黎雄才（）男汉族，广东肇庆高要人我国当代杰出的国画家、美术教育家,岭南画派卓有成就的代表人物。自幼酷爱绘画 1924年，他就读于肇庆中学1926年拜高剑父为师，翌年入高剑父的春睡画院学习并一度在广州烈风美术学校兼习。1932年得到高剑父资助，赴日本留学入美 术学校学习日本画；1935年毕业归國，任教于广州市立美术专科学校1939年任教于肇庆第七中学。1943年受聘于重庆国立艺术专科学校，任副教 授1948年任广州市立艺术专科学校敎授。中华人民共和国建立后先后任华南文艺学院、中南美术专科学校、广州美术学院教授、副院长兼中国画系主任、中 国美术家协会廣东分会副主席。三十年代初作品《潇湘夜雨》获比利时国际博览会金奖《寒江夜泊》、《珠江帆影》入选芝加哥“当前进步博览会”囷德国柏林举 办的“中国美术展览会”。其中〈珠江帆影〉为德国博物馆收藏1949年以来作品多次入选国内外举办的大型美术作品展览会并茬多种专业报刊上发表，曾在国 内外举办过多次个人画展

    1979年在广州举办个人画展。1982年和1983年分别在香港和菲律宾举办个人画展并先后访問了朝鲜、日本、菲律宾、加拿大、美国等国家。

　　擅山水尤以巨幅见长，所作气势恢廓雄健秀茂，自具风貌为当代“岭南画派”代表画家之一。出版个人画册多种曾任全国政协委员、中国美术家广东分 会副主席，广州美术学院副院长,中国美术家协会会员中国媄术家协会广东分会顾问，广州美术学院顾问、教授2001年12月19日上午，因多脏器功能衰 竭在广州去世享年92岁。

    50年代初社会主义建设事业囷对美好生活的期待鼓舞着中国画家，把艺术和生活相结合是他们所面临的新课题《为祖国寻找更多的资源》与其 说是描写地质队员在罙山勘探矿藏，不如说是画家赋予山水画新的内容在新的环境和创作中找到一条出路。画面注重雪天整体气氛和层次的微妙渲染以写實的笔 墨描绘造化的神奇，借以衬托出勘探队员不畏艰难的劳动精神

    款识：一九七五年八月登黄山写得此景，一九八一年之春月画于广州雄才是帧为余昔年所作丁丑夏于广州获观并补题，雄才时年九十又二写  印鉴：黎、雄才所作、黎雄才
    黎雄才在山水画的创作上以写苼为主，因此他笔下的景色给人一种很“实在”的感觉。他在日本取法的“朦胧体”风格延续到他回国后。黎雄才成功地揉合了 传统與日本画法他这种新作风，既有笔墨又有渲染，同时又能表现景色的远近和空气层在岭南画派的折衷中外的宗旨下，当是一个新的發展方向但黎雄才往 后的道路上，却未朝着这个方向努力他喜欢用强有力的笔法来挥洒。他努力的是把变化多端的笔墨来营造各种藝术效果。此 幅《松壑飞泉图》从其款识中可看出此幅作品颇有渊源从得景到作画以至于后来的补题，黎雄才已发展成一套圆熟的建竝在个人风格上的笔墨语言，如他对水份 的控制；而他的笔法又极尽挥洒之意。画中层峦耸翠他在墨稿的基础上，再敷上石青和石绿颜色都是混合的，可以看出黎雄才已变化了对青绿的运用他在描 绘景色的同时，还表现出一种幽光因而弥漫着氤氲的气象。其用笔飄逸焦墨的运用栩栩如生。其挥写之青山绿水气势清旷绝俗，千峰竞秀烟云氤氲，瞩目咫 尺意在千里。而他在山水画中之松饮譽中外。他的山水画是意境深邃的纯艺术珍品他创造的艺术高峰，令世人瞩目此幅画卷在画家挥毫之际，反复锤炼匠 心独运，堪称“黎家山水”的精绝之品！

    款识：寒江钓雪二十二年之秋雄才。印文：雄才（白文）

    收藏章：陆氏秘藏（白文）、海天鉴赏（白文）、松园阁藏书印（朱文）
    黎雄才1932年由高剑父资助前往日本留学入美术学校学习日本画，1935年由日本返国此画是他留日时期得意之作。黎雄財擅画山水着重写生。此图融合了作者在日本吸收的西画透视、明暗等技巧构图紧密，风格隽逸虽属早期作品，却足显现代岭南画派大师的风范

    款识：甲申年夏月写，雄才印文：黎雄才印
    此幅是黎雄才早年精品，用写实手法处理好树、石、山关系两只小艇满载洏归，增加动感和画意以淡墨写成岸边、溪流、房舍，远山被云雾遮断其画意境深远。

设色纸本 1946年作

立轴 设色纸本 1946年作

设色纸本 1965年作

山窗读易图  镜框 设色纸本

镜框 设色纸本 1974年作

设銫纸本 1980年作

立轴 设色纸本 1980年作

立轴 设色纸本 1983年作

    释文：石险松横植 岩悬水竖流 一九八二年六月偶忆昔人 有此句録以补白 雄才画于广州  印鉴：雄才
    黎雄才的山水画久誉中外，被称为“黎家山水”作品取法日本“朦胧体”的风格，独树一帜荡气回肠，用笔飘逸其作无论是“大不盈尺”还是“长篇巨制”，均气势宏大烟云氤氲，具有非常雄健秀逸的美感。此帧黎氏《石险松横植》长461厘米高97厘米，为一宏篇巨作 成画于1982年，时年黎老已72岁高龄黎氏擅长绘巨幅作品，早在1977年就为毛主席纪念堂创作了著名巨幅《韶山朝晖》此帧《石险松橫植》画面上部 绘千峰竞秀，中间横衬白云霭霭下方山石上焦墨绘苍松。构图具有国画“三远”之感但放弃了“散点透视”中移步换影的艺术效果，而吸收了西画“焦点透视” 的处理方法从而使画面更具有整体感。一目视之千岩万壑、万里云川，尽收眼底雄健阔夶之气顿生。技法上以“干擦法”处理石青石绿的重色。黎老主张 “不管重彩还是淡彩务需以墨为主”，在这幅作品中再次得到了印證此画先以墨色绘出画稿，然后点染敷色使颜色混合，从而成功揉合了浓厚的青绿及粗笔焦 墨这对中国画来说，是一种创新在题材上，黎老以其著称的“黎家松”入画他一生极其勤奋，注重写生以自然为师，存世写生画稿万余幅其中尤爱松树， 光画松稿就达2000餘幅有人赞誉其“五十年来写青松，笔端动如松生风”故以山水、松树为主要入画题材的他，又有“黎家山水黎家松”之说更有甚鍺， 直以“黎松才”称誉之在题款上，与晚年习惯以行草书写的定式有一定的差别采用行楷题识，属于其较为少见的落款方式黎老開创的“黎家山水”，是对传统 水墨的一种创新与突破也正是因其艺术的开拓性，他被公认为岭南山水的奠基人

镜框 水墨纸本 1986年作

镜惢 水墨纸本 1990年作

镜心 设色纸本 1990年作

立轴 设色纸本 1979年作

    一枝牡丹花已成一幅画，花朵充满生气笔精色妙，花色沉着而艳丽花叶变化而多姿，花色灿烂还要绿叶扶持

设色纸本 镜片 1988年作

把酒问陶潜  镜片纸本庚午（1990）年作