名称：高振宇《紫砂器的审美与收藏》高振宇05集：紫砂壶制作工艺流程——壶盖 壶钮
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　　然后这个就是最后我前面讲到，就是用牛角片来刮生筒，这个牛角片现在也不好取了，过去用水牛的牛角，这个南方的水牛，牛角整天泡在水里面它耐水，而且水牛都是很老的时候才会去宰杀它，一般都是把水牛角要放在温水里面泡，泡上几个星期才会出现非常柔软的状态，牛角变成柔软的状态，然后用刀去把一片一片把牛角撕成片，顺着它的纹理才会得到明针我们叫来刮这个紫砂壶。
　　现在呢?牛也没有了，水牛牛角呢拿来以后用机器去开它，咱们现在机器很先进，牛角放那儿呲拉一下一片过来了，但是那个刀片切出来是牛角片，那是把纹理整个切断了，而不是撕出来的，所以非常得不耐用，而且见水就烂，水是不好的水放进去晚上没换水，明天过来那个上面又长毛毛了，这个都关系到工艺，一切的工艺的都在里头存在。
　　这个动作里面有刮、压跟光，有高高低低不平的地方可以把它刮掉，竖起来刮掉，两个手指的形状，如果是最后表面那层打磨那就平躺着把它铺过去就光。这个里面牵扯到一点是什么呢?就是我们从打泥开始，捶泥开始，在打制的过程当中跟刚刚用竹箅子在箅子的过程当中，使一个软的、这么一个泥不确定、不固定的这么一个泥分子的状态渐渐变干变硬这么一个泥的状态，使它的表皮固定下来这么一个状态。使这个表皮成形。
　　也就是为什么手工的紫砂它表面有皮肤，台湾人都说这个红泥壶真好，这皮肤真跟年轻姑娘的皮肤似的。台湾人会这样，是有这个理在里面，如果你有紫砂的残片你可以看内部结构跟它的表皮的皮肤的结构是不一样的，是一个有机的一个胎壁它的形成，这个刮跟压的过程都是使细小的颗粒在表面定着下来，包括从前面拍到竹箅子整个的箅制的过程，逐渐逐渐在壶体的表面形成的一层非常坚制的膜。所以也有很多人说老师我这个壶买回来现在用的已经包浆很好了，包浆给养出来了。
　　我说其实包浆养出来是这个概念，其实是你的工艺要很好，这个工艺一定要符合标准。然后在烧制以后它的泥颗粒又会产生一种变化，就会立起来，立起来变成芒刺，因为高温改变了它的结构，但是当用壶的人拿在手里边刚刚烧制的这个壶经过你的搓磨、冲泡，沏上水，逐渐逐渐地用着很多芒刺高度不平的这么一种状态，变得非常柔润光滑的一种状态，这个就叫养出来就行了。
　　但是如果没有这种工艺在里边，它会采用另外一种办法，就是里面加可溶性的玻璃质，就像现在我刚刚前面讲到用欧式的机器出来的颗粒它里面要冲浆，冲浆就是打成非常细非常细一些颗粒来填充到，但是它不是像我们人工的在压这个泥的时候本身就有各种丰富的、大小不同的颗粒。人为地把各种型号的颗粒进行调配。
　　表面的一种包浆的形成就是用一种非常细的颗粒，跟玻璃质很强的一种东西加进去，使它的熔点降低，一出来就感觉很好，这是一种。还有一种就是本来是个好壶，然后养到最后变成是贼亮贼亮的，表面一层油腻，这也是不可取的，这也不是真正的包浆。真正的包浆是这种，一道一道的刚才的这种工艺过来，它的胎壁变成了一种有机的像人的皮肤一样这么一种结构。
　　那么刚才说这些工艺恰恰其实跟我们茶的冲泡最后形成了关联，紫砂壶是无釉陶，其实真正好的紫砂壶你冲完水以后你放在一个紫檀或者是供春花梨或者是什么硬质的木柴上面，泡了一壶茶，你明天过来看茶壶底下会有一道水痕阴湿了一点，但是不是漏。说明它还是有水可以出来，它的水分子跟空气分子之间，空气分子在茶壶可以交换。所以也有人讲就是说紫砂壶泡茶隔夜不馊，为什么?这个是我们自己做的壶，好的泥放在那儿冲了茶忘了，回宜兴去了，或者到国外去了，回来以后一看都三个礼拜了打开这个茶怎么那么香，还是那样清亮。边上的玻璃杯里面上面一层黑黑的油，茶的颜色变成黑色的了。这个神奇也就说明了这个壶的好坏。
　　另外一个就是说热的传导，你想这个玻璃质的东西变成一个像瓷一样的不透气的这么一个容器，它的热量的传递是非常快的。那么泡茶的时候我们现在非常讲究时机、时间，就很难掌握时间来泡茶。那么像紫砂就来得容易的多，瓷的一下子就温度很高。
　　这个还是一个添加的一个打&子口&的一个场景，这个&子口&你看喷上水以后然后放在缸里面亮了，用这个我们叫&搭子&，侧起来去打成一边厚一边薄这么一个状态，然后切成一个这么薄的一个泥条，围成一个泥圈。这个现在这种工艺也没有了，有的他做成这么一个东西以后，放在一个石膏的圈里面，然后用工具进去一刮也形成这么一套圆圈。更有就是灌浆的，那不用说了，那是看得出来的。
　　然后用泥浆掸上去以后把它的子口给做上去。做上去以后，然后等它的工艺就是用勒子使它的边宽窄这么勒过来，这个需要高度技巧的，就是说在这样一个木头转盘上，不固定的一个转盘上，而不是像车刀一样呲拉一下抽出一个规整来，是一点一点非常耐心地来做。你看一点一点勒成这么一个正规的，等它干了以后把中间的心取走，取走里边再加上软的叫使它里边弧线非常漂亮。当这个盖子做完以后我们用牛角的东西在里边打光以后使这个直口平整在桌子上再磨制一下，然后一道一道工序，连里边的小洞眼都会非常非常细致。刚才像子弹头一样这么一个东西，一个小小的圆孔他都会有一个倒角，而不是让它直接是一个直角。
　　那么最后一个句号，就是一个壶纽，这个壶纽是非常神奇，这个是一般都是用那种南方的小竹子，它内部的弧线要用鹅卵石给磨，磨成这么一个非常符合的一个弧线，然后搓一个泥柱用小针查在里边，拍制。拍制的过程当中用勒子轻轻地按它的前头的部分来回地挤下，像做这么一个纽的过程整个是要最快的十几秒钟，然后就形成了这个弧，更惊人的是这个形体，我们确实完全有底气去骄傲，也就像我们这样确实是可以说你即使到国外法国去你都买不到东西，是这么一种就是因为中国的造物太厉害了，几下子你看出来这么一个形体。
　　这个形体是什么?西方人到现在，他们做的壶钮都是一个乒乓球，是圆或者是一个尖的;这个是一个像水珠一样游珠一样下蹲的这么一个形态，而且这个壶纽大家看，其实恰恰就是刚才的壶体的反过来，紫砂壶的壶体的形状相反而且它正好是有一个这个底下的台，你看然后把底下掏空，接下来这一段正好是这个台，磨制以后给它装上去，然后把壶的这个里边给掏开，把这个里边的孔给做好。把口沿给加工，整一下这个口，这个是最后敲图章的部分，一个是底章，用印柱、底章，一个是壶把的章给它削上，然后把盖子盖上去来整合。这样就是一个最简单的叫圆珠壶就做成了。
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Artron. All Rights Reserved紫砂壶发霉了，不是因为它透气性不行，而是......
一壶友微信我，
他说，老师我的紫砂壶有一段时间没有使用，
今天打开壶盖发现壶壁上长了一些霉斑，
并且还有味道，
这到底是壶的质量问题
还是泥料问题呢?
碰到这种情况，壶友往往以为是泥料不行，紫砂泥料具有透气性，不应该发霉，但实际上，你处理不当，是极易发霉的，淤积、闷热，茶叶捂在壶内没清理，这都导致发霉现象，尤其是闷热湿气重的季节
我在此为大家解释一下，紫砂壶出现霉斑一般可能是以下几种情况：
可能性之一：壶友洗完紫砂壶并没有等壶完全干透就盖上了壶盖，导致壶内余水淤积，积存湿气，空气不流通，从而给霉菌营造了很好的生存环境，从而长出了霉斑。
可能性之二：空气湿度大所导致。每年春夏是南方的梅雨季节，空气中湿度非常大，再加上空间不太流通，紫砂壶保存不恰当也会出现发霉的现象。
壶友每次泡完茶后，请务必把茶渣和茶汤都倒掉，用热水冲淋干净壶内外，然后倒掉壶内水分，壶面拿茶巾擦拭擦拭，这把壶经常用的话，这样就可以了。
如果打算一段时间内不用，这时候再上面的基础上，再倒立放于通风易干之处，使壶内保持干爽，等到完全阴干后再妥善收存，绝对不可积存湿气。
测试壶内是否干燥，可以拿无味的餐巾纸放入壶中，第二天打开就知道了。
壶长期不用还需要在壶里放一把干燥的茶叶，此茶叶一定是这个壶一直泡的这种茶。我们都知道茶叶最容易吸潮吸味，如果壶内有一把干燥的茶叶，这些茶叶就第一时间吸收空气中的水汽，我们就可以保持此壶内的干燥度了
操作方法：往紫砂壶内注入开水后，
当壶热透后再倒出注入凉白开，
反复几次之后，既可以去除霉斑，
又可以去除霉味。有些朋友可能会问?
为何这样操作就可以霉斑和霉味呢?
原因是因为紫砂泥本身所独特具
有的透气性和收缩性，
当具到冷热交替时就会像人类皮肤毛孔一样，
收缩、张开。
（朱泥除外，怕骤冷骤热，需要放锅内煮煮，切记水要多，没过壶面）
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。紫砂壶盖子缺了, 中间颜色不同,请问各位老师,这壶是真的紫砂吗？作者是谁?_百度知道
紫砂壶盖子缺了, 中间颜色不同,请问各位老师,这壶是真的紫砂吗？作者是谁?
不小心打坏了盖子。发现中间颜色和外面的不同，请问这是不是化工壶？还是真紫砂?还有请问这个作者是谁呢?谢谢！
我有更好的答案
紫泥外面粉了一层其他泥的泥浆
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紫砂壶承载的是文化,体现的是为人处世
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郭剑林 当代陶艺家,中国收藏家协会会员。师从中国工艺美术大师李碧芳、陈岩,专业从事陶艺(紫砂壶)创作。
竹瓢壶(大舶参天)
“为了把吻合度做到极致,忘记废了多少把壶。”青年陶艺家郭剑林谈紫砂壶创作:“我做了上千把壶,能这样转起来的,为数不多。”青年紫砂壶陶艺家郭剑林一手拿着壶盖的子,使得整把壶凌空,另一只手正不断地拨动壶身。壶盖与壶身的吻合度是不少紫砂艺人以及藏家关注的地方之一,甚至其吻合程度也成为了评价紫砂壶工艺水平高低的标准之一。从事紫砂壶创作十几年的郭剑林,谈及创作称“每一把壶都有它的生命,每一处流线均彰显着它的气韵。”收藏周刊记者 梁志钦 实习生 梁婉莹制壶十几年强调“壶之气韵”收藏周刊记者来到了郭剑林位于珠江新城的会所“显林斋”,这里摆放着数百把各式各样的紫砂壶,这都是郭剑林从事紫砂壶创作十多年来的得意之作。虽然看起来目不暇接,但郭剑林介绍起来却如数家珍。“每一把壶都有它的生命,每一处流线均彰显着它的气韵。”如同南北朝时期的美术理论家谢赫把“气韵”放在其品评绘画标准的“六法”中第一位一样,在交谈中,郭剑林强调最多的正是“气韵”。自小喜欢艺术的郭剑林,在身为油画家、邮票设计师的堂哥郭承辉的影响下,逐渐走上了艺术之路。2002年毕业于东北艺术学院设计专业的郭剑林,除了有着梅州客家人深厚的文化传承外,她也有着设计师的执着,甚至“强迫症”。郭剑林拿过一把壶,拔出壶盖,在盖沿边上涂抹点水片刻,再把盖子盖上,一手拿着壶盖的子,使得整把壶凌空,另一只手正不断地拨动壶身。“我做了上千把壶,能这样转起来的,为数不多。我为了把这种吻合度做到极致,都忘记废了多少把壶。”宜兴追梦拜大师制壶有设计专业背景的郭剑林,毕业后并没有从事设计工作,而是通过朋友的介绍,到宜兴“追梦”。童年时期,郭剑林与大多数同龄人把时间都用在玩耍不同,她每到寒暑假便到姑姑家摘茶或做茶。“她家里就有茶山,摘茶做茶伴我走过了整个童年,也是因为这样,我慢慢喜欢上喝茶了,而且每次边喝茶边做作业,特别有劲。”郭剑林坦言,自己的艺术触觉正是在茶的熏陶下成长起来的。“以前经常边喝茶边听大人们聊紫砂壶,还说哪些大师的壶好,哪些不好,其中,李碧芳老师的壶是他们提及最多的,我当时就想,有一天,一定要跟李老师学做壶,做出最好的紫砂壶。”回想起当年的天真,性格开朗、活跃的郭剑林略显得意。2002年的一天,郭剑林在朋友介绍下,终于到了宜兴,结识了中国工美大师、江苏宜兴紫砂壶制作大师李碧芳。“我说要拜她为师,刚开始她不太愿意,说让我把壶做到她满意再说。”于是,郭剑林费尽功夫,先跟其儿子,同样是陶艺家的陈岩学紫砂壶的创作。“可能是我有设计功底的原因,动手能力也比较强,所以学了几个月,陈岩老师也惊叹我进步之快,而且我做的壶形跟他们的均有所不同,所以,很快,李碧芳老师也愿意收我做学生,指导我做壶了。”说起李碧芳的言传身教,郭剑林说“她要求非常严格,特别强调结构。结构稍有不对,她就要求重做。第二,她强调最多的就是气韵,也就是精、气、神。”壶把壶筒壶嘴是评价紫砂壶的重要标准“任何一个地方做得不好,都会影响到整把壶的整体效果,所以,在烧制之前的每一个步骤,我都会反复地推敲,修改。”出图纸、打泥片、造身筒、上泥盖、切壶嘴……在烧制前的每一步,对于郭剑林来说,都是至关重要的环节。在反复推敲定稿以后,再进行约1150摄氏度高温烧两次。“在烧制之前,有一步特别关键的,一定要封足气,等紫砂壶慢慢变干的过程,会有一股气,如果气没封好,壶身形象则容易塌,缺乏张力,整个 精、气、神 则会丧失掉。”郭剑林说。对于一把好的紫砂壶的标准,她表示“壶把要有力,壶筒要有神,壶嘴要有韵。”品茶赏壶可以品出人生百味如何打破传统器形的局限,做出具有现代特点的紫砂壶,是郭剑林给自己的一道难题。“有一段时间,我试图通过从万物的千姿百态中,借鉴大自然的特征,例如竹子,花瓣等。”在郭剑林看来,茶文化体现的正是万物生长之道,紫砂壶作为连接人与茶的纽带,它正是承载这种文化的重要环节。“我希望我所创作的紫砂壶,不光是器形上、设计审美上的追求,更多的应该是文化的承载,为人处世的体现。”通过作品,我们可以看到直线与曲线的交替运用成了郭剑林制壶的基本元素。通过曲线能表现韧性与张力,而方形直线则是一种力度与气度。“一个壶形,该直的地方要直,该弯则弯。否则要不就是缺乏精神,要不容易僵硬。从壶的流线可以体会人生处世,直线与直角,体现的是人生当机立断,雷厉风行的做事品格,而曲线体现的缓慢,则是遇事有条不紊,从容淡定。我们在品茶、赏壶的过程中,应该要品出人生百味。”“壶书合一”更体现紫砂壶的文化张力近年来,郭剑林开始寻求更宽广的突破,为了让紫砂壶更有文化张力,更能承载丰富的文化元素。她开始与书法名家合作,把书法刻印在壶上,追求“壶书合一”。目前,已与中国书法家协会理事王岳川、广东省书法家协会主席张桂光、广东省书法家协会专职副主席纪光明等书法家合作。现在的郭剑林,基本广州、宜兴以及北京等多地跑,谈及目前的状态,她称“最近因为作品均在 2015广东21世纪海上丝绸之路国际博览会
2015中国(广东)民间工艺博览会 等展会均有展出,所以,这段时间基本在广州,但一年下来,一半以上的时间会在宜兴。”
11月7日,“以古求新·抒写心源——张桂光书法作品展”在首都博物馆展出,这次展览的其中一个亮点,便是“壶书合一”,这是继与王岳川合作的作品在中国美术馆展出后,第二次在北京亮相。而随着郭剑林的紫砂壶越发珍贵,假冒的货品也开始层出不穷,就在收藏周刊采访期间,郭剑林的微信便发来一条信息,请求其确认目前正在某圈拍卖的紫砂壶是否其原作。结果,郭剑林一看,壶形和用章习惯均不对。“最近一段时间,经常有朋友这样发给我看,但目前为止,几乎都是假的。”郭剑林说着便回复了朋友。
(原标题：紫砂壶承载的是文化,体现的是为人处世)
本文来源：金羊网-新快报
责任编辑：王晓易_NE0011
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　　【紫砂壶】
　　泱泱华夏，盛开着五十六朵民族之花。我们身边不乏有特色的民间工艺品，紫砂壶就是其中一个。
　　紫砂壶是中国陶瓷艺术中的瑰宝，它&色不艳，质不腻&，给人以美的享受。用它来泡茶，既不夺香，又无熟汤气，而且茶不变色，即使是盛夏也不容易坏。紫砂壶身的雕刻汇集了金石、绘画、等传统艺术，壶身的造型取材于神话传说或现实。经过精心保养的紫砂壶，形体丰满，光润亮泽。因为紫砂壶具有很强的实用性、高超的工艺性和优雅的艺术性，所以历朝历代都是人们收藏的对象，特别是对一些制作精良的紫砂壶，更是呈现&泥土与黄金等价&的现象。我也是其中的一位。我回新疆时，爷爷给我看了他的&藏品&，慢慢摆满了一个柜子，就连爷爷平时喝茶用的也是紫砂壶。爷爷给我泡了一壶茶，说：&紫砂泥料原深藏于岩石层下，分布于甲泥的泥层之间，矿层厚度几十公分到一米左右，其化学成分为含铁质粘土粉砂岩。烧成后的紫砂壶保温性和透气性均十分，是沏茶的理想用具呢!砂质茶壶能吸收茶汁，使用一段时日后空壶里注入沸水也有茶香，而且便于洗涤，日久不用有异味，但用水泡烫两三遍，然后把水倒掉，再泡茶原味也不变。&哦!怪不得爷爷喜欢拿紫砂壶泡茶呢!爷爷还说，紫砂壶对于冷热急变适应性强，(zw.liuxue86.com作文：关于)在新疆这么冷，注入沸水，都不会胀裂;而且砂质传热慢，就不会不烫到手了。当年苏东坡用紫砂壶烹茶都说&松风竹炉，提壶相呼&，可见紫砂壶的高妙之处。我边喝茶，边惬意的听爷爷的介绍&&&。
　　紫砂壶仅仅是丰富多彩的民间工艺品的冰山一角。这些精美的民间工艺品都是我国人民智慧的结晶，多么伟大啊!
　　【描述紫砂壶的作文】
　　&紫砂壶&这个名字大家都很熟悉，可是谁见过世界上&最小的茶壶&、&最薄的茶壶&吗?那么最薄的到底有多薄呢?最小的到底有多小呢?
　　想知道吗?实际上这是中国陶瓷工艺美术大师吴宝华的作品。
　　星期六下午，带我走访了吴先生的家。
　　吴先生给我看了&最薄的茶壶&，此作品被评为&世界上最薄的茶壶&创造了吉尼斯世界纪录，它重54g，薄0.84mm，还没我的拳头大，却能装半斤水，我看了看&最薄的茶壶&，他的壶盖沿上有一处缺口，原来，摸它的人太多，被碰掉的。它很薄，像一张纸。还给我看了&最小的茶壶&，它最大也不过豌豆那样大小，用放大镜才能看得清。
　　除&最薄的茶壶&和&最小的茶壶&之外，吴先生家的橱窗里还有很多作品;有&缀球壶&、&彷古壶&、&掇子壶&、&黎行水平&&&有的像树木年轮、有的像一根树干，有的像一节竹子、有的像笔筒、有的像老人&&五花八门，样样都有，看得我眼花缭乱。
　　吴先生做的茶壶很名贵，一个可以卖三到五万元。
　　我原来以为紫砂壶宜兴很有名，想不到我们长兴也那么有名，我为有吴先生这样的大师而骄傲。
　　【介绍紫砂壶的作文】
　　一捧紫砂泥土，一碗清冷泉水，再经那双艺术之手几番精雕细琢，这原是散碎柔软的卑贱的东西，被交付烈火，便幻化出浑然天成，宛若天工开物的一把紫砂壶&&一件凝聚着沧桑多舛的历史、文化与古人的血泪与烟火的珍宝&&于是，简单的东西有了，有了灵性。
　　壶的颜色，是那样古朴而傲艳。多么光滑无瑕，仿佛是在夜所绽放出来的一抹艳紫的盛唐美女，雍容华贵;又仿佛是涂抹上了浓厚的胭脂，承受着时光流水，用那亘古不变的脸谱，演绎着千百年来幻变的中国神话。
　　水是甜的，茶却是涩的，但壶不介意，那般神定气清地将那甘甜与苦涩一古脑纳入腹中;而后，在小巧的嘴里潺潺倾泻出的，竞是满盏的清新与素雅的香了。
　　路上，不会是永远的一马平川与甘甜美好。&直挂云帆济沧海&固然令人神往，但没有逆境的人生却是不完整的。逆境给我们带来阻挠和羁绊，但它也同时带来一笔无比丰厚的财富。周文王身陷牢狱写下《周易》;孔子仕途失意编下《春秋》;屈原流放创作了《离骚》;韩信忍胯下之辱终成大业&&可见，逆境并不可怕，只要我们如这紫砂壶般一古脑盛下甘甜，也盛下苦涩，你能化腐朽为神奇!
　　紫砂壶硬是挺过来了。
　　历史和文化造就了壶的神奇与气度，但同时也造就了它的狭隘。茶因壶而有了精彩，壶因茶而有了神韵与灵魂。倘若世间没有了茶，那壶便如清末&百无一用的书生&了。
　　正因壶的与高傲，使它容不下除茶以外的任何东西&&这成了壶的悲哀。
　　就在杨坚隋军早已渡过天险，直达陈朝国都时，陈朝皇帝却只认准&王气在此&而终被活擒&&这便是固步自封的悲哀。
　　为了保住大清帝国摇摇欲坠但富丽堂皇的外壳，清朝始终实行闭关自封的政策。就在清朝统治者们仍抱着&天下之中心&&祖宗之法不可变&的观点，继续享受奢侈生活，全国文化、经济倒退的同时，却无视西方资本主义早已萌芽，工业革命早已爆发的现实。科技的日新月异，文化、经济的飞速发展，都使得西方文化与东方的距离愈拉愈远。&此时的中国不过是一艘破落不堪的头等舰罢，它胜过邻船的地方，只在它的体积和外表。&最终，当西方列强用炮火枪弹轰开满清国门，我们用什么抵挡?大刀、矛、箭?还是刀枪不入&神功&?小小一片烟草早已摧毁了地大物博的躯体!
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