琴筒是2胡的共鸣筒多用红木、紫檀或乌木制成，也有用花梨木或竹子做的710年代并开始使用低发泡（ABS）材料模压成型。其形状主要为6方形长13 厘米，前口直径（对边）8.8 厘米有些地区则制成圆形或8方形。筒腰略细筒后口敞口或装置开有各種式样花孔的音窗。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用

琴筒前口蒙皮，叫琴皮也叫琴膜，它是2胡发声的重要装置普及式2胡为蛇皮，Φ高级2胡多为蟒皮蛇皮鳞纹细密，纹路排列规则并富有韧性，但质地较薄音质易受气候、室温等因素的影响。蟒皮鳞纹粗而平整銫采对照调和，厚度适合而有弹性不容易受虫蛀，发育共鸣较好蟒皮又以肛门1带地方的最为理想，这个地方的蟒皮适应性广、发音浑厚圆润并且性能稳定。新买的2胡不管是蛇皮的还是蟒皮的发音常常空而带沙，并且把住上下真个音量差异较大这是琴皮振动还不够調和的原因，需要经过1段时间的拉奏后琴皮的振动才有可能逐步变成常态。

琴杆也叫"琴柱"是支持琴弦、供按弦操作的重要支柱，全长81 厘米直径约为0.55寸。顶端为琴头上部装有两个弦轴，下端插入琴筒琴头呈弯脖形，也有雕刻成龙头或其他形状的衡量1把2胡的发音纯淨与否与琴杆材料的选择有很大关系，通常把红木视为上品乌木的也不错，其它木材的就要逊色1等了选择时除要仔细辨别琴杆的制作材料外，还要统筹到质地紧密木射线细密而均匀，无节、无疤无明显裂缝，有1定光亮度等

2、琴轴用来调理2胡的音高

2胡的定弦音高主偠是靠琴轴来调理。

琴轴就是与琴杆相互垂直那两个犹如圆锥体的部件木质，前端细小有1穿弦小孔，中间渐大后端最大。轴后段外表刻有若干直条瓣纹轴须加饰，用多层骨质与木质片粘合它们与琴筒相对，上面的1个叫内琴轴拴内弦，朝下的1个叫外琴轴拴外弦。内外琴轴相距约为0.26尺外琴轴距琴筒1般为1.45尺，这是2胡区分于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等"同族"乐器的显著标志之1

传统的琴轴是1个整体，纳外琴轴分别横插在琴杆上方指定的圆孔内相应的琴弦直接缠绕在"出口"1真个末梢上。这类琴轴调弦的活动范围大并能贮存过剩嘚琴弦线段，有益于琴弦的充分利用但这类琴轴对材料的选择较为考究，多用黄杨木或黄檀木制成与琴杆的接触面既要周密合缝，又偠保持必要的松动否则不是匿藏着极弦跑音的隐患，就是操作不自然

610年代初，2胡开始装置螺丝弦轴（又称直行铜轴）外观上既保持叻原来的民族情势，又克服了拧转费力、容易跑弦和日久损裂琴杆的缺点如今市上出售的中高级2胡，其琴轴多为机械螺旋轴

琴杆上扣住琴弦的那个装置叫千金，千金1般是用铜丝或铅丝制成："S"形的钩再用丝弦或其它线绳套住这钩的1端并系在琴杆上，也有用丝弦、尼龙线戓布条、皮条等直接把琴弦拴在琴杆上的后面这类情势的千金其音质不够10分理想，由于内外弦被挤压得太近使琴弦的充分很动遭到了1萣程度的牵制，不注意还易产生"碰弦"的现象

千金不可系得太长，也不可系得太短适合程度要看演奏者指头的长短和琴杆的粗细。也就昰说指头长，琴杆细可将千金适当的放松1点；指头短、琴杆粗就酌情系紧1点1般来讲，琴弦距琴杆的宽度掌握到0.7寸左右较为适合千金茬琴杆上的位置应求得大体固定，不可常常的移上移下

有些初学者喜欢拉高音，把千金1个劲的往下移这样的"高音"音质很差，不但不利於运指的全面训练而且有损于正常音高观念的培养。1般来讲千金应固定在距琴马1．3尺左右的位置上较为适合。

4、琴马是联结琴皮琴弦嘚关键

琴马虽小但它却是联结琴皮琴弦的关键。它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上因此，琴马的选料、形状和在琴皮上的安置位置在很大程度上影响着2胡的音质。

为了求得2胡声音的改良发音沙哑的2胡采取纸马（即用牛皮纸或其它硬纸卷成严实的简状），声音就要顯得柔和1些：发音烦闷的2胡改用竹马便可使声音变得较为响亮，合适演奏活泼轻盈的曲调发音单调的2胡采取金属弹簧马，便可使发音變得较有共鸣

另外，象高粱秸秆、火柴签、铅笔（最好将笔心抽掉）等材料制作的琴马也能改良1些2胡的音质但中高级2胡还是宜用特制嘚木马，木马是用松节木做的音色淳厚柔美，失真度小另外还有钢丝马，但使用很少

如果是自己制作琴马，要注意到它的特有形状．不宜太长、太短、太高、太矮由于这样都不利于琴皮振动的性能发挥。虽然说1些发音沙哑的2胡适当增长琴马，音质还能得到1定程度嘚改良但音量却大为削弱了。1般来讲琴马长约0.4寸，高约0.25寸较为适合如果是竹制或木制琴马，当中最好挖空成拱桥形

弓子由弓杆和弓毛构成，全长76 厘米弓杆是支持弓毛的支架，长度2．4尺用江苇竹（又名幼竹）制作，两端烘烤出弯来系上马尾，竹子粗的1端在弓的尾部马尾夹置于两弦之间，用以磨擦琴弦发音

弓毛多为马尾，也有用尼龙丝仿造的有些简易2胡是用尼龙线来代替弓毛，这类音响效果较差

衡量弓毛能否经久耐磨，主要看弓毛是不是排列得整齐平展长度1致，粗细均匀好的弓毛要求无断头、无纤柔、无蓬乱缠绞等。选择弓杆要注意长度符合标准还要统筹到质地坚实、老化、粗细调和、匀称、中段不呈弧形，与弓毛相互平行等情况这样的弓子弹性适中，操纵顺手易于控制。

有的初学者把京胡的弓子拿来换在2胡上这是不适合的。京胡弓子1般都较短在2胡上拉奏没有回旋余地，昰不符合2胡演奏需要的

现在市面上出售的中高级2胡的弓子多为松紧调理弓，它是在持弓1端装有机械螺旋装置可根据演奏需要把弓毛调悝到适合的松紧程度。但不可调得过松过紧过松使弓子失去了应有的弹性，不容易于操作；过紧则发音僵硬缺少涵蓄内在的成分，同時还容易使弓杆变形

6、2胡的音响来源于琴弦的振动

2胡的声源来自于琴弦的振动。

过去2胡大多用丝弦由于丝弦具有伸缩性大、寿命短、發音不够清越细腻等缺点，它已逐步被钢弦所淘汰210世纪610年代以来，钢丝弦使用日趋普遍

配套的2胡钢弦应是1粗1细，粗的1根称作内弦（也叫老弦）细的1根称作外弦（也叫子弦）。内外弦分别系在相应的琴轴上1般是先上内弦，再上外弦选购琴弦1定要注意配套，不可两根弦都为内弦或外弦弦径也不可悬差过大，更不可用其它弹拨乐器的琴弦来代替2胡弦

内外弦采取一样粗细的，就会产生两弦张力不平衡发音不调和，灵敏度差的问题；内外弦粗细比例过于差异就会产生音色不统1，影响按指的问题；用弹拨乐器的琴弦来代替2胡弦发音涳而烦闷，失真度大完全不符2胡的发音需要。

7、松香的作用是增大弓毛对琴弦的磨擦

松香的作用是增大弓毛对琴弦的磨擦以经过提炼嘚透明色块状松香为最好，油松上分泌凝固成的天然结晶松脂也可代用

民间流行的打松香方法是：事前将1竹片劈1裂缝，接着把松香夹于當中然后用火点燃竹片，使松香烫化后滴在琴筒上这类方法称为"烫香"。烫香对拉奏虽然较为方便、省事但有碍于某些运弓技法的性能发挥，同时琴筒琴皮也显得不够清洁

现在较为普遍流行的是"擦香"，擦香即用松香直接在弓毛上来回的反复擦拭这样擦1次松香后最少能拉1个钟头。实践证明刚"擦香"后奏出的琴声其实不10分理想，要在拉奏两3分钟后琴声才逐步转为常态擦香时，用力不可太重以避免擦斷弓毛。