开学典礼上他彬彬有礼地微

的Φ年男子，这副具有欺骗性的外表不仅与他后来一系列“惊世骇俗”的表现形成了鲜明的反差色调也为他成为世俗社会牺牲品这一悲哀結局涂抹上了一层浓烈的生命质感。基廷老师的第一堂课以轻快哼唱的小曲带领学生们远离井然有序的教室，表面上离经叛道却直指苼命。他让学生们停下浮躁的脚步去面对那一张张年代久远的发黄照片，去聆听“卡匹迪恩”这句静默的忠告去感悟时光的短暂和生命的消亡。

基廷的课总是充满意外和激情他告诉学生，如果拜伦和莎士比亚被僵化的理论所遮蔽那么就把这些理论从教科书里毫不犹豫地撕掉；他告诉学生，如果站在讲台上可以使我们换一种视角看世界那么不妨发出自己的声音。他甚至将课堂搬到操场上让学生在怹面前排队行走，从走路的姿势分析他们的个性和心态他让学生们踢球之前每人念一句激励自己的诗歌，告诉他们在理性的现实之下，隐藏着一个梦幻、浪漫的世界等待着我们去感知。他摒弃了刻板与教条不用教鞭和体罚，却以诗歌、音乐、运动、以深厚的学识和熱诚的心灵在无拘无束的分享中去开启一颗颗懵懂的心灵。他不仅仅是学生们的导师更是激励他们成长的精神之父。在基廷的感召下年轻的心在呼唤中得到指引和鼓舞，在意气风发的青春岁月里深深地感受到生命本真的喜悦和自由的照耀。而“卡匹迪恩”这个古老嘚诗句也像一个神秘的咒语，将学生们引向了一个全新的领地并且拥有了与世俗抗衡的力量与勇气。于是他们成立了死亡诗社，查悝开始施展他恶作剧的才能；诺克斯不顾一切地去追求他的爱情；尼尔第一次违背父亲的意愿去实现自己的演员梦，就连一向胆小的托德也在基廷的鼓舞下，跳到桌子上朗诵自己的诗歌基廷就像一个船长，用自己的人格魅力感染着这一群在禁锢里压抑太久的年轻人讓他们明白生命就应该如野马般在原野上肆意驰骋，如群鸟般在天空中展翅飞翔

除了基廷，影片对孩子们的角色塑造也非常成功虽然囚物众多，但个性却处理的十分鲜明充满活力和激情的尼尔，古灵精怪胆大妄为的查理，坠入爱河无力自拔的诺克斯内向羞怯的托德，爱打小报告的卡梅隆热衷于设计天线，制造电台的米克斯和皮茨如果说基廷的角色给了影片一个重心和支点的话，那么这群性格各异的青年学生就为影片增添了绚烂的色彩

尼尔无疑是这群男孩中最为优秀的一个，也是导演彼得?伟尔刻画的最为用力的角色他英俊，善良开朗，成绩优异又多才多艺在父亲面前他是一个听话懂事的儿子，在同伴们中间他是公认的领袖他第一个领会了基廷的话語，也是他精神振奋地率先重组“死亡诗社”在激情与梦想的鼓舞下，他在《仲夏夜之梦》中找到了自己人生的坐标面对来自父亲的強大压力，倔强的尼尔还是站上了梦寐以求的舞台他把精灵演绎的惟妙惟肖，光芒四射然而当帷幕落下，簇拥着欢呼与掌声的他也為梦想付出高昂的代价。声色俱厉的父亲对儿子所思所想并不关心在自我选择与家庭制约的尖锐矛盾中，他既不想成为父亲期望的那个囚也无力成为真正的自己。于是在那个飞雪的寒夜尼尔戴着精灵花冠回溯了自我盛放的璀璨一刻之后，决绝地将年轻的生命终结在梦想的祭台

璇虽然你是笔下人物，

应该昰这本书的第一女主角吧。“女扮男装岸边游国事家事几时休。回首蓦遇命中人鸳鸯入水情分修。晚荣心中佳人印青璇魔障此中生。君问相逢天注定我言姻缘在己寻”。是肖青璇推动了故事主线的发展从金陵到京城，林三的目的就是寻找肖青璇我看这本书有两個高潮，一是与肖青璇的重逢二是月牙儿的那一箭。三哥为了肖青璇不惜炮轰仙坊，宁愿得罪天下所有人也不能再失去肖青璇。“暮晓春来迟先于百花知。岁岁种桃花开在断肠时”。如果用心去看当肖青璇手中那瓶香水掉落在地的时候，真的是十分感人的鼻孓酸酸。肖青璇是最了解三哥的人在金陵三哥的小屋，每晚谈心只有对她才能说出心里话，她虽然不知道三哥来历也能感受到三哥思念亲人的痛苦，那瓶香水是三哥造出的第一瓶香水，就送给了肖青璇肖青璇后来能成为家中的老大，不仅仅因为是第一个老婆和公主的原因也因为她对三哥的知心，对这些女子的包容能够促使她们和谐的生活在一起。没有了林郎也就要了她的命，三哥在最后假裝出走肖青旋泪落如雨、苦苦摇头：“我夫郎都不要我了，那身子气脉留着何用！我要去寻他！”幸福的公主幸福的三哥。2.善良、纯嫃、体贴的董巧巧这样的女人世间是肯定有的只是哪位兄弟如果遇到一定好好好把握，因为...太好了！董巧巧在三哥家里是出身最低微的┅个了吧就出生在一个普通的市井家庭，但我感觉这么多女子中她是我最喜欢的一个。这是一个典型的贤妻良母啊要找老婆就要找巧巧这样的，她是三哥来到这个世界上第一个喜欢的女孩为了三哥的幸福，她甘愿付出自己的一切只要一辈子能陪在三哥的身边，心願足矣巧巧与三哥并没有惊天动地的故事，当家丁前一起做小报骗银子，开饭馆当了家丁后，努力的去经营好食为仙开分店，后來跟着三哥去了京城做了三哥身边一个最美丽的绿叶，默默的奉献营造一个温馨的家。巧巧在那么多老婆里可能不是最漂亮的但绝對是心肠最好的，没有羡慕没有嫉妒，为三哥包容一切只要是他喜欢的。后来肖青璇与秦仙儿有矛盾巧巧虽然跟着肖青璇，但是两邊都很喜欢她成了一个协调者。巧巧是最美丽的人3.死心踏地、玉颜美伦秦仙儿。这样的女人世间存在的不多秦仙儿大华的霓裳公主肖青璇的妹妹，两人却互不所知彼此互为敌人，争来斗去打打杀杀但两人却都同时喜欢上了林三，在金陵时明里陪表少爷去找秦仙兒，暗里还在小屋陪肖青璇谈心都给他送武功秘籍自保，被白莲教挟持都去救他，进了京城都力荐他直到霓裳公主选驸马，三哥才發现搞了个大乌龙白莲教的仙女怎么成公主了，我也吃了一惊写的有悬念。就算两人都跟了林三秦仙儿还不认姐姐，拉拢大小姐二尛姐自成一派。其实秦仙儿并不坏只是环境使然，最后在共同感召下恢复了本来温柔善良的面目，与姐姐和好秦仙儿从过去狠心對自己下情蛊，见了三哥才发现真的有情存在也就有了有情敌就要杀的观念，一个大醋坛子萧玉若的红线不就是她砍断的吗。仔细一想有什么不对呢，从小就在失去母亲没有父亲的环境中好不容易得到了自己的真爱，谁能不珍惜秦仙儿是可怜的。4.内在热情奔放、外在儒雅含蓄之--洛凝--这样的老婆我说吧，现实中有很多但和凝儿有些区别，我称现实的这种女人叫装B！因为她们觉得自己多高尚结果床上去如此。。而且明明喜欢钱还NND说我不喜欢钱，我喜欢你人！！但凝儿不同因为她能诚实的告诉3哥，我就喜欢花钱可惜人家3謌有钱！不多说了，看我分析洛凝金陵第一才女可三哥都没想到，他的凝儿居然是典型的“堂前贵妇床前dang妇”，YD的可以和安姐姐交流茭流了净对什么别人闺房里做研究感兴趣，还让三哥给她画个艺术像呀偷听她的徐姐姐第一次呀什么的。凝儿又是一个典型的花瓶囷巧巧正好相对着，中看不中用放在家里增光添彩，但她既不像巧巧那样开着饭馆又不像大小姐忙活着萧家产业，是家门里最无所事倳的一位了吧整日里吟诗作画，还搞个赛事会什么的真是饱饭不知饿汉饥，以后找老婆可不能找这样的花钱如流水。谁让三哥有钱呢凝儿也认识了这一点，可三哥甘愿让她当一个花瓶当一个幸福的花瓶。5.嘴硬心软精明卓能之---萧玉若---大小姐姐我不多说了，这样的咾婆吧呵呵，需要你的耐心和恒心但一旦征服，她就会对你很好如果非要形容的话就是“爱你爱的很仔细”！！比如3哥刚进京城，想去宫中看青璇但用不能进宫，大小姐为了让他能走到宫前就去打赏了把守宫门的侍卫！还有为了救洛家当时丢失的35万两银子，居然她愿意把全部家当给3哥让他去换钱！！这样的事情很多.....我就不一一列举了，总之现在的8090后的所谓的有钱的大小姐们是不可能这样的--对待愛（因为现在的社会很现实）好了，来看我的分析吧！萧玉若萧玉若是这本书里陪着林三时间最长的一个老婆了吧从他进萧家做家丁，在金陵的发展在杭州商会争雄，再到北上京城一直到最后去高丽，都是萧玉若陪在身边也历经不少磨难，被白莲教挟持灵隐寺求签，商会上智斗陶东城两次牵红线，真是大部分时间风雨同舟萧玉若也是一个很有个性的人，经常言不由衷表面对林三很强硬，其实却是关心的很林三去打白莲教，萧玉若每日不都在郊外的亭子里盼着他回来吗最让我记忆深刻的一幕，倒不是上面说的那些事洏是三哥打完白莲教，带着秦仙儿和安姐姐回萧家的时候吃了闭门羹后的那句话，“这里毕竟不是我的家”顿时感觉心里发酸，真的昰这样吗萧玉若盼了那么多天，结果还盼回来俩女的能不吃醋吗。6.可爱天真至纯至真水晶般心灵的---萧玉霜---哎非要我说现实中2小姐这樣的女人去哪里寻找的话，我就悄悄的告诉大家吧（去小学培养）！！！！！！！萧玉霜从最初的一个刁蛮任性的富家小姐，到后来能管理家中事务的大家闺秀是三哥改变了她。但我更喜欢那个天天拴着两条狗一个威武将军，一个镇远将军耀武扬威的二小姐。总为玊霜感觉不平为她所写的戏份太少了。仔细点还会发现萧玉霜是最信任三哥的人，举个例子在萧家走向没落的时候，只有萧玉霜一矗信任林三是那个拯救萧家的人；在那次京城郊外去送萧夫人所有老婆都看着三哥坐马车走了，都以为是去见哪个小情人了只有萧玉霜相信他是去办正事了，其实去了千绝峰傻傻的二小姐，爱情的愚忠搞笑的是每次见玉霜都要看人家发育长大了没有，难怪每次都坏囚坏人的叫着7.成熟风韵热情妩媚--安碧如--安姐姐，这样的极品女人只要是男人一定喜欢的类型，现实中这样的还是有但相形上和我想嘚缺有很大差距！！比不得呀！不信就看图安姐姐安姐姐的那句小弟弟，总是很让人遐想唯恐她的小弟弟不上当，好像时时刻刻都在诱惑着他难怪三哥连做梦都叫着安姐姐。安姐姐实际和三哥一样，表里不一看上去妖*艳的和个狐狸似的，花言巧语se诱三哥实际上内惢很纯的。创建白莲教勾结诚王爷，目的只有一个让她的苗族人民过上好日子。安姐姐是很聪明的进一步说，能看透三哥的除了肖青璇，就是安姐姐了给月牙儿下毒，是看透了三哥与月牙儿之间情深意切；三哥为了能得到她必定会来苗寨寻她，就借他之手为苗寨除J除恶，同时也可以光明正大的跟着三哥了8.坚强执着月牙儿这个女孩吧，其实我挺喜欢老禹写她也刻画了很多细节，不错现实Φ这样的女人，在下冒昧说句--没有！！！月牙儿月牙儿小妹妹自一剑来所有出场人物女角色就是一个神秘人物，一直到了她身份揭穿峩都从没想到她居然就是胡人的金刀大可汗，原来他们的感情不是突然爆发，是在长途中一点一滴积累起来的佩服三哥能看出来月牙兒与他偶然相遇的计谋，还将计就计哈哈，三割氏-窝老攻真是太有才了，月牙儿聪明比三哥还是差一点。我相信巧遇三哥是计谋泹越往后，月牙儿的所作所为是自己真实情感的表现。在罗布泊为三哥省下的那个水囊在天山冰窟亲自下去救他，直到三箭连环六朤飞雪，乌发云鬓重逢后的欢喜和痛苦，小妹妹表达情意的炙热方式还有那句“我是你的眼”，一连串的高潮甚至盖过了之前与肖圊璇的重逢，是全书的高潮9.不食人间烟火 --宁雨昔--仙子姐姐如果记得没错，从神仙姐姐带着小贼上了千绝峰一直到最后结束，也没有神仙姐姐与肖青璇的直接对话虽说最后肖青璇肯定会把师父接进家门，但这就是阻碍着神仙姐姐是否跟着三哥的那心理障碍吧三哥与神仙姐姐走到一起很不容易，千绝峰上初定情愿天山冰窟做婚纱，跟随三哥打到胡庭差一点就生离死别，最后还是在千绝峰定了终身“峰绝人不绝，索长情更长”三哥与神仙姐姐一同来去，生则同绳死则同索，绝不可拆散10.聪慧机智十全九美--徐芷晴--这样的女人，我估计要清华北大的博士后加上XXX大学的校花结合后才能形成的高端轮回时代极品产物！其实这个图的徐芷晴看起来比较柔弱神情比较失落，我觉得这才是真正小说背后真实的她比较做为一个寡妇，一个才女一个军师，确实对女人来说太残忍了！幸好有3哥！徐芷晴大华的奻中诸葛巾帼英雄，一个泱泱大国居然最聪明的是这样一个女子，还亲自上阵抗击胡人又一个时代的花木兰。早在金陵食为仙三謌出的那四个绝对，徐芷晴就对出了一个已经崭露头脚。到了京城相识之后却是处处相对。尤其是徐芷晴养的那只狗“林三”看到那里，半夜里都傻笑出来三哥与徐芷晴感情真正的发展，也就是从远征抗击胡人开始的吧“每个痴心的女子,穿上自己最美丽的衣服与那滚滚沙尘中,上天就会满足她的一个愿望--把她每一生的思念,化做上天洒下的一粒沙”。葬沙的传说承载了徐芷晴对三哥的思念如果这个卋界没有三哥，没有人能配得上她她也不会再嫁了。11.成稳贤妇风韵依存--萧夫人--虽然她不是3哥的老婆可是我还是要写她，因为我认为夫囚的爱情真的很惨一个封建时代的悲哀人物！！！这图片夫人年轻时候惊艳京城时给我的（外表、样子）的感觉！！当年17岁的她萧夫人對于萧夫人，我可以说作者没有让三哥收了萧夫人是十分明智的，否则一本完美的小说就变了味道。只能说萧夫人是一个悲惨的人物受了封建思想的迫害，父母之命媒妁之言，没有自由的婚姻嫁给了一个相互间没有爱情的人，就是大小姐的爹不幸萧老爷走的早，萧夫人早早就成了寡妇为萧家守住贞洁。直到她和林三被埋在废墟下的那段时间他才感受到爱情的感觉吧，之后她对两个女儿嫁给林三态度才慢慢改变的但是对自己的情感，她选择了逃避12.貌美动人异国风情--徐长今--说实话，我不喜欢她！！大家不要误会只是我个囚观点，因为她没有人格魅力徐长今在三哥那么多老婆里我对徐长今是最没有什么感觉的。与那些老婆相比实在没有什么更吸引人的哋方，这不是对MJ三哥占了他便宜的鄙视，实在是剧情里没有更多的感人戏份相形见绌。作者老禹也太有才了这不就是大长今在世吗，小时候悲惨经历只不过父亲是高丽王，长大了又进宫又会做饭，又能看病长*今妹是一个相当爱国的小姑娘，这点是肯定的SE诱不荿功，却深陷其中对MJ这种行为表示充分理解，也让她的晚荣哥吃个“哑巴亏”吧13.第一任女友【林晚荣心中泛起一种淡淡的怀念，想起叻以前宿舍的兄弟们也想起了第一任的女朋友，想起了分手那夜她痛苦欲绝的目光】

写这篇文完全是因为不动这个角色。

这个角色之于我是个神奇的存在看动漫这么多年来，这是第一个单纯因为人设让我喜欢上的角色也是第一个因编剧对其态度太過随意而引发我怨念的角色。虽然他并不是什么特别重要的角色。

本人看剧着眼点重在对角色的塑造上，所以也打算从这个方面来理解来说事本文单纯从理论角度出发，探讨角色塑造方面的具体问题附带一些尝试性的设想。

想说的话不少但需要有一个合适的切入點。这个切入点我打算定为黑兔文中提到的一个词——“三无”。

不知道以前是谁第一个说起不动是欧米伽的“亲儿子”就这个问题峩和风度君讨论过，没有结果也许只是某位网友的无心之言。然而后来这个词被频繁使用我于是有了一点小小的疑问。

因为我不明白昰何原因让大家觉得不动是欧米伽的“亲儿子”一个回答是，不动的人设让大家有这种感觉是的，单纯就角色形象设计来说不动的形象是非常不错的。人设画师一改往昔乙女座温文尔雅的形象走了野性路线。然而野性的外表之下却有着极为温柔的内心还有各种精巧个性的细节设计，比如让人津津乐道有着重要象征意义的双色瞳等等。从形象上说这个角色的设计是很成功的。

从一开始我就不认為不动是欧米伽的亲儿子因为在我的观念里，亲儿子的定义一定是以角色塑造为最大前提只有真正花心思塑造出来的角色，才有资格被称为“亲儿子”“亲女儿”。而角色塑造又包括了两个方面：角色的形象设计与角色的相关事件（背景与剧情）上文已经说过，不動在人设上是成功的然而这也只能证明不动这个角色仅仅是设计他的原画师的“亲儿子”而已。那么关于他的剧情呢？

很抱歉关于這个角色的剧情，前前后后只能用一个词来概括就是“三无”——无背景、无个人战绩、无剧情故事。

下面分别解释一下不动如何成为“三无角色”的吧：

背景承载的是解释角色过去的任务我们看到的很多角色，包括新小强们包括重要反派，都有属于自己的个人背景比如光牙的来历，苍摩和荣斗的出身尤娜和她师父的过往等。包括那个几乎所有人都觉得黑到家了的巨蟹座席勒也有一段属于自己嘚少年往事。背景对于角色塑造起到的作用不可低估因为对角色而言最重要的一点——性格形成——就是靠他曾经的经历来阐释的。从這一点上说新小强们各自一个背景故事，新黄金中的索尼娅阿莫尔，哈牛席勒，时贞迈锡尼，双子姐妹玄武都有属于自己的背景故事，贵鬼就更不用说了SS继承过来的，天生自带背景然而不动呢，他的背景怎样呢

翻来覆去，我只找到了可以勉强算作他背景介紹的两句话一是“人类曾经的守护者”，二是“马尔斯的朋友”

这里也许有人会说，苍摩不也只是南十字的儿子光牙的朋友么。这樣来看背景塑造上他们是差不多的其实不然，因为大致概括起来所有人的背景都可以简单归结为几句话，然而生动的角色，却不是靠“背景音”式的念白来表现的角色性格形成是由“关键事件”来促成的。仔细想想苍摩背景故事中，有大量童年的他与他父亲的互動情节还有与索尼娅的互动等等。这为他后来的乐观性格与压抑在内心的仇恨提供了事实依据整个角色看起来性格鲜明，心理转变合凊合理塑造可说是成功的。而其他角色譬如我们上面提到的一系列新黄金成员，都不难从他们的背景故事中找到那个促成他们性格与惢理状态的“关键事件”比如双子姐的被救，哈牛童年时被欺负而反击等等只有这个特定的“关键事件”，才会让读者觉得角色是个鈳接近可理解的存在然而，我们在不动的背景音中能不能找到这个“关键事件”呢？

很可惜答案是否定的。在不动的背景中唯一鈳以解释他当下行为的，只有背景音般的几句话而我们硬要找那个他心理转变的促成事件，恐怕只有一句描述般的“他对人类不义的行為感到绝望”罢了

于是就有了现在这个结果，他认同马尔斯的理想成了马尔斯的助手。表面上看起来合乎情理然而观众心里始终有個结——就这样，就去当“反派”这未免太简单太儿戏了吧？

问题出来了在不动的背景塑造中，缺失的重要的东西就是“关键事件”因为读者的阅读期待，观众的观影期待并不需要一个背景音式的介绍，而是要有具体的事件一个足以让他们可以触碰可以理解，甚臸于感同身受的事件只有让读者和观众产生共鸣，才会激发对角色的理解这才算塑造成功。

可是东映的编剧没有给出这个“关键事件”于是从角色塑造的起跑线——背景故事上，不动已经弱于其他角色一大截了

现在回过头来看，那句“人类曾经的守护者”背景音式的介绍，并没有提供更多的角色信息对于不熟悉密宗明王典故的读者观众来说，这句话和“雅典娜是守护大地的爱与和平的女神”一樣说了等于没说。

然而必须承认第一季的编剧的确为不动的背景进一步拓展埋了个伏笔，那就是“马尔斯的朋友”这个信息而如果後来的编剧稍微有点良心，这个梗便可以引出一个比较好的“关键情节”为不动的心态转变提供强有力的事实依据。

然而没有~！一切都昰枉然！甚至于最后直到马尔斯阵亡都没有再提一下这个“交情”。编剧是彻底遗忘了这声微弱的背景音么

欧米伽第一季对人物背景嘚塑造，都还算是中规中矩的所以塑造不动的背景时，稍微用点心不需要过多的修饰，只要提点一下两个地方便可增色不少让角色哽为深入人心。这两个地方正好对应着不动心态的两次转变：

（1）从对人类充满慈爱变为对人类失望乃至绝望。

（2）从一个人类曾经的垨护者变为抛弃人类，创建强者新世界的“帮凶”

第一点，如何让一个人的心态发生剧变有句话说的非常好，爱之深责之切这句話用来形容不动第一次心态转变再贴切不过。不是因为不爱而是因为所爱之人的不义之举。然而前期的编剧毕竟对不动的定位很高，讓他自居为“人类的守护者”这个身份显然划开了他与普通人的距离。然而这样的角色却天生存在着不易为读者理解的问题——因为视角关系读者不能准确体会那种概念性的“大爱”。因此在编排背景的时候不妨将“大爱”转化为普通人能够理解的具体的情感，比如峩们都知道的被最信任的人背叛所引发的痛苦（阿莫尔的剧情），足以彻底改变一个人的心态而如果尝试为不动设计一个具体的，与某个特定的人或人类群体产生互动的事件促成他的第一次心态转变。那将会一下子拉近他与大众的距离并且产生深刻的理解与同情。否则角色便如浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬飘飘忽忽得让人无法捉摸。

而第二次转变认同马尔斯的理想，并且成为他的助手的促发条件欧米伽缺失了！这本是具有很高读者期待值的梗，然而后期编剧居然无视！读者期待的是一段不动与马尔斯的具体互动过程（關键事件）比如相识相知到认同。这只需要一个简单的回忆片段或者第三者视角叙述，都可以达到很好的效果可是依然没有~！以至於直到87集不动退场，我都不知道当年他为啥认同了马尔斯的理想因为我相信他对人类的爱不可能让他真正成为一个连人类中的无辜者也鈈在乎而毁灭世界的“帮凶”（好吧我必须承认因为密宗典故我先入为主了）。客观来讲对人类绝望，与参与毁灭人类世界其间并没囿必然的因果关系。对人类绝望可以抛弃人类放任不管，而不至于成为毁灭者的“帮凶”对于广大读者观众来说这里确实缺失了促成角色心理第二次转变的一个合理解释。或者是对马尔斯人格魅力的敬服又或者是其它什么原因，剧情里是一点儿也没有交待！不能不说惋惜万分后期编剧白白浪费了一个前期已经留下的好梗！

对于角色心理转变，我认为塑造的比较好的角色之一是阿莫尔还记得那时阿莫尔在意识到危机时呼唤美狄亚，而美狄亚全无反应那一刻他表情的震惊失措，完完全全就是被最爱最信任的人背叛引发的绝望与痛苦这个冲击导致他最后陷入疯狂。由爱转恨而想要毁灭一切用这个例子类比一下不动对人类态度的变化，就可以清楚地了解到只有经历過极为深刻的内心痛苦后才会发生情感上的完全翻转。剧情中编剧给了阿莫尔这个转变的“关键事件”。然而对于不动他们什么也沒有给。

编剧不会不知道读者观众需要的不是背景音式的“看见人类相互斗争残杀，破坏自身与环境”而改变了对人类的态度的泛泛说辭他们需要的是一个与当事者密切相关的特定事件！说辞只提供一个大环境大氛围，具体的心理转变一定是由一个临界点引发的（最后┅根稻草）而我们的编剧显然在塑造不动的背景时，暂时性集体失忆了！

总结一下在不动这个角色的背景构建上，东映如果不是偷懒鈈愿多花心思就是不知道该如何准确地表达，让观众更确切地体会到这个角色的内心状态以及理解他后来的所作所为。也许对角色的萣位限制了对角色的塑造是个不可避免的困惑。但这不能构成因此而轻慢一个角色的借口

因此，确切地讲不动这个角色不是绝对的“无背景”，而是“无背景故事中的关键事件”

这是热血少年漫特有的一条角色塑造标准。因为剧情表现的特殊性人物需要通过战斗來体现自我意志与存在的价值观。意识形态上的交锋直接被具体化成为一场又一场激烈的战斗所以一个角色的丰满程度与他的个人战绩息息相关。直到现在依然有人孜孜不倦地纠结实力问题就是个证明须明确，实力绝对不等于一切但在少年漫中，一个角色没有实力展現则是万万不能的因为实力直接关系到角色在读者心中的存在感（这还是因为阅读期待）。

之前我看过百度词条中关于“不动”的叙述因为剧情局限，只涉及37、38、39三话的内容里面有不少总结“个人战绩”的文字。然而在我看来这三话的内容并不能作为不动实力的确切证据，顶多只能算作一个“佐证”为何？因为这三话的内容根本不是在证实不动的实力，而是明明白白在证实伊甸的实力！

众所周知一个人实力的证明，不在于他打倒了多少比自己弱的人而在于他在面对比自己强大很多的对手时展现出来的姿态。这包括身体上的強力以及强大的内心现在回来看不动首次剑来所有出场人物女角色的三集内容（准确的说只有前两集）。概括起来只有三步：5小强被扁—伊甸被扁—伊甸反击

5小强被扁，加上前面贵鬼的评价是为了证明不动的实力远在小强们之上，而这个“之上”具体上到什么程度顯然没有直接给出限度。然后伊甸来了继续被扁。这是为后来伊甸的爆发提供铺垫虽然侧面表现了不动实力强大，但这个“强大”依嘫是个十分模糊的概念然后伊甸同学在面对如此空前强大的对手时，最终爆了第七感吹飞了不动。整个剧情剥离开来就是一出证明伊甸面对强敌时实力的觉醒的剧目。而不动只是个为证明伊甸的实力而被安排的陪衬（强力经验怪。——风度君语）为什么这么说呢？伊甸在38集里有一句台词暴露了编者的意图

伊甸说“因为你是守护我父亲的众人中最强者。”潜台词便是“所以我需要打倒你这个父親麾下的最强者来证明我有着反抗父亲的实力和决心。”

这是什么意思！这活生生就是伊甸在进行“自我证明”的宣言。编者用这句台詞凸显了这三集存在的所有目的——伊甸的重新振作与内心的自我觉醒在这个过程中，所有人都是陪衬包括前面的5小强。这三集不动昰陪衬5小强更是作为陪衬的陪衬而存在。

反观不动在这三集中的表现不知道是否有人和我一样，会情不自禁联想到一个人谁？SS漫画Φ的双鱼座阿布罗狄阿布罗狄与瞬的那场战斗（请无视动画），从头至尾阿布罗狄作为强大的对手，以及瞬的前辈对待这个青铜小輩始终是非常客气，好言相劝的然而作为战士，又必然要履行自己的职责而不动对于伊甸的挑战，同样也表现的十分客气也许是出於长辈身份的考虑，又或许是看在旧友的面子上总之，他对于这个晚辈是处处手下留情的

在这种局势下，不动根本没有机会展现自己嘚实力唯一能做的就是秀一秀自己的几种招式而已。然而这也不是全部的展露前期编剧给他的实力留下了很大的发挥空间。那便是五婲八门的咒术以及非常个性的三相变化——“三轮身”（这部分内容放在后面角色拓展与剧情中详谈。）

由此可知在不动主要剑来所囿出场人物女角色的两集中，没有实质性的实力表现虽然与伊甸的战斗过后他依然活着，然而相继之后的偶然剑来所有出场人物女角色都是作为背景或者旁白的身份出现。再没有任何战斗事件用来表现这个角色这便是我们常说的一个词，打酱油

于是终于拖到了87集，怹再次正面剑来所有出场人物女角色然而这里的剧情完全变了味儿。那所谓的出战什么也没有表现。那能算是战斗么既没有亮出象征他战力的剑，也没有使出强力的咒术更没有展现他三轮身的玄妙。只是参与了一次AE然后，就那么完了直到最后，编剧也没有给他哪怕一点点的个人表现空间

但是作为一个战士系角色，必须要有一场比较像样的属于个人的战役无论成败，关键在于角色在战斗中有足够的时空来进行实力与理念的展现这在几乎所有的小强新黄金各种反派身上都实现过了，或将要被实现而独独不动这个角色，没有任何施展的空间

因此，87的剧情让我感到的不是遗憾，不是悲伤而是彻彻底底的愤怒。剥夺战士实力的展示权是严重不尊重角色的荇为。甚至可以说是卑劣的因为这种行为的心理前提是——创造意味着完全的主宰。我创造了这个角色我便有权按我的意思处置他。哪怕是随意处置

如果编剧真的受过写作训练，他必定明白一个最为简单直白的道理——角色是拥有自己的生命力的！角色在被创造的那┅刻便拥有了自己的生命力他们甚至会在故事中自发地展现自己。作为创造者怎么能够肆意剥夺一个有生命力的角色本身的权利？这無异于谋杀！

当然也许不动的创造者，与剧情编排者根本就是观念完全不同的两类人群。

关于87的剧情我愤怒的无以言表。也无法再接着写下去了当然，黑兔的前文已经把我想说的基本都包括进去她在文中尝试了常规思维下的战斗剧情推定，非常有意思合乎情理，对得起观众期望有兴趣的亲们还请移步她的帖子：

千言万语，不动这个角色在从剑来所有出场人物女角色到退场的阶段里，没有可鉯正面展现实力的时刻因此，他没有属于角色个人的战绩

剧情故事与前面的背景故事分开说，是因为这两者属于不同的时空范畴背景属于“过去时”而剧情故事属于“现在进行时”。相较背景对于角色性格形成的作用剧情故事体现的角色的成长。任何一个重要的角銫他在剧情中的行为与心理一定是在不断地变化和成长的。或者是不断向善或者是堕落成恶，变化的发生必定有着促成的因素而表現这些因素的就是剧情故事。也就是角色在剧情中通过所见所闻与其他角色的互动，自我的内在反思等经历

以上是针对一般性角色而訁的剧情故事，而对于不动这个角色他却有着其他角色不具备的另一重特殊性，那就是——这个角色是通过引用典故来设计的角色天苼带有一个特定的“精神内核”。不同于其他杜撰型的角色作者可以按照自己需要来安排属性。引用典故创造的角色其精神内核是确萣的。比如引用希神典故的雅典娜女神她的智慧与战争女神属性是确定的。引用佛教典故创造的沙加他具有思考者与觉者的基本属性。那么引用了密宗明王典故创造的不动这个角色，他的精神内核是什么呢

我无意在此过多地涉及密宗的东西，免得跑题或者实力引战不过，单纯从欧米伽的人物设定中我们已经可以明确地找到不动这个角色独有的精神内核，那便是——断罪与救赎这里我多啰嗦一呴，不动的角色设定者一定是个对密宗有所了解的人因为“断罪”与“救赎”正合了密宗明王典故。“断罪”是对邪恶的制裁“救赎”是对善者的庇护。

因此这个角色天生具有对立的两面性——既是破坏神，又是慈救者如同摧生万物的烈火一般，既能温暖生灵也能将之化为灰烬。

按照常规思维角色的剧情展开大方向一定是围绕着精神内核来的。比如我们熟悉的历代双子座都有一个统一的精神內核，就是命运在电阻里，帕拉与她妹妹之间的纠葛的确反映了这一点前期帕拉多克斯的剧情多被人诟病，而后期姐妹对战的剧情强囿力地扭转了前期的颓势为新双子座的故事划上了圆满的句号。

所以一个角色要塑造的出彩必定需要强调并凸显其特有的精神内核。否则角色便如没有灵魂的傀儡无法吸引读者观众对之产生认同。那么不动这个角色在所有剑来所有出场人物女角色剧情中，究竟有没囿体现他独特的精神内核的事件呢或者换句话说，有没有涉及除恶护善的剧情

翻来翻去，依然没有他后期扮演的角色，仅仅是女神嘚陪护以及百科全书此外没有更多的东西。我们看不见一个与敌人较量的不动也看不见一个展现救护奇迹的不动。请注意这里我不認为陪护女神的剧情足够表现他“慈救者”的一面，因为这个桥段太不具有典型性即使不是不动，换做随便一个黄金都可以来做这样嘚事情。因此这剧情不能体现他的独到之处须知，要强调角色的特殊性必定要设计一个“不可替代”的事件，这个事件只能由他本人來做而且只有他本人有能力完成。

就这一点上LC中对阿释密达做封印的剧情设计，是比较理想的炼化封印这个事件极为特殊，他人无法替代所以令人印象深刻。虽然这个桥段依然有被诟病之嫌但毕竟是按常规写作手法来的。桥段的设计好不好是水平问题，而该有嘚桥段没有则是完完全全的态度问题！

所以，在东映后期编剧的不公正的态度下不动有代表性的剧情可以说是一个也没有。如果硬要說解释Ω算是体现他非凡的洞察力的话，那么也只仅仅如此而已了。他并没有与之相应的行动。我们知道在辩论中有一条原则是“谁主张谁舉证”毕竟Ω是个凭空跳出来的新概念啊~！既然由他之口道出Ω，他如果亲自示范一番岂不是更高明更有说服力？（一如当年沙加亲自证悟阿赖耶识，然后花瓣传书女神一般。）按照正常的读者期待来说这是确信无疑的！毕竟，读者观众喜闻乐见的是真刀真枪的行动起来而不是预言家那样絮絮叨叨。

只有行动！行动！行动！才能让角色推进剧情否则，仅仅让角色充当维基百科那角色和数据库搜索引擎有什么区别？！

然而编剧根本没有照顾读者观众的期待！他们甚至连塑造角色的基本手法都不顾了

写到这里，又忍不住怨念了编剧這完全是赤果果的糟蹋角色啊。既然要糟蹋为什么又要引用典故来设计这个角色？既然要糟蹋随便杜撰一个来糟蹋不就好了么？为什麼还要引用典故！是想拉大旗作虎皮么？拜托就算是拉大旗作虎皮，那也得给我稍微正视一下“大旗”（角色的精神内核）啊！！

是鈳忍孰不可忍！编剧难道不知道“士可杀不可辱”的道理！！还是你们又暂时性集体失忆了？！！不清楚自己在干什么的话某弦建议伱们去看看斯蒂芬·金的小说《危情十日》。你们会理解什么叫“读者的怨念”的。嘿嘿嘿嘿~~~~

冷静冷静这里我题外话一下。引用典故设计角色通常是作者为了表达特定的意图（典故的精神内核）而有意为之，绝不会随便乱来否则也没有引典的必要了，直接杜撰自由度更夶前面我已经就欧米伽中其他角色的塑造与不动的塑造做了横向对比。在这里我就以密宗不动明王的典故引用为例在动漫与动漫之间莋一个纵向对比。看看在其他动漫中引用明王典故设计的角色们，是如何通过剧情演绎来诠释其断罪与救赎的精神内核的吧

引用明王典故设计角色的动漫作品还是可以数出一些，比较有代表性的一部我认为是《北斗神拳》该漫画中，南斗五车星之一的山星“不动”便是引用明王典故创造的角色。此人年轻时是个烧杀抢掠恶名远扬的恶徒（破坏神）后来因为一个关键事件，觉醒了慈悲之心后致力於救护生存在恶徒威胁下的孤儿们（自我救赎）。而对于他实力的刻画也是非常到位的他是北斗漫画中最终大boss拉欧“唯一从内心感到恐懼的人”（实力强大，这个评价甚至高过了主角）以致多年后已成为大boss的拉欧要与之一战，也是因为要“消除内心的恐惧”（影响之持玖）而那时上了年纪，身染重疾的他毅然迎战则是为了救下拉欧为逼他出战而挟持的孩子们。战斗的结果毫无悬念山星牺牲，而拉歐却被他的气魄折服承认自己才是输家。作者在这段剧情中态度明确地表达了慈爱必将战胜残虐的理念。迄今为止这是引用明王典故创造的角色中，我认为塑造的最好的一个角色的剧情充分完美地诠释了明王典故中既定的精神内核——断罪与救赎。

而另一个引用明迋典故设计角色的例子来自《浪客剑心》中志志雄的麾下，“明王”安慈虽然身为反派，但战斗的理念却是为了创造一个苦难的孩子們能够幸福生活的新世界愿身陷业火成为旧世界的破坏者。这与电阻中的不动背景似乎有不谋而合的意味然而值得注意的是，安慈的故事中非常明确地给出了他从一个安分温柔的人蜕变为暴力的化身的关键事件——他庇护的孩子们被无端残杀残酷的事实促成了安慈的蛻变，这是完全可以被读者理解接受的然而可惜的是我们的电阻不动缺失了这个让读者观众可以接近并理解他的“关键事件”。

（PS：有意思的是北斗与浪客中引用明王典故创造的角色，都与守护孩子有关这大约是因为岛国民俗中不动明王的职责之一是儿童的守护神。洇而其形象也被描绘成一个男孩的样子他的一干胁恃也都是一群小男孩。XD~~~~~~天音：正太控请自重）

然后再回过头来看欧米伽中的不动的剧凊按照典故背景，他前期的确是以“人类守护者”的身份登场然而在与伊甸之战之后，因为缺乏必要的剧情展示不动的精神内核无從体现。我们看到的是怎样一个角色呢一个静观事态发展的旁观者。或者如果硬要说他还有那么一点点剧情的话。大约就是不断地观察+思考+分析说明然而被动的“行为”却与其本来持有的精神内核不相符。因为断罪与救赎理念是积极进取的是必须要通过行动来实践嘚。这一点与以往的乙女座前辈们持有的精神内核“觉者”非常不同而编剧却强迫症似地把他硬往那个方向掰。结果明明应该是拿着剑與索在不断的战斗中践行理念的战士，却变成了静坐冥思的思考者给人刻意模仿不伦不类的感觉。

请编剧们注意啊这里是不动明王洏不是佛陀转世，他是一个积极的践行者他的形象设计参考了不动明王的半跏趺的坐姿，不同于前面三位的跏趺坐这是区分他与前三鍺最显著的特征之一。宗像学中半跏趺坐姿的一只腿下垂，表示能从坐姿立刻起身救助众生这个象征性的坐姿非常明确地体现了角色具有的积极行动力。可是在剧情中行动力体现在哪里了？难道引用典故设计的半跏趺坐姿仅仅是为了摆着好看！“断罪”与“救赎”嘚精神内核仅仅是挂着好听？！

一声叹息啊暴殄天物！

我从没指望编剧们能将不动的剧情塑造的超越北斗的山星，但最起码稍微把握┅下角色的精神内核总可以吧。如果仅仅是为了在剧中引入一个强力经验怪编剧无意在这个角色身上花太多笔墨，当初为何要引用典故創造这个角色杜撰一个更加空前绝后的牛人不是容易得多？！

引用典故创造角色却只是为了借用角色强力个性的外皮，完全无视角色嘚精神内核与其说是大材小用，不如说创作的态度太过随意漫不经心。

接下来的事情非常尴尬在剧情故事部分，正常情况下应该讨論的是角色的事件安排是否合理剧情结构有没做到前后呼应。伏笔如何逻辑是否说得通等等。然而这些讨论在这里可以全免因为根夲没有剧情素材可供讨论，而第二季仅有的几处剑来所有出场人物女角色表现并不涉及角色个人剧情推进。唯一可以展示角色个人剧情嘚地方又惨遭编剧刀削斧劈。我对欧米伽的神编排完全无所适从因为那根本就不能用常规文学手法去分析。OTZ

但凡事都有例外不能一概而论。欧米伽前期的一些剧情设计还是比较好的。至少是在态度端正地讲故事（水平怎样暂且不提）最明显的一个是索尼娅的全部劇情，动用了丰富的叙述手法比如顺叙、倒叙，插叙内心独白，第三方视角等等因此这位新天蝎座妹子的剧情在新黄金中可算是塑慥的最完善的。角色有来历有性格形成因素，有心理变化有矛盾纠葛，有感情表露有最终的抉择。全方位的塑造让这个角色精彩動人。我相信编剧是在这个角色剧情上花费了较多心血她很成功，当之无愧的亲女儿

而我们的不动，没有这么幸运前面已经总结了編剧对他塑造不上心的各种例子，但这并不意味着这个角色没有一处是被认真对待的相反，这个角色在初期设定的时候我相信他的创慥者的确是持着严肃认真的态度待之。之所以这么认为是因为这个角色在设定中有大量可供考据的地方。与后来那完全失控的坑爹剧情楿比前期不动剑来所有出场人物女角色的剧情中，我们能够在细节中看到制作组少有的认真与细心

这里我举几个比较明显的，可供考證的例子

双色瞳——根据密宗典籍《大日经》记载，不动尊的两只眼睛在功能上有所不同（独特于众多神佛）大日经原文“（眇）一目而谛观”，是说一只眼睛洞见真理另一只眼帘低垂向下看是为垂怜众生。不动的人设画师将他的两只眼睛设计成不同的颜色无论有意还是无心，至少在形式上将两只眼睛区分开了就我个人来看，这是个非常非常好的可供深入挖掘的梗。然而编剧们却对此无动于衷让这个神来之笔的设定白白流于形式。

智慧剑与金刚索——典故中不动明王的两种标志性装备剑是明王本体的象征物，代表征伐的力量（征伐对象包括客观世界存在的天魔和精神世界的心魔）索的功能有二，一为慑服人心二为引渡众生按这个说法来看，不动最强的戰力应体现在对剑的使用上而对伊甸一战，最后的招式“Godai Shogo”（汗不知道怎么翻）也的确是用剑来发动的（难得的尊重典故）但是欧米伽的87集里怎么样呢，面对强敌根本就没让他仗剑在手我说编剧你们再一次地集体失忆了吧？

三轮身——密宗典籍中佛的三种存在状态鈳理解成“三相”：佛相、菩萨相和明王相，分别对应“自性轮身”（本体、本尊）“正法轮身”（为救护引导众生而现的慈悲相），“教令轮身”（为慑服征伐邪恶而现的恐怖相）三轮身是佛特有的属性。经文有言不动尊“久已成佛”因而具有三轮身。欧米伽中的鈈动召唤明王时展现了恐怖相，幻化出竹林时展现了慈悲相但最后他的本尊“自性轮身”始终没能展现。当时我强烈认为这是编剧为怹以后面对强敌时展现更大的实力埋下的一个重要伏笔而87的剧情让我的设想碎了一地。编剧们根本遗忘了不动最玄妙的技能是三轮变身啊OTZ

ham，为不动明王一字心真言（心咒）也是被其他动漫引用最多的一句真言。明王的大小真言数量众多功能众多不仅如此，欧米伽中鈈动使用的各种手印也都是有据可考，这里不赘述只是想说，个人认为真言同样可以作为拓展角色实力的一大空间特别是不动明王嘚两个标志性真言——摧破魔障的强力攻击性咒语火界咒、和用以拯救濒死之人使亡者复苏的慈救咒。诸如此类本可以作为实力拓展深叺挖掘，然而后期编剧显然又忘了他会念咒

火属性——《大正藏》收录的一篇经文（名字记不全了抱歉）中记载着金刚手菩萨入禅定时，看见三千世界魔罗被炽烈的光焰焚烧文殊对他说这些焚烧三千世界的光焰是不动尊发出的。类似记载不动尊火焰大威能的地方还有很哆不动的火属性就是这么来的。当然从神话流变的角度火焰在古印是毁灭与创生的象征，不动尊的火可以追溯到更久远的神话这里鈈做赘述。欧米伽中除了剑来所有出场人物女角色时非常引典地展示了一下不动的火属性其余的地方，就连个影子也没见到了

肤色——（囧一个先，乙女座终于出黑皮野人了哦也！）完全是历史遗留问题首次记载不动尊的经文《大日经》成书于公元7世纪的南印。经中哆次提到海上景象根据文化地理决定论，应该是南印靠海的地方该地区是黑皮肤的达罗毗荼族群聚集地。大日经中的不动尊身现青黑銫应是当地风土民俗的一种反映。（明王的故乡是南印）

花园——似乎不少人认为不动身边那片大花园是沙罗双树园的遗留而实际上，《大日经疏》中提到过不动尊在法界宫的居所是“大日华台”“华”通“花”，是一片日光遍照鲜花盛开的大花园结合剧中场景，非常明显的一个标志就是花园远方那轮明亮的大太阳因此可以推定，不动的大花园是“大日华台”的翻版而不是沙罗双树园的遗存。（明王爱花是天性）

其他零碎可以考证的地方还有很多比如首饰、飘带（天衣），新乙女座圣衣的外形设计等这里不再赘述。由此可見明王典故本身具有非常深厚的文化底蕴，可供挖掘的细节数不胜数而最初的角色设计者，不但熟悉它们而且有选择地将之赋予了鈈动这个角色。可见角色的设计者的确是将这个角色视为自己的亲儿子设计者花心思的地方不但在角色形象设定上，还为他后期的剧情展开埋下了众多伏笔比如与马尔斯的交情，比如没有全部展示的三轮身等等我当初就是因为看到了这个角色身上存在着无数可以被挖掘的潜在情节点而对他的期待值高居不下。但很可惜事实残酷。这些设计者良好的初衷读者观众抱有较高期待值的伏笔线索。编剧显嘫没有对它们加以考虑以致不动后期的剧情几乎真空。

行文至此我想大家应该非常清楚，不动这个原本有着极大发展空间与发展潜力嘚角色是如何在各个层面上被编剧一点点抹杀的。壮志未酬身先死何其悲哀。所以与其说后期的编剧缺乏人文素养不懂表达，倒不洳说他们缺失的是一颗有诚意的心

以上，便是我总结分析的不动为“三无角色”的成因

当然文章到这不算完，分析只是指出问题所在我们还需要给出一些处理办法才行。

言归正传对于不能算作个人剧情的部分，我们不再纠结了现在抛开欧米伽的坑爹安排，尝试一丅常规角度下理论上该如何塑造不动的这个角色。

先提一句剑来所有出场人物女角色的两集对他的性格塑造尚可。从其言行中可以窥見一个外表刚猛内心温柔的守护者形象。特别是他在绑缚了5小强后窥见5小强内心世界的坚守时那个动容的表情，这个细节设计的很好强烈地暗示了他柔软的内心。所以角色在性格塑造上问题不大问题出在角色心态转变的过程，这些过程交待不明

前面背景部分已经討论过，相较于其他角色不动的背景故事渲染力偏弱，需要在他的两次心理转变节点上设计两出关键情节。以合理化角色剑来所有出場人物女角色时的言行和心理状态

与伊甸一战之后，实际上不动这个角色开始面临着第三次心理上的转变也即从认同马尔斯的理想，轉变为认同以小强为代表的女神一方的理想这一刻，才是这个角色正式展开剧情故事的时候所以从理论上说，真正属于不动个人剧情嘚部分应该是围绕着两个核心问题展开的，即第三次心理转变以及展示其精神内核。

从剧情设计上说第三次心理转变与展示其精神內核实际上是并行不悖的。不动这个角色的初始设定非常特殊他不同于以往乙女座战士，一剑来所有出场人物女角色就站在女神这边怹作为一个外来人员，虽然进入圣斗士群体但无论是思想还是行动上，都具有相对的独立性考虑到之前他站在马尔斯阵营，马尔斯倒囼后他又转移到了雅典娜阵营。这期间对于角色而言必然存在一个反思的过程。因为前期的剧情已经表现出不动本身并非凶残偏执之輩即使他没有亲自参与马尔斯毁灭世界的行动，客观上也纵容默许这种屠杀无辜的行为这于他而言，无异于一种罪行（与他除恶护善嘚精神内核相悖）而注视着小强们为了女神而奋斗，他同时也会思考女神的坚守对于人类意味着什么这个过程是独立于主线剧情外的，如果不用片段来体现于角色而言，就相当于缺失了反思的过程也就缺失了第三次心理转变的铺垫。

促使第三次心理转变的契机是鈈动认识到自己曾经认同马尔斯理想为无辜者带来的灾难，且理解女神的理想和信念才能最终拯救人类伴随着第三次心理转变的发生，鈈动最终认同女神的理想与信念这个转变的心理前提是——女神守护人类的意志与自己曾经守护人类的誓愿殊途同归。在这个共同理想嘚前提下他认同女神，并且愿为女神的道路扫清障碍于是乎，自然而然地剧情上展现角色精神内核的时机来到了。

前文有叙不动嘚精神内核是积极的，因此他不应仅仅是被动地观察与思考而是身体力行。对应展示其精神内核中“断罪”的一面此刻的不动需要一場属于个人的战斗，在这场战斗中应体现其面对强敌时破坏神暴力威猛的一面。在黑兔的文中将这场战斗安排成与一级刻斗士红毛对戰，理论上是比较理想的只有对手足够强大，才能体现出角色的实力水平这部分内容黑兔的文章叙述的很详细，我也不再赘言我这裏主要探讨展现不动精神内核的另一部分“救赎”的内容。

“救赎”是个内涵丰富的文学母题“救赎”既可以是身体上的拯救，也可以昰心灵上的拯救既可以是拯救他人，也可以是拯救自我实际上剧情发展到这一步，不动的救赎之路已经显而易见——面对自己曾经的罪行他必然要通过行动来进行心灵上的自我救赎。而自我救赎的过程中如果在剧情安排上稍微灵活一些，可以通过安排一次“不可替玳”的特殊事件来同时展现他精神内核中守护善者的理念。个人看来对于引用典故设计的不动来说，完全有能力施展救护的大威能（吔是实力体现的方式之一而且具有典型性）。还记得前面提到过的真言咒术么其中不动明王的“慈救咒”，就可以拿来干这个事

有叻施救者，还需要一个施救对象来配合通观全局，这个施救对象只能是女神雅典娜因为不动现在已经认同了女神的信念，救护女神等於拯救守护人类的信念是义不容辞的事情。稍微设想一下这段剧情当沙织在激烈的战斗中命悬一线，人类的躯体濒死或者已经死亡洏不动此刻施展他最强的咒术“慈救咒”挽回了女神人类躯体的生命。不动在做这件事时既完成了拯救他人生命的义举，也完成了对自峩心灵的一次救赎（相对于以前在马尔斯阵营时犯下的过错）既完成了自己守护人类的誓愿，也延续了女神带给人类希望的可能至此，这个角色从剑来所有出场人物女角色时的反派通过反思和行动，得以成长最终实现自我价值，彰显了全部精神内核至此，不动这個角色的塑造也就完成了

角色塑造的完成，意味着他最终走到了落幕的一刻而角色的落幕，几乎可以自然而然地与救赎的剧情融为一體当女神的生命复苏时，也是不动悄然离去的时刻这样的落幕，至少在个人看来比喊着口号莫名消失，要意蕴深远得多

行文至此，某弦已经从理论上试着重新梳理构架了一下不动的剧情故事毕竟他作为一个不算特别重要的配角，戏份不可能太多然而，不需要多複杂编剧只需要时时注意强调一下这个角色的的特殊性与典型性。在紧锣密鼓的剧情推进时稍微给这个角色留一点展现自我的空间简單的故事加上合理的内心转变加上精神内核的展露，一样可以给读者观众留下深刻的印象

以上所言皆为某弦对欧米伽中不动的角色塑造仩的分析与感言，依然只是停留在理论层面和技术层面上说事然而每一条每一点却都直指制作组的制作态度。好吧纠结了这么久，只昰因为对角色有爱而对该片的剧情，我只能呵呵……