玉舞人题材早在战国时期已有出現数量极少，而到了汉代玉舞人在贵族妇女的佩饰中特别盛行，并且成为汉代最具时代特征和艺术特色的玉佩饰之一汉代之后此类題材不再多见。汉代玉舞人存世很多有圆雕，有片状有双人，有单人有镂空，有线刻不一而足。值得注意的是这些玉舞人的形淛实乃惊人地相似———均为长裙曳地，长袖飘舞过顶一甩向身侧，作“翘袖折腰”状

汉代玉舞人形制上的近似性是一个很值得探讨研究的现象。它既同当时社会文化背景有关也同玉舞人本身造型形式上的传承有关，同时还要考虑到其作为系于腰间的佩饰功能的制约首先，袖舞风靡汉代是佩饰中专以袖舞而不是其他舞种作为造型的原因；其次，为便于长时间佩于腰间其形象必要具有相当的紧凑感和整体感，“ 翘袖折腰”的经典姿态即富动态形式上又非常整练，是最为理想的佩饰纹样；最后就是汉代对战国玉舞人造型的继承囷延续，使这一姿态进一步程式化、规范化汉代玉舞人形制也由此逐步固定下来，成为时人恒久的审美对象

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