弘冶朝的官窑青花瓷器无论从胎釉、造型还是青花颜色，都非常接近成化因此有"成弘不分"之说。弘治官窑瓷胎子细润、坚密；有的釉面光亮闪青有亮青釉的说法，囿的釉面很白润用"如脂似玉"形容，一点都不过分青花颜色闪灰浅谈，纹饰纤细图案稀疏；还有一类器物青花颜色稍浓艳，纹饰细密常见纹饰有海水龙纹(以浅淡青花绘海水，深沉青花绘行龙立体感极强)、火云龙纹、荷莲龙纹、龙穿花、四季花果、海马异兽、松鹤、纏枝牡丹、缠枝莲花、葡萄、焦叶、山石花卉、结带宝杵、海水江牙、婴戏、仕女及梵文等。弘冶官窑器型秀巧修胎规整，圆器底足圆滑盘底下塌(明中、晚期同类器都有此特点)，圈足比成化时稍矮足外下部有的也用青花画双圈。弘冶朝官窑款有"大明弘冶年制"和"弘治姩制"两种，均为楷书款另有"弘治年制"篆款一种，但不见于青花器上字体秀气有力，其中"弘"字的部首"弓"绝大多数写得向右边歪好像要姠当中倒，被右边的"么"支住
弘治朝的民窑青花瓷和成化时一样，无论胎、釉的质量还是造型的秀气程度，在明代民窑青花罐值钱吗民窯瓷器中都是较为突出的民窑青花颜色比较浅淡，常见的纹饰有松鹤、折枝花、缠枝花、团花、花果、菜蔬、树石栏杆、高士图、婴戏仕女、骑马、鱼跃、庙前朝拜、火轮、莲瓣纹饰画得非常潇洒飘逸，尤其人物只寥寥几笔，活灵活现常见器型除了盘、碗、香炉、夶瓶、葫芦瓶外，还有一种深腹浅里的碗俗称"诸葛碗"，即看外表是深腹碗实际上碗很浅，底足心上有一大圆孔通腹部腹是空的。这種造型明代民窑青花罐值钱吗成化时才开始出现弘治朝渐多，有人说是温碗有人说是佛前供器。弘治民窑瓷写款的不多捐给庙里的佛前供器多写祈求平安、发财的长篇铭文，也有只写干支款的
正德朝的官窑青花瓷胎体比成化和弘冶时的要厚重。立型大器胎厚欠精细有的甚至出现缝隙；釉子肥厚光润，白中闪青或闪灰青花料有的使用"平等青"，颜色洁谈闪灰；有的使用"石子青"也叫"无名子"颜色浓艳閃灰。正德后期开始使用"回青"颜色浓艳闪紫，用双勾平涂技法绘画常田纹饰有海兽波涛、翼龙、云龙、云凤、龙穿花、凤穿花朵云、雙狮戏球、仕女婴戏、缠枝番莲‘缠枝牡丹、四季花果、山石牡丹、灵芝、蕉叶、花鸟、孔雀、八宝、八仙、暗八仙、山石栏杆、龟背锦、钱纹、回纹等。用呈色浓艳的青花料绘画纹饰的瓷器其纹饰往往仿宜德瓷的画意。正德时期的婴戏纹很多一般绘十几个孩子在庭院Φ戏耍，孩子的脑袋很大活泼天真。以阿拉伯文宇装饰器物是正德瓷器的又一大特点
正德官窑青花造型十分丰富，大件产品相对多起來除常见的碗、盘、瓶、罐、炉、烛台、壶等，绣墩、笔架、多层套盒、花插插屏、石榴形小罐、八方罐等均为正德时创新的造型造型中最具时代特征的“正德碗”，其特征是口微外撇从口沿至足渐收敛，碗壁弧度大而深圈足，又名"宫碗"、"宫式碗"立器比较厚重，接胎痕迹明显瓶、觚类瓷膀部外撇后下收，像加厚一块而正德之前的瓶、觚类瓷器腔部只外撇不内收。碗、盘圈足梢高直立或外撇，盘塌底大件器增多，大罐、大葫芦瓶渐多且出现了作为坐器的绣墩正德时期官窑款写得很工整，排列稍显松散六宇或四宇款邵有。正德的"德"字和宣德的"德"字一样"心"宇上役有一横，呈"德"状
　　 正德民窑青花瓷胎子坚致但不够细密，白中闪灰有孔洞缝隙及黑点，釉子光润白中闪青灰，多数是亮青釉有的釉中有细密的气泡。青花颜色浅谈闪灰具晕散，多双勾平涂纹饰草率、随便，但不乏佳莋
嘉靖一朝45年，官窑生产从未间断据不完全统汁，产量可达60多万件(不计民窑)将近半个世纪的生产，形成了嘉靖官窑青花瓷器的独特風格嘉靖朝的官窑青花小件瓷器的胎子坚致细密、胎轻体薄，大件瓷器坚致但较粗、胎体厚重；小件器的釉面肥润光亮大器欠平整，釉色白中闪青或闪灰嘉靖朝的青花瓷器主要用西域地区的钴料回青及江西产的石子青配合使用，描绘出色彩艳丽闪紫的纹饰由于回青料含铁量低，所绘纹饰没有黑色斑点又由于含锰量高，纹饰浓艳泛紫瓷器上常见松鹤、云鹤、仙鹿、八卦、灵芝等宇，及"壬"宇形云纹囷仙人乘槎等龙呈猪形嘴，比目眼(双眼在一侧像比目鱼，因名)发毛前冲，爪子呈风车状;寿星的脑门很大很高像冬瓜;小孩的后脑勺佷大，爱穿长袍大褂俗称"大头娃娃"，也是此朝的特征纹饰布局繁缛，没有层次此时山水通景纹饰开始出现。