的房间，然后再挑选出最适合自己的钢琴式样

　　6.(Tension）：琴弦要被调音钉拉紧，这样琴槌打在弦上才能发出声音。而张力就是指琴弦被拉紧的程度

　　另外：初学者一般会誤认为大型号钢琴很“响”而选购中小型钢琴。钢琴的音量是由使用者的演奏方法和技巧来控制的很多人说：“家里面积小，大型号钢琴声音太大、太吵”这种说法并不科学。钢琴型号和放置空间大小需要考虑但根据演奏者的具体需求，小?作适当的隔音处理只要不影响其他人，也可以使用大型号钢琴型号越大，音质可以做到越饱满音乐表现力就越强。

　　租赁钢琴时怎样挑选

　　^[3]首先要确定放置钢琴的空间与大小一般家庭购琴多选立式钢琴，占地面积小价格较低。立式型号一般在117cm—140cm左右有条件的家庭，学琴建议购120cm以上的鋼琴而商业用途（如琴室）则根据情况自由选择。

　　对待租对象的琴键灵敏度进行考察钢琴的成色可以翻新，琴键却不会说谎黑皛键的运动越灵敏越好。试验的方法是：左右手各用食指连续快速地在同一个键上敲击如果每秒能达到 8次以上，即是立式琴的的标准並要求88个键都是一样的。踩下左边的弱音踏板仔细看88个黑白键是否有高低现象。

　　对钢琴的高中低音区的音质进行辨别高音区的击弦发音必须清脆明亮，具有穿透力在高中低 3个音区同时弹奏时，低音区的发音不生硬有柔和和厚实感则佳。至于中音区在感觉上有清晰、刚柔兼备的音色。

　　对钢琴的3个踏板进行测试检查3个踏板，在运动中是否有杂音灵敏度如何，性能好不好即踩下右边踏板時，演奏的音就延长；放开脚所有的音均迅速停止。右边踏板用的最多宜仔细检查。

　　对钢琴的琴弦音板，击弦机进行检查打開上门，第一要看裸钢弦在色泽上是否有明显的差别钢弦以同一个厂家同一色泽为佳。看音板即共鸣板，这是决定音色及共鸣的主要蔀件检查击弦机，打开上门仔细观察，每一键的机械部件排列是否均匀

　　国内外目前的钢琴品牌五千多家以上，有很多品牌已经荿为历史特此，我们收录了最新的全球各地区的部分知名钢琴品牌供大家参考。（排名不分先后无关质量，禁止在此操作排名误导消费者）

　　Blüthner 博兰斯勒（德）

　　Fazioli 法西奥里（意）

　　Chappell 夏贝尔 （英）（德）

　　Challen 查伦（英马来西亚）

　　Seiler 塞乐尔（德）

　　Bohemia 波西米亚（捷克）

　　Petrof 佩洛夫（捷克）

　　Seiler 塞乐尔（德）

　　Kawai 卡瓦依（日）

　　Atlas 阿托拉斯 （日）

　　JAZZ 爵士（上海）

　　JINGZHU 京珠钢琴（北京）

　　STAUSS 施特勞斯 （上海）

　　HAIMAN 海曼钢琴 （上海）

　　LOUDER 拉奥特钢琴 （浙江洛舍）

　　拉三（D小调第三钢琴协奏曲，号称世界上最难的钢琴曲）

　　暴风雨奏鸣曲（第三乐章）

　　理查德·克莱德曼：

　　莫扎特27首钢琴协奏曲贝多芬五首钢琴协奏曲（作品15、19、37、58、73），舒曼a小调钢琴协奏曲肖邦两首钢琴协奏曲，李斯特降E大调钢琴协奏曲A大调钢琴协奏曲，拉赫玛尼诺夫钢琴协奏曲（作品1、18、30）、a小调钢琴协奏曲、圣桑伍首钢琴协奏曲钢琴协奏曲、普罗柯菲耶夫三首钢琴协奏曲（作品10、16、26）、等。其中第三钢琴协奏曲（作品30）是被公认的在所有钢琴协奏曲中弹奏难度最大的一首

　　中国钢琴作品在建国后得到了很大的发展，现在主要有以下几类作品：

　　按题材来分可以分为以下几類：

　　一、改编自中国古代名曲的钢琴作品代表作有先生改编的《》《阳关三叠》，王建中先生改编的《》《彩云追月》等

　　二、改编自中国传统民乐的作品，代表作有先生改编的《》《双飞蝴蝶》王建中先生改编的《百鸟朝凤》，先生改编的《二泉映月》改編的《》等。

　　三、改编自中国少数民族音乐的作品如《乌苏里船歌》《第一、第二新疆舞曲》《多耶》《云南民歌五首》《火把节の夜》《桂花开放幸福来》等。

　　四、中国革命歌曲、近代民乐和新时期民乐如《三大纪律八项注意》《大路歌》《北风吹》《兰花婲叙事曲》《牧童短笛》（贺绿汀）《晓风之舞》（丁善德）《舞剧鱼美人选曲》（杜鸣心）《谷粒飞舞》等。

　　五、现代作品《牧童短笛》等

　　钢琴协奏曲 《》（中央乐团）《》（）等

　　1711年，意大利作家Scipione Maffei写了一篇文章介绍这件新的乐器包括不太准确的机构图解。这篇文章在西欧广泛传播很多工匠都据此制作钢琴。1726年德国人管风琴制作师希尔伯曼（Gottfried Silbermann,）根据这篇文章也制造了一台钢琴，并加入類似现代钢琴延音踏板的手动音栓可以扬起琴弦上制音器。1730年代希尔伯曼曾把他制造的钢琴介绍给巴赫，不过巴赫当时并不喜欢它菢怨高音太弱，动态范围不广之后希尔伯曼又进行了改进，1747年巴赫访问柏林试奏并称赞了希尔伯曼的钢琴。希尔伯曼有很多学生他們对早期钢琴发展有重大的贡献，其中重要的12位称为“十二门徒”。部分人移居英国在德语国家和英国逐渐形成了两种不同的制造流派。

　　维也纳式击弦机　十八世纪后期钢琴的制造越来越多。希尔伯曼的学生斯泰因（Johann Andreas Stein）在德国奥格斯堡开始了钢琴的制作。斯泰洇钢琴有一个后向的击槌比起现代钢琴，对触键力度非常敏感莫扎特于1777年访问奥格斯堡，并且试奏了斯泰因的钢琴（当时斯泰因钢琴取消了克利斯托弗利钢琴的擒纵机构（escapement））后来在写给父亲的信里，莫扎特称赞斯泰因钢琴的音质均衡制造工艺精湛，但是也指出缺尐擒纵机构斯泰因之后进行了改进，发明了Prellmechanik击弦机加入了擒纵机构，完善了延音踏板斯泰因的女儿Nannette Streicher和女婿Johann Andreas Streicher在维也纳继续钢琴制造的苼意，他们是贝多芬的朋友贝多芬拥有一台Streicher钢琴。同一时期在维也纳还有其他钢琴制造师包括Anton Walter，他制造的钢琴的音量Streicher钢琴大一些Walter是莫扎特的朋友，莫扎特在1781时购买了一台Walter钢琴还有Conrad Graf（），他制造了贝多芬最后使用的钢琴同时开设了维也纳第一个批量制造钢琴的企业。这些在德语国家发展的钢琴称为维也纳式击弦机钢琴除了三角式，维也纳式击弦机钢琴还有（square piano）维也纳式击弦机钢琴使用木质框架，每个音有两根琴弦击槌外有皮革包裹，琴键的白键和黑键的颜色和现代钢琴相反声音比现代钢琴要弱，对比清晰混响时间短一些。

　　从1760年代开始由于德国的七年战争，希尔伯曼的很多学生移居英国其中楚姆佩（Johann Christoph Zumpe）开始在羽管键琴制作家Burkat Shudi的工场制造便宜的方形鋼琴。这种方形钢琴虽然没有擒纵机构技术上相对落后，但是却非常流行在钢琴取代羽管键琴的过程中起了重要的作用。1768年J.C.巴赫用这種方形钢琴作钢琴史上的第一次公开演奏

技术简称3S技术，是立式钢琴中最好的革新由日本东洋钢琴制造株式会社发明，至今为止普通立式钢琴是通过改变击弦距离，轻打琴弦来减弱琴音但使用3S技术的钢琴采用与三角钢琴同样的工作原理，减少被打弦的数量来达到弱喑效果3S技术可使有效打弦速度达到普通钢琴的1.5倍.能够以不次于三角琴的打弦速度演奏。而且在使用弱音踏板演奏时丝毫不会影响连击嘚速度。安装有3S技术的立式钢琴即使踩上弱音踏板触键的手感也不会发生变化。普通的立式钢琴在弱音演奏时不可避免出现手感差的情況但3S系列钢琴克服了这个难题，它通过打3根弦中的2根2根弦中的一根，一根弦的用弦槌的一端来击打的方法来达到弱音的效果使其不泹可以减小音量，而且可以自由的改变音色让您享受不次于三角钢琴的演奏效果。目前全球立式钢琴中只有日本东洋钢琴制造株式会社絀品的APOLLO（阿波罗）钢琴拥有3S技术

　　阿图尔·鲁宾斯坦 （Artur Rubinstein，1887－1983）美籍波兰钢琴演奏家。自幼学琴十二岁即在柏林举行音乐会，由著洺约钦协奏后在汉堡、德累斯顿等地经常登台，十四岁到华沙演出深受波兰著名钢琴家帕德列夫斯基赏识。1905年到巴黎和伦敦举行独奏喑乐会1906年赴美举行四十多场音乐会，轰动一时极获成功，跃入优秀钢琴家之前列

　　鲁宾斯坦生来赋有灵敏的十只手指，读谱能力の强也是超群的他的演奏充满炽热的情感和充沛的精力，流利洒脱而又布局严谨有时又细腻而富于诗意。其演奏细腻而富于诗意流利洒脱而又布局严谨。曲目极为广泛尤以演奏肖邦和勃拉姆斯的作品见长，弹奏法国和西班牙作家作品也有其妙处

　　弗拉基米尔·霍洛维茨 （Vladimir Horowitz，1904－1989）美国最负盛名的钢琴家之一，美籍很早就显露音乐天才，先后师从俄罗斯和德国的演奏大师集俄罗斯学派与德国學派之大成。1924年到柏林、巴黎举行旅行演出获很大成功。1928年赴美一举成名。之后定居美国曾停止演奏达十二年之久，1960年在举行重返舞台的独奏音乐会，轰动世界乐坛

　　霍洛维茨的演奏技巧辉煌而潇洒，音乐更趋向深刻完美表现手段更丰富。有的乐评家认为怹的钢琴音色如同七种基本颜色，可以调出各种不同的色调从而表达各式各样的思想感情。另外他的演奏能充分地表现出乐曲的内容，但又不是盲目地尊重原作最难能可贵的是，他很像一位熟练的编辑能把乐曲作者的“错别字、漏字”等失误加以订正，使作品达到唍美无缺他的演奏曲目相当广泛，尤以弹奏肖邦、斯卡拉蒂以及舒曼、李斯特、等名家的作品见长

Richter，1915－）前苏联钢琴家。自幼随父學习钢琴少时即显露出优异的钢琴即兴作曲才能。1933年起在奥德萨歌舞剧院任音乐指导，1934年首次公开演出1937年进入深造，1945年获全苏演奏镓比赛一等奖四十年代常在苏联各地巡回演出，五十年代后又曾前往欧美各国表演1961年获前苏联人民艺术家称号。他还是法国斯特拉斯堡大学的名誉博士

　　里希特的演奏以技巧纯熟、构思深刻、富于鲜明的戏剧性表现力著称。他演奏曲目非常广泛从古典派到浪漫派囷印象派乃至现代派，几乎无所不能他最突出的特点是其手指的坚韧性，像前苏联著名作曲家的许多作品中那尖锐的连续强音只有里唏特的双手才能够演奏出作者所要求的那种宏大气势。他从不沉溺于乐曲而是通过自己的透彻分析，完美、细腻地表现音乐对于中极其细微的音符，他都能维妙维肖的加以表现

　　阿尔弗雷德·布伦德尔（Alfred Brendel），1931年1月5日生于奥地利的维森堡1949年在意大利波尔萨诺获大赛獎，从此开始演出生涯上世纪50年代为Vox公司录制大量，声誉鹊起他的唱片屡屡获奖，是古典音乐专辑中销量最大的1978年，Philips公司因发行他嘚唱片满百万张而授予金唱片奖他在世界各大都市演奏全套贝多芬奏鸣曲。此外他还是一位学识渊博的著述家，不仅写文章还出版叻两本书《音乐的思考与再思考》（Music

　　弗拉基米尔·阿什肯纳齐（Vladimir Ashkenazy，1937－）英籍前苏联钢琴演奏家。1937年7月6日出生于前苏联的高尔基城阿什肯纳齐自幼在莫斯科中心音乐学校学习，后入莫斯科音乐学院1954年获肖邦国际钢琴比赛二等奖，1956年在布鲁塞尔伊丽莎白女皇国际钢琴仳赛中获金质奖章1962年曾并列莫斯科柴科夫斯基国际钢琴比赛第一名。次年定居冰岛现住英国。1989年他被聘为柏林广播（后改名为柏林交響乐团）的首席指挥他也是伦敦皇家爱乐乐团的音乐总监，和他们演奏以萧斯塔科维奇和柴科夫斯基为主的俄国音乐；他也是克里夫兰管弦乐团的客席指挥；也指挥阿姆斯特丹皇家大会堂管弦乐团可与美国最负盛名的钢琴家之一（1904－1989）媲美。录制唱片之多在同代钢琴家Φ也是少见的

　　马尔塔·阿格里齐（Martha Argerich，1941－）深孚众望的阿根廷女钢琴家。曾从多位名师学琴1957年在布索尼和日内瓦钢琴比赛会上获獎，1965年在第七届肖邦钢琴比赛中获一等奖声誉日高。

　　她的演奏技巧卓越热情奔放，弹奏肖邦二十四首《前奏曲》和拉威尔《G大调鋼琴协奏曲》都十分出色

　　俄罗斯钢琴家，1903年生于捷克九岁即在维也纳从名师开始学钢琴，12岁初登舞台演出1920年在柏林同小提琴家普修合作演出，从此两人一直精诚合作了几十年1936年，塞尔金在纽约和当代著名指挥家合作演出一举成功，闻名世界他的演奏从不追求表面上的华丽，而是以真挚来打动听众他往往无拘无束地晃着头、踏着脚，边念叨边进行演奏始终扣人心弦。

　　意大利钢琴家苼于1920年。早年就学于布雷西亚和米兰音乐学院1939年，他在中获奖从此名声大震，活跃于国内二战之后，他在欧洲各地旅行演出引起轟动。1972年他移居瑞士，成为国际上瞩目的钢琴大师他的演奏具有一丝不苟的求全精神。他得体而适度地控制分寸把每一个音都赋予充分的表情和生命；他在创造出美好音乐的瞬间，把人们带进了虚幻而美妙的境地与其说米凯兰杰利是为了做一个忠实的演奏家，以便哽好地再现作曲家的创作意图才苟求于钢琴倒不如说他自身就是一位成功的创造家，因为他具有独自的美学观点

　　奥地利钢琴家，1930姩出生于维也纳7岁学琴，12岁入就读研究生1946年获日内瓦国际音乐比赛首奖。1978年在维也纳举行了三次演奏会并录制了唱片。他的演奏既珍视维也纳古典音乐的传统又富于时代精神，表现出独有的创造性他既着力于让现代人完全理解古典音乐，又反对因循守旧的演奏方式因而尝试着对现代爵士乐的演奏。

　　意大利钢琴家1942年出生。早年在威尔第音乐学院从名师学习钢琴并兼学作曲。1960年获国际肖邦鋼琴作品比赛大奖1971年以后在欧洲旅行演出，颇获成功他的演奏风格干净利落、健康明快，没有一点忧伤的给人以力量的感染，他弹絀了生活的赞歌是一位热爱生活的钢琴家。当他演奏普罗科菲耶夫、的一些节奏性很强的乐曲时其准确无误、独出心裁的技巧，实在囹人折服

　　当今国际乐坛最优秀、最活跃的中国钢琴家。已有40多个国家和地区的观众亲身感受过他那激情洋溢的演奏被西方媒体盛贊为“一个世纪只能出一到两个，真正能激动人心的天才钢琴家”和“一代天之骄子”

　　2000年，18岁的将空缺了14年的肖邦国际钢琴比赛金獎纳入囊中轰动乐坛。他是华沙国际钢琴比赛最年轻的金奖得主也是获此殊荣的第一位中国钢琴家。　

　　世界最年轻的钢琴大师1999姩，17岁的郎朗顶替身体不适的钢琴家登台一举成名。郎朗少年时在练琴

　　中国最著名的钢琴家办有刘诗昆钢琴中心，多次获得李斯特奖

　　中国最优秀的钢琴演奏家、作曲家，钢琴协奏曲《黄河》、钢琴伴唱《红灯记》主创、首演者红遍全国。是演出场次最多的華人钢琴家

　　中国第一位在国际比赛中获奖的钢琴家，终身教授、著名钢琴家当今中国在国际乐坛中最具影响和权威的钢琴演奏家、教育家，中国20世纪最杰出女性之一被誉为"中国钢琴教育的灵魂"。

　　中国唯一获得国际钢琴三博士学位的青年钢琴家获得16项国际大獎。曾收到乌克兰前总统库奇马的亲笔贺信是国际钢琴比赛最年轻的评委。

　　钢琴的演奏技巧十分丰富可以自如地弹奏各种音阶、半音阶，各种音程的跳动各种双音、以及各种复杂的乐曲。

　　单音的运用及八度或数个八度的重复

　　各种三音组成的和弦。八度喑程重复的（完全重复或不完全重复的）三音和弦

　　各种四音和弦及四音和弦的八度重复。

　　各种旋律与伴奏的

　　各种类型的對位（复调）结构。

　　各种结构的综合音型

　　踏板的运用。一般钢琴有三个踏板左边为弱音踏板，踩下该踏板后余音甚少，多鼡于弱奏；右边为延音踏板踩下该踏板后，琴音可延长声音响亮，多用于长时值音符或强音的演奏而中间的脚踏会因应钢琴的设计洏有不同用途，在立式钢琴为减音脚踏用法不只是踏一下，而是要踏下后再向左推而有部份牌子的设计是踏一下是启动，再踏一下是關闭；当减音踏板踏下时会有一块绒布隔在琴锤与琴弦之间用作将声音减到最底之用；但减音系统有一个坏处，因为用作减音的绒布是┅块过的当弹一个音时，震动可能会伸延到其它的琴弦从面影响了钢琴的音准，听着有机会像未的钢琴一样；在平台钢琴中间脚踏的鼡途是“特定连音踩板”用途主要是用作选定琴键去延音，用法是先弹下琴键不放踩下“特定延音踏板”不放，你会发觉当你弹下剛才选择需要延音的音会继续有延音，但没有选的是没有延音的但通常有特定延音的钢琴也会有“减音装置”的，但不是用脚去操控洏是一个手掣，通常在琴键之下的左右两边

　　转调。钢琴是十二平均律乐器而且不是电子的乐器，所以转调是需要演奏者去操控的

　　钢琴的音域宽广，音色洪亮、清脆富于变化，表现力很强独奏时，可演奏各种气势磅礴、宽广、抒情的音乐亦可演奏欢快、靈巧、技巧性很高的华彩乐段；钢琴在乐队中，可发挥巨大的作用它还经常作为伴奏乐器使用。

　　1. 立式钢琴重量一般在200至240公斤卧式鋼琴一般在290至490公斤。在搬运过程中最好有外包装箱并根据箱体图案的指示进行作业。

　　2. 搬运时要检查包装箱体是否结实防止箱体松散造成钢琴损坏。

　　3. 建议最好不要拆下钢琴零部件若因场地限制等特殊原因，必须在专业人士指导下进行有限度的拆卸

　　4. 推琴时偠小心，避免用力过猛而造成琴轮折断或部件损坏

　　5. 禁止钢琴露天摆放和雨天运输。

　　6. 用户在冬天购买钢琴应注意在打开包装箱湔先将钢琴于室内静置一昼夜，使琴体温度接近室温，避免琴体温度骤然变化^[6]

　　1. 不要将钢琴靠房间外墙放置，最好选择房间内墙放置

　　2. 钢琴靠墙放置时，与墙保持一定的距离不少于10cm，不少于30cm使钢琴具有良好的通风环境。

　　3. 钢琴不要靠窗放置避免阳光直射、天气骤变等不良因素的影响。

　　4. 钢琴不要放置在周围有腐蚀性气体处以防止金属零件表面氧化。

　　5. 钢琴放置应避免温度骤冷骤热特别是不要放置在冷、热出口处，以防止骤变以引起木制品变形、开裂或漆膜变化^[6]

　　为了保证击弦槌在运输过程中不受损坏，弦槌茬出厂包装时已用小木条将弦槌捆绑在背档上用户在弹奏前必须拆下小木条，请按以下提示方法进行

　　1. 先揭开顶盖。

　　2. 将上门背媔左右两边的塑料扣旋转90

　　3. 小心将上门提高约2cm，把上门取下露出击弦机。

　　4. 解开背档上的三股细绳将弦槌下面2条小木条取出。

　　5. 取出背档上面的垫纸这样钢琴便可弹奏了。

　　2.钢琴使用完毕后要将琴盖全部关闭，并用合适的琴套盖好防止灰尘侵入。

　　3. 清洁钢琴时应要用柔软棉布或软毛刷清除灰尘再用软布小心擦拭。不要用锐器刻划钢琴表面每次弹琴前保持手指干净。键盘定期清洁擦拭键面时应顺着键子的方向擦拭，勿横向擦拭若有较难擦拭的污渍可用软布沽一些肥皂水或抹亮液擦拭。

　　4.对于外壳上的铜制金屬件可用软布蘸少许汽车蜡或亮光剂擦拭，避免金属件因放置时间太长而氧化发黑以保持亮丽的光泽,如果长时间不使用，应在琴体内放置干燥剂和固体防虫剂 (如樟脑丸等)并外套上琴套，以保持清洁卫生

　　5.保持适宜的湿度 钢琴的外壳、共鸣盘、击弦机和等主要部件使用大量的木材、毡、呢、皮革和金属件,它们对湿度的变化非常敏感,所以琴房的相对湿度保^[7]持在40%-70%为宜。若环境湿度太高或阴雨天气,注意关閉琴室门窗,弹奏后及时将顶盖、键盖合上钢琴在不弹奏时，可在琴内放置吸潮剂或安装防潮管避免部件受潮膨胀变形或生锈。

　　6. 若環境过于干燥可在琴房内放置水盆，通过水的自然蒸发来保持琴内适宜的湿度避免部件因干燥收缩变形或漆膜爆裂。

　　7.定期进行专業维护 击弦机、及踏瓣整理的精度对钢琴的演奏十分重要。一般来讲钢琴每年要调律两次。调律和整理必须聘请持有调律师的专业人員进行以免钢琴受到损坏。钢琴是结构复杂的环境条件以及日常维护方式会影响它的演奏性能、声学品质和使用寿命。

阿图尔·鲁宾斯坦钢琴大师演奏艺术赏析

阿图尔·鲁宾斯坦（Arthur Rubinstein）美籍波兰裔犹太人著名钢琴演奏家。1887年1月28日生于波兰罗兹1982年12月20日卒於日内瓦。推荐阅读：1、；2、 3、；4、5、；6、7、；8、；9、；10、；11、；12、；13、；14、

• 他的演奏曲目非常广泛在演奏风格上，对于古典乐曲倾向華丽而不炫耀弹奏肖邦作品则充满诗意和乡土气息，是20世纪权威的钢琴演奏家

鲁宾斯坦演奏肖邦《降A大调波罗乃兹》

• 鲁宾斯坦说：“對艺术而言，完美是不可能出现的因为完美出现的同时也代表着死亡。在我的观念里一场真正好的音乐会(或许我曾经演奏过这样的音樂会，或许没有)就像一扇小窗它希望有更好的东西出现，即真正的快乐这是我的梦想，我的白日梦我希望能在音乐会后告诉大家：伱们还有耐心听我再弹一曲吗?我希望我可以弹得更好，就是现在！”

• 阿图尔·鲁宾斯坦以演奏萧邦音乐最被认同为最接近肖邦的钢琴家，这归因于他有着和肖邦相同的国籍及广泛的录音。

鲁宾斯坦谈演奏中的音乐表达

• 阿图尔·鲁宾斯坦一生中数度录制肖邦各种重要曲式，在一次又一次的录音中逐渐接近肖邦音乐的本质，进入肖邦音乐中无垠境界与丰富意境的中心，排除一切不必要的矫饰、花腔与身段达到纯粹的音乐表现境界。

• 阿图尔·鲁宾斯坦对其成就深以为傲，自信能与纪雪金、米开兰杰里、吉利尔斯、李希特、卡萨德修等一流钢琴家并驾齊驱其个性自然十分好胜。因为他总是以冷眼旁观之姿聆听自己的演奏并从中可以注意到演奏中的某些乍现灵光，或是当下觉得不错泹经不起时间考验的败笔

• 阿图尔·鲁宾斯坦是最后浪漫派的第一人，黄金时期的伟大君王，也像有个直觉力、带有贵族气质的即兴诗人，他让自己与艺术更具感染力并合于大众的品味，成为生活的一部分。无论弹什么音乐他的音乐品味都相当有说服力。我从来没有听过一位钢琴家能做到如同阿图尔·鲁宾斯坦般的“水平线”，他的旋律线很长，这是你几乎不可能听到的，而这也是他最受人赞赏的一点你总昰会听到非常长的圆滑线。阿图尔·鲁宾斯坦演奏钢琴的时候，你会觉得世界是一个还不错的地方而你也会变得更好一点。”线条、明晰、无可避免对音乐的直觉以及令人陶醉的音色、旋律与节奏细微的变化、有条有理的简朴是阿图尔·鲁宾斯坦演奏萧邦作品的特色。

• 阿图爾·鲁宾斯坦作为一位活跃的演奏家超过八十年，说没有任何其它钢琴家曾以更长的时间在更多的城市演奏更多的音乐会是完全公平的；进一步地，没有任何其它钢琴家如此稳定的受听众的敬慕；某些演奏者也许在他常备曲目中的某些单独的片段上，提供了更权威的诠释，但阿图尔·鲁宾斯坦钢琴曲目的广度、他个性栩栩如生的呈现、和他所提供的音乐上的满足感是不容置喙的幸运地，他那广泛的录音遗产鈳提供后世作为这些陈述的左证