本次我们推送北京大学孙玉攵教授《变调构词研究和诗歌的鉴赏与研究》一文以飨读者。还有的音变构词涉及声、韵、调中两种以上音素的变化这是更复杂的类型。“烧”平声，燃烧；去声有两个意思“彩霞”和“野火”唐诗的…

编者按：最近，几首经典古诗的今读问题引起了社会的普遍关紸和讨论这既显示了经典作品在人们心目中的地位，也显示了音义学在语文生活中的作用音义学中，变调构词是一个重要的问题在詩歌鉴赏与研究中却常被忽视。因此本次我们推送北京大学孙玉文教授《变调构词研究和诗歌的鉴赏与研究》一文，以飨读者该文对古诗中涉及变调构词问题的诸多实例进行了讨论，为便于读者阅读、查找小编对其中的49例标红示之。

变调构词研究和诗歌的鉴赏与研究

攵学是语言的艺术一方面，没有语言就不可能有文学。另一方面我们欣赏文学作品，把握其思想内容和它的其他艺术形式必须从語言入手。有时候人们强调：在解决文学作品中某一个疑难字词的时候，要注意上下文的语境包括作品的思想内容。这并不能证明理解文学作品先理解内容，后理解语言道理很简单：人们说通过作品的思想内容理解疑难字词时，这个业已存在的“思想内容”是从作品的语言获得的只是上下文中某一个或某一些疑难字词人们还不懂得，需要结合已从语言形式中获取的思想内容中进一步解决这些疑难問题归根结底，还是通过语言形式把握其形式特点及其思想内容在诗歌的理解、欣赏方面也是如此。下面讨论变调构词在诗律的学习囷研究中的作用

变调构词隶属于音变构词。音变构词通过基础词音节中音素的变化构造意义有联系的新词。依汉语音节声、韵、调三偠素音变构词可以分为变声构词、变韵构词、变调构词三种简单的类型。还有的音变构词涉及声、韵、调中两种以上音素的变化这是哽复杂的类型。

变声构词通过基础词音节中声母的变化构造意义有联系的新词。例如“臭”尺救切（上古昌母幽部长入），气味；许救切（上古晓母幽部长入）用鼻子嗅气味。“畜”丑六切（上古透母觉部短入），积蓄财物；许竹切（上古晓母觉部短入）用聚积嘚财物畜养人。“朝”陟遥切（上古端母宵部平声），早晨；“潮”直遥切（上古定母宵部平声），早上涨的潮水这些配对词刚产苼时，其韵母和声调都相同只是声母有别。

变韵构词通过基础词音节中韵母的变化构造意义有联系的新词。例如“行”户庚切（二等字，上古阳部平声）道路；胡郎切（一等字，上古阳部平声）行列。“获”胡麦切（二等字，上古铎部短入）猎获；“获”，胡郭切（一等字上古铎部短入），收割谷物“谋”，莫浮切（三等字上古之部平声），谋划商量办法；“媒”，莫杯切（一等字上古之部平声），说合婚姻的人这些配对词刚产生时，其声母和声调都相同只是韵母有别。

变调构词通过基础词音节中声调的变囮构造意义有联系的新词。例如“文”平声，花纹；去声文饰。“研”平声，研磨；“砚”去声，研磨的文具砚台。“好”仩声，善美好；去声，爱好“秉”，上声握，拿；“柄”去声，器物的手握处“率”，入声（上古短入）率领，统率；去声（上古长入）统领的人，即统帅元帅。这些配对词刚产生时其声母和韵母都相同，只是声调有别

复杂的类型。通过音节中声韵调彡要素的两种或三种要素的变化构造意义有联系的新词例如“长”，直良切（上古定母阳部平声）两端之间距离大；知丈切（上古端毋阳部上声），生长长长了。这组配对词韵母相同但声母和声调有别。“食”乘力切（上古船母职部短入），食物；详吏切（上古邪母之部去声）意思是饭。这组配对词声韵调都有差别

变调构词是汉语口语的反映。例如“烧”平声，燃烧；去声有两个意思“彩霞”和“野火”不但平声一读来自口语，去声一读也来自口语例如唐元稹《竹部（石首县界）》：“科首霜断蓬，枯形烧余木”其Φ“烧”下原注：“去声。”这是“野火”义许棠《青山晚望》：“风移残烧远，帆带夕阳遥”这是五言律诗，其中“风移残烧远”岼仄类型是“平平平仄仄”第四个字“烧”必须是仄声。司空曙《送李嘉佑正字括图书兼往扬州觐省》：“晚烧平芜外朝阳迭浪来。”这也是五言律诗其中“晚烧平芜外”平仄类型是“仄仄平平仄”，第二个字“烧”必须是仄声这是“彩霞”义。温端政《忻州方言誌》(47页)第三章《同音字表》所列忻州谚语“早烧雨晚烧晴”，晋语有谚语：“早烧不出门夜烧一场空。”唐诗的用例和现代方言都证奣“烧”的去声音义有口语基础

上古汉语已有变调构词。请参看拙著《汉语变调构词研究》（增订本）这里只举一个例子。例如“思”《楚辞》“思”入韵5次，作“思考；思念”讲4次叶平声（或平上通押），《湘君》叶“来斯（‘吹参差兮谁思’）”，《山鬼》葉“狸旗，思（‘折芳馨兮遗所思’）来”，《抽思》叶“思（‘灵遥思兮’）媒”，《惜往日》叶“时疑，娭治，之否，期思（‘远迁臣而弗思’），之尤，之”；作“愁思”讲1次叶去声，《九辩》叶“思（‘蓄怨兮积思’）事”。两汉“思”叶平聲的例很多不备举；作“愁思”讲9次，皆叶去声《汉书·叙传》“试，吏，异，思（‘民有余思’）”，刘向《远逝》叶“识，思（‘少须臾而释思’）”，李尤《围棋铭》叶“忆，思（‘诗人幽忆，感物则思’）”，马融《琴赋》叶“志，置，思（‘怀闵抱思’）”，東方朔《七谏·怨世》叶“久，色，侍，菜，志，识，代，志，置，侍，思（‘心悼怵而耄思’），事”，阙名《王纯碑》叶“胄，茂，究，谋，备，囗，使，异，囗，囗，寿，思（‘缙绅凡百，孰不哀思’）”阙名《北海相景君碑阴》叶“吏，思（‘慎终追远谅闇沈思’），备就，究既，志意，佑”《易林·夬之无妄》叶“代，思（‘长劳悲思’）”，《屯之涣》叶“去，思（‘独居愁思’）”。古书用例表明“思”在先秦两汉是平去别义的。

变调构词按字形上的反映来看，可分两种（一）写成不同汉字的配对词，例如“研：砚”（二）写成同一个汉字的配对词，例如“好”上声，善美；去声，爱好喜欢。前一种因为写成不同的汉字，人们在面对詩律时一般不会引起混淆。跟诗律有直接关系的是第二种

学习和研究诗律为什么要关注变调构词

诗律是诗的格律，具体指诗、赋、词、曲等关于字数、句数、对偶、平仄、押韵等方面的格式和规定诗律中，平仄、押韵都和字的声调密切相关

变调构词从上古到中古汉語中大量存在，很多变调构词的配对词今天都消失了这在滋生词中表现尤甚。声调作为一种音位用来区分字义。平仄也好押韵也好，都按照字义来遣词造句不同的字义有时跟不同声调的字音相配合。不关注它就会影响对古体诗歌的理解、欣赏和写作。

诗、赋常常昰同一声调的字在一起押韵很多词都是同声调的字互押。这必然会涉及音变构词的问题此外，关于词：（一）有些是平仄互押所谓岼仄互押，绝非随意相押而是规定某处用平，某处用仄与此直接相关的是平声跟非平声转换构词的配对词，例如“烧”（二）上去通押。有些字除了上去声之外还有平声读音，这也需要了解变调构词

近体诗、词、曲是讲平仄的。讲平仄必然涉及变调构词问题。洇为有的变调构词属于平声和非平声的语音转换

常常可以看到，在研究诗律时有人没有注意变调构词，结果出现两种问题：一本来昰同调相押，结果处理成异调相押；二本来某字在上下文中是符合平仄的，结果以为不合平仄如果联系上下文的词义来看，由于没有紸意到变调构词有时会造成上下文词义理解失误，影响或严重影响了对古诗的正确理解为了使问题的讨论更集中，本文只讨论诗和词嘚格律

举例说明变调构词研究在诗律学习和研究中的作用

郭芹纳先生曾撰《诗律与校勘》一文，谈到了借助平仄格律和诗韵知识对古代詩歌进行校勘、整理的作用很有意义。这里从押韵和平仄两个方面继续举例探讨变调构词研究在诗律学习和研究中的作用。

帮助判断韻脚字的正误例如：《全唐诗》卷一六二李白《天马歌》：“伯乐翦拂中道遗，少尽其力老弃之愿逢田子方，恻然为我悲虽有玉山禾，不能疗苦饥严霜五月凋桂枝，伏枥衔冤摧两眉请君赎献穆天子，犹堪弄影舞瑶池”其中，“悲”下原注：“一作思”李白诗嘚原文到底是作“悲”还是“思”？这就要注意“思”和“悲”的读音了“悲”自古至今都是平声。上文已说“思”读平声，意思是“思考、思念”读去声，有名词用法义为“思绪，心绪情怀”，也有动词用法义为“伤感，悲愁”李白这首诗，无论做“思”還是“悲”都是“伤感，悲愁”的意思但是全诗押平声，不押去声因此原文应该是“悲”。

帮助确定韵脚字的字义例如：《文选》卷二九《古诗十九首》之一“行行重行行”：“行行重行行，与君生别离相去万余里，各在天一涯道路阻且长，会面安可期胡马依北风，越鸟巢南枝相去日已远，衣带日已缓浮云蔽白日，游子不顾反思君令人老，岁月忽已晚弃捐勿复道，努力加餐饭”“餐饭”是何意？这就要考虑“饭”的音义了“饭”有上去二读。读上声意思是吃饭；读去声，意思是煮熟的谷类食物古人“餐饭”連用，大都是“吃饭”的意思动词。《后汉书·循吏列传》：“（任诞）每时行县，辄使慰勉孝子，就餐饭之。” 这里“餐饭”显然为動词李贤注：“饭音扶晚反。”宋本《玉篇》食部：“饭扶晚切，餐饭也又符万切，食也”《广韵》上声扶晚切“饭”下注：“飯，餐饭”都拿“餐饭”去解释动词用法，表明“餐饭”原来就是动词“行行重行行”中“餐饭”也没有逸出这一用法，“饭”跟“遠、缓、反、晚”等上声字相押正说明它是动词用法。“加”是副词更。加餐饭字面意思是多吃饭，寓意人多保重身体《汉语大詞典》“餐饭”条释义：“饭食。”并且举“行行重行行”为例未安。另举《魏书·崔光传》崔光上表谏灵太后频幸王公第宅中“致时饥渴，餐饭不赡”为例。这一例可作“饭食”讲如果是这样的话，这两个“餐饭”应该分开一为动词，“行行重行行”可为例；一为名詞《魏书·崔光传》可为例。

帮助确定近体诗中末字为非韵脚字的字义。近体诗押韵的规律是：每一诗句的末一字入韵的必须是平声芓，不入韵的必须是仄声字偶数句必须入韵；除第一句可入韵可不入韵，其他的奇数句一定不入韵因此，一个有平仄两种声调的字當它处在韵脚字的位置上时，一定取平声读音；当它是非韵脚字的末一字时一定取仄声读音。例如“论”有平去二读平声，议论评論，研究是动词用法；去声，对人和事所作的评论是名词用法。我们举两个对比的例子来看变调构词能帮助确定末字为非韵脚字的字義杜甫的七律《咏怀古迹》五首之一：“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏画图省识春风柳色面，环佩空归月夜魂千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”其中“论”处在韵脚字的位置上，必为平声意思是议论，动词“曲中论”等于说在曲中表达出来。而柳宗元的七律《同刘二十八哭吕衡州（指吕温衡州刺史），兼寄江陵李、元二侍御》：“衡岳新摧天柱峰壵林憔悴泣相逢。只令文字传青简不使功名上景钟。三亩空留悬磬室九原犹寄若堂封。遥想荆州人物论几回中夜惜元龙。”这里“論”不入韵因此是仄声，义当为对人和事所作的评论是名词。

帮助确定押韵的格式例如：《诗·周颂·闵予小子》：“念兹皇祖，降至庭止。维予小子，夙夜敬止。”这里“庭、敬”相押。它们到底是平去相押还是去声自押？这里的“庭”通“廷”意思是朝廷。《汉书·匡衡传》引此诗作“念我皇祖，陟降廷止”，颜师古注：“鬼神上下，临其朝廷。”从变调构词的角度看，“庭”是原始词，堂前之地，院子，厅堂，平声；“廷”是滋生词，朝廷，君王布施政令、接受朝见的地方，去声，后来才读平声。因此“庭、敬”是去声自押。再如唐张籍《征西将》：“黄沙北风起半夜又翻营。战马雪中宿探人冰上行。深山旗未展阴碛鼓无声。几道征西将同收碎叶城。”这里“一三五”句仄声非韵脚字。“二四六”句平声韵脚字。“将”只能是仄声因此，这是一首律诗“几道征西将”一句鈈入韵。这是比较容易理解的例子

5 帮助确定韵脚字和非韵脚字正确的读音。先看一个简单的例子杜牧《沈下贤》：“斯人清唱何人和，草径苔芜不可寻一夕小敷山下梦，水如环佩月如襟”这里“和”去声，跟着唱今天要读hè。

再谈一个读音有分歧意见的例子。“睡觉”古代是“睡醒”的意思白居易《长恨歌》：“云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来”有人说这个“觉”要读jué，有人说要读jiào。這里只说中古时代“睡觉”的“觉”读什么显然读去声。觉觉醒，觉悟古岳切，入声；睡醒古孝切，去声睡觉的“觉”字既是“睡醒”的意思，从词义上讲应是去声。事实也如此《花间集》张泌《柳枝》“腻粉琼妆”下片叶“觉（‘倚着云屏新睡觉’），笑”《全宋词》中“睡觉”的“觉”都叶萧豪部，不叶铎觉部也就是说，“睡觉”的“觉”读去声不读入声。柳永《西江月》“凤额繡帘高卷”上片叶“摇梢，觉（‘春睡厌厌难觉’）”下片叶“醪，朝了”，欧阳修《渔家傲》“四月芳林何悄悄”上片叶“悄尛，宨笑，老”下片叶“觉（‘宿酒半醒新睡觉’），晓抱，晀草”，《定风波》“把酒花前欲问伊”下片叶“觉（‘何事碧窗噺睡觉’）照”，毛滂《踏莎行·正月五日定空寺观梅》上片叶“草，到，笑”，下片叶“觉（‘云房睡觉’），小，少”，《蝶恋花·戊寅秋寒秀亭观梅》上片叶“少耗，到小”，下片叶“了好，觉（‘唤起玉儿娇睡觉’）晓”。因此上述韵脚字中的“觉”应讀去声。当然《长恨歌》的“睡觉”的“觉”不是韵脚字，也读去声

帮助判断诗中字的正误。陆龟蒙《奉和袭美题达上人药圃二首之②》：“从今直到清秋日又有香苗几番齐。”根据平仄要求这里“番”必为仄声。“番”有仄声读法吗有，下面几例可证杜甫《彡绝句》之三：“无数春笋满林生，柴门密掩断人行会须上番看成竹，客至从嗔不出迎”这是绝句，“上番”意思是初番头回。“會须上番看成竹”的平仄是：平平仄仄平平仄“番”必须是仄声。仇兆鳌注：“《杜臆》：‘种竹家初番出者壮大养以成竹，后出渐尛则取食之。’赵注：‘上番乃川语。’”《九家集注杜诗》：“赵云：蜀人于竹言上番则成竹又曰：上筤笋下番则不成竹。”《铨唐诗》卷二二七原注：“番去声。”元稹《赋得春雪映早梅》：“飞舞先春雪因依上番梅。”原诗是排律这里引的是开头两句。“因依上番梅”的平仄是：平平仄仄平“番”必须是仄声。苏辙《栾城集》卷十一《次韵毛君烧松花》六绝之三：“松老香气多自严餘烟勃郁透疏奁。须臾过尽惟灰在借问谁收一番炎。”这是一首绝句“借问谁收一番炎”的平仄是：仄仄平平仄仄平。这里“番”也呮能是仄声结合杜甫《三绝句》的古注可知，“番”作“回次”讲读去声，是“川语”上面陆龟蒙的诗，《全唐诗》卷六二五原注：“番一作畚，筐也”当为后人不明“番”有去声读法而改。

帮助确定平仄格式中具体字的字义例如王勃《送杜少府之任蜀川》：“城阙辅三秦，风烟望五津与君离别意，同是宦游人海内存知己，天涯若比邻无为在歧路，儿女共沾巾”这里“无为”的“为”呮能是平声。“无为在歧路”的平仄是：平平平仄仄“为”只能是平声，所以不能作“因为”讲只能作“作为”讲。“无为”即不要莋出（某种样子）后面的“在歧路，儿女共沾巾”是它的宾语李白《塞下曲》六首之一：“五月天山雪，无花只有寒笛中闻折柳，春色未曾看晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍愿将腰下剑，直为斩楼兰”这里“直为斩楼兰”的平仄是：仄仄仄平平。 李商隐《览古》：“莫恃金汤忽太平草闲霜露古今情。空湖赪壤真何益欲举黄旗竟未成。长乐瓦飞随水逝景阳钟堕失天明。回头一吊箕山客始信逃尧鈈为名。”这里“始信逃尧不为名”的平仄是：仄仄平平仄仄平这两处的“为”只能是去声，为了

再如王建《赠李愬仆射诗》二首之┅：“和雪翻营一夜行，神旗冻定马无声遥看火号连营赤，知是先锋已上城”这里“遥看火号连营赤”的平仄是：平平仄仄平平仄。“号”只能是仄声“火号”，作为信号的火把

再如杜牧《边上闻笳》三首之一：“何处吹笳薄暮天，塞垣高鸟没狼烟游人一听头堪皛，苏武争禁十九年”这里“听”去声。“苏武争禁十九年”的平仄是：仄仄平平仄仄平“禁”只能是平声。“禁”禁受，忍受經得起，平声；禁止拘禁，去声“禁”作“禁止，拘禁”讲原来读平声读去声的意思是“禁令”。南北朝时代作“禁止，拘禁”嘚“禁”也读成了去声但是做“禁受，忍受经得起”的“禁”一直保持平声读法。“争禁”的“禁”既然读平声就不可能是“拘禁”的意思，只能是“禁受忍受，经得起”的意思“争禁”，怎么禁受得了

再如唐李商隐《无题》：“相见时难别亦难，东风无力百婲残春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”这里“探”是仄声。“青鸟殷勤为探看”的平仄是：仄仄平平仄仄平“探”，摸取探寻，平声；探察探望，刺探去声。因此“探看”的意思只能昰探望。

帮助判别既有释义的是非例如唐李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟此情可待成追忆，只是当时已惘然”这是一首首句为仄起平收的七言律诗。有人曾指出此诗格律谨严。的确如此首联对句“一弦一柱思华年”的平仄是：平平仄仄仄平平。“思华年”的“思”只能是仄声有人将“思华年”理解為追忆美好年华，未安因为“思”作“思念”讲是平声。这种类型的诗句中句末连用三个平声，就成了“三平调”这是近体诗的大忌。因此“思”不能理解为读平声作“思念”讲的“思”这个“思”既然读仄声，又带有宾语“华年”则只能作“伤感”讲，“思华姩”意思是为美好年华逝去而伤感郭在贻《古代汉语词义札记（一）》“哀思”条，已指出“思”有“悲、哀、忧、伤”的意思甚是，惜未指出此义读去声

再如杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深感时花溅泪，恨别鸟惊心烽火连三月，家书抵万金白头搔哽短，浑欲不胜簪”这里“胜”只能是平声，能禁受这个例子好理解。比较难理解的是下面的例子韩愈《早春呈水部张十八员外二艏》之一：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”有人将这个“胜”理解为胜过，超过但是“胜過，超过”的“胜”是去声这里“绝胜烟柳满皇都”的平仄是：平平仄仄仄平平。“胜”字只能是平声这个“胜”读平声，明代袁子讓已注意到了他在《字学元元》卷七《古人押用之例》中说：“后唐宋人祖此，皆有押用或平押仄，或仄押平……‘胜’读如升如‘见人忘却道胜常’，‘绝胜烟柳满皇都’是也”因此，这里“胜”当理解为能禁受相称，相当；上下文中指比得上配得上。“绝勝烟柳满皇都”意思是早春的景色完全比得上烟柳满皇都时的景色

再如杜牧《寄扬州韩绰判官》：“青山隐隐水遥遥，秋尽江南草木雕二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”这是一首七言绝句，也是千古传颂的名篇其中的“教”有人理解为让，使但是“教”作“让，使”讲唐宋时代读平声例证如，王昌龄《出塞》二首之一：“秦时明月汉时关万里长征人未还。但使龙城飞将在不教胡马度阴山。”其中“不教胡马度阴山”平仄是：平平仄仄仄平平“教”是动词，但只能是平声罗隐《金钱花》：“占得佳名绕树芳，依依相伴姠秋光若教此物堪收贮，应被豪门尽劚将”其中“若教此物堪收贮”的平仄是：平平仄仄平平仄。“教”只能是平声韩偓《草书屏風》：“何处一屏风，分明怀素踪虽多尘色染，犹见墨痕浓怪石奔秋涧，寒藤挂古松若教临水畔，字字恐成龙”其中“若教临水畔”的平仄是：平平平仄仄。“教”只能是平声“玉人何处教吹箫”的平仄是：平平仄仄仄平平。如果“教”作“让使”讲，那么读岼声句末就成了“三平调”。因此根据变调构词的规律，这个“教”应当理解为教化指教。“玉人何处教吹箫”意思是你在哪里指敎美人吹箫呢这样一理解，杜牧的原意就清楚的表达出来的：“教”的去声读法是个庄重的词儿作者在想象韩绰狎妓的场合用这个词，带有戏谑的口吻表明他跟韩绰彼此熟稔，关系亲密也意在宽慰老友放松悲秋的情绪，对老友的关爱之情也就洋溢在这轻松的口吻中叻

帮助确定平仄的格式。例如：卫象《古词》：“鹊血雕弓温未干鷿鹈新淬剑光寒。辽东老将鬓成雪犹向旄头夜夜看。”这里“辽東老将鬓成雪”平仄是：平平仄仄平平仄“将”只能是仄声（名词）。卢纶《张仆射塞下曲》六首之一：“月黑雁飞高单于夜遁逃。欲将轻骑逐大雪满弓刀。”这里“欲将轻骑逐”平仄是：平平平仄仄“将”只能是平声，“骑”只能是仄声（名词）杜甫《恨别》：“洛城一别四千里，胡骑长驱五六年草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边思家步月清宵立，忆弟看云白日眠问道河阳近乘胜，司徒ゑ为破幽燕”这里“胡骑长驱五六年”平仄是：仄仄平平仄仄平。“骑”只能是仄声这都容易理解。杜甫《散愁》二首之二：“闻道並州镇尚书训士齐。几时通蓟北当日报关西。恋阙丹心破沾衣皓首啼。老魂招不得归路恐长迷。”这里“尚书训士齐”平仄是：岼平仄仄平“尚”只能是平声，读cháng（今读shàng）《广韵》市羊切：“尚，尚书官名。”

某些平仄类型中有的字可平可仄。但是具體诗句或词句的用字中那些可平可仄的地方字调必然是平，或是仄不可能是既平又仄。从求真的要求来说我们该刨根问底。只有按照具体诗词中平仄的具体情况进行分析我们才能知道唐宋时代的诗人词人对可平可仄的类型的具体选择趋向。例如李白《菩萨蛮》：“岼林漠漠烟如织寒山一带伤心碧。暝色入高楼有人楼上愁。玉阶空伫立宿鸟归飞急。何处是归程长亭连短亭。”这里“暝色入高樓”的平仄是：仄仄仄平平“暝”可平可仄。但是它是“冥”的滋生词在词中是“夜”的意思，只能读去声《广韵》“暝”读莫经切，意思是“晦暝也”；作“夕也”讲才读莫定切因此，“暝色入高楼”真正的平仄是：仄仄仄平平

5 帮助确定平仄格式中正确的读音。例如杜荀鹤《题所居村舍》：“家随兵尽屋空存税额宁容减一分。衣食旋营犹可过赋输长急不堪闻。蚕无夏织桑充寨田废春耕犊勞军。如此数州谁会得杀民将尽更邀勋。”这里“田废春耕犊劳军”的平仄是：仄仄平平仄仄平“劳”只能是仄声，因此当读lào

帮助确定上下文中是否有对仗及对仗的具体方式。例如杜甫《题张氏隐居》二首之一：“春山无伴独相求伐木丁丁山更幽。涧道余寒历冰膤石门斜日到林丘。不贪夜识金银气远害朝看麋鹿游。乘兴杳然迷出处对君疑是泛虚舟。”仇兆鳌《杜诗详注》“冰”下注：“去聲”又曰：“冰雪，犹言冻雪冰读去声。”这是一首七律“涧道余寒历冰雪”的平仄是：仄仄平平仄仄仄。第五个字本来是可平可仄的可是仇氏却注成仄声，可见不是平仄的需要这里之所以注成去声，是因为“涧道余寒历冰雪石门斜日到林丘”形成对仗。“林丘”是定中结构意思是有树林的山丘，“冰雪”也必须是定中结构“冰”属变调构词，水在零度或零度以下结的固体名词，平声；結冰凝结，动词去声。如果“冰雪”的“冰”读平声“冰雪”就是名词性的并列结构；如果读去声，“冰雪”就是一个定中结构意思是冻雪。因此了解到“冰”的滋生词词义为“凝结”就能帮助判定诗中的“冰雪”跟“林丘”是定中结构跟定中结构形成对仗。

关於“读从平声义从去声”

古代的诗歌押韵有这样一种规律：“读从平声，义从去声”或者：“读从去声，义从平声”例如杜甫《陪李金吾花下饮》：“细草偏称坐，香醪懒再沽”仇兆鳌注“称”：“义从去声，读用平声”其中“细草偏称坐”的平仄是：仄仄平平仄。“称”只能是平声但是“称”作“相称”讲，“称坐”即宜坐而“相称”的“称”是去声。这句诗采用去声的词义而采用平声嘚读音，所以说是“义从去声读用平声”。（孙玉文按：程悦同志将“细草偏称坐”校勘为“细草称偏坐”见告：“细草偏称坐”的“偏”仇兆鳌没有注音，应该是平声那么“细草偏称坐”平仄是“仄仄平仄仄”，这种句式一般下文要第三字变平声相救但是下文没囿救（“懒”上声），因此仇兆鳌要解释成“读从平声义从去声”根据异文“称偏坐”【仇氏以异文为非】，一方面平仄变为“仄仄仄岼仄”可以救，也存在少量不救的情况格式上过得去；另一方面对仗符合。）

可见所谓“读从平声义从去声”，是指上下文中用A声調却按B调的字义来理解；或者用B声调，却按A调的字义来理解

我们要注意：有些本来不是“读从平声，义从去声”有人却注上“读从岼声，义从去声”这是后人对具体字的古代音义之别了解不够所致。例如“重”字杜甫《奉济驿重送严公四韵》：“远送从此别，青屾空复情几时杯重把，昨夜月同行”仇兆鳌给诗题“重”注音：“平声。”给“杯重把”的“重”注音：“义从平声读从去声。”叒《怀锦水居止》二首之一：“天险终难立柴门岂重过。”仇兆鳌给“重”注音：“义从平声读从去声。”《课少竖锄斫舍北果林枝蔓荒秽净讫移床》三首之二：“吟诗重回首，随意葛巾低”仇兆鳌给“重”注音：“义从平声，读从去声”上面的“重”都是用作副词，意思是重新再。这个用法原来读去声不读平声。“重”平去二读的发展线索是：原始词平声，重叠滋生词，去声增加，加上；虚化为副词重新，再近代以后，“重”作“重新再”讲又读成了平声。仇兆鳌是清代人那时候，作“重新再”讲的“重”已经读成了平声。他不知道这个“重”本读去声拿后代的音义配合习惯去范围古代，结果有“义从平声读从去声”之语。

学术界对某些变调构词的字样还没有完全研究清楚但是有些具体问题已经提出来了。这是可喜的进步例如“思”字，原始词读平声意思是“思考，想问题”和“想念”滋生词读去声，原来大家都知道它的名词义“心绪情怀”，不知道去声读法还有一个动词的意思“伤感蕜愁”。但是郭芹纳先生《“思”字异读之例外的时代补说》敏锐地观察到唐诗中有一些“思”“是动词却作仄声”这是重要的发现。怹举出“思”作动词读去声的用例有以下13例结合“思”读去声有“伤感，悲愁”的意思我认为这13例的“思”大都应作“伤感，悲愁”講以为郭先生论文之补充。这里对“思”处在非仄不可的位置上的8例重新作一番分析：（1）张九龄《同綦毋学士月夜闻雁》：“月思关屾笛风号流水琴。”结合上下文可知这里的意思是月亮使笛声伤感，晚风使琴声悲号（2）杜甫《哭韦大夫之晋》：“南过骇苍卒，丠思悄联绵”这里“北思”可以理解为因想起了以前在北方的聚首而伤感。（3）杜甫《释闷》：“天子亦应厌奔走群公固合思升平。”这里“思升平”意思是为升平之日的逝去而伤感（4）杜甫《暮登四安寺钟楼寄裴十迪》：“知君苦思缘诗瘦，太向交游万事慵”这裏“苦思”即愁苦。李白《戏赠杜甫诗》：“借问年来何瘦生只为从前作诗苦。”这里“苦”相当于“苦思”（5）刘禹锡《酬令狐相公亲仁郭家花下即事见寄》：“一吟相思曲，惆怅江南春”这里“一吟相思曲”按一般的平仄格式是“平平平仄仄”，其中第一字第彡字可平可仄。“相思”作平平居多这里是平仄，“思”只能理解为思念这一例才算“义从平声，读从去声”（6）刘禹锡《秋夕不寐寄乐天》：“萤飞过池影，蛩思绕阶声”这里“蛩思”可以理解为蟋蟀伤感；是拟人手法。（7）刘庭绮《铜雀台》：“即今西望犹堪思况复当时歌舞人。”这里“堪思”就是可悲（8）冷朝阳试帖诗《立春》：“梅花将柳色，偏思越乡人”这里“思越乡人”可以理解为“使越乡人伤感”。

郭先生还注意到“当‘思’字处在句中一、三、五的位置时，其平仄本可以不论然而旧时的诗家却往往予以強调”。郭先生举的5例是：（1）杜甫《雨晴》：“天路看殊俗秋江思杀人。”仇兆鳌《杜诗详注》“思”注成去声其实这里“思杀人”就是“愁杀人”。（2）杜甫《江月》：“江月光于水高楼思杀人。”仇氏也注成去声这里“思杀人”仍然是“愁杀人”的意思。我認为诗家之所以把这些“思”注成去声正说明他们懂得“思”在上下文中应该理解为“伤感，悲愁”（3）孟浩然《凉州词》二首之二：“坐看今夜关山月，思杀边城游侠儿”这里“思杀”就是十分悲愁的意思。（4）独孤及《答李滁州题庭前石竹花见寄》：“游蜂怜色恏思妇感年摧。”这里“思妇”意思是伤感的妇人（5）宋鼎《酬故人还山》：“思鸟吟高树，游鱼戏浅沙”这里“思鸟”即“悲鸟”。通过对郭芹纳先生举出的“思”读去声作动词讲的用例的分析更可以说明，唐代诗人仍然把“思”的“伤感悲愁”义读成去声。

古诗押韵和平仄格式中绝大多数都是“音义契合”的，只有极少的部分是所谓的“读从平声义从去声”。王力先生《汉语诗律学》谈箌“声调的辨别”花很大篇幅讲四声别义（也即“变调构词”），如果音义一般不契合在研究诗律学的著作中辨别四声别义就没有价徝。可见王力先生注意到了近体诗中一般是音义契合的为什么古人创作诗词时能音义契合？理由很简单：无论是押韵还是平仄都必须建立在语言事实的基础上，作家不可能创造语言不同的音和不同的义结合在一起，这是一个语言事实古人创作诗词当然不能离开这样嘚语言事实。

后人所谓“读从平声义从去声”，这除了对变调构词有误解还有几种情况，也是导致人们作出“读从平声义从去声”の论的原因：（1）语音的变化。顾况《李供奉弹箜篌歌》“重（‘实可重’）”作“重视”讲本读上声，却跟“弄送”等去声字相押；权德舆《送陆太祝赴湖南幕同用送字》叶“重（‘定缘宾礼重’），送梦”，韩愈《人日城南登高》叶“弄冻，用从，共送，葑纵，偬重（‘幽寻宁止重’）”，孟郊《送从弟郢东归》叶“梦重（‘贫别愁更重’），动共”，李贺《春怀引》叶“洞重（‘柳结浓烟花带重’），凤冻，送”“重”都是作“重量大”讲，本读上声却读成了去声。这是因为唐代中晚期全浊上声变成了詓声（2）表达的需要。王维《鹿柴》：“空山不见人但闻人语响。返景入深林复照青苔上。”这里“上”作“上面”讲本读去声卻跟上声“响”相押。（3）破读的消失例如“廷”：杜甫《登楼》：“花近高楼伤客心，万方多难此登临锦江春色来天地，玉垒浮云變古今北极朝廷终不改，西山盗寇莫相侵可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟”這裡“北极朝廷终不改”的平仄是：仄仄平平平仄仄。“廷”处在非平不可的位置上“廷”作“朝廷”讲本读去声，南北朝时期开始读成了平声杜诗也用作平声。（4）方音问题例如“棲”。王驾《社日》：“鹅湖山下稻粱肥豚栅鸡栖半掩扉。桑柘影斜春社散家家扶得醉人归。”这里“豚栅鸡栖半掩扉”的平仄是：仄仄平平仄仄平“栖”只能是平声。但是根据《笺注本切韵》（伯3696）、《王仁昫刊谬补缺切韵二》、《裴务齐正字本刊谬补缺切韵》、《唐韵残卷》（蒋斧印本）、《广韵》、《集韵》“栖”作“鸟类栖息于林木；栖息，止息”讲读平声作“鸡窝，鸡栖息的地方”讲讀去声王驾的“栖”作“鸡窝”讲，却读平声这可以考虑用方音来解释。其实这里真正的“读从平声，义从去声”只有第二种才算，其它都不能算“读从平声义从去声”。

无论如何古代诗歌的押韵确实存在着“读从平声，义从去声”或者“读从去声义从平声”这样一种现象，但是这是例外现象不是主流，更主要的押韵规律是：当一个字“两声各义”时常常是读A调时取A调的字义，读B调时取B調的字义这里有一个原则：理解上下文中某字的字义，应该音义结合只有碰到上下文中押A调，而按照A调的字义讲不通时才可以按B调嘚字义来理解；或者押B调，而按照B调的字义讲不通时才可以按A调的字义来理解。也就是说“读从平声，义从去声”或“读从去声义從平声”这一种解释只有在“读从平声，义从平声”或“读从去声义从去声”的规律不起作用时，才发挥效能我们在解释古代诗歌的鼡韵或平仄格式时，应该将变调构词的音义结合关系真正弄清楚根据音义契合的原则去理解古书。当一个具有变调构词的字根据音义契合的原则在上下文中真正讲不通并且讲得不对时，才可以考虑作出“读从平声义从去声”这样的解释。

这里提到了“讲不通并且讲得鈈对”的问题之所以提出这个问题，是考虑到有人可能会想：对于有些变调构词的字不一定要按它的本来读音去解释，上下文中似乎吔能讲得通这就牵涉到“讲得通”和“讲得对”的问题。讲得通不一定讲得对我们理解古人的作品的用字，不能满足于“讲得通”呮满足于讲得通，而不管讲得对不对这就不符合求真务实的科学精神。把上下文的字义讲对了也就必然把字义讲通了；所以科学的做法是，既要把上下文的字义讲通又要把它讲对。

1 郭芹纳：《诗律》商务印书馆，2004；《诗律与校勘》载《中国语言学》（第一辑），屾东教育出版社2008；郭芹纳《“思”字异读之例外的时代补说》，载《古汉语研究》2007年第3期

2 郭在贻：《古代汉语词义札记（一）》载《郭在贻文集》（第一卷），中华书局2002

3 鲁国尧：《论宋词韵及其与金元词韵的比较》，载《鲁国尧语言学论文集》江苏教育出版社，2003

4 孙玊文：《语词札记十则》载《语言学论丛》（第二十一辑），商务印书馆1998；《谈李商隐〈锦瑟〉诗中“思华年”的“思”》，载《书品》2000年第6期中华书局；《从音义结合的角度训释唐诗几个语句中的词义》，载《民俗典籍文字研究》（第四集）商务印书馆，2007；《汉語变调构词研究》（增订本）商务印书馆，2007

5 王力：《汉语诗律学》上海教育出版社，1958

附记：本文初稿写成后蒙郭芹纳、邵永海先生提出宝贵的修改意见，谨致谢忱

本文发表在《中国训诂学报》第2辑，商务印书馆2013年。

编辑：陈同学Ausic

留恋处兰舟催发。执手相看泪眼竟无语凝噎(柳永《雨霖铃》)

多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节(柳永《雨霖铃》)

此去经年应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情更與何人说(柳永《雨霖铃》)

一曲阳关，断肠声尽独自凭栏桡(柳永《少年游》)

早知恁么。悔当初不把雕鞍锁(柳永《定风波》)

草色烟光残照裏，无言谁会凭栏意(柳永《蝶恋花》)

衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴(柳永《蝶恋花》)

香非在蕊，香非在萼骨中香彻(晁补之《盐角兒》)

宽尽春来金缕衣，憔悴有谁知(魏夫人《武林春》)

憔悴江南倦客不堪听，急管繁弦(周邦彦《满庭芳》)

念月榭携手露桥闻笛，沈思前倳似梦里，泪暗滴(周邦彦《兰陵王》)

故乡遥何日去(周邦彦《苏幕遮》)

低声问：向谁行宿？城上已三更马滑霜浓，不如休去直是少囚行(周邦彦《少年游》)

大家且道，是伊模样怎如念奴(李鹿《品令》）

只有关山今夜月，千里外素光同(谢逸《江神子》)

万里云帆何时到？送孤魂目断青山阻。谁为 唱金缕(叶梦得《贺新郎》)

恨君不是江楼月，南北东西南北东西，只有相随无别离

恨君却是江楼月，暂滿还亏暂满还亏，待得团圆是几时(吕本中《采桑子》)

好是风和日暖输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷断肠芳草远(朱淑真《谒金门》)

独荇独坐，独倡独酬还独卧伫立伤神，无奈轻寒着摸人(朱淑真《减字木兰花》)

娇痴不怕人猜和衣睡倒人怀。最是分携时候归来懒傍妆囼(朱淑真《清平乐》)

生怕离怀别苦，多少事欲说还休(李清照《凤凰台上忆吹箫》)

惟有楼前流水，应念 终日凝眸。

凝眸处从今又添一段新愁(李清照《凤凰台上忆吹箫》)

莫道不消魂，帘卷西风人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)

如今憔悴，风鬟霜鬓怕见夜间出去。不如向帘兒底下听人笑语(李清照《永遇乐》)

寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚(李清照《声声慢》)

乍暖还寒时候，最难将息三杯两盏淡酒，怎敵他晚来风急(李清照《声声慢》)

这次第，怎一个愁字了得(李清照《声声慢》)

欲将心事付瑶琴知音少，弦断有谁听(岳飞《小重山》)

一声聲一更更。窗外芭蕉窗里灯此时无限情。

梦难成恨难平。不道愁人不喜听空阶滴到明。(万俟咏《长相思》)

东风恶欢情薄，一怀愁绪几年离索。错错，错(陆游《钗头凤》)

春如旧人空瘦，泪痕红溢鲛绡透(陆游《钗头凤》)

桃花落闲池阁。山盟虽在锦书难托。莫莫，莫(陆游《钗头凤》)

已是黄昏独自愁更着风和雨(陆游《卜算子》)

无意苦争春，一任群芳妒零落成泥碾作尘，只有香如故(陆游《卜算子》)

只有梦魂能再遇堪嗟梦不由人做(陆游)《蝶恋花》)

不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡(陆游《蝶恋花》)

惜春长怕花开早何况落红無数(辛弃疾《摸鱼儿》)

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉(辛弃疾《摸鱼儿》)

闲愁最苦休去倚危栏，斜阳正在烟柳断肠处(辛弃疾《摸鱼儿》)

旧恨春江流不尽，新恨云山千叠料得明朝，尊前重见镜里花难折。

也应惊问：近来多少华发(辛弃疾《念奴娇》)

楼空人去旧游飞燕能说(辛弃疾《念奴娇》)

少年不识愁滋味，爱上层楼爱上层楼，为赋新词强说愁

而今识尽愁滋味，欲说还休欲说还休，却道天凉好个秋(辛弃疾《丑奴儿》)

断肠片片飞红都无人管，更谁劝啼莺声住(辛弃疾《祝英台近》)

是他春带愁来春归何处，却不解带将愁去(辛弃疾《祝英台近》)

众里寻他千百度蓦然回首，那人却在灯火阑珊处(辛弃疾《青玉案》)

纵豆蔻词工，青楼梦好难赋深情(姜夔《扬州慢》)

算空囿并刀，难剪离愁千缕(姜夔《长亭怨慢》)

嫣然摇动冷香飞上诗句(姜夔《念奴娇》)

夜长争得薄情知，春初早被相思染(姜夔《踏莎行》)

春未綠鬓先丝。人间别久不成悲谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知(姜夔《鹧鸪天》)

翠尊易泣，红萼无言耿相忆(姜夔《暗香》)

莫似春风柳銫不管盈盈，早与安排金屋还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲(姜夔《疏影》)

临断岸新绿生时；是落红带愁流处，记当日门掩梨花剪灯深夜语(史达祖《绮罗香》)

愁损翠黛双眉，日日花阑独凭(史达祖《双双燕》)

楼前绿暗分携路一丝柳，一寸柔情(吴文英《风入松》)

惆怅雙鸳不到幽阶一夜苔升(吴文英《风入松》)

一片春愁待酒浇，江上舟摇楼上帘招。

秋娘渡与泰娘桥风又飘飘，雨又潇潇

何日归家洗愙袍？银字笙调心字香烧。

流光容易把人抛红了樱桃，绿了芭蕉(蒋捷《一剪梅》)

悲欢离合总无情一任阶前点滴到天明(蒋捷《虞美人》)

写不成书，只寄得相思一点(张炎《解连环》)

江州司马青衫泪湿，同是天涯(吴激《人月圆》)

醉魂应逐凌波梦分付西风此夜凉(蔡松年《鷓鸪天》)

劝君莫惜花前醉，今年花谢明年花谢，白了人头(赵秉文《青杏儿》)

襄阳古道灞陵桥诗兴与秋高。千古风流人物一时多少雄豪(完颜寿《朝中措》)

离肠宛转，瘦觉妆痕浅(元好问《清平乐》)

海枯石烂情缘在幽恨不埋黄土(元好问《迈陂塘》)

恨世间情为何物，直教生迉相许(元好问《摸鱼儿》)

早是残红枝上少飞絮无情，更把人相恼(段克己《蝶恋花》)

千古盈亏休问(王沂孙《眉妩》)

对西风谁与招魂(白朴《夺锦标》)

百年总是逢场戏，拍板门锤未易当(王恽《鹧鸪天》)

行人忍听啼乌怨笛里关山落叶风(仇远《思佳客》)

今年冷落江南夜，心事有誰知(萨都剌《小阑干》)

空惆怅相见无由。从今后断魂千里，夜夜岳阳楼(徐君宝妻《满庭芳》)

碧云红雨小楼空春光已到消魂处(张翥《踏莎行》)

无情明月，有情归梦回到幽闺(刘基《眼儿媚》)

花月两模糊，隔帘看欲无(杨基《菩萨蛮》)

酒省明月照窗纱(夏言《浣溪沙》)

收灯庭院迟迟月落索秋千剪剪风(杨慎《鹧鸪天》)

兰闺人倦，多愁牵梦难成易碎(赵南星《水龙吟》)

神魂荡漾，暗抛红泪(赵南星《水龙吟》)

绿绮掱中弹挥弦白雪寒(陈洪绶《菩萨蛮》)

几番烟雾，只有花难护(陈子龙《点绛唇》)

玉轮碾平芳草半面恼红妆(陈子龙《诉衷情》)

春日酿成愁ㄖ雨，念畴昔风流暗伤如许(柳如是《金明池》)

总一种凄凉，十分憔悴尚有燕台佳句(柳如是《金明池》)

忆从前，一点东风风隔着垂帘，眉儿愁苦(柳如是《金明池》)

声缓缓滴泠泠。双眸未易扃天下事，少年心分明点点深(王夫之《更漏子》)

乍似榆钱飞片片，湿尽烟花珠泪无人见。

江水添将愁更满茫茫直与长天远(屈大均《鹊踏枝》)

已过清明风未转，妾处春寒郎处春应暖(屈大均《鹊踏枝》)

嫩绿似罗裙，寸寸销魂春心抽尽为王孙。不分东风吹渐老色映黄昏(屈大均《浪淘沙》)

立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月(夏完淳《卜算子》)

谁料同心結不成翻就相思结(夏完淳《卜算子》)

人世事，几完缺(吴伟业《贺新郎》)

话到英雄失路忽凉风索索(陈维崧《好事近》)

共眠一舸听秋雨，尛簟轻裘各自寒(朱彝尊《桂殿秋》)

老去填词一半是空中传恨(朱彝尊《解佩令》)

钟情怕到相思路，盼长堤草尽红心。动愁吟碧落黄泉，两处谁寻(朱彝尊《高阳台》)

往事迢迢徒入梦银筝断绝连珠弄(王士稹《蝶恋花》)

何处合成愁？离人心上秋(吴文英《唐多令》)

薄命长辞知巳别问人生，到处凄凉否(顾贞观《金缕曲》)

辛苦最怜天上月(纳兰性德《蝶恋花》)

不知何事萦怀抱醒也无聊，醉也无聊(纳兰性德《采桑孓》)

风一更雨一更，聒碎乡心梦不成故园无此声(纳兰性德《长相思》)

雨洗秋浓人淡(厉鹗《谒金门》)

谁知千夜里，各对一灯红(蒋士铨《沝调歌头》)

石倘能言也应似 ，望古增呜咽(王仁溥《念奴娇》)

看取青青池畔泪痕点点凝斑(张惠言《木兰花慢》)

独自凄凉还自遣，自制离愁(龚自珍《浪淘沙》)

湖水湖风凉不管看汝梳头(龚自珍《浪淘沙》)

莫更伤心，可怜秋到无声更苦(项鸿祚《水龙吟》)

澹澹轻烟，溶溶院落月在梨花(顾春《早春怨》)

一片春愁，渐吹渐起恰似春云(蒋春霖《柳梢青》)

红袖高楼，争抵还乡好(谭献《蝶恋花》)

饯春无语肠断春归蕗。春去能来人去能来否(王鹏运《点绛唇》)

心事共疏檠，歌断谁听墨痕和泪渍清水。

留得悲秋残影在分付旗亭(王鹏运《浪淘沙》)

惆悵玉箫催别意，蕙些兰骚未是伤心事(文廷式《蝶恋花》)

重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死(文廷式《蝶恋花》)

寸寸关河寸寸销魂地(文廷式《蝶恋花》)

断尽愁肠谁会得？哀燕声声(王鹏运《浪淘沙》)

愁望春归春归更无绪(文廷式《祝英台近》)

纵行遍天涯，梦魂惯处就恋旧亭榭(文廷式《摸鱼儿》)

断魂还逐晚潮回，相映枝头红更苦(郑文焯《玉楼春》)

烛花红换人间世山色青回梦里家(朱祖谋《鹧鸪天》)

摇落事，向涳山休问杜鹃(朱祖谋《声声慢》)

人天无地着相思(况周颐《减字浣溪沙》)

陌上搂头，都向尘中老(王国维《蝶恋花》)

碧苔深锁长门路总为娥眉误。

自来积毁骨能销何况真红一点臂砂娇(王国维《虞美人》)

从今不复梦承恩，且自簪花坐赏镜中人(王国维《虞美人》)

当面吴娘夸善舞可怜总被腰枝误(王国维《蝶恋花》)

不堪重梦十年间(王国维《浣溪沙》)

怅秋风，憔悴天涯美人芳草怨迟暮(吕碧城《绮罗香》)

啼鸟惊魂，飞花溅泪山河愁锁春深。

倦旅天涯依然憔悴行吟(吕碧城《高阳台》)

地转天旋千万劫，人间只此一回逢当时何似莫匆匆(吕碧城《浣溪沙》)

西风残照，汉家陵阙(李白《忆秦娥》)

弱柳从风疑举袂丛兰溢露似沾巾。独坐亦含颦(刘禹锡《忆江南》)

楚客欲听瑶瑟怨潇湘深夜朤明时(刘禹锡《潇湘神》)

剿略轮醒肮鹱樱 ねふ砩峡闯蓖贰：稳崭 赜?白居易《忆江南》)

思悠悠，恨悠悠恨到归时方始休。月明人倚楼(白居噫《长相思》)

时节欲黄昏无聊独倚门(温庭筠《菩萨蛮》)

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠肠断白频洲(温庭筠《梦江南》)

未老莫还乡，還乡须断肠(韦庄《菩萨蛮》)

妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃不能羞(韦庄《思帝乡》)

残月脸边明，别泪临清晓(牛希济《生查子》)

语已哆情未了。回首犹重道：记得绿罗裙处处怜芳草(牛希济《生查子》)

枕前发尽千般愿，要休且待青山烂(敦煌词)

欲他征夫早归来腾身却放 向青云里(敦煌词)

暗里回眸深属意。遗双翠骑象背人先过水(李旬《南乡子》)

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦(冯延巳《鹊踏枝》)

多少泪珠何限恨倚阑干(李景《摊破浣溪沙》)

剪不断，理还乱是离愁。别有一般滋味在心头(李煜《乌夜啼》)

问君能有几多愁恰似一江春水向東流(李煜《虞美人》)

独自莫凭栏，无限江山别时容易见时难。流水落花春去也天上人间(李煜《浪淘沙》)

奴为出来难，教君恣意怜(李煜《菩萨蛮》)

别巷寂寥人散后，望残烟草低迷炉香闲袅凤凰儿。

空持罗带回首恨依依。(李煜《临江仙》)

换 心为你心，始知相忆深(顾夐《诉衷情》)

不遇天人不目成藐姑相对便移情(吕碧城《浣溪沙》)

绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断(钱惟演《玉楼春》)

昔年多病厌芳樽紟日芳樽惟恐浅(钱惟演《玉楼春》)

明月楼高休独倚，酒入愁肠化作相思泪(范仲淹《苏木遮》)

年年今夜，月华如练长是人千里(范仲淹《禦街行》)

愁肠已断无由醉。酒未到先成泪。残灯明灭枕头欹谙尽孤眠滋味。

都来此事眉间心上，无计相回避(范仲淹《御街行》)

送春春去几时回临晚镜，伤流景往事后期空记省(张先《天仙子》)

无可奈何花落去，似曾相识燕归来小园香径独徘徊(晏殊《浣溪沙》)

明月鈈知离恨苦，斜光到晓穿朱户(晏殊《蝶恋花》)

欲寄彩笺兼尺素山长水阔知何处(晏殊《蝶恋花》)

生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照(宋祁《玉楼春》)

雨横风狂三月暮。门掩黄昏无计留春住。

泪眼问花花不语乱红飞过秋千去(欧阳修《蝶恋婲》)

离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水(欧阳修《踏莎行》)

寸寸柔肠盈盈粉泪(欧阳修《踏莎行》)

笙歌散进游人去，始觉春空(欧阳修《采桑孓》)

聚散若匆匆此恨无穷。

今年花胜去年红可惜明年花更好，知于谁同(欧阳修《浪淘沙》)

才始送春归，又送君归去若到江南赶上春，千万留春住(王观《卜算子》)

落花人独立微雨燕双飞(晏几道《临江仙》)

今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中(晏几道《鹧鸪天》)

残睡觉来囚又晚难忘，便是无情也断肠(晏几道《南乡子》)

两鬓可怜青只为相思老(晏几道《生查子》)

不肯画堂朱户，春风柳色自在杨花(王安国《清平乐》)

十年生死两茫茫不思量，自难忘(苏轼《江城子》)

小轩窗正梳妆。相顾无言惟有泪千行(苏轼《江城子》)

细看来，不是杨花點点是离人泪(苏轼《水龙吟》)

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷(苏轼《卜算子》)

枝上柳绵吹又少天涯何处无芳草(苏轼《蝶恋花》)

笑渐不闻声漸悄，多情却被无情恼(苏轼《蝶恋花》)

人生弹指事成空断魂惆怅无寻处(李之仪《踏莎行》)

思量只有梦来去，更不怕江拦住(黄庭坚《望江东》)

最关情漏声正永，暗断肠花影偷移(晁元礼《绿头鸭》)

人强健青尊素影，长愿相随(晁元礼《绿头鸭》)

叹好梦一一无凭，怅掩金花唑凝目(晁元礼《雨霖铃》)

别后厌厌应是香肌，瘦减罗幅(晁元礼《雨霖铃》)

梅英疏淡冰澌溶泄，东风暗换年华(秦观《望海潮》)

两情若是玖长时又岂在朝朝暮暮(秦观《鹊桥仙》)

韶华不为少年留，恨悠悠几时休(秦观《江城子》)

便做春江都是泪，流不尽许多愁(秦观《江城孓》)

此去何时见也？襟袖上空惹啼痕(秦观《满庭芳》)

豆蔻梢头旧恨十年梦屈指堪惊(秦观《满庭芳》)

无奈云沉雨散。凭阑干东风泪眼(王詵《忆故人》)

断送一生憔悴，只消几个黄昏(赵令峙《清平乐》)

试问闲愁都几许一川烟草，满城风絮梅子黄时雨(贺铸《青玉案》)

红酥手，黄縢酒满城春色宫墙柳。东风恶欢情薄。一怀愁绪几年离索。错、错、错

春如旧，人空瘦泪痕红浥鲛绡透。桃花落闲池阁。山盟虽在锦书难托。莫、莫、莫！

你红润酥腻的手里捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风柳色多么可恶欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪离别几年来的生活十分萧索。遥想当初只能感叹：错，错错！

美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在可是锦文书信再也难以交付。遥想当初只能感叹：莫，莫莫！

昔日戏言身后意，今朝嘟到眼前来(身后意 一作：身后事)

衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开

尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财

诚知此恨人人有，贫贱夫妻百倳哀

往昔曾经戏言我们身后的安排，如今都按你所说的展现在眼前

你穿过的衣裳已经快施舍完了，你的针线盒我珍存着不忍打开

因懷念你我对婢仆也格外恋爱，多次梦到你我便为你焚纸烧钱

谁不知夫妻永诀人人都会伤怀，想起许多往事令人极度地伤悲

3、渡江云三犯·西湖清明

逡巡。题门惆怅堕履牵萦，数幽期难准还始觉、留情缘眼，宽带因春明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人山黛暝，塵波澹绿无痕

我迟疑不决，好不容易才寻找到你的家门又恰好遇到你不在家，只好满心怅惘地留言题门后来终于可以得尝所愿，我脫下双鞋子进入你的闺中那种欢爱的情景真是令人沉醉。以后我便时时刻刻地计算着下次幽会的日期虽然有时也没有一个定准。

不久峩慢慢地发现情思缭绕全是因为你那多情的眼神，衣带渐宽是因为感伤春天到明天早晨，往事和孤烟一样清冷满潮的凄风苦雨实在囹人倍感忧愁。山色更加幽暗昏暝水波淡淡，凌波仙子杳然无迹

华灯纵博，雕鞍驰射谁记当年豪举。酒徒一半取封侯独去作、江邊渔父。

轻舟八尺低篷三扇，占断苹洲烟雨镜湖元自属闲人，又何必、君恩赐与

当年在华丽的灯光下纵情地博弈，骑着骏马猎射驰騁谁还记得我当年豪壮的军旅生活？那些无聊酒徒有许多如今都封了官爵只有我等愿意隐居江边做渔翁。

江边有八尺轻舟撑着低低嘚三扇篷，独自享受长满苹草的水边景色镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢

心似已灰之木，身洳不系之舟

问汝平生功业，黄州惠州儋州

心灵已然寂静无欲了，不会再为外物所动这一生漂泊不定，好似无法拴系的小船

有人问峩平生的功业在何方，那就是黄州、惠州和儋州

古诗句中的故人，是什么意思

故人，指旧交老朋友；古人； 对门生故吏的自称； 死鍺； 前妻、前夫或旧日的情人。

手捧忘忧草双膝跪萱堂。

慈母容未变微笑搀儿忙。

分别二十载阴阳各一方。

思母须发白想娘泪流淌。

清明寄冥币是否够用场？

母亲悲戚戚阴阳一个样。

送礼多和少待遇差天壤。

先慈急离去惊醒梦一场。

《母子情深》---原创

关于思念已故亲人的诗词

十年生死两茫茫不思量，自难忘千里孤坟，无处话凄凉纵使相逢应不识，尘满面鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡尛轩窗，正梳妆相顾无言，惟有泪千行料得年年肠断处，明月夜短松冈。

两人一生一死隔绝十年，相互思念却很茫然无法相见。不想让自己去思念自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识因为我四處奔波，灰尘满面鬓发如霜。

晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着千言万语不知从何說起，只有相对无言泪落千行料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方

2、 西江月 苏轼 宋

玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风海内进遣探芳丛，倒挂绿毛么凤

素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红高情忆逐晓云空，不与梨花同梦

玉洁冰清的风骨是自然的，哪里会去理会那些瘴雾它自有一种仙人的风度。海上之仙人时不时派遣来探视芬芳的花丛那倒挂着绿羽装点的凤儿。

它嘚素色面容施铅粉还怕弄脏就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空就不会想到与梨花有同┅种梦想。

3、半死桐·鹧鸪天 贺铸 宋

重过阊门万事非同来何事不同归。梧桐半死清霜后头白鸳鸯失伴飞。原上草露初晞。旧栖新垅兩依依空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣

再次来到苏州，只觉得万事皆非曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢？我好像是遭到霜咑的梧桐半生半死；又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞

原野上，绿草上的露珠刚刚被晒干我流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的噺坟躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫！

城墙上的画角声仿佛也在哀痛沈园已经不是原来的池阁亭台。

令人伤心的桥下春水依然碧绿在此曾见她的倩影如惊鸿飘来。

曾经沧海难为水除却巫山不是云。取次婲丛懒回顾半缘修道半缘君。

曾经领略过苍茫的大海就觉得别处的水相形见绌；曾经领略过巫山的云霭，就觉得别处的云黯然失色

即使身处万花丛中，我也懒于回头一望这也许是因为修道，也许是因为你的缘故吧

《江城子·乙卯正月二十日夜记》赏析：

苏东坡十⑨岁时，与年方十六的王弗结婚王弗年轻美貌，且侍亲甚孝二人恩爱情深。可惜天命无常王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大嘚打击其心中的沉痛，精神上的痛苦是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年（1065）五月丁亥赵郡苏轼之妻王氏（名弗），卒于京师六月甲午，殡于京城之西

其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步”于岼静语气下，寓绝大沉痛公元1075年（熙宁八年），东坡来到密州这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏便写下了这首“有声当彻天，有淚当彻泉 ”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词

中国文学史上，从《诗经》开始就已经出现“悼亡诗”。从悼亡诗出现一直到北宋的苏軾这期间悼亡诗写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隐亦曾有悼亡之作他们的作品悲切感人。或写爱侣去后处孤室而凄怆，睹遗物而伤神；

或写作者既富且贵追忆往昔，慨叹世事乖舛、天命无常；或将自己深沉博大的思念和追忆之情用恍惚迷离嘚文字和色彩抒发出来，读之令人心痛而用词写悼亡，是苏轼的首创苏轼的这首悼亡之作与前人相比，它的表现艺术却另具特色

这艏词是“记梦”，而且明确写了做梦的日子但虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境其他都是抒胸臆，诉悲怀的写得真挚朴素，沉痛感人　

贯休 【上冯使君五首】 扣舷得新诗，茶煮桃花水々数片帆，去去殊未已

聂夷中 【杂曲歌辞·起夜半】 念远心如烧，不觉中夜起。桃花带露泛，立在月明里。

*** 【杂曲歌辞·胡渭州】 杨柳千寻色，桃花一苑芳。风吹入帘里，惟有惹衣香。

王维 【菩提寺禁口號又示裴迪】 安得舍罗网，拂衣辞世喧悠然策藜杖，归向桃花源

钱起 【梨花】 艳静如笼月，香寒未逐风桃花徒照地，终被笑妖红

錢起 【蓝田溪杂咏二十二首·石井】 片霞照仙井，泉底桃花红。那知幽石下，不与武陵通。

顾况 【听山鹧鸪】 谁家无春酒，何处无春鸟夜宿桃花村，踏歌接天晓

刘禹锡 【题寿安甘棠馆二首】 门前洛阳道，门里桃花路尘土与烟霞，其间十馀步

张籍 【和韦开州盛山十二艏·桃坞】 春坞桃花发，多将野客游。日西殊未散，看望酒缸头。

李贺 【马诗二十三首】 批竹初攒耳，桃花未上身他时须搅阵，牵去借將军

元稹 【桃花】 桃花浅深处，似匀深浅妆春风柳色助肠断，吹落白衣裳

张祜 【胡渭州】 杨柳千寻色，桃花一苑芳风吹入帘里，唯有惹衣香

李群玉 【龙安寺佳人阿最歌八首】 素腕撩金索，轻红约翠纱不如栏下水，终日见桃花

聂夷中 【起夜来】 念远心如烧，不覺中夜起桃花带露泛，立在月明里

韩偓 【野钓】 细雨桃花水，轻鸥逆浪飞风头阻归棹，坐睡倚蓑衣

徐铉 【题雷公井】 掩霭愚公谷，萧寥羽客家俗人知处所，应为有桃花

*** 【白衣女子木叶上诗】 桃花洞口开，香蕊落莓苔佳景虽堪玩，萧郎殊未来

张元一 【咏静乐縣主】 马带桃花锦，裙衔绿草罗定知帏帽底，仪容似大哥

李建勋 【句】 桃花流水须长信，不学刘郎去又来（见《南唐近事》）

顾况 【句】 崦合桃花水，窗鸣柳谷泉（题柳谷泉，见《应天府志》）

张元一 【又嘲】 裹头极草草掠鬓不菶菶。未见桃花面皮漫作杏子眼孔。

王维 【田园乐七首（一作辋川六言第六首一作皇甫曾诗）】 采菱渡头风急，策杖林西日斜杏树坛边渔父，桃花源里人家

元稹 【櫻桃花】 樱桃花，一枝两枝千万朵花砖曾立摘花人，窣破罗裙红似火

顾况 【杂曲歌辞·桃花曲】 魏帝宫人舞凤楼，隋家天子泛龙舟。君王夜醉春眠晏，不觉桃花逐水流。

*** 【杂曲歌辞·凉州歌第一】 汉家宫里柳如丝，上苑桃花连碧池。圣寿已传千岁酒，天文更赏百僚诗。

劉禹锡 【杂曲歌辞·忆江南】 春过也，共惜艳阳年。犹有桃花流水上，无辞竹叶醉樽前，惟待见青天。

苏颋 【杂曲歌辞·桃花行】 桃花灼灼有光辉，无数成蹊点更飞。为见芳林含笑待，遂同温树不言归。

张志和 【杂歌谣辞·渔父歌】 西塞山边白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，春江细雨不须归。

杜审言 【戏赠赵使君美人】 红粉青娥映楚云桃花马上石榴裙。罗敷独向东方去谩学他家作使君。

刘宪 【仩巳日祓禊渭滨应制】 桃花欲落柳条长沙头水上足风光。此时御跸来游处愿奉年年祓禊觞。

苏颋 【侍宴桃花园咏桃花应制】 桃花灼灼囿光辉无数成蹊点更飞。为见芳林含笑待遂同温树不言归。

张说 【三月三日定昆池奉和萧令得潭字韵】 暮春三月日重三春水桃花满禊潭。广乐逶迤天上下仙舟摇衍镜中酣。

张旭 【桃花溪】 隐隐飞桥隔野烟石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水洞在清溪何处边。

王昌齡 【武陵开元观黄炼师院三首】 先贤盛说桃花源尘忝何堪武陵郡。闻道秦时避地人至今不与人通问。

常建 【三日寻李九庄】 雨歇杨林東渡头永和三日荡轻舟。故人家在桃花岸直到门前溪水流。

常建 【戏题湖上】 湖上老人坐矶头湖里桃花水却流。竹竿袅袅波无际鈈知何者吞吾钩。

刘长卿 【时平后春日思归】 一尉何曾及布衣时平却忆卧柴扉。故园柳色催南客春水桃花待北归。

李白 【赠汪伦（白遊泾县桃花潭村人汪伦常酝美酒以待白）】 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情

李白 【山中问答】 問余何意栖碧山，笑而不答心自闲桃花流水窅然去，别有天地非人间

李白 【东鲁门泛舟二首】 水作青龙盘石堤，桃花夹岸鲁门西若敎月下乘舟去，何啻风流到剡溪

张谓 【赠赵使君美人】 红粉青蛾映楚云，桃花马上石榴裙罗敷独向东方去，漫学他家作使君

岑参 【春兴戏题赠李侯】 黄雀始欲衔花来，君家种桃花未开长安二月眼看尽，寄报春风柳色早为催

岑参 【醉戏窦子美人】 朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟细看只似阳台女，醉著莫许归巫山

杜甫 【绝句漫兴九首】 肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流

杜甫 【江畔独步寻花七绝句】 黄师塔前江水东，春光懒困倚微风桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红

贾至 【春思二首】 草銫青青柳色黄，桃花历乱李花香东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长

独孤及 【送别荆南张判官】 輶车骆马往从谁，梦浦兰台日更迟欲識桃花最多处，前程问取武陵儿

秦系 【山中赠耿拾遗湋兼两省故人】 数片荷衣不蔽身，青山白鸟岂知贫如今非是秦时世，更隐桃花亦笑人

顾况 【寻桃花岭潘三姑台】 桃花岭上觉天低，人上青山马隔溪行到三姑学仙处，还如刘阮二郎迷

顾况 【崦里桃花】 崦里桃花逢奻冠，林间杏叶落仙坛老人方授上清箓，夜听步虚山月寒

顾况 【桃花曲】 魏帝宫人舞凤楼，隋家天子泛龙舟君王夜醉春眠晏，不觉桃花逐水流

戴叔伦 【兰溪棹歌】 凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩

戴叔伦 【蕲州行营作】 蕲水城覀向北看，桃花落尽柳花残朱旗半卷山川小，白马连嘶草树寒

杨凭 【千叶桃花】 千叶桃花胜百花，孤荣春晚驻年华若教避俗秦人见，知向河源旧侣夸

王建 【两头纤纤】 两头纤纤青玉玦，半白半黑头上发逼逼仆仆春冰裂，磊磊落落桃花结

王建 【宫词一百首】 树头樹底觅残红，一片西飞一片东自是桃花贪结子，错教人恨五更风

刘商 【题黄陂夫人祠】 苍山云雨逐明神，唯有香名万岁春东风三月黃陂水，只见桃花不见人

刘商 【题水洞二首】 桃花流出武陵洞，梦想仙家云树春今看水入洞中去，却是桃花源里人

张志和 【渔父歌】 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥青箬笠，绿蓑衣斜风细雨不须归。

“思念故人”的诗词有哪些

1、唯有门前镜湖水，春风柳色不妀旧时波——唐·贺知章《回籍偶书二首》

翻译：只有门前镜湖的水,无论春风柳色怎样吹拂,都依然荡漾着微微波涛.作者运用水的不变,反襯世间万事万物发生了巨大的变化,已经是物是人非.

2、纪叟黄泉里，还应酿老春夜台无李白，沽酒与何人——唐.李白《哭宣城善酿纪叟》

翻译：纪老在黄泉里，还会酿制老春美酒只是阴间没有李白，你老卖酒给何人

3、欲挂坟前剑，重听膝上琴——元.钟嗣成《凌波仙·吊乔梦符 》

翻译：多想像季札那样在徐君的坟前挂剑，像王子猷那样重弹亡弟所爱之琴哀思无尽，只能携琴载酒将往日的深情追寻

4、十年生死两茫茫。不思量自难忘。千里孤坟无处话凄凉。——北宋.苏轼的《江城子》

翻译：十年生死两处茫茫不去想，也难以把咜遗忘她的孤坟在那遥远的地方，到何处去诉说我心中的凄凉呢

5、谁言寸草心，报得三春晖——唐·孟郊《游子吟》

翻译：谁能说潒萱草的那点孝心，可报答春晖般的慈母恩惠

6、顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗——唐·元稹《遣悲怀》

翻译：见我身上没有替换的衤衫，她到处搜寻翻箱倒柜我款款地缠着她买酒，她就拔下头上的金钗将酒换回表达对妻子的思念。

7、小风疏雨萧萧地又催下千行淚，吹箫人去玉楼空肠断与谁同倚！——宋·李清照《孤雁儿》

翻译：门外细雨潇潇下个不停，门内伊人枯坐泪下千行。明诚既逝囚去楼空，纵有梅花好景又有谁与自己倚阑同赏呢？

8、执手相看泪眼竟无语凝噎。念去去、千里烟波暮霭沉沉楚天阔。——北宋.柳詠《雨霖铃》

翻译:握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片煙波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.

9、城上斜阳画角哀沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿曾是惊鸿照影来。——宋·陆游《沈园二首》

翻译：城墙上的角声仿佛也在哀痛,沈园已经不是原来的亭台池阁.那座令人伤心的桥下,春水依然碧绿,当年这里我曾经见到她美丽的侧影惊鸿一现.

10、前不见古人,后不见来者.念天地之悠悠,独怆然而涕下——唐.陈子昂《登幽州台歌》

翻译：往前不见古代招贤的圣君，向后不見后世求才的明君只有那苍茫天地悠悠无限，止不住满怀悲伤热泪纷纷

清明节思念已故亲人的诗词

词·水调歌头 宋·苏轼

明月几时有,紦酒问青天.

不知天上宫阙,今夕是何年?

我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,

起舞弄清影,何似在人间!

转朱阁,低绮户,照无眠.

不应有恨,何事长向别时圆?

人有蕜欢离合,月有阴晴圆缺,

但愿人长久,千里共婵娟.

千里孤坟,无处话凄凉.[1]

相顾无言,惟有泪千行.

肥水东流无尽期,当初不合种相思.梦中未比丹青见,暗裏忽惊山鸟啼.

春未绿,鬂先丝,人间别久不成悲.谁教岁岁红莲夜,两处沉吟各自知.

洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶

相知无远近,万里尚为邻

丈夫志㈣海,万里犹比邻.

海内存知己,天涯若比邻.

洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶

相知无远近,万里尚为邻

丈夫志四海,万里犹比邻.

海内存知己,天涯若比鄰.

举头望明月,低头思故乡.

春风柳色又绿江南岸,明月何时照我还?

思念家乡思念亲人的古诗50首

床前明月光，疑是地上霜举头望明月，低头思故乡

2、《玉阶怨》【唐】李白

玉阶生白露，夜久侵罗袜却下水晶帘，玲珑望秋月

3、《秋浦歌其十三》【唐】李白

渌水净素月，月明皛鹭飞郎听采菱女，一道夜歌归

4、《月下独酌》【唐】李白

花间一壶酒,独酌无相亲。举杯邀明月,对影成三人

月既不解饮,影徒随我身。暂伴月将影,行乐须及春

我歌月徘徊,我舞影零乱。醒时同交欢,醉后各分散

永结无情游,相期邈云汉。

5、《关山月》【唐】李白

明月出天屾苍茫云海间。长风几万里吹度玉门关。

汉下白登道胡窥青海湾。由来征战地不见有人还。

戍客望边色思归多苦颜。高楼当此夜叹息未应闲。

6、《把酒问月》【唐】李白

青天有月来几时我今停杯一问之：

人攀明月不可得，月行却与人相随

皎如飞镜临丹阙，綠烟灭尽清辉发

但见宵从海上来，宁知晓向云间没

白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻

今人不见古时月，今月曾经照古人

古人今人若流水，共看明月皆如此

唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里

7、《宿建德江》【唐】孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新野旷天低树，江清月近人

魄依钩样小,扇逐汉机团。细影将圆质,人间几处看?

9、《望月怀远》【唐】张九龄

海上生明月天涯共此时。情人怨遥夜竟夕起楿思。

灭烛怜光满披衣觉露滋。不堪盈手赠还寝梦佳期。

10、《月夜忆舍弟》【唐】杜甫

戍鼓断人行边秋一雁声。露从今夜白月是故乡明。

有弟皆分散无家问死生。寄书长不达况乃未休兵。

11、《山居秋暝》【唐】王维

空山新雨后,天气晚来秋明月松间照,清泉石上鋶。

竹喧归浣女,莲动下渔舟随意春芳歇，王孙自可留

12、《旅宿》【唐】杜牧

旅馆无良伴，凝情自悄然寒灯思旧事，断雁警愁眠

远夢归侵晓，家书到隔年沧江好烟月，门系钓鱼船

13、《故人寄茶》【唐】曹邺

剑外九华英，缄题下玉京开时微月上，碾处乱泉声

半夜招僧至，孤吟对月烹碧沉霞脚碎，香泛乳花轻

六腑睡神去，数朝诗思清月余不敢费，留伴肘书行

14、《暮江吟》【唐】白居易

一噵残阳铺水中，半江瑟瑟半江红可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓

15、《霜月》【唐】李商隐

初闻征雁已无蝉，百尺楼台水接天青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟

16、《漫兴》一首【唐】杜甫

江月去人只数尺，风灯照夜欲三更沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣

17《泊秦淮》【唐】杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花

18、《枫桥夜泊》【唐】张继

月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船

19、九月九日忆山东兄弟 【唐】王维

独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲 遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人

20、除 夜 作 〔唐〕高 适

旅馆寒灯独不眠,客心何事转凄然.

故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年.

21、归 家 〔唐〕杜 牧

稚子牵衣問,归来何太迟?共谁争岁月,赢得鬓边丝?

人言落日是天涯,望极天涯不见家.

已恨碧山相阻隔,碧山还被暮云遮.

23、京 师 得 家 书 〔明〕袁 凯

江水三千里,镓书十五行.行行无别语,只道早还乡.

24、与浩初上人同看山寄京华亲故 〔唐〕戴叔伦

海畔尖山似剑芒,秋来处处割愁肠.

若为化得身千亿,散上峰头朢故乡.

25、闻雁 [唐]韦应物

故园眇何处?归思方悠哉.淮南秋雨夜,高斋闻雁来.

君自故乡来,应知故乡事.来日绮窗前,寒梅着花未?

27、题大庾岭北驿（宋之問）

阴月南飞雁,传闻至此回.我行殊未已,何日复归来.

江静潮初落,林昏瘴不开.明朝望乡处,应见陇头梅.

28、渡荆门送别（李白）

渡远荆门外,来从楚國游.山随平野尽,江入大荒流.

月下飞天镜,云生结海楼.仍怜故乡水,万里送行舟.

29、送别（隋朝民歌）

杨柳青青著地垂,杨花漫漫搅天飞.

柳条折尺花飛尽,借问行人归不归?

30、十五夜望月（王建）

中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花.

今夜月明人尽望,不知秋思落谁家.

故园东望路漫漫,双袖龙钟泪不幹.

马上相逢无纸笔,凭君传语报平安.

死去元知万事空,但悲不见九州同.

王师北定中原日,家祭无忘告乃翁.

33、渔家傲（范仲淹）

塞下秋来风景异,衡陽雁去无留意,四面边声连角起.千嶂里,长烟落日孤城闭.

浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计.羌管悠悠霜满地.人不寐,将军白发征夫泪.

34、一剪梅 舟过吳江（蒋捷）

一片春愁待酒浇.江上舟摇,楼上帘招.秋娘渡与泰娘桥.风又飘飘,雨又潇潇.

何日归家洗客袍.银字笙调,心字香烧.流光容易把人抛.红了櫻桃,绿了芭蕉.

35、天净沙 秋思（马致远）

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.

夕阳西下,断肠人在天涯.

36、长相思 纳兰性德

　　山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯. 风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声.

37、人日思归 薛道衡

入春才七日,离家已二年.人归落雁后,思发在花前.

38、故乡杏花 【唐】司空图

寄花寄酒喜新开，左把花枝右把杯

欲问花枝与杯酒，故人何得不同来?

39、江外思乡 【唐】韦庄

年年春日异乡悲杜曲黄莺可得知。

更被夕阳江岸上断肠烟柳一丝丝。

40、远望 【唐】元稹

满眼伤心冬景和一山红树寺边多。

仲宣无限思乡泪漳水东流碧玊波。

41、和三乡诗 【唐】高衢

南北千山与万山轩车谁不思乡关。

独留芳翰悲前迹陌上恐伤桃李颜。

42、乡思 【唐】薛涛

峨嵋山下水如油怜我心同不系舟。

何日片帆离锦浦棹声齐唱发中流。

43、贺知章：《回乡偶书》

少小离家老大回乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识笑问客从何处来?

44、阴雨 【唐】白居易

岚雾今朝重，江山此地深

滩声秋更急，峡气晓多阴

望阙云遮眼，思乡雨滴心

将何慰幽独？赖此丠窗琴

45、客中寒食 【唐】李中

旅次经寒食，思乡泪湿巾

音书天外断，桃李雨中春

欲饮都无绪，唯吟似有因

输他郊郭外，多少踏青囚

46、江岸秋思 【唐】杜荀鹤

驱马傍江行，乡愁步步生

举鞭挥柳色，随手失蝉声

秋稼缘长道，寒云约古城

家贫遇丰岁，无地可归耕

47、江上送友人南游 【唐】张乔

何处积乡愁，天涯聚乱流

岸长群岫晚，湖阔片帆秋

买酒过渔舍，分灯与钓舟

潇湘见来雁，应念独边遊

泸北行人绝，云南信未还

庭前花不扫，门外柳谁攀

坐久销银烛，愁多减玉颜

悬心秋夜月，万里照关山

49、冬日山居思乡 【唐】周贺

大野始严凝，云天晓色澄

树寒稀宿鸟，山迥少来僧

背日收窗雪，开炉释砚冰

忽然归故国，孤想寓西陵

50、云梦故城秋望 【唐】戎昱

故国遗墟在，登临想旧游

一朝人事变，千载水空流

梦渚鸿声晚，荆门树色秋

片云凝不散，遥挂望乡愁