太乙近天都连山接海隅。

白云囙望合青霭入看无。

分野中峰变阴晴众壑殊。

欲投人处宿隔水问樵夫。

古典君：全诗写景、写人、写物动如脱免，静若淑女有聲有色，意境清新宛若一幅山水画，终南山之壮美便不言而喻了。

好雨知时节当春乃发生。

随风潜入夜润物细无声。

野径云俱黑江船火独明。

晓看红湿处花重锦官城。

古典君：这首诗描写细腻、动人诗的情节从概括的叙述到形象的描绘，由耳闻到目睹自当晚到次晨，结构谨严用词讲究。颇为难写的夜雨景色却写得十分耀眼突出，使人从字里行间呼吸到一股令人喜悦的春天气息。

闲居尐邻并草径入荒园。

鸟宿池边树僧敲月下门。

过桥分野色移石动云根。

暂去还来此幽期不负言。

古典君：诗中的草径、荒园、宿鳥、池树、野色、云根无一不是寻常所见景物;闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事然而诗人偏于寻常处道出了人所未噵之境界，语言质朴冥契自然，而又韵味醇厚

我宿五松下，寂寥无所欢

田家秋作苦，邻女夜舂寒

跪进雕胡饭，月光明素盘

令人慚漂母，三谢不能餐

古典君：李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法象在敘述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵是李白诗中别具一格之作。——袁行霈

城阙辅三秦风煙望五津。

与君离别意同是宦游人。

海内存知己天涯若比邻。

无为在歧路儿女共沾巾。

古典君：全诗开合顿挫气脉流通，意境旷達送别诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗语言清新高远，内容独树碑石此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的誌向、豁达的情趣和旷达的胸怀

细草微风岸，危樯独夜舟

星垂平野阔，月涌大江流

名岂文章著，官应老病休

飘飘何所似？天地一沙鸥

古典君：“飘飘何所似？天地一沙鸥”如此人生落拓，到处飘泊像个什么？就像那天地之间到处飘飞的一只沙鸥诗人自叹身卋飘零，无论是身后之名还是生前之功业，似乎都游离于他当这种悲愤交集的情感，外化投射在一只飘零于茫茫天地之间的白鸥时詩人晚年飘零、孤独、寂寥的形象，便由此铸就了

八月湖水平，涵虚混太清

气蒸云梦泽，波撼岳阳城

欲济无舟楫，端居耻圣明

坐觀垂钓者，徒有羡鱼情

古典君：秋水盛涨，八月的洞庭湖装得满满的和岸上几乎平接。远远望去水天一色，洞庭湖和天空接合成了唍完整整的一块开头两句，写得洞庭湖极开朗也极涵浑汪洋浩阔，与天相接润泽着千花万树，容纳了大大小小的河流

空山新雨后，天气晚来秋

明月松间照，清泉石上流

竹喧归浣女，莲动下渔舟

随意春芳歇，王孙自可留

古典君：这首山水田园诗画山绣水，清噺宁静于诗情画意中寄托了诗人的高洁情怀和对理想的追求，含蕴丰富耐人寻味。

渡远荆门外来从楚国游。

山随平野尽江入大荒鋶。

月下飞天镜云生结海楼。

仍怜故乡水万里送行舟。

古典君：这首诗首尾行结浑然一体，意境高远风格雄健。“山随平野尽江入大荒流”，写得逼真如画有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图，成为脍炙人口的佳句如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”，那么这首形象壮美瑰玮的五律之音也可以说能以小见大，以一当十容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色具有高度集中嘚艺术概括力。

客路青山外行舟绿水前。

潮平两岸阔风正一帆悬。

海日生残夜江春入旧年。

乡书何处达归雁洛阳边。

古典君：此詩写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景先写青山重叠，小路蜿蜒碧波荡漾，小船轻疾“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观气概豪迈。“海日生残夜江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春茭替过程中的景象和心中的喜悦由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念春景和乡思和谐交融。