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瓷器做旧常见的五种手段及其鉴定方法
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瓷器做旧常见的五种手段及其鉴定方法
关注微信公众号用水鉴定老瓷器办法真的靠谱吗？一起来看看用水鉴定老瓷器的根据是什么？水泡实验法的根据是：古瓷器历经千百年，胎釉内已根本干透并充入空气。将瓷器泡入水中数分钟到一天时刻，水的渗入会把空气挤出构成水泡。而新瓷则根本不会出水泡。 通过我对各种新老瓷实验，得出了如下开始定论： 一、本办法很适用于宋金代及曾经的北方大都青瓷，如汝窑、官窑、南宋米黄釉哥窑、磁州窑，唐（辽）三彩。耀州窑大致也可判别。也就是说，关于烧成温度较低的瓷器，这个办法判别的作用较好。 二、本办法关于高温烧制的瓷器，如南边大都瓷器和北方的钧瓷，作用不显着。包含越窑、景德镇麻仓土和掺高岭土瓷器（露胎的能够大致判别）、龙泉窑。所以，大都明清瓷器尚不能用这种办法判别。 三、水泡实验法的要害，是要在容器内注水今后，放置一天，待水中自有气泡凝集到容器壁今后，用抹布擦去气泡后再将被测瓷器浸入。否则，水中自有气泡会附着在瓷器上形成假象，致呈现错误判断。 下面分瓷种简述： 1、汝窑：官汝器为保证天青釉色，降低了窑温而形成胎体生烧。玛瑙入釉又致使釉面简单老化。因而实验结果十分显着。榜首图是老汝窑器，气泡又大又多又亮；第二图是新汝窑器，不出气泡；第三图是老的民汝窑，气泡大而亮，可是不多（民汝窑窑温较高，胎质密实）。2、米黄釉哥窑：也属于瓷化程度不够者。但是新瓷烧制温度高，胎体致密。第一图是老哥窑器，第二图是新仿哥窑。3、龙泉窑：泡了将近一天，才出现如下图所示的气泡。原因是龙泉窑釉厚，黑胎的密实度较高。4、定窑：烧成温度高达1300度。胎釉基本不渗水。所以仅在无釉处出现一点小水泡。5、钧窑：第一图的元钧在露胎处才有气泡，第二图新仿宋钧也在底脚露胎处有气泡，甚至在釉面也出现了少量气泡（第三图）。6、磁州窑：金代红釉气泡大而多，因没有磁州窑新品，没做新器试验。7、建窑：宋代兔毫碗（第一图，碗内的铁毫已经全部剥落）一入水就布满气泡，而新仿品（第二图）则没有反应。8、官窑：南宋官窑花觚，出的气泡不多，可能也是黑胎致密的原因。9、这件仿北宋官窑的冰裂纹碗，我怎么看都是新品，可是也出了气泡：上一页结论：水泡试验法作为鉴定的辅助手段能起到一定作用，但不宜作为主要手段确定真赝。因为即使现代生烧的瓷器也会出水泡。如果所出水泡像水银泡一样，倒是可以考虑瓷器的古老性。
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反馈建议描述：请填写描述手机号：请填写手机号请填写手机号23.家中放了几十年的老瓷器，要怎么鉴定真假呢家中放了几十年的老瓷器，要怎么鉴定真假呢小资小味小艺术百家号关于如何判定一件瓷器的新老，国内藏家专家历来意见不一，各说各话，大家似乎都按照自己的轨道在独立的运行。在藏友之间的交流中也经常出现‘鸡同鸭讲’的情况，甚为尴尬，这种认识上的混乱，导致了假货乘虚而入，并且已经到了真货没有生存空间的地步。广大藏友在‘防不胜仿‘中吃尽了苦头，交足了‘学费’，有的甚至到了倾家荡产，家破人亡的地步，还没处讨说法，局面如此混乱，令人痛心。为此笔者根据这些年对古瓷的研究，来分析一下古瓷的鉴定要点，希望能给纷乱的古瓷认知带来一些共识。瓷器老化的原理和特征首先必须明确，大自然中，不管什么物体都会随着时间的推移慢慢老化或者说氧化，瓷器也不列外，我们注意看新老瓷器的对比就会发现，新瓷器釉面反射的光泽刺眼，火气大。老瓷器光泽相对柔和，气息沉稳，这就是老瓷和新瓷的直观区别，这种瓷器上反射的刺光转为柔光，气息逐渐沉稳的变化实际上跟氧气的氧化有关，众所周知，氧气是无孔不入的，打个比方，我在家里放一只青苹果，过了两天就会慢慢变黄，变熟，不管它是内部是怎么变化的，它都和氧气的进入有关，氧气进入瓷器的内部同样能改变瓷器的光泽和气息、它能使釉内的反光物质老化，使它反射的光泽逐渐变得柔和，也能使瓷器在烧制时从高温中吸收的能量也就是所谓的火气逐步消退，使瓷器的气息变的沉稳，这种变化虽然缓慢，但经过上百上千年的时间，它已经有了让老瓷器和新瓷器可以明显区分的特征。氧化对瓷器色泽和光泽带来的变化　　由于氧化的不同，造成上下胎色泽光泽不同笔者仔细观察了一件不经意打碎的建窑盏发现，其胎内胎色和光泽从底胎越往上就越深越亮，究其原因是因为胎的密度相对釉要松，氧气从露胎的底进入胎内部较多，一直往上渗透，离底胎越近，氧气进入的越多，氧化程度就越明显，色泽和光泽就变的越淡越暗，而且有一种干的感觉，所以造成了该瓷器上下胎色泽光泽不同。笔者分析，胎中的深色，其实就是瓷器在烧制过程中对能量吸收的结果，也就是我们常说的火气的颜色。如何证实这一点呢，我们可以拿两块石头做个试验，一个放到电炉里烧几个钟头，拿出来是不是比没烧的那块颜色要深，这就是能量吸收后的色泽，这种色泽只有经过氧化后才能逐步消失，最后恢复到物质本来的色泽，胎上部光泽亮其实就是胎土内存在的反光物质在反光，随着氧化它的反光功能也会逐步减弱，直到消失。那么这种能量和反光物质也同样存在于釉中，虽然由于釉的密度紧，氧气难以进入，但因为时间跨度长，它仍然会有不小变化，这种变化就是釉的光泽和色泽变暗变淡，而在釉面，变化就更明显了，因为那里直接接触空气，笔者在有些老瓷器釉面发现这么一种现象，其色泽比我们迎光下看到的釉色要淡，光泽要暗。这些都说明一个问题，就是同样一件瓷器，氧气接触的越多色泽和光泽消退的越快。所以我们平时看到一件老瓷器是会有旧，干的感觉，其实就是瓷器氧化后光泽变暗，色泽变淡带来的影响。这种变化对于我们辨识一件瓷器的新老有着重要的参照意义.如何辨识老瓷器的光泽和气息１.釉面光泽辨识‘宝光’的光泽笔者观察一些老瓷的釉面发现油感的釉面仍显‘宝光’另外，还有一些亚光釉老瓷器，釉面看上去油油的，似乎看不到这种‘宝光‘，但如果是你透过油层细细观察，它仍然能反射这种光泽，只是在油光的包围下它的莹光度有所减弱，但光线仍然是’活‘的，釉面质感也是均匀细腻的，这跟酸腐蚀后再涂上油的仿品那种呆滞的光泽是完全不同的。笔者通过对大量老瓷，新瓷和新仿瓷的观察和比较，印证了这种‘宝光‘现象确实为大部分老瓷所独有的现象。２.气息辨识笔者注意到不是所有的老瓷器釉面都能明显的观察到这种薄薄的莹光和晶光的，特别是含铁量高的黑釉瓷，某些海捞瓷，深色釉瓷和氧化腐蚀严重的瓷器等.鉴定这样的瓷器不但要看它的釉面质感是否均匀，反射的光是否有‘活气’，最主要要看其釉面和底胎气息是否沉稳，这种气息的直观感觉上面也提到过，就是火气退去后釉面和胎相对新瓷器颜色要’淡，干‘的感觉。而新仿器由于火气重釉面和胎颜色有‘深，湿‘的感觉，这就是区别，这种‘深，湿’的气息是仿者做不掉的，因为火气是一种能量，酸很难腐蚀掉，而且酸一般只对新仿瓷器的外表破坏，里面的釉层不会被破坏，所以这种能量仍然会从釉内部散发出来。以上介绍的光泽，气息，釉面等辨识方法在实战中既有侧重，又可互相配合鉴别，经过针对性的练习都是可以掌握的，关键是平常要多进行新仿品和老瓷器，瓷片的对比，把两者之间的本质区别进行记忆，做到捻熟于心。３.老器复烧的辨识复烧后的老底火气大，并有凝结现象自然的老底，表面颗粒松散，无火气复烧器就是老的瓷器或部件经过回炉烧制后的仿品，这些仿品与老瓷器存在很多方面的共性，所以有很大的的欺骗性。因此，笔者总结了几点经验供大家参考；复烧仿品大致有二种情况，一是接老底复烧，也就是上面是新的，底是老的，二是整个老器复烧，有的还在老器上加彩复烧。接底复烧又有两种情况，一种是有釉的底，一种是露胎的底。那么在复烧中又有两种情况，一种是低温复烧，也就是几百度的状况，一种是高温复烧。一千度以上。这些都有不同区别和讲究的。首先说接底的仿品，接露胎的底一般多见于高古瓷，这种胎回炉烧制后；颜色变深变亮，并且表面有凝结现象；这种情况的产生是有科学道理的，我们前面说过能量的吸入会改变瓷器的颜色和光泽，所以本来一件老胎经过漫长时间的氧化，能量已散发掉了，表面也变淡变暗了，经过高温烧制这种能量又重新积聚，所以颜色和光泽就比没复烧时要深要亮。表面凝结现象的产生也有科学道理的，因为底胎在长时间氧化后，它的表面颗粒程均匀松散状的，并且还带有一定的附着物，经过高温烧制后，这些附着物和胎表面的金属物质被溶解搅浑在一起，在冷却后胎表面就出现了凝结状态。当然干净的，含金属物质少或没有的老胎经过复烧，这种状况就不太明显。复烧过的老建盏火气大，又油亮没复烧的老建盏，气息沉稳那种有釉的老底和整个老器复烧的釉面变化一样，都是釉面变油变亮，也是能量重新积聚后的反应。我给大家打个形象的比方，两个老竹筒，一个在火上烤一会，一个没有，两个比较下，烧过的那个是不是更油油的，亮亮的，且带有火气，复烧温度不高的老瓷就是这种感觉。低温复烧的仿品一般都是用来后加文饰，但也有纯粹就为了增加亮度，充当精品卖好价钱，这种仿品笔者在建窑仿品中见过，高温复烧一般多见于接底器，也有将窑址未烧熟的废品，残件和瓷片的拿来加工仿制高档花纹,更有甚者干脆拿完整老器来造这种假，可以说是对文物是赤裸裸的犯罪，令人痛心。完整老器复烧的仿品其釉面虽然火气明显，但不知底细的藏友会误将它当作‘老中见新‘的精品，它的迷惑性在于釉料，器形，工艺都一样，且其从釉内释出的斑点色泽也和老的一样，如果藏家只注重这几点是很容易上当的，所以学会观火气辨气息在鉴别瓷器新老时是很重要的。认识新仿器的特征对于鉴别时自我修正的作用理论上讲，我们已经知道了如何去观察老瓷的旧貌，及这些旧貌的特征，但实际是谁也无法对所有的老瓷的特征印象深刻并且了如指掌，因为收藏本来就是一个不断认知的过程，掌握了理论知识，还有一个经验积累的过程，而且在鉴别一件藏品时，时间往往是仓促的。所以在平时学习中，我们应该对真假都要多看多学习，在鉴别一件瓷器时要动用多种角度去看，可以起到相互印证，反推修正的作用，最后再以确定釉面是否有老化痕迹下结论，这样做可以提高鉴别准确率。打个比方，你看一件瓷器时，很多部位不确定新老，但在某一部位看出是人为做旧，理论上将，这件东西是假的，很多地方都是有问题的，那么其它不确定的部位也应该是作旧的，这样你就会更仔细的看它不对在那里，和老瓷旧貌有哪些本质区别。这样反复观察后，你对新仿品的作旧痕迹与老瓷旧貌之间的本质区别能更加的了然于心。以往鉴定中的误区我们很多专家在鉴定古瓷方面往往着重推荐看工艺，器形，文饰，画工等这些，没错，这些方法都很重要，但对于鉴定一件藏品，他们应该放在第二程序上，这是因为在确认一件藏品的年代，用途，艺术，历史价值前，首先要排除它是一件现代仿品，而以上这些方法是解决不了这个问题的，为什么呢？因为这些外在的东西现代人都能仿，譬如有些高仿品就是完全按照书本上对古代制作工艺的描述来制作的，如果谁按照工艺，器形等来判断新老，那就钻进了仿者的圈套了。自然老化气泡人为做旧气泡还有就是古代的工艺和器形，工匠的一笔一画等现代人是不可能完全都了解的，而且很多东西本身都有其某一点的特殊性，不能因为某一点书上没有说就是不对的，所以这些方法在鉴定中都是有局限性的，不能一锤定音，但如果一件藏品在这些方面与古代有重大出入，倒是可以起到警惕和怀疑作用的，但最后定性仍然要在老化痕迹中找到依据，这个程序不能打乱。我给大家打个比方来表明维护程序的重要性，警察破案时发现一名嫌疑人有很大的作案动机，几乎大家都认为是这个人犯了案，但要定这个嫌疑人的罪仍然要找到案件相关的直接证据才行，否者有可能造成冤假错案。瓷器鉴定也是这个道理，必须要遵守程序的规则。在目前眼鉴学领域，对于如何判定一件瓷器新老的问题上，没有比自然老化痕迹鉴定更可靠，更科学的方法，所以老化痕迹鉴定应该作为排除现代仿品的首要手段。结束语：古瓷新老鉴定既是一门科学，也是的眼鉴学，它不是盲目的看东西，任何说法都必须要有事实的根据和科学的解释，它不是玄学，是经验学，是需要我们在不断的探索中前进……本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。小资小味小艺术百家号最近更新：简介:藏古纳今，古玩艺术品信息交流作者最新文章相关文章查看: 10444|回复: 0
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辨伪先要区分赝品和仿品。仿得好的瓷器有收藏价值,增值空间。赝品是在仿品基础上，人为做旧、打磨、酸浸、碱咬，使之看似真品 .
　　辨别新老瓷器的方法。听声音：新胎声音硬、脆，老胎铝含量较高，具冷性，敲打时声音沉闷；看光泽：新瓷有高光点，光亮刺眼，老瓷光从内发，黝亮养眼；弱酸洗胎：做旧的新胎一洗就露出本来面目，老胎表层不能轻易洗掉。还有用胶搀和杂物的方法特殊做旧，不易洗，需综合分析判断。
　　排除人为做旧因素，再从形、色、神韵、纹饰、成型工艺、绘画技法等方面，进行断代。
　　古陶瓷鉴定,传统上从瓷器的胎、釉、款识、纹饰、烧造工艺、制作工艺、窑口特征几方面来鉴定。
　　古陶瓷来源有三种:
　　(1)传世瓷器,传下来的没有入过土的或者是早年间出土经过几代传下来的。
　　(2)出土瓷器,土底下挖出来的。
　　(3)海捞瓷器,也就是出水的。
　　传世瓷器的痕迹研究
　　以盘、碗使用痕迹为例,盘和碗总要叠压在一起放置,就必然会产生瓷器与瓷器摩擦的痕迹。瓶和罐的使用痕迹和盘碗相比,磨损痕迹不一样,主要表现在底足、口沿或体部最易磨损的地方。通过对使用痕迹的辨识,能够找出它的规律用来区别后期仿品人为做出的“使用痕迹”,就将痕迹鉴定方法量化了。如盘或碗无论底足多么光滑,由于叠压,随时间推移,磨损程度自然会加重。古代瓷器的釉每个时期每个年代都各有特点,釉面和底足不完全在一个水平面,有凹凸不平的现象。它是纯手工产品,烧造过程中会产生水分的烧失,胎子的烧结,会存在收缩比。由于凹凸不平,瓷器磨损程度也会不同,凸的磨损多,凹的磨损少甚至没有,磨损程度是自然形成的。
　　仿造的磨损,民国以来,约上个世纪七八十年代以前,瓷器的打磨是用麂皮慢慢地擦,为擦掉瓷器上的“火光”,瓷器的光柔和了,会产生年代感。鉴别人工打磨,通过肉眼或放大镜光线合适时能够发现均匀的、相同规律的摩擦痕迹,这种痕迹与自然磨损痕迹不同。现在去光方法很多,一件瓷器,用手摸,非常涩不光滑,有的局部更涩,是由于经药物处理,酸性药物侵蚀到釉面里去,破坏了瓷器釉面的玻璃相,随着时间推移使釉面产生发涩的感觉,也就是玻璃化的瓷面被损害。而传世瓷器,即使使用过程中失去了原有光泽,手摸也不会出现涩的感觉,而是非常光滑。制造盘和碗叠加的“磨损”,用电动工具加布轮,这样制作“磨损”不光磨掉了瓷器的光,而是把釉的表面都磨下去一层。但是光源下甚至用放大镜看,很难找出它摩擦的规律,像这件东西使用了很长时间,已磨损到一定程度,鉴别使用痕迹的时,需防止这种现象。有种情况,无论是缸、罐还是瓶,由于重量非常重,随着时间长短不同,所处环境不同,底足势必有一定的磨损,无论磨损的轻重,总之要磨损。正常磨损翻过来看,底足中间最高出的部分,磨损程度最多,凹下去的地方它不磨损或者是磨损线窄。而有的磨损,一个泥鳅背形式的底足,底足的平面、外墙和里墙都有磨损,而且磨损程度几乎一致,这种磨损和正常的磨损明显不同。其实鉴别方法也很简单,按照正常使用的规律去分析这些问题。现在做假,做旧,有一个问题就是该磨损的地方不磨损,不该磨损的地方都磨损掉了；或者是该磨损的地方磨损了,不该磨损的地方也磨损了。用罐子举例,罐子的肩部和腹部是凸出来的,是一个半球状的,在腹部下面势必要往回收一点,收的部分的磨损程度肯定要比凸出部分的磨损程度要小。如果罐的肩部有磨损,腹部有磨损,下收磨损更严重,则磨损的比例不正常,真伪值得怀疑。而瓷壶,流,柄最容易磨损的,盖最容易丢失,其次才是口部最容易磕坏。一把壶,壶盖没有什么磨损,甚至使用痕迹都没,壶嘴丢了一半,壶底和柄里面都有划痕,就像磨损过。这件东西先不管它好坏,从基本磨损程度就足以支持产生怀疑,通过怀疑再结合它的胎、釉、器型、烧造窑口、烧造工艺和纹饰等去辨别,会有心得。
　　磨损痕迹对瓷器的辨别非常重要,包括磨损中的“伤”。使用中,盘子的口缺了或者罐子有磕口,腹部有一个鸡爪纹,随着磕的痕迹加重,有的釉面崩开了、剥釉了,上面的粉彩有划痕,或者划得不清了。特别是清康熙时,一些洒蓝釉瓷器上金彩几乎见不到了,只能看到金彩留下的痕迹,这都属于传世文物中使用痕迹的范畴。看使用痕迹要全面看,一件罐子,底足磨损程度一般或者是没有磨损,腹部出现了一个或两个鸡爪纹,口部出现一个崩口,或爆釉爆得很严重。辨别这种使用痕迹时,要分析这件瓷什么情况下可能产生这样的鸡爪纹?会产生这样的磕痕?出现剥釉现象等。光看有伤有缺有磨损的痕迹,忽视了分析,辨别使用痕迹是不全面的。一个罐子,磕痕受力点是什么,缺损以后它的断面层的痕迹是人为做的,还是随时间的流逝附着上的;包括剥釉,是人为剥釉还是使用中由于烧造工艺的特点产生的剥釉。
　　出土瓷器痕迹研究
　　出土文物特点最易量化的是在土下埋藏的痕迹,也就是土蚀、水蚀。出土文物无论瓷器、玉器、铜器包括石刻,满面被泥裹着的现象少之又少,尤其在北方,气候干燥,土里虽有土蚀、水蚀现象,但不可能像泥蛋包着,这不现实。湖南、湖北地下水位高,水蚀的感觉不一样。南方瓷和北方瓷的出土痕迹区别在于,南方出土瓷水渍严重,北方出土瓷器土痕多于水渍,而且碱性土质对釉面的腐蚀程度较大,有时釉面甚至被土蚀得没光泽了。土蚀痕迹最根本的是,出土文物土要结实,有贴骨感觉,就是泥土和瓷胎、瓷釉贴合得非常紧。任何东西埋在地下只要经过几十年,没干扰处于全封闭状态,随地下水位的升降、时间的沉积,土壤一定结实。如看到瓷器上裹着的土肉眼看上去呈颗粒状,这件瓷器是赝品可能性就较大。
　　鉴定出土痕迹不是找土,是找土蚀、水蚀痕迹,不是土刷干净就没有出土痕迹,不是以土来辨真伪,是根据土蚀出现的现象辨别真伪。东西釉面光洁度遭到破坏是土蚀痕迹的主要特点,鉴别瓷器时,会碰到这样现象,器物上面不全是土,只是其中一部分有土或者土蚀痕迹,它侵蚀的部位值得怀疑。如一罐子肩部有土蚀,而整个下部都没,这种现象解释不通。有的土蚀的位置不对,痕迹不符合瓷器在地下埋藏的原理,也是质疑的理由。鉴定方法就是生活规律总结,不过有时有所忽视,重视这些方面,对鉴定会有帮助。土壤里面埋过的东西有土香味,土香味不是土味。一件东西埋藏由于几百年没翻动,随地下水位的升降,土壤得到局部净化,这种土称为净土,有一股扑鼻的土香味;现在作假的土味,离不开土,离不开能够附着到瓷器上造成土蚀现象的化学物质,闻的两种感觉不同。
　　海捞瓷器的痕迹研究
　　海捞瓷器最大特点是海藻或贝壳类附着痕迹。但并不全是,很多海捞没有海藻或贝壳类附着痕迹。这些瓷器装在商业运输沉船中。船沉时如包装完好,海藻或贝壳难附着上,因此,不可能海捞都有海藻或贝壳类附着痕迹。海捞都经过海水长时间的浸泡。海水含盐,海水浸泡的瓷器釉面会被侵蚀。海捞瓷器打捞后要做脱盐处理,去掉盐分,经脱盐处理的瓷器像被84消毒液泡过,表层釉面几乎失光,整个胎釉洁白。大部分海捞属出口商品,几乎没有其他使用痕迹,也没有出土痕迹,只有海水浸泡,脱盐的痕迹。最近沿海已出现网箱“养殖”海捞瓷器。
　　一个时代瓷器制作工艺,有特有的工艺特点,工艺痕迹也是辨别瓷器的特征。瓷器几乎离不开白釉,各时期白釉色调有了比较心得,鉴定来讲事半功倍。现代的仿品白釉都是煞白的,没白中透青、白中闪灰的感觉,跟制作原料有关,制作工艺痕迹的研究也是鉴定瓷器需要学习的方法。}