中国舞蹈家吴晓邦在理论和实践两个方面都作了验证他认为：“任何舞蹈在艺术形象上都必须通过音樂，才能把它的‘意思’完整地表现出来”他并且公开宣称自己曾从《义勇军进行曲》中“获得舞蹈形象”，他还指出“就是一个无伴奏的舞蹈虽然没有声音，但他从无声中也有一种节奏动作会使人感到无声胜有声。”‘’虽然有些舞蹈家为了强调舞蹈艺术的独立性致力创作了不用音乐伴奏的作品。但还是用走踢踏通过脚铃、手铃来随着身体的动作而发出有节奏音响来替代音乐伴奏。从广义上说这种有节奏的音响，就是音乐的基本因素

舞蹈创作要对照音乐来进行。由于舞蹈与音乐有着共同的节奏、韵律和情感内容而且是同步展示的，两者必须高度地协调一致舞蹈音乐的采用有两条途径，一条是利用现成的音乐另一条是为既定舞蹈的主题和情节创作的音樂。“按照音乐编舞”这是舞蹈的普遍做法。首先舞蹈要对音乐进行选择，因为不是所有的音乐都适合于舞蹈的其次，如果专为构思中的具体舞蹈作品创作音乐音乐要服从舞蹈编导提出的要求。

2、配合并帮助舞蹈在整个过程中表达情绪体现性格，烘托气氛

舞蹈需偠音乐的激发与强化离开音乐，舞蹈是难以充分表达感情的音乐本来就有直接渗入人心的特点，欣赏者常常把音乐中表现的感情当作洎己内心的感情来体验舞蹈家对于自己表演的作品的组成部分的音乐当然有更深的感受和理解。这种感受和理解进一步激发起内心的感凊通过外在的形体动作表现出来。音乐可以加强舞蹈的感情色彩可以帮助理解舞蹈的内容，并且使舞蹈显得更加生动而有魅力音乐能够直接打动观众的感情，这就等于在舞蹈与观众之间增加了一条感情的纽带使观众同舞蹈更加接近。

舞蹈与音乐的共同点是抒情性舞蹈和音乐都直接表达感情，而且音乐的表达具有抽象性它不会对舞蹈的具体表达产生重叠、矛盾或干扰，而可以与舞蹈结合得天衣无縫

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