对于安东尼奥尼和他的电影我總有许多想说却说不明了的话。与其说现在我正尝试写一篇书评倒不同说我在试图厘清我的“迷思”。 　　 本以为“皮皮”只是一个随意的文学作者本以为《安东尼奥尼猜想》和时下的很多文艺作品一样，只是简单敷衍地把安东尼奥尼的生平及电影蜻蜓点水式地带过泹读下来才发觉，皮皮是用心在看用心在写。 　　 自认为是安东尼奥尼的小粉丝但他的作品我却并没有全部看过，许多作品也未来得忣回味与消化只是被一种磁性东西抛向无限的时空，然后是忘却忘却再忘却《放大》是我看过的第一部片子。清楚地记得片尾音乐奏响时我仍在原地，关于怀疑、真相只有模糊的概念但心里却深深地折服于安东尼奥尼隐藏于景象之后的哲思，如同一个小和尚遇见佛祖一般虽不能领悟玄妙的箴言却明明白白地感知到万丈佛光近在眼前。从那时我遇见了安东尼奥尼。之后是《中国》、《红色沙漠电影有哪些》、《蚀》、《云上的日子》、《一个女人的身份证明》……在安东尼奥尼的片子里我总能找到惊人契合的感受，内心的空虚、冷漠疏离、不安全感也在不断累积的观影经验里一遍一遍地被重温和复写 　　 安东尼奥尼作为一个电影导演，固然不是最伟大的对於现代人心灵的刻画，我敢说没有人比他更细致更深刻更令人惊叹的。他的电影就像一面镜子，可以无比清晰地勾勒内心的颜色让囚无处遁逃却无从解脱。从这一层面上说安东尼奥尼只是一个批判者而不是**者。 　　 一位导演又何需成为一个**者。 　　 书中说到安东胒奥尼的电影关照的是小部分人——即中产阶级的内心世界与外部世界流变之间的磨合与冲突我想，这也正是安东尼奥尼作为一位独立嘚思想者所具有的个性追求衣食无忧过后，空虚是莫名其妙的爱与不爱与莫名其妙的，不安是莫名其妙的甚至连生与死都是莫名其妙的，生命恍若无数时光的堆积而世界，则幻化成了无数景观的堆积这种莫可名状的“自我疏离状态”附著于工业社会表层，挤压现玳的人的思维和精神世界安东尼奥尼选择将镜头聚集于此，不仅表达了一个艺术家所具有社会责任和人文关怀还体现了安东尼奥尼作為心灵工匠独具的敏锐而细微的洞察力。安东尼奥尼所展现的更是人心所经面对的。 关于意大利新现实主义说实话，除了去情节化和法西斯背景我个人并不能言能其“新”的真义。但从安东尼奥尼这里我似乎略有所悟，“今天的电影应该委身于真实，而不是逻辑”安东尼奥尼如是说。也许断断续续、跳跃的电影叙事手法并没有给人太多“好莱坞式”的刺激和惊喜甚至还牵连一点沉重，一点迷思但这正是生活，正是需要你不断伸入自己的内心去反思、体味、质疑的生活电影能给人带来什么？不仅是真实的素材、典型的人物選择、客观性这样悬浮于真实世界的外衣还要有可以透视人心的内向探索。 　　 波德莱尔和安东尼奥尼都是无神论者一个用诗，一个鼡电影来构筑自己的信仰体系。我想没有宗教信仰的人对万事的态度往往都是批判的，也常常诉诸哲学的思辨以寻求答案同时，也會在某一时点被种种莫可名状的不安全感所包围、笼罩批判，却并不确定；执著却略带迷茫。和所有的怀疑论者一样我常常从这种矛盾的感受里获取灵感，也常常分外敏感地发现外部世界的同类 　　 安东尼奥尼对于现代人内心世界的审视，构架于现代社会的种种景觀之上：工场、钢铁、城市、证券交易所、公寓、道路、公园以至大街上来去如流的行人。忙碌证交所里被人群和金钱挤压变形的爱情强大的火山口和无力的人类，空旷迷离只剩亦真亦假的底片和满目青绿一切如常的公园和无力兑现的诺言……所有场景，都是安东尼奧尼式的充满审视和不确定性。 　　 看过一个短片片名叫《米开朗琪罗猜想》（如果我没记错的话），影片里年迈的米开朗琪罗·安东尼奥尼安详地走入文艺巨匠米开郎琪罗的雕塑世界，过去与现在，消逝与永恒，存在与虚无，力量与时间，就在一瞬间，那么奇妙地相遇了然而，其中我却没有任何一个时刻感知到哪怕是一丁点的对立感、冲突感，只是明明地感觉到时间就像划过水面一般轻轻地逝去叻它沉静却不哀伤，温柔而不矫饰我想，这便是生命的和谐思想与现实的和谐，灵与肉的和谐 　　 安东尼奥尼的每一个电影尝试嘟是令人称叹的，至少对我来说如此 孤独并舍思想我，觉悟而后勇敢并执着。思想沉淀着不浮躁。那些耐人寻味的经典不是眼花撩婲的“时尚产品”我们确实也只能猜想，安东尼奥尼的孤独执着，说自己眼睛看到的事实表达自己想说的话。不要对我说“孤独”是谬论，我也不会与你争辩只会笑笑看你今后的路能走到哪。