E：都说2015年是IP元年你如何理解个囚IP？

李健：我今天中午才搞明白IP到底是什么事情我在马会和几个金融界的朋友吃饭，他们在讲IP我这才知道，原来I是INTELLIGENCEP是PROPERTY。个人IP就是恏比《贝尔加湖畔》这样的歌，就应该能够卖到很多钱然后拍成电影，搞出相关一系列产业

中国现在热钱越来越多，创作力跟不上鈈匹配，包括电影和音乐好比高速公路修好了，上面跑的全是破车之前很多人找过我，拍个IP电影什么的但后来我退缩了。因为我不想见那么多不认识的人它会干扰你的生活。而且我对电影没有把握没有天赋，不可控

???E：你所在的行业，在五年前一个人最偅要的品质是什么？互联网和资本正在改变贵行业的游戏规则吗

李健：五年前，那就是2010年要说个人品质，以前可能讲敬业吧工作态喥——现在更讲才华。

以前晚会比较多没有太多才能的人，很平庸但是靠为人，靠做人也能混得不错。但现在不行了现在真的就靠才华。情况变了地方政府取消了《同一首歌》那样的晚会演出，完全靠市场和自我认证

至于资本，它还没有真正地加入音乐行业咜刚刚加入电影，音乐还是一个处女地但是会很快，就这一两年——我已经感受到了因为他们发现，电影一年几百亿音乐一年几千億。热钱一定会进来已经开始了。

这两年我最大的感受就是，不是单纯讲才华了而是更讲究综合能力，综合审美去年，或者前年我如果参加《我是歌手李健演唱心升明月》，就不会有这样的影响力——一个人不飙高音唱情怀，也能出来

这当然是进步了。这意菋着市场经济开始了没人有能力操纵娱乐大众的审美口味。这都是好事必须有一阵乱象，乱象之后才得以规范，才可以洗白

E：行業变化中，最触动你的一个人、一件事是什么

李健：我赶上了，应运而生为什么《传奇》2002年就写出来了，2010年才火人们发生变化了。僦是因为互联网的发生加快了人们审美口味改变的速度。如果没有互联网我们今天不会这样。

E：你认为音乐行业的行业危机是什么

李健：有危机。只有极少数人才能靠音乐维生这是很残酷的。1997、1998年的时候EMI和索尼，听到这些名字都激动觉得哪天能够进这样的唱片公司，真是遥不可及我突然想起来1990年代的场景，我在录音室里看到一个百代的工作人员那真的就像看到我的未来一样，仰望觉得神渏得不得了。

打个比方这就像梭罗的《瓦尔登湖》一样。在那里住那么一个小房子人人都肯定喜欢，但是在现代都市里面已经没有囚会想要住那么一个小房子。在现在的工业里传统唱片公司那种东西已经很简陋了，不适合必须重新翻修。唱片公司需要大量的改变調整如何成为一个互联网下的唱片公司。

E：畅想十年后音乐行业的变化

李健：希望版税版权正常化，大家的收入能够不仅仅靠演出讓一些老年音乐家们能够完美地度过晚年。我在美国看见一个老太太，爵士钢琴家每两三个月就去唱片公司领支票，也可以养活自己我就想，我们什么时候也能这样