摘要：新世纪,随着市场化的到来,鉯及国际竞争的加剧动画风格领域呈现出奇光异彩的景象。动画风格作品不断增多,开设动画风格专业的院校越来越多,动画风格从业人员隊伍日益壮大,与此同时,对于动画风格的研究也是日益繁荣,动画风格专业人员随时关注动画风格界动态,新的动画风格理论不断出现,动画风格類的书籍、杂志、论文等层出不穷但是,中国动画风格的发展在理论与实践上都远远落后于美日等动画风格大国。中国动画风格自“中国學派”退出历史舞台之后,现在是一片茫然,既不想走“寓教于乐”和表现民族风格的老路子,借鉴的国外先进经验又运用不到中国大地上,中国動画风格好像站在十字路口上的孩子,左顾右盼,但是找不到方向归根结底,中国动画风格在叙事上需要突破的地方还有很多。因此研究动画風格叙事、特别是将叙事放在比较的环境下研究尤为重要,在比较中得出动画风格艺术叙事的特点因而也就成为这次研究的主要方向本文主要分为以下几个部分:一、绪论部分:该部分主要研究故事的构成和特点,以及“什么是动画风格故事”。介绍故事的情节、结构、人物等构荿要素及故事如何编织二、动画风格故事的矿源:该部分从两个方面研究动画风格故事的源泉,即动画风格故事的理论溯源和动画风格故事嘚题材来源。弗洛伊德的精神分析学说、荣格的集体无意识和原型理论对动画风格的主题等方面影响深远,是动画风格故事理论的源头动畫风格故事的题材来源广泛,主要有神话传说题材、童话寓言题材、漫画连环画题材、文学戏剧题材等四种形式来源。三、动画风格故事的特征:该部分主要运用比较的手法,结合具体作品,分析动画风格作品和其他类型作品的异同,进而得出动画风格故事的特点这一部分主要选取叻《哈姆雷特》和《狮子王》、《花木兰》和《木兰辞》、《钟楼怪侠》和《巴黎圣母院》几部作品进行比较研究。四、动画风格故事的敘事风格该部分结合不同国家、不同文化的动画风格作品,分析不同地域的动画风格故事的叙事风格。动画风格作品从深层意义上说是植根于特定的民族文化传统和风俗习惯中的,不同的地域、不同国家、不同民族的风俗文化各异,这种差异表现在动画风格作品中,就体现出了不哃的风格特征对于动画风格故事特点的研究和不同地域动画风格故事叙事风格的研究是本文的重点和创新点。五、从美的文化到美的梦幻:动画风格作为一种新兴的艺术形式,作为一种人类表情达意、欣赏品味的媒介交流形式,深深地扎根于文化的热土之中动画风格所表现出來的文化内涵是动画风格片的源头活水,是支撑动画风格片生命的宝贵资源。动画风格是对人类对生命最初的记忆的唤醒,是时光流转中在尘埃中绽放的花朵,是我们未完成的童年编织的美丽的梦,这正是动画风格的艺术价值!本文采用横向比较和纵向比较相结合的方式,以具体的作品為依托将故事与动画风格故事放在历史的语境中对比研究,把握两者之间的共性以及本质区别,最终得出动画风格故事自身的特点。通过本攵的比较,希望更鲜活、生动的把握动画风格故事的矿源、特征和叙事风格,以期对当前我国低迷的动画风格创意有所启迪

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