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”、“都省书画之印”、“文宣阁图书印”及“八思巴文”印钤藏品。明初内府书画统由太监掌管，上钤“广运之宝”（宣、成、弘三朝通用），弘

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由上海博物馆和故宫博物院联合举办的“越洋遗珍——上海博物馆与故宫博物院藏明清贸易瓷展”在故宫延禧宫古陶瓷研究中心展厅开幕。本次展览从两馆藏品中遴选出106件(套)明清时期的贸易瓷进行展示，旨在反映中国明清时期陶瓷外销的状况。

展览分为明、清两部分。明代部分展出明代中期至晚期销往东南亚、西亚、欧洲以及日本的瓷器，揭示了中国瓷器在这些地区的流通与使用，体现了不同市场的喜好与审美趣味。如上海博物馆藏景德镇窑青花开光水禽图盘，约烧制于明万历至天启年间(1573～1627年)，图案工整对称，纹样奇特别致。以这种方法装饰的瓷器被称为“克拉克”或“芙蓉手”瓷，是明末清初早期中国外销瓷当中最著名的品种。

清代部分，由于西方国家的东印度公司在瓷器贸易中占据主导地位，这部分展品即以外销欧美的器物为主，很多制品有着浓郁的异国情调，反映了当时贸易瓷器的时代变迁。如上海博物馆藏景德镇窑青花果树纹油醋瓶，烧制于清康熙年间(1662～1722年)，整器造型新颖，是典型的订烧器，是直接仿当时欧洲流行的玻璃器制成。又如故宫博物院藏景德镇窑广彩徽章纹盘，烧制于清乾隆年间(1736～1795年)，器形规整，色彩绚丽。徽章瓷是明清时期中国外销瓷中最具特色的品种。这些绘有家族、宗教或军事团体、城市和各类组织机构徽章的瓷器，均来自西方人的特别订制。

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故宫博物院院长助理李仲谋向记者介绍，2008年，荷兰收藏家倪汉克将珍藏的97件明清贸易瓷器捐赠上海博物馆。此次展览从中精选了1/3的展览来故宫展出。“他的捐赠当时填补了上海博物馆在国内贸易瓷方面的收藏空白。尽管近年来也有些沉船的发现以及部分外销瓷器的出水，但它们的品相和这批捐赠的瓷器相比还是有很大差别的。”李仲谋还提到，这位荷兰收藏家在捐赠这批文物的时候没有任何条件，唯一希望就是它们能展出而不是深锁进库房。

2014秋拍，中国艺术市场遭遇寒流，前两年曾十分活跃的近现代书画、当代艺术等板块持续低迷，但有的板块逆势而上，例如近年来零星出现在内地拍场上的青铜器，上周末开槌的西泠印社拍卖公司10周年庆典拍卖会上，“中国首届青铜礼器专场”受到众多买家的追捧。

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青铜器，就像中国书画一样是这种独一无二的中国特色的集中表现。遗憾的是，这种艺术珍宝在近现代历史上曾大量流失海外，因此成为国内拍场罕见但国际拍场常见的拍卖品种。2010年9月亚洲艺术周，笔者有幸应邀赴纽约佳士得现场观摩。记得那是“思源堂中国古代青铜器珍藏”专场，来自著名藏家何安达(Anthony Hardy)长达35年的私人收藏。时隔不过5年，青铜器在内地拍卖场上也陆续精彩亮相。如在上个月举槌的北京第二轮秋拍上，领衔的中国嘉德国际拍卖公司，推出了名为“吉金吉象”的青铜金银专场，包括了5件带铭文的青铜重器。这些青铜器的共同特点为出自金石名家，有大量著录，传承有序，因此受到买家的追捧。其中，“商代晚期-西周早期 光方鼎”被著名的青铜器专家与古董商刘体智、卢芹斋等递藏，最终以989万元成交。

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治有“御府图绘之宝”。作品右面编号并钤“稽察司印”半印。宣德以后历朝鲜钤印记，偶尔见之，然非通例，还不能与清代内府数量相比拟。由于乾嘉年间编纂《石渠宝笈》和《秘殿珠林》各三编，在臣工审定著录过程中，同时加钤印玺，有基本模式，所谓有七玺九玺之分，从中有印记分出作品编人第几编，当时存放何处，释道类所有印记区别之。第三编乃嘉庆颐琰在位时编纂，统人第三编内，增钤“嘉庆御览”一印，将前面《石渠宝笈》初、重编印易为三编，别无更动。

至于私家鉴藏之印，不胜枚举，从前有王季迁先生与人合编印鉴一部，近年又有上海博物馆编印一部（上、下两册），似较完备，可供参考。但亦有遗漏，主要在海峡两岸故宫的大量藏品和国外博物馆收藏重要作品印记未能搜人，美中不足。除去宫廷的印记，私家的比例所占的分量相当可观，此处不可逐一记之，只能将常见的提供参考。唐徐峤有“东海”二字印，其子浩、踌用“会稽”印。窦蒙“窦蒙审定印”，其弟息用名印，李造“陶安”印，张嘉贞用“河东张氏”印……唐代藏印为数有限，在早期作品上偶然一见。北宋苏易简一家四世藏品钤“四代相印”、“许国后裔”、“墨缘”、“武乡之记”等印。米芾有“米芾之印”、“辛卯米芾”、“米芾氏印”，、“米姓秘玩之印”、“米姓翰墨”、“米芾元章”、“平生真赏”、“神品”。南宋驸马杨氏的印记在数方以上，其余如元代郭天锡、赵孟頫、乔篑成、鲜于枢、张晏、虞集、柯九思诸人，多以题跋代之。而元长公主祥哥刺吉所藏，钤“皇姊图书”印记。明初朱元璋第三子朱桐，在藏品

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