著實好的字畫就是給我們以美的享受，一個畫家無論把自己包裝得怎樣，他只要在宣紙上畫畫，就無法回避文字的要求。

　　縱然光從肉眼上看，看是否知美感，看是否給人一種享受的感受，看是否具有很大的藝術魅力，也是能初見眉目的。只要是繪畫，就應該有“繪畫性”，任何制作、形貌等極盡技巧之能事的畫作都不應稱之為一張好畫。

　　本公司近幾年對陳暹字畫市場分析估價：

　　收購名人字畫，國內名人手札拍賣早始于1994年，昔時香港古玩國際拍賣有限公司秋拍中有一冊15通的徐悲鴻行書手札，估價10萬元，每通訊平均6000多元，終卻以流拍而告結。2004年，同樣是在香港古玩國際拍賣有限公司，僅僅3通的徐悲鴻信札便以24.2萬元拍出，每通平均8萬元，升值幅度到達10年前的10倍之多。

　　據不完全統計，近5年名人手札價格每年至少以30的幅度攀升。2012年，在藝術品市場趨冷的情形下，名人手札的高價成交體現出它的抗跌性。近兩年一些拍賣公司已逐漸重視名人手札漸的征集與拍賣，未來名人手札將會進入更多珍藏喜歡者的視線。

　　近幾年陳暹字畫市場行情價格：

　　李可染煙江夕照圖立軸設色紙----價格：RMB4,120,000----日期：

　　字畫裝裱，關于近現代名人信札這兩年的市場走勢怎樣，業內專家稱，名人手札、信札版塊一直以來都是拍場的配角，甚至是許多的拍賣公司都不愿意去做的版塊，直至2009年等致胡適的13通27頁信札成交價到達544.4萬元，隨后國家文物局啟動了優先收購權，將這批信札買下。

　　字德輝，都憲達弟也。嘉靖乙未進士，歷官自廷尉評，擢守安慶，兩淮運使，廣西參政，終廣東布政使。暹愷悌沉靜，持身廉甚，仕三十年，屢執利權，處脂膏不自潤，舊業未嘗長尺寸。林宗伯文恪嘗與建安李太宰論陳運長，太宰弗善也，曰：“昔吾譴歸過淮，而不吾送。”“然則頃者上復召公，迎乎？”曰“否。”文恪曰：“惟其不迎，以是不送，公何尤焉？”太宰笑而不答。

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　　像陸儼少、陳少梅等畫家都已超過了他。至于另外“二吳”似乎消失得無影無蹤。近兩年，隨著中國字畫的大幅飚升，吳子深、吳待秋的書畫才逐漸開始受到市場的關注，作品價格有所回升，可惜上升乏力，將他們劃為冷門人物行列實不為過。在民國書畫家中，也只有吳昌碩的作品受各路買家青睞和追捧，近幾年的漲幅為可觀。2004年他的《花卉》12屏在中國古玩文化藝術品交易拍賣會上，估價200～300萬元，上拍時受到海內外各路買家的熱烈追捧，后出人意料地以1650萬元的天價被浙江一位買家買走，此畫價不僅創下吳昌碩作品的市場天價，而且為吳昌碩的其他作品價格上升打開了巨大的空間。

　　以吳昌碩為例，吳昌碩是海派大家，索畫者眾多，他訂的潤格主要是根據作品形式和大小。盡管吳昌碩制訂的潤格并不低，但求書畫和刻印者仍絡繹不絕，所以吳昌碩應付不過來時，會請王一亭、趙云壑等弟子代筆，一般由王一亭代畫人物，趙云壑代畫花卉，后由吳昌碩落款，不過這類作品一般也被視作真跡。

　　中國上海藝術品交易中心近幾年對陳少梅字畫市場價格分析估價：

　　近幾年陳少梅字畫市場成交的價格：

　　對不少民國時期的書畫家，筆者向來是十分敬佩的，有的在當時就是中國畫壇上的明星，今天，仍然成為各路藏家踴躍競投的對象。如南方的吳昌碩、陸恢、黃山壽、吳石仙、張善捎、鄭午昌、馮超然、弘一法師、康有為、吳待秋、吳子深；北方的金城、蕭謙中、蕭俊賢、顏伯龍、陳少梅、林紓、姚華等。這些畫家的作品在民國時期都有可觀的市場行情，盡管那時沒有藝術品拍賣，但民間的流通和交易都是相當發達的。

　　出任郵傳部船政司主事等職，又先后擔任北京女師、京華美專的校長，清華學堂、民國大學、朝陽大學等高校教授，還被北京大學造型美術研究會聘為導師，是一位名副其實的教育家，他還是一位造詣精深的古文字學家、訓詁學家。他編撰的《弗堂類稿》和后人為其編輯成冊的《書適》、《黔語》、《小學問答》等著作中的很多論點都在學術界產生了重要影響。姚華對中國戲曲也有很深的研究，像京劇大師王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋都和他亦師亦友，錢鐘書的父親錢基博在他所著的《中國文學史》中將姚華視為民初曲學家和散曲作家，可與當時的大儒王國維并稱，評價甚高。

　　民國書畫家較好地繼承了中國傳統繪畫精華。他們大多傳統功力深厚，筆墨精湛，有的甚至成為開宗立派的大家，比如后海派吳昌碩就是典型的代表。

　　不過，民國書畫家摹古的較多，盡管徐悲鴻、林風眠大力倡導中西結合，但從總體看，借鑒西畫的書畫家還是比較少。

　　三是民國書畫家的作品在藏界有著廣泛的收藏基礎，不少名家的作品有固定收藏的圈子。如吳昌碩、陸恢、黃山壽、張善捎、馮超然、弘一法師、康有為、吳待秋、吳子深、金城、蕭謙中、蕭俊賢等都有不錯的民間收藏基礎。

　　四是民國書畫家大多以賣畫為生，作品市場屬性較好。由于書畫家需要用書畫養家糊口，因此，他們創作的作品必須對市場的路子，否則，自己作品銷路就會不暢，收益不好。

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