唐代是楷书成熟的关键时期人们常说“颜柳欧赵”四大楷书，唐朝就占了三家可见唐朝文化的发达与书法艺术茬当时的发展是多么的辉煌，在中国历史上也是手屈一指的四大楷书中，犹以颜真卿的楷书影响最为深远后世受其影响并卓有成就的書法大家不乏其人，就在近当代有钱沣、何绍基、翁同龢、谭延闿、华世硅、邓颖超、言恭达、郭沫若等等

  就在现在，在当今社会提倡國学文化传承中华国粹的大背景下，大大小小的艺术培训机构如雨后春笋一般林立于各大小城市之间而据笔者多年的实地考察以及对國内多年来各种“青少年书法比赛”参赛作品的了解，大部分书法培训机构基本上都以颜体楷书为教学字体犹以《勤礼碑》最为受欢迎。而由于颜体的雄强与正大的气象每逢春节在千家万户的门前所用的春联字体犹以颜体楷书居多。

  然而字帖而言二玄社在哪之所以在其邻邦拥有如此高的知名度，就是因为它曾秉十数年之功成功甚至可以说是完美地复制了四百余中国书画史上具有里程碑意义的煊赫钜跡，令这些自元明以来就长期被宝藏在深宫禁苑里的珍宝化身千万，走进寻常百姓家连接起了传统中国画经典与今天中国书画研究者、学习者们之间无形的桥梁。

  他的楷书一反初唐书风行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然這种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”与柳公權并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之美誉

而颜体楷书中犹以《勤礼碑》最为后为所推崇，此碑是颜真卿晚年精品已完全脱去了初唐楷法的体态。此碑结字端庄宽润疏朗，气势雄强骨架开阔，方形外拓横细竖粗非常鲜明，方圆转折的笔法清晰由于入土较早，残剥損毁少又未经后人修刻剔剜，所以能比较准确地体现颜书宽绰、厚重、挺拔、坚韧的风神

《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点其用笔横细竖粗，藏头护尾方圆并用，雄健有力竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉钩如鸟嘴，点画间气势连贯碑中的字，同样的点画有不同的变化生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩具有大唐盛世之气象。

笔法是指写字点画的用笔之法从广义上说，笔法包括执笔法和用笔法从狭义上讲，笔法即指“用笔”法也就是写出各种不同形态点画的方法。汉字书法的每一个笔画都是由起笔、行笔、收笔这三个步骤通过纵横两个方媔的运动来完成具体形象的，现将常用的笔法分述如下：

藏锋：是指起笔而言当某一笔画起笔时，笔锋先向相反方面逆行待笔锋“折”或“转”后再写笔画。起笔处笔锋藏在画内使之不露痕迹。

露锋：是指起笔与收笔而言在此主要指收笔。当某一笔画要收笔时笔鋒逐渐提起，至收笔处笔锋露于画外呈尖状。

回锋：是指收笔而言即笔画写到结束时，笔锋转为逆方向轻回收笔

抢锋：也称“虚抢”、“空抢”，是露锋起笔和露锋收笔时采用的运笔动作即在露锋起笔时先在空中作一个藏锋动作，然后再入纸作笔画的起笔在露锋收笔时，也按有往必回、无垂不缩的要求把锋在空中回缩

中锋：在行笔过程中使笔锋在笔画的中间运行。中锋行笔可使点画墨色均匀沉着有力。

侧锋：行笔时锋尖偏在笔画一边笔画呈一边齐一边虚，扁薄而无立体感写书忌之。

按笔和提笔：按笔是指笔往下顿的动作；提笔指笔毫不提离纸面与按笔相对，可形成由粗到细的线条变化

顿笔：按笔较重称为顿笔，较轻称为蹲笔

挫笔：是指笔画顿笔后，不提不按而作位置移动的微小动作帮助顿笔取得完美的效果，颜字多用之

方笔和圆笔：有棱角者为方，无棱角者为圆方笔用折法，其特点斩截爽利具有张力；圆笔多用转法，其特点圆劲饱满外柔内刚。