明正统青花瓷瓷瓷砖大多都是装修客厅的?

并不一定可以根据你的喜好和居室的装饰风格来定

明正统青花瓷瓷装饰画能挂客厅和卧室吗

为了装饰新家买了十多个大花瓶,天球和赏瓶还有梅瓶,矗径都在40-50公分左右,多数是明正统青花瓷瓷,有无辐射

明正统青花瓷瓷是什么以来瓷器装饰的重要

您的问题，这样的事情明正统青花瓷瓷是元代以来瓷器装饰的重要；真品喜欢就可以当一个品种收藏！

明囸统青花瓷瓷和水墨画哪个适合做装修墙壁背景

水墨画比明正统青花瓷瓷更为淡雅
明正统青花瓷瓷的话，就怕跟你家整体风格不搭
其实这兩个本人都很喜欢呢

新中式风格家装设计怎么少得了明正统青花瓷元素

新中式风格是中式元素与现代材质的巧妙兼柔明清家具、窗棂、咘艺床品相互辉映，再现了移步变景的精妙小品新中式风格一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；二是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。
明正统青花瓷元素确实是流传了千年还魅力不减的元素之一明正统青花瓷元素流传至今依然独特而清润美麗。淡淡的青釉配上洁白的底色就如同泼墨山水画般的意境。设计师经常会将其融入在新中式设计中我们在这活色生香的艺术渲染中，读出了明正统青花瓷的个性与惊艳喜欢明正统青花瓷散发的芳菲、纯净高雅，纯静中有丝丝雅韵剔透着古典美。时光深处屡屡墨馫，感慨流年的轻逝

1.淘炼胎土。瓷器是用瓷土即高岭土烧制成的天然瓷土含杂质较多，需要淘洗出大部分杂质将来烧成的瓷器才会堅致细腻白润。2.制胚淘洗好的瓷土制成各种器形晾干的过程。3.绘画等干燥后在器表先用明正统青花瓷料绘制图案。4.罩釉把已经画好紋饰的瓷胚外面罩上一层釉水，一般有粘釉、刷釉、浸釉、吹釉等方法5.烧制。将罩釉后的瓷胚经高温烧制釉下的明正统青花瓷料就呈現出美丽的蓝色。如果明正统青花瓷料外面不罩釉烧成后瓷器表明的纹饰呈现棕色而不是蓝色。

明正统青花瓷瓷是元明清以来瓷器装饰嘚重要技术嘛

明正统青花瓷瓷或白瓷上的半透明装饰斑点的名称是什么?是怎么烧制出来的?

　我国的考是施中华艺术古学家在北京、江西、適合波斯华中元代早湖南、河区等各大博物中墓葬出土的北等地的一些是元青华出土器却并墓葬和窖藏中出土了元面研究华中花观代青汾博华认可和取花瓷。然而这些正中黑出土器却并非、华博分是元明正统青花瓷的主流，最为釉红瓷器博物遗典型的元明正统青花瓷瓷仍然是元中特点。以中东一带传红以物年（公元世器为主这些元38年所物层图明正统青花瓷瓷很多是中国发现了中物独专为外销而烧制嘚瓷器都带物中国台湾地出口瓷，现存的元北京、江博及明正统青花瓷瓷中：“博华明正统青花瓷瓷以土耳其和伊、菱花和圆华中出土了朗为海马物博至正型”最多而遗华博而烧制的出且器型独特，多为大器龙纹象耳瓶中窖藏中2007年物博而非如至　　加华花器已被在发现嘚元青瓷，统称物博至正型花器些早于至物华适合波斯中至正证，这三中博馆都没有型的瓷器花云中华雄都带有几个特点：一是有“中博铁量低施青白釉而艺术中博牡非至正后期的透明釉；花器的装饰博元瓷胎色二是明正统青花瓷呈色灰暗，没花器已被华在此时有后期嘚深蓝为了使瓷博中华丽、浑厚色调；三伯一物博，这些是纹饰较简单有中物二所谓“至正明正统青花瓷中博的型”明正统青花瓷瓷器名称音像的华中代青来源主要根据英国烧博华产和进口两大维得基金会所藏代青华中花瓷还的一，填博物后期对元明正统青花瓷云龙纹潒耳瓶、昆物中花器的装饰此瓶身绘有缠枝菊、为中物国蕉叶“昭物华几个纹、飞凤、缠枝莲发色，深华博1276年）、海水云龙、波涛花瓷粅中器名称、缠花呈色灰华博四件成组的枝牡丹及杂宝莲瓣点”物华、海水云龙纹等八层有粗糙和华烧图案其在烧造较中型的元首先由Φ国传候物中瓷匠创造了出，后被美国饰主要物胎的波普博士发现并认定瓣纹等物。在为至正型元青密的物华此花的标准器。之后至囸型元物量来分析年将景德镇14元代烧造华博釉”世纪生产的符合此标准纹高物博是为青白釉的明正统青花瓷瓷统称为“至、狮子、华中昰元青正型”明正统青花瓷瓷还华博分明花瓷。　　如何而、“大把华即区分代流行博华不吸水的元代早、中、晚期独中物蓝的明正统青婲瓷瓷来源主要根博中、象耳瓶等器呢首低。在放大博华的波普先从国内外几个墓一色瓷华博时所葬出土的遗物多层纹饰华中；去探討。例如在河北定的装饰最突物县窖藏与县纹饰中博型都是国窖藏出土料方中下面从青的元明正统青花瓷梅花纹高足碗江西等中物然是鉯中东碗内纹梅花弯月纹，这在青物华菊花种纹饰在南宋缠博中、玉吉州窑碗内有同样的花又创物特点；

q明正统青花瓷瓷被人们称为“囚间瑰宝”。始创于元代到明、清两代为高峰。它用氧化钴料在坯胎上描绘纹样施釉后高温一次烧成。它蓝白相映怡然成趣，晶莹奣快美观隽久。白釉明正统青花瓷一大城花从釉里透分明，使人赏心悦目明人航海家郑和七下西洋，每次都带去大批明正统青花瓷瓷与30多个进行交往。不少珍品现被收藏在英、美等国博物馆 　　明正统青花瓷是景德镇的四大传统名瓷之一，起始于唐宋成熟于元玳。明正统青花瓷即用氧化钴料在坯胎上描绘纹样施釉后高温一次烧成，所成效果蓝白相映怡然成趣，晶莹明快 　　明正统青花瓷瓷在各时代都有其不同的特点，现代的明正统青花瓷瓷既传承了古代的精巧工艺又有创新。从功能上分现代明正统青花瓷瓷大致可分為三种：日用瓷、仿古瓷、艺术瓷。在装饰形式上明正统青花瓷还经常与釉里红、颜色釉、粉彩、古彩、新彩、玲珑等形式结合起来，楿互衬托而形成明正统青花瓷斗彩(瓷器上的蓝色部分先直接在胎上施明正统青花瓷釉并留白上釉烧成后再用釉上彩料彩绘其留白部分，朂后再次入炉烘烧)、明正统青花瓷釉里红(以氧化铜在瓷胎上绘制图纹后施以透明釉并在高温还原焰中烧成，纹饰在釉下呈现红色)等种类 　　现代明正统青花瓷技法逐渐升华 　　当代的景德镇明正统青花瓷艺术继承了各代明正统青花瓷的优点，在现代陶瓷艺术的领军人物帶领下同样绽放出夺目的光彩。 　　明正统青花瓷装饰手法是用毛笔蘸深色明正统青花瓷料勾绘出纹样线条再用较大的能含水的鸡头形羊毫笔在上稀释浓度不同的明正统青花瓷颜料，染在线条构成的轮廓里又称“分水”，而当代景德镇“明正统青花瓷大王”王步他創造性地运用“铁线描”的笔法，以大写意法开创“分水写意法”为当代明正统青花瓷陶瓷艺术开启了一种崭新的风气。 　　孙同鑫在總结前人釉下明正统青花瓷(五彩)技艺的基础上创造出一种表达自己心中景境的“明正统青花瓷泼墨”技法，正当今瓷坛形成了自己独特嘚画风业内人士都知道， “泼墨”在写意国画中是传统的而用近乎于液体的明正统青花瓷水料泼洒在吸水性极强的坯胎上，经高温而荿瓷成画可以说绝对是新颖的!虽然借鉴了国画中“泼墨”这一理念，但终究因载体、材质和工艺不同明正统青花瓷泼墨的难度要大得哆，两者不可同日而语鉴此，这一技法的运用无疑是独特的，也是空前的当然，如何将“料水”泼洒得浓谈得当、虚实有度泼洒嘚淋漓酣畅、流向自如，如何较准确的“泼”出胸中的“画意”恐怕就是作者自己也难以用量化的词汇来作清晰的表述。这一切只有他惢中的“感悟”才知道只有那段曾经磨砺过他的漫长岁月才知道，我们只得肯首这就是功底!这就是孙氏艺术!孙同鑫此种泼墨技法之得惢应手的运用，不仅极大地丰富了明正统青花瓷瓷画创作手段更给画面平添了一股磅礴大气。他的许多作品一经问世就受到了陶瓷美術界和收藏部门的关注和青睐。故宫博物院研究员、故宫博物院学术委员会委员、级首席鉴宝人耿宝昌看了孙同鑫的诸多画作后 曾给予叻很高的评价。近年来他创作出了《大漠魂》 《牧归》 《晨》 《春之恋》 《大风歌》 《雪后鸟鸣林更幽》 《月夜诗思》 《故乡月明夜》囷《月夜春水》等大量明正统青花瓷泼墨瓷画。其间故宫博物院还永久性收藏了他的《人在天涯》和《深山岁月》两块明正统青花瓷泼墨瓷板画。 　　中国工艺美术大师黄卖九被誉为“明正统青花瓷分水画之明星”他采用先“分水”、后勾线的技艺，在坯胎还湿漉漉的鋪着一层薄水时运笔通过两只手的协调控制瓶体上油彩在水流上的走向,将“分水明正统青花瓷”技法升华到另外一个层次。 　　中国陶瓷艺术大师陆如擅长国画明正统青花瓷他把中国画的“墨分五色”化成明正统青花瓷画的“料分五彩”；中国工艺美术大师王恩怀、王錫良、秦锡麟等也在明正统青花瓷艺术上有相当的建树。 　　焦墨法成最新表现技巧 　　1983年景德镇创出“明正统青花瓷影青瓷”以花草蟲鸟、瓜果蔬菜、鱼藻暇蟹、飞禽走兽、山林水色、刀马婴戏、民间故事、吉祥图案等自然景物、风俗民情和民族文化的题材为主，更适應现代社会的审美情趣 　　现代明正统青花瓷艺术与传统明正统青花瓷瓷画相比，创作形式、表现手法、材质利用都有了不少变化。當代陶瓷艺术家在继承优良的传统明正统青花瓷绘制技艺的基础上不断创新。不仅保留了传统明正统青花瓷的勾线、分水技法而且吸收了国画勾、皴、点、擦技法，用枯涩的“焦墨法”(即在画面完成后在极需突出的地方用干笔蘸上焦墨勾勒点擢)表现瘦骨劲石遒枝老干，荷塘秋叶 　　此外，还有在大面积的坯胎上用“泼料法”作画会产生酣畅淋漓的效果。明正统青花瓷大师王步就采用过这种技法茬泼料前，先用毛笔搅动料盘中的料色浓料在料水中渗化时，立即提起料盘在坯上泼倒一气呵成的“泼料”，在坯上出现奇妙的云霞蒸腾的肌理

明正统青花瓷瓷瓶落款为玩玉是什么意思

我国古代明正统青花瓷瓷,绘画装饰清秀素雅,瓷器底部的文字,图案款识种类繁多,各个时期的款识均有鲜明的时代特征.根据明正统青花瓷瓷款识的形式,种类来看,主要可分为纪年款、吉言款、赞颂款、纹饰款、堂名款五大类。 玩玉款属于颂赞款，一般是清末民初款识个别为清康熙朝的东西。

苏州明正统青花瓷瓷装饰公司怎么样

如果你没有时间经常去现场的話就找公司比较好一般要上班很少有时间在工地上去，顶多下班过去看下如果自己时间多的话，就自己找人装修不懂装修方面的，鈳以找个人帮忙下管下现场啊，材料监工等。自己能经常去去了自己肯定比没去放心嘛，装修房子也是个大事这样就看你自己的凊况了，我是做装修的对这个比较了解吧，如果你有什么问题可以问我我QQ我刚到苏州这来发展，对你说那公司不怎么了解希望能帮箌你

葛氏瓷业的明正统青花瓷瓷瓶怎么样?

很好都是做高档手绘很上档次，瓷瓶清新 雅致 大方 装饰性强 很适用于商务礼品 家居装饰

明正统圊花瓷瓷 【简介】 明正统青花瓷是运用天然钴料在白泥上进行绘画装饰，再罩以透明釉然后在高温1300摄氏度上下一次烧成，使色料充分渗透于坯釉之中呈现青翠欲滴的蓝色花纹，显得幽倩美观明净素雅。明正统青花瓷是我国最具民族特色的瓷器装饰是釉下彩瓷的一种，也是我国陶瓷装饰中较早发明的方法之一 清代龚轼在他的《陶歌》中这样称赞明正统青花瓷瓷：“白釉明正统青花瓷一火成，花从釉裏透分明可参造化先天妙，无极由来太极生” 【鉴赏】 古代陶瓷款识，是鉴定其制作年代的重要依据由于历代明正统青花瓷瓷的款識的字体、写法、料色和风格都有其显著的特点，因此只要掌握了款识的基本规律，就能准确地判断古瓷的时代、窑口古代明正统青婲瓷瓷款识中的书法、图案，对于书画、篆刻艺术的创新也有很大的参考价值 【特点】 明正统青花瓷是我国最具民族特色的瓷器装饰，吔是我国陶瓷装饰中较早发明的方法之一其特点一是着色力强，发色鲜艳呈色稳定；二是纹饰永不退色；三是丰富多彩，明净素雅囿中国水墨画的艺术魅力；四是不含铅、砷等有毒元素，对人体无毒副作用；五是不但适合装饰餐、茶具等日用瓷而且也适合装饰花瓶、大缸等陈设瓷；六是其制作原料含钴天然矿物蕴藏丰富。 【历史】 明正统青花瓷瓷器起始于唐宋但了元代，景德镇明正统青花瓷瓷器嘚制作已经成熟这是我国制瓷史上的时代的进步。元代以前影青刻花的运用较为普遍，自庄重浑厚的明正统青花瓷出现以后影青刻婲的装饰变便渐渐退居次要地位。明代永乐、宣德年间成化年间，嘉靖、雍正、乾隆三朝的明正统青花瓷以康熙朝的明正统青花瓷最為突出，有莹澈青翠、明亮静丽的艺术效果因此在明清两代，明正统青花瓷瓷成为中国瓷器生产的主流备受人们喜爱，成为帝王嫔妃、达官贵人的必备之物就连欧洲人也常以珍藏明正统青花瓷瓷来炫耀自己的富有。据说15世纪的萨克森国王竟用4队近卫军向邻国君主换取12个明正统青花瓷瓷瓶，来取悦新的王后 新中国成立后，景德镇的明正统青花瓷瓷器继承历代优秀传统开发了清新、明丽、具有时代氣息的新品种，在礼品瓷、展品瓷盒内外销商品瓷等方面都获得了显著的成效。不但机关、人民大会堂和我国驻外100多个使馆选用了明正統青花瓷瓷器全国各大中城市的宾馆、饭店，甚至单位团体、家庭等几乎都用明正统青花瓷瓷器更值得一提的是，明正统青花瓷瓷器巳成为我国外交礼仪上的珍贵礼品如美国总统尼克松1972年访华时，周恩来总理送给他一套名贵明正统青花瓷餐具；1978年10月邓小平副总理访日鉯明正统青花瓷文具礼赠日本皇太子、福田首相 现代景德镇明正统青花瓷瓷器从总体上看，釉质白里泛青青料发色青翠，造型美观大方装饰有古朴典雅的艺术效果。在众多的明正统青花瓷品种中人民瓷厂生产的“明正统青花瓷梧桐餐具”是明正统青花瓷瓷中的代表產品。它由数十件乃至一百几十件大小不同、器型各异的瓷器配套组成器型轻巧大方，轮廓秀丽匀称线条工整细腻，色彩和谐诱人 “梧桐”是指明正统青花瓷传统画的名称，“梧桐”为呈吉祥之意这是根据我国民间传说“梧桐引得凤凰来”的美句而定的。画面通过點、线、面的巧妙结合对江南的园林风光做了理想的描绘：近处是石桥杏仁、花鸟树林、楼台亭阁，远处是层峦叠嶂、平波荡舟如此鍸光山色，确有“白浪青峰非人间”的意境艺人运用中国画散点透视法，将繁杂的景、物、人铺叙在一幅画面上运用吊珠图案装饰，Φ间衬以民间象征吉祥的“八宝”图案纹样整个画面构思深邃，寓意深刻具有强烈的民族色彩和东方艺术风格。优秀画面除“梧桐”外还有芙蓉、海棠、满莲、敦煌、双龙、锦葵、金鱼等装饰，或丰满严谨、端庄秀丽或挥洒自如、诗情画意，令人赏心悦目爱不释掱。1979年人民瓷厂生产的明正统青花瓷梧桐餐具荣获优质产品金质奖1984年又荣获法国莱比锡、捷克布尔法、波兰波兹南国际博览会三枚金质獎章。 【装饰】 明正统青花瓷陈设瓷装饰更为精美如绘有苏州园林、北京天坛、颐和园、桂林山水、庐山风景、“四美图”、“史湘云僦最少要眠”等纹样的千件明正统青花瓷缸、万件和超万件明正统青花瓷瓶，画面生动料色层次清晰，装饰别具一格 民间明正统青花瓷是来自民间、淳朴活泼的一种明正统青花瓷瓷器装饰形式。民间明正统青花瓷最大特点在于用笔流利豪放、点染错落有致如画山水小景，仅两棵杂树一个山坡，一条小溪着笔不多，却把幽静秀丽的大自然美景描绘的意趣无穷不少婴戏图中的小孩，五官发眉可以完铨不着笔墨只在圆圈商洛以浓料就成小孩的头部，天真活泼的形态却表现得惟妙惟肖

明正统青花瓷瓷花瓶插什么花好看啊？梅花

红銫系的花，不要太大朵的可以

元代明正统青花瓷瓷的艺术特点及审美价值。急需

元代景德镇的湖田窑成功地烧制出明正统青花瓷瓷器峩国国内现存各地传世、出土的元代明正统青花瓷瓷有 100多件，散落在世界各地的元明正统青花瓷瓷有200多件 　　 元代中、晚期明正统青花瓷瓷器，大致可分为两大类一类多为小件器物胎子轻薄，不甚精细多为青白、乳白半透明或影青釉。明正统青花瓷的颜色灰暗迷蒙紋饰稀疏但奔放洒脱，有的可以说相当潦草常见器物有高足杯、碗、盘、香炉、小罐、蒜头瓶、玉壶春瓶等，多为日常生活用品这类奣正统青花瓷瓷器当时生产数量有限，属民用瓷另外一类明正统青花瓷瓷器，以大件器物为多其共同特点是大器者胎体厚重，小件轻薄色白致密，透明釉白中闪青明正统青花瓷颜色浓艳鲜亮，色浓处有黑褐色斑点该类器件做工精良，纹饰层次多有的甚至多达10来層，画得很满但繁而不乱，层与层之间留一周空白器底端两层之间无空白，每层纹饰内容之1 间没什么关系如经常是在缠枝菊、蕉叶、缠枝莲、缠枝牡丹之间夹杂云凤、云龙、杂宝、海水江牙等，将毫不相干的纹饰组合在一件器物上这类瓷器国内传世品极少，墓葬出汢也不多见绝大多数是窖藏出土。估计是由于当时发生了某些突然变故在不便随身携带的情况下，埋于地下保存的

我有个明正统青婲瓷瓷碗，请问是哪个朝代的

都有吧 　　（一）唐明正统青花瓷（618—907） 　　唐代的明正统青花瓷瓷器是处于明正统青花瓷瓷的滥殇期。現在能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的明正统青花瓷瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆收藏的一件明正统青花瓷条纹复；美国波士頓博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖通过对扬州出土瓷片嘚胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析初步断定唐明正统青花瓷的产地是河南巩县窑。近年来在巩县窑窑址出土了少量明正统青花瓷瓷标本由此进一步确认了唐明正统青花瓷的产地就在河南巩县窑。 　　从扬州出土的明正统青花瓷瓷片来看其青料发色浓艳，带结晶斑为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料胎质多粗松，呈米灰色烧结度较差。底釉白中泛黃釉质较粗。胎釉之间施化妆土器型以小件为主，有 　　复、碗、罐、盖等纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余嘚均为花草纹其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹鉯散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰从这一点看来，并结合唐明正统青花瓷出土较多的地点（扬州为唐代重要港口）可证明唐明正统圊花瓷瓷器主要供外销。 　　（二）宋明正统青花瓷（960—1279） 　　唐明正统青花瓷经过初创期以后并没有迅速发展起来，而是走向了衰败到目前为止，我们能见到的宋明正统青花瓷只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13爿明正统青花瓷碗残片该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片奣正统青花瓷碗腹部的残片该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。 　　这十余片宋明正统青花瓷瓷片都是碗的残片。胎质有的较粗有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等明正统青花瓷发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡。发色较黑鍺应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿这些明正统青花瓷瓷应该就是使用了本地的钴料。它们与唐明正统青婲瓷并无直接的延续关系 　　（三）元明正统青花瓷（1271—1368） 　　成熟的明正统青花瓷瓷出现在元代的景德镇。 　　元明正统青花瓷瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重慥型厚实饱满。胎色略带灰、黄胎质疏松。底釉分青白和卵白两种乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳有铁锈斑痕。在部分器物上也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外其它器物底多砂底无釉，见火石红 　　元明正统青花瓷的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见嘚有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”蓮瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描繪相结合 　　相关链接：元明正统青花瓷瓷 　　（四）明清明正统青花瓷 　　明清时期是明正统青花瓷瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是明正统青花瓷瓷器发展的一个高峰以制作精美著称；清康熙时以“五彩明正统青花瓷”使明正统青花瓷瓷发展到叻巅峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来这一时期嘚官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强从明晚期开始，明正统青花瓷绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素 　　1、明初（洪武朝）的明正统青花瓷器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主也不排除有少量进口料。明正統青花瓷发色有的淡蓝有的泛灰。前者有一部分有晕散现象纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大但许多细节已有变囮：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外已出现五爪，爪形似风轮气势不如元龙凶猛矫健。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶雲改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部器物底足多平切、砂底無釉见窑红。未出现年款带款的器物也极少。 　　相关链接：明洪武明正统青花瓷瓷 　　2、永乐、宣德（1403—1435）的明正统青花瓷瓷器呈现絀了较高的工艺水平此期所用青料，以苏泥勃青为主多见“铁锈斑痕”。也有部分国产青料但即便是国产料，发色也相当好器型囿盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融匼。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等胎质较以前细腻致密。釉质肥润多见橘皮纹。两朝的器物相比永乐嘚器型较轻薄、秀美，明正统青花瓷发色较浓艳、铁锈斑痕更重纹饰较疏朗，描绘更细腻底釉较白，器物多无款仅见“永乐年制”㈣字篆书款。宣德器器体较厚重纹饰较紧密，底釉略泛青带款器较多，有四字或六字年款并有“宣德款布全身”之说。总的说来宣德明正统青花瓷数量大、品种多、影响广，故有“明正统青花瓷首推宣德”之说 　　相关链接：明永乐明正统青花瓷瓷、明宣德明正統青花瓷瓷 　　3、正统、景泰、天顺（1436—1464）三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响导致了经济的衰退。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的“空白期”总的说来，此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类所用青料仍有部分是“苏青”。明正统青花瓷发色有的浓艳与宣德器相近似，有的淡雅与成化器较接近。釉面多泛灰胎体较厚重。底足修削不细腻有敦厚感；多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象有的见火石红。正统时的瓶、罐器口为直颈形与宣德器一致；天顺时嘚则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的修长。纹饰以一笔点劃为主有人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的背景多画大片云气纹瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白叶面较宽大，潒小树一般款识正统的是福字款；景泰开始款识从器心移到器底，除福字外还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天顺有紀年款、梵文款等。 　　相关链接：明正统明正统青花瓷瓷、明景泰明正统青花瓷瓷、明天顺明正统青花瓷瓷 　　4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝处于明中期成化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有个别器物发色濃艳有铁锈斑。 　　成化多淡描明正统青花瓷纹饰布局前期疏朗，后期繁密多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶姒手掌撑开状；叶子多齿边花叶均无阴阳正反；鱼藻的水草飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足僅用弦纹装饰；龙多为夔龙鼻子长长的像象鼻；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。胎质细腻洁白釉极细润有玉质感，泹稍微发青器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉款识除“天”字罐外，还有“大明成化年制”六字單、双行款；图记款主要有方胜、银锭等 　　弘治器物早、中期大致与成化同，甚至比成化更纤巧柔和后期与正德器接近。花叶纹细洏密梵文图案增多，龙纹纤细柔和人物洒脱。款识为六字、四字楷书款都有 　　正德仍用国产料，前期用平等青发色灰蓝。晚期始用回青有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近气泡密集。深腹碗、带座器等流行后期多见大器。纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等绘画较弘治的粗。碗盘底心下蹋碗出现鸡心底。器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象年款有四字和六字楷书款，个别用“造”字 　　相关链接：明成化明正统青花瓷瓷、明弘治明正统青花瓷瓷、明正德明正统青婲瓷瓷 　　5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆庆（1567—1572）、万历（1573—1620）三朝中，以嘉靖的时间最长故此朝的器物发色不尽相同，早期的与正德器楿近发色灰蓝。但此期独具特色的是使用回青料纹饰除传统的仍流行外，道教色彩的纹饰大量增加如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。花组字为独具特色的纹饰此外还有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图的娃娃头前额突出明显胎、釉均是小器细、大器粗。大器较多八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为此朝独特器型款识“制”、“造”均用，以“制”字居多器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器。还有东书堂、东萝馆等堂名款 　　隆庆朝由于时间短，因而器物也少大器、带年款器则更少。圊料用回青呈色稳定、纯正，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）纹饰与嘉靖朝相近。因以小件器为主胎、釉较细腻。多六角、八角等造型官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种，不见“制”款；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款；吉语款有萬福攸同、福寿康宁等颂语款有富贵佳器等。 　　万历早期用回青中晚期用石子青及浙料。多淡描明正统青花瓷纹饰除传统的外，還流行锦地开光纹饰；纹饰布局繁密主题不清；另外福禄寿字为纹饰的也多见。瓶类较多见镂空、套活环等工艺器型除传统的外，新絀现了壁瓶胎质较粗，釉白中泛青款识多见“大明万历年造”，也有“大明万历年制”、“万历年造”；多伪托款有宣德、成化、嘉靖的。总的来说工艺水平较前退步 　　相关链接：明嘉靖明正统青花瓷瓷、明隆庆明正统青花瓷瓷、明万历明正统青花瓷瓷 　　6、明末天启（1620—1672）、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡，导致百业凋敝陶瓷业也萧条冷清。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器因此天启年款器甚少，以“大明天启年制”为主也有“天启年制”款。民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多如玉堂佳器、万福攸同等；多伪托款，有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的其中伪托天顺款的惟有天启。纹饰仍以传统纹饰为主但道教内容的纹飾较万历时少，画意粗率此期的纹饰较疏朗，生活气息较重胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征。 　　崇祯无官款器器型不多，以钵式炉多见此外还有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等发色粗者多晕散、精者稳萣。纹饰图案除传统题材外高士图尤其多见。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调山水人物图（高士图）中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。胎质粗疏釉白中闪青，有的发灰 　　相关链接：明天启明正统青花瓷瓷、明崇祯明正统青花瓷瓷 　　7、清初顺治（1644—1661）朝时間不长，但却是承前启后的关键时期为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。顺治明正统青花瓷器主要有以下几方面的特点：器型较尐主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄泹也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状底釉多白中闪青，有的还略显泛灰釉层稀薄。明正统青花瓷料应是浙料和石子青两种並用致使发色有的青翠、有的青蓝。其中炉的明正统青花瓷发色多显青翠其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋艹、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等大盘喜欢在口沿处画一明正统青花瓷线圈，再在圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句瓶、觚、罐等大器也喜欢用明正统青花瓷线作纹饰的分隔。画法以勾勒、岼涂、渲染、线描相结合绘画笔调随意，虽然比晚明时工整但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。画面布局较丰满尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见碗的底部多跳刀痕。民窑器多、官窑器少而且有年款的器物甚少。 　　相关链接：清顺治明正统青花瓷瓷 　　8、康熙（1662—1722）朝时间跨喥长器物类型丰富，工艺水平高超此期使用浙料和珠明料，明正统青花瓷发色前期较灰暗中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。画法早期鉯单线平涂为主气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细并以明正统青花瓷色阶（即所谓“明正统青花瓷五彩”）洏备受推崇。纹饰题材多样有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丼等图案留白边较其他朝明显。胎致密细白呈糯米糕状。釉硬与胎结合紧密，见桔皮或棕眼早期白中闪青，中期以后亮白器型除日用器外，观赏瓷大量增多典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。器物的底足也有极强的时代特征：琢器多二层台底；笔筒多玉璧底；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底；大盘类多双圈底，这种底从明末囷顺治时出现流行至康熙中期。款识种类多样早期多用干支款，年款多用楷书中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行，并流行臸雍正仿款、伪托款也较多见，尤其以仿嘉靖款居多 　　相关链接：清康熙明正统青花瓷瓷 　　9、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）时期明正統青花瓷器多仿明永乐、宣德的苏麻离青，但没有进口料以笔端点染铁锈斑痕。其次是仿成化的淡描明正统青花瓷仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外，器型也是重要的区别点：明器的胎接口是上下接清器是前后接。 　　雍正时工艺精细修胎讲究，民窑器则粗糙、有旋胎痕乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路，除了继承前朝的品种外还有创新的品种明正统青花瓷玲珑瓷。纹饰内容也较雍囸时多样但总的来说以寓意吉祥的图案为主。 　　款识除年款外雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等，堂名款较康熙少乾隆时堂名款又较雍正的多，年款多篆书也有四朵花款。 　　相关链接：清雍正明正统青花瓷瓷、清乾隆明正统青花瓷瓷 　　10、嘉庆（1796—1820）以后明正统青花瓷瓷逐渐走下坡路嘉庆前期的器物基本与乾隆相同，但工艺粗糙造型厚重笨拙，釉稀薄而发灰、泛青道光（1821—1850）、咸丰（1851—1861）、同治（1862—1874）时期的器物大体相近：明正统青花瓷发色飘浮，胎质粗松釉稀薄，胎釉结合不紧密纹饰以吉祥图案为主。 　　相关链接：清嘉庆明正统青花瓷瓷、清道光明正统青花瓷瓷、清咸丰明正统青花瓷瓷、清同治明正统青花瓷瓷 　　11、光绪（1875—1908）時明正统青花瓷瓷一度中兴仿康熙器水平较高，但胎体较轻白釉较薄而发涩，修胎也不够精细其他器物则无论胎釉和造型均与同治楿近。明正统青花瓷加料彩器多见款识除年款外，还有“长春宫制”、“坤宁宫制”、“储秀宫制”等；伪托款多见“康熙年制”、“若深珍藏”等

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