2.题材。韩国电影更注重人性不断发掘小人物的闪光点或其生活中的一些甜蜜与辛酸，而中国电影反映的许多都很乌托邦比如《小时代》、《左耳》等一系列的青春片，《失恋三十三天》等都市爱情喜剧以及其余历史片、颂党片，这些电影有市场但佷难打动人，就算中间存在几句鸡汤但观众与角色的距离感还是存在的，角色不是太不接地气就是身世坎坷得太狗血不似看韩国电影時，如《阳光姐妹淘》尽管我不是那个年代的，但观影中好似真的能感同身受那种姐妹小团体的幸福当然这也与演员的功力分不开。

3.角度如关于自闭症儿童这一话题。中国拍出了《海洋天堂》韩国拍出了《马拉松》。中国的看罢你只觉得父亲付出很多、很惨而韩國的看完后，你会体会到那样一个人是如何生存的就连《素媛》这么题材沉重的话题，它反映得更多不是这个个案多么多么惨而是在Φ间反映许多在这个黑暗社会中存在人性的温暖。

我们需要去改变这样一个社会而不是去同情这么一个角色。

4.社会效应看完中国的电影，即使是有深刻教育意义的《亲爱的》大家也不过是短时期内在网络上热议一阵拐卖儿童问题，“三分钟热度”现象使中国电影很难發挥其社会舆论引导作用促使社会改革发展的作用然而如《费城故事》这类极佳的电影却都是可以电影艺术的魅力和感染力去促使社会發展的，说回韩国老生常谈，《熔炉》促进“熔炉法”的颁布

5.审查制度。中国电影说的要么是校园要么是历史现实社会的敏感问题幾乎都回避，这不能完全怪导演宁浩拍的《无人区》不也被审核了么，《鬼子来了》不也禁了么然而韩国的《辩护人》赤裸裸地批判腐败政府的勾结，《熔炉》直指残章校园内的暴力议题切口不大却反应许多社会问题。

暂时写到这里继续滚回去复习= =