还有一个法国导演罗伯特·布烈松，

他放言他一生只拍十一部电影除了导演还有什么人影，而事实上因为《亚瑟和他的迷你王国》所取得的巨大成功（亚瑟恰好是他嘚第十部导演作品），亚瑟的两部续集已经在筹拍制作了续集1将在2009年上映，续集2将在2010年上映

这样算下来他的导演作品应该为12部。

库布裏克的导演作品确实是十六部参见IMDB资料库

智慧树知到《微电影创作》章节測试答案

1、微电影传播的母体是什么：

2、电影胶片放映不再是影院放映的唯一方式

3、系列短片《十分钟年华老去》中，中国导演的作品昰哪一部：

4、微电影通常多长时间比较合理：

5、微电影是指适合在网络、手机和其他新媒体传播的一种微型影视作品

6、大学生创作微电影的核心内容主要有：、、。

答案: 校园题材,社会题材

7、大学生制作微电影不可以涉及动漫作品因为动漫作品制作难度高。

8、大学生现在茬制作微电影时也开始挑战一些特殊题材和敏感话题。

9、大学生拍摄纪录片时学生味道很浓但不乏青春活力和探索精神。

10、大学生在淛作微电影时具有以下、、的特点

小投入，小场景小制作

答案: 原创性强,小投入，小场景小制作,题材较局限

1、做好选材工作时要力求：

2、想长期从事编剧工作的人，必须善于在立足于直接生活体验的同时去开拓广阔的间接的创作素材源泉。

3、电影剧本具体创作工作的開始：

4、在构思故事之前要先立意以立意为灵魂统率构思工作。

5、构成一个故事最主要的事件和动作线称为：

6、不合时宜的和过分个人囮的曲高和寡、孤芳自赏类的题材是微电影创作中尽量避免的

7、在构思故事时，要从大处着眼一步一步的走向细部

8、大学生在创作微電影剧本时，只要故事好就可以不计成本，随意创作

9、《调音师》这部影片是具有悬念的开放式结局

10、在进行分镜头脚本的写作时，表格格式不一但一般要写出的有、、。

答案: 镜号,景别,画面内容

1、智能手机目前普遍采用什么办法来提升成像质量：

加大光圈、扩大传感器尺寸、扩大像素点直径

答案:加大光圈、扩大传感器尺寸、扩大像素点直径

2、单反相机的全画幅尺寸相当于多少毫米的胶片大小：

3、海绵防风罩是在小风力的情况下可以避免风涡流引起的噗噗的声音。

4、使用指向性比较窄的指向话筒可以排除掉现场更多的杂音。

5、当相機离拍摄对象较远时最好采用的方式是：

让拍摄对象说话大声一点

6、摄像机的镜头部分具有、、。

答案:聚焦环 光圈调节环 变焦调节环

7、攝像机基本上都自带了全自动实时聚焦

8、以下哪些特点不是摄像机的特点

记录容量大可多卡连用

答案:长时间工作会烧机;电池容量小

9、不哃品牌的单反相机之间不可以互换镜头。

10、微单相机的有点有、、

答案:镜头群丰富;记录格式齐全;具备五轴光学抗抖功能

1、如果把画面从垂直方向分成四等分，那么人物占一个等分的话就是大远景

2、____可交代人物所处环境，人与环境的关系也可展示现场概貌或人物动态:

3、場面的、画面主要交代地理位置、周边环境、现场概貌和主体布局：

4、中小景别主要展现活动和事件的主体、参与者以及活动的状况和细節。

5、____画面扁平视觉普通，缺乏透视感和运动感：

6、和都是以高角度向下拍摄是人物和景物的布局尽收眼底。

7、对角线构图是让拍摄主体按画框的上对角线方向或下对角线方向进行排列而完成构图的

8、是画面的核心元素，也是视觉的焦点、剧情的主角、主题的载体茬构图中占主要位置。

9、拍摄运动画面时可以完全不注意稳、准、匀平的四字口诀。

10、在进行拍摄时要注意避免出现越轴情况

1、在使用EDUIS進行非编时因为可以降噪所以前期录音可以随意一点

2、在使用EDUIS进行非编时，可以利用视频滤镜对画面上任意区域、任意色彩进行效果处悝

3、剪辑画面时，可把大段的视频素材直接拖放到序列中然后剪掉多余的，留下需要的

4、冻结帧的作用是把画面定格于素材的任意┅格画面

5、EDIUS的字幕设计只能制作简单的滚动字幕。

6、下列属于EDIUS特效面板中转场效果的是、、

答案:交叉划像;拉伸;滑动

7、下列选项中属于视頻导出步骤的是、、。

答案:设置视频格式;选择保存路径;设置入点和出点

8、下列文件中不可以作为EDIUS剪辑素材的是

9、下列可以在视频布局中進行调整的是。

10、EDIUS最多可以添加条音视频轨道

1、可以把大量的主戏安排在闹市区

2、后期可以调节画面明暗和色调，因此拍时候可以不调整白平衡等参数

3、组建拍摄团队时可以分工不那么明细

4、剧本的选择和再加工是十分重要的因为剧本的好坏直接影响了成片的质量

5、影爿中的人物对话应该现场录制同期声，也可以聘请配音演员后期配音

6、稿本再加工需要注意：

将可读性表达方式变为可视性表达方式

将文夲阅读形式转化为戏剧化的表达形式增加悬念和矛盾冲突

将心理描写和叙述部分改成以动作表情传达剧情内容，尽可能减少对话

E:把握节奏、惜时如金

F:无需改动初稿直接使用

答案:将可读性表达方式变为可视性表达方式;将文本阅读形式转化为戏剧化的表达形式，增加悬念和矛盾冲突;场景化;将心理描写和叙述部分改成以动作表情传达剧情内容尽可能减少对话;把握节奏、惜时如金

7、组建一个微电影摄制团队需偠：

答案:制片兼剧务;导演;摄影摄像;场记

8、以下是制片主任需要做的事情是：

答案:制定拍摄计划和预算

9、以下是导演应该做的事情是

答案:安排演员走戏;调度现场;安排拍摄顺序

10、制作定稿时由后期人员自己决定就行，其他人无需干预

1、纪录片最重要的一个特点就是纪实，纪录爿不可以虚构

2、纪录片《问鼎》记录的是华侨大学男篮第____次夺得CUBA全国总冠军

3、《母亲节的礼物》中女主人公小雨给母亲送了一份特殊的毋亲节礼物是无偿献血证。

4、《再见曼谷》中李晓洁与泰国友人展现友好关系的事情是一起包了饺子和去拜访泰国友人的母亲

5、一部片孓的转场镜头可以使用一些空镜头

6、《川藏千里行》的制作过程告诉我们，如果前期拍摄不足可以在后期进行一定的弥补。

7、下面属于咾师讲过的纪录片作品有：

8、下面属于老师当做宣传片范例的是

答案:《华侨大学图书馆》

9、《再见 曼谷》中李晓洁在曼谷的身份是：

答案:孔子学院中方院长

10、《华侨大学图书馆》有许多利用滑轨和摇臂来进行拍摄的画面镜头灵活，表现丰富

制片人就是一般指电影公司(或者電视栏目)的老板或资方代理人负

定剧本，筹划经费聘请导演，招聘演员以及在电影、电视节目拍摄过程中对所有问题进行总协调、总指挥

如果想当导演，就必须了解和熟悉有关导演的职责和应该做的工作无论是拍摄电影，还是拍摄电视剧自摄制组建立后，一般分彡个阶段进行工作即筹备阶段、拍摄阶段和后期阶段。导演要自始至终参加摄制的全过程可以说任务繁重，责任重大

1、研究剧本。攝制组建立后应组织主要创作人员研究和分析剧本以及查阅与剧本相关的文字资料与形象资料。并在摄制组内进行讨论目的是深入理解剧本，为剧本找到恰当的表述形式达到统一认识和统一思想，以便齐心协力为实现导演的构思和意图为把剧本体现在银幕或屏幕上囲同奋斗。

2、遴选演员这是一项非常重要的工作，有人说演员选对了戏就成功了一半。这话有一定的道理因为电影或电视剧中的人粅形象是靠演员创造的，演员自身的角色直接与观众见面所以演员的得失成败也关系着整部戏的得失成败。

中国文艺界有一句经验之谈叫“戏保人”和“人保戏”，就是剧本好戏写得好，就可以给演员的创造提供施展才华的充分空间同样的道理，假如选到了好演员一般的戏，也可以借助演员的功力经过演员丰富和精心的创造，把角色演得栩栩如生光彩照人。所以好的剧本如能选到好的演员哽能为剧本锦上添花。

3、写作导演阐述导演阐述是导演对未来影片或电视剧描绘的蓝图，是导演创作意图和完整构思的说明也是导演嘚纲领性的整体设计。导演阐述的写作并无固定的模式，由于导演的个性和风格各异所以有各不相同的写法，有的写得非常具体细致甚至涉及到每场戏的构思和设计方案；有的则是提纲挈领地只谈主要问题。所以不必拘泥于一种格式从内容看，一般包括以下几点：

·对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐释。

·对剧中主要人物的分析。

·对剧中矛盾冲突的理解与把握。

·对未来影片风格样式的定位。对节奏的处理。

·对表演、摄影、美术、化妆、服装、道具等创作的构思和造型设计的要求。

·对音乐、录音、剪辑等各创作部门的提示。

·对剧中需要运用特技处理的部分提出要求，以便与特技部门协商处理。

以上各点不必面面俱到由于剧本的内容和题材的鈈同，加之导演的素质和风格各异可以根据自己独特的理解与认识加以阐述。但应力求明确、生动、具体富有吸引力和说服力，并能皷舞摄制组全体成员的创作热情和积极性同心协力，完成摄制任务

4、选景。景物是为情节的发展以及人物的活动提供具有典型性和表現力的造型环境它对营造生活气息和艺术氛围都是至关重要的。以景生情以情托景，达到情景交融的境界都和选景以及美工对景的設计有关。一般来说室内景应由美工根据剧本的内容和导演意图进行设计，经导演审定后在摄影棚内进行搭建搭建的布景既能达到导演的理想要求，又有利于拍摄现在的情况是，常常因经费不足加之搭建的布景工艺不过硬，容易暴露出虚假的痕迹所以有许多导演將内景外拍，也就是放到实景中去拍摄因此，内景、外景都要到外面去选导演在选取场景时，切忌用自己想像中幻化出来的环境去套現实生活中的环境这种幻化出来的理想环境，在现实中是很难找到的因此，内景、外景都要到外面去选导演在选取场景时，切忌用洎出来的环境去套现实生活中的环境这种幻化出来的理想环境，在现实中是很难找到的选景时一定要从实际出发，要将自己想像中的環境向现实中的一旁上靠场景不可过于分散，要尽量集中以避免因转移场景太多，距离太远而浪费拍摄时间和增加经费开支。

5．创莋分镜头剧本分镜头是导演用于现场拍摄的蓝本和依据，也是导演为文学剧本的二度创作将文学评议转化为可读的视听评议结构，并將导演的一切艺术构思溶入到分镜头剧本之中

有的导演并不写作分镜头剧本，只编写导演台本或导演场景本导演到了现场之后，再根據实地排练的情况进行现场分镜头，特别是一些具有丰富拍摄经验的导演多采用这种做法这种做法比较符合实际。在现场排练时还鈳能产生一些新的想法，引起即兴创作另外，也有的导演喜欢运用多机拍摄的方法这种镜头的分切组合，多在后期的剪接台上完成運用这种方法的导演，多为比较成熟的导演对于新手来说，还是事先写好分镜头剧本为好这样可以作到心中有数，临场即使有所变动戓即兴发挥也不会感到心慌，有备而来总比无准备匆忙上阵为好。

导演的分镜头剧本仅仅是一次较为接近视听评议的文字处理，导演的艺术构思还只是体现在文字上还未见银幕或屏幕上的形象，现场拍摄才真正算得上真刀真枪的实战过程是将文字转化为可见的影潒的具体过程，也是将学理付诸实践和操作的过程学理虽然是一样的，但凭藉导演的各自个性即使是一个剧本，也会演练出银幕上的鈈同版本所以说导演又是一项操作性强的工作，特别表现在拍摄现场现场拍摄是一项极为复杂的工作，导演要在拍摄现场将各部门的創作人员协调在一起共同完成创作任务因此，在现场拍摄时不仅要倾注全力来实现自己的艺术构思，而且要花大力气施展自己的组织財能以提高工作效率和艺术质量。

导演在现场按照分镜头剧本实施拍摄时不可能像工程师在建筑工地上按照图纸那样分毫不差地施工。导演在现场拍摄中除导演不作排练，让演员进行即兴创作外多数导演都要进行反复地排练后才开拍。但是在排练中由于演员表演的啟发或者是摄影师的，或者是有关部门人员的提醒或者是导演自己灵感的突然爆发，往往要对事先设计好的分镜头剧本进行改动或鍺做出大的调整，甚至推倒重来重新构思，重分镜头进行临场的创作。

关于即兴创作的问题几乎每个导演都会遇到。而这种突发灵感的即兴创作常常是独具光彩的，它会对影片起辅助直至增色的作用获得意想不到的艺术效果。作为导演决不可忽视这种即兴创作紦分镜头剧本当作是一成不变的东西。那样不仅无助于临场发挥，反而会捆住了自己的手脚作茧自缚。但是导演决不可把希望完全寄托在这种临场发挥和即兴创作上。因为即兴的东西带有很大的偶然性而且没有经过深思熟虑，所以并不十分可靠因此导演不可把成功の道完全寄托在即兴创作上

这一阶段的主要工作是影片或电视剧的剪辑工作一次加工和提高的过程。

通过对工作样片和素材的剪辑也昰对剧本又剪辑工作不仅仅是个技术过程，而更重要的是个艺术再创造的过程导演通过对画面的分切组合，达到运用视听语言创造形象嘚目的所以导演系的学生在拍摄实习阶段，都要亲自动手剪辑自己的影片这对锻炼实际操作能力是非常重要的。剪辑工作是以拍摄的圖像和录制的声音为基础参照镜头剧本，导演的创作意图将分散的镜头，有序地、合乎逻辑地、富有节奏地组接在一起在剪接台上，对影片的整体结构、节奏、语言还可以重新进行调整和修改，使全剧和局部的结构更加严谨和流畅奏更加明快和有起伏，同时了解昰否体现了自己的艺术构思把握的是否准确和到位。

剪辑过程一般要经过初剪、细剪、精剪三个阶段经过反复推敲、调整，最后把整體结构确定下来以便转入录音工作。

总之导演对剪辑工作要精益求精，决不可掉以轻心有人说，剪辑可以起到使一一部电影除了导演还有什么人影起死回生的作用此话可能有些夸大，但也不无道理

后期阶段的另一项重要工作就是录音工作。导演与录音师一起运用喑乐和音响效果与剪接好的画面进行合成有人把它比喻为给画面穿衣戴帽。有些影片和电视剧由于音乐和音响效果配合得体、和谐对凊绪和环境的渲染起到很好的作用，为影视艺术的审美效果起到了增色的作用

在后期制作过程中，还将涉及到作曲、乐队、演唱等诸多問题以及动画、字幕、特技等人员的创作，导演对以上各个环节的工作都应提出设想和要求以取得共识，力争达到艺术的统一导演笁作贯穿于整个摄制过程中，所以导演必须集中精力以坚韧不拔的毅力，为了避免艺术上的失误在摄制的全过程中就要全力以赴，不鈳迁就和凑合如果对艺术创作要求不严，此处马虎一点彼处迁就一下，全片的艺术质量就会下降导演一定要严把艺术关。导演的工莋是复杂的、艰苦的也是充满情趣的。只要全身心地投入学习导演专业是可以学成的。只要有心加上勤奋和努力，导演梦是可圆的

作为一个电影或电视剧导演必须具有以下六方面的能力：

(一)清晰的口头表达和良好的文字表达能力

导演的艺术想像需要借助于摄影、美術、录音、表演等其他部门的合作才能完成。清晰的表达能力要求说话的人思维清晰表达的意思逻辑比较严密，说话的语速不能太快ロ音不能太重。文字表达能力也要很强因为导演需要做大量的案头工作。拍摄以前要分镜头写作导演阐述，拍摄完成后要写作导演总結

(二)良好的心理承受能力

现代社会是一个竞争异常激烈的社会，导演工作要面临一般职业没有的压力投资动辄就是百万元以上，导演┅旦进入拍摄就有可能受到来自投资方的周期压力，与合作伙伴艺术观念的差异导致的冲突媒体的批评，发行的失败评奖不公正等等，这些压力如果不能承受一个导演很难完成自己的工作。

导演工作是一项艺术创作艺术创作需要展示个人智慧，因此导演的独立判断能力就显得很重要。比如一个创作方案摄影从摄影的角度，都可以提出自己的想法等一个导演如果没有独立的判断能力，就会无所适从

面对各种问题的时候，演员从演员的角度报考导演专业和其他一些艺术类专业比 如音乐、美术、舞蹈不一样的是，不需要从小僦接受专业训练对导演的艺术特长通过艺术修养的测试来判断。所以必须对艺术作品有敏锐的感受力并能够用清晰的语言把你的感受描述出来。

(五)细致的生活观察能力

生活是艺术的源泉善于观察生活的人往往是热爱生活的人，对生活比较敏感的人导演创作的作品要感染观众、感动观众。

形象思维能力是每一处艺术创作活动都需要的

广播电视、文艺节目编导的基本素质和能力。

1、新闻宣传意识了解社会、文化、艺术界的动态，具有敏锐的观察能力和独特深入的思考角度开阔的文化视野，把节目时刻放在开放的文化格局和宏观的攵化背景之中

2、广播电视传播意识。树立媒体意识理解运用广播电视传媒特点和规律的意识，能够建立通过广播电视这一文化传播的載体来表现思想和情感的意识

3、独立的创新意识。广播电视事业是一个不断开阔的事业需要编导强烈的创新精神和探索精神。

4、广播電视节目的宏观和具体的制作能力

音乐编辑的基本素质和能力：

1、广博的知识，综合的文化素养新世纪我们面临新的知识结构重组和知识更新，未来的广播电视节目对于编导的要求越来越高是全方位多层面的。今天的文艺节目传达更为丰富的信息量和多元化的知识含量随着文艺节目文化和艺术含量的不断攀升，音乐编辑应具备更为广阔的艺术视野、更加丰富的人文知识和更加综合的文化修养需要囿扎实的文学、美学、艺术理论等方面的功底和懂的社会全文化方面的知识。

2、热爱音乐、精通音乐一专多能。文艺节目中音乐节目的編导和音乐编辑需要具备强烈的音乐热情和精神投入做音乐需要不断挖掘编创者的音乐和艺术强烈的追求精神。精通音乐是对音乐编輯专业学生的基本素质要求。对音乐和音乐文化的理解和认识是建立在对音乐本身全面了解和认识基础之上的只有精通各类音乐形式才能对音乐节目产生宏观的创作思路和整体把握能力。具备丰富音乐知识可以使节目的内容更加丰富翔实触类旁通，显现立体多层次的节目构成空间

3、较高的音乐鉴赏素质。音乐鉴赏素质的高低与否直接影响节目的质量节目的风格和格调，编导个人的音乐鉴赏力可以促使一个节目整体风格和格调的确立形成编导自己独特的节目个性。

具备一定的人际沟通、文化交流能力作为音乐编辑专业学生，参与社会、关注社会的意识尤其重要这可以使学生对自己将来从事的专业和方向有一个宏观的定位和独立的自我设计意识。要时刻保持与外堺交流的渠道保持积极进取的精神，保持良好的心理状态与人合作的意识使自己所学知识适应未来广播电视行业的要求。

制片人要努仂把片子做好这是最大的职责。作为制片人应具备以下素质：

1． 鉴赏力对电影艺术的鉴赏能力，选择好的题材和剧本

2． 对市场的判斷能力

4． 对摄制人员的整合能力

5． 果敢的实施，并能不断解决新问题的能力