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当代谁的字画收藏价值高 这三位名家太牛了
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随着上半年的春拍结束之后，字画的艺术收藏市场显得越来越火爆了，春拍结果中的数据分析也发现，人们现在更多的开始偏向于当代的名人字画了，这是一种艺术发展的趋势，因为收藏当代名人字画是有着诸多的优势的，真迹更容易确认，收藏的不稳定性，当代画家在未来取得的艺术成就是有可能突飞猛进的，所以我们收藏当代名人的字画价值也就随之更高了，所以今天给大家带来三位当代值得收藏的名家!
白雪石弟子张天成老师，老师继承白派山水的画法，他的漓江山水可谓是尽显白雪石老师的风采，并且运用自己独到的艺术手法，将&江作青罗带，山如碧玉簪&的迷人景色完美的绘就，张天成老师可谓是少年时就成名了，上大学的时候他的字画就声震一方了，2013年的时候更是被评为当代十大影响中国画家之一，所以张天成字画绝对收藏巨大!
皇宫院体画家赵永江，老师无论是在国画还是书法都有着极高的艺术造诣，画风上传承皇宫院体画风格，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风，于艺坛独树一帜;。书法上是瘦金体，这种字体是极为罕见的，瘦金体为宋徽宗赵佶所创，是书法史上的一项独创，这幅《五行昌隆图》更是在央视收藏中被王老师啧啧称赞，蕴含着易经风水，画风和技法颇为讲究，绝对是收藏必选!
当代机具升值潜力的山水画名家推荐：水墨清韵吴大恺
吴大恺作为当代山水画家，正经历着观念更新的历练与过程，他看重这个过程，因为，他把这个过程看作是一个提高自己、充实自己，攀登精神高地的必由之路。在当下这个艺术横飞的时代，吴大恺作品价格也因而受到影响，他知晓艺术之旅不是一蹴而就的，只有不畏艰难、不怕坎坷，在遥望理想目标中建立自信的信念，才能取得最终的成绩。因此，展现在他面前的前景是广阔的，我们深信这一点。
山之气韵，水之灵秀，富有诗意的小茅屋，一切在静谧的山林之中经历着岁月的洗礼，峰峦叠嶂间，苍松立根于岩石之中，张开粗壮的枝干仿佛在欢迎各方人士的到来，大气、生机、生命的张力油然而生。从吴大恺的作品中，可以看出他较高的文化修养和艺术水准，行笔于秀润缜密之中，透出潇洒清逸和浑厚华兹的韵度，作品幽远深邃、妙道自然，意境、诗境的含蓄之美不尽言表。
吴大恺历拜多为名家大家为师，近年来，潜心研究唐宋元明清各时期的绘画笔墨，倾心研读，力于实践，使他形成了自己点画严谨、结构明确、工整劲利、飘逸隽爽等笔墨特点，吴大恺他笔下的青绿山水、金碧山水等作品，体现出传统文化在现代审美过程中所产生的当代特质。
吴大恺的作品在整体格局中，极重造势与造境，山体以几何形状为主，用笔流畅并起伏跌宕，并在勾勒中与皴擦结合，形成质感与力度。而且，几何形状的山体迭加中呈现为层层递进的特点，造成苍茫浑然的效果。另外一点是，吴大恺在创作中紧紧把握形、神兼备的原则，在强调意想的生活依据与自然气息的同时，又不拘泥于生活的真实，在远离真山真水中发挥想象的丰富性和自由性，使笔下的山水意想成为主观精神与理想境界的折射，所以致使吴大恺作品价格成为市场焦点。
在吴大恺的《清泉带雨出寒烟》山水画作品中，我们看到了清、雅、淡、静、幽的意境，这些正是他山水画作品中禅意的表现。他的作品中，没有低俗的浮躁之风，那些树林浸染、小桥流水裹挟下的美妙。与老子提倡的&致虚极、守静笃&相吻合，是一种物我和谐的境界。中国的山水画向来讲究心与物的关系，其画境自然随心性而超然物外，禅意山水呈现出疏淡高远、清逸空灵、净澈澄明的境界。观吴大恺的山水画，总能感觉到那股悠然自在的生活禅意。名家的山水画胜就胜在了意境，意境可谓是山水画的灵魂，有如此意境也是基于吴大恺作品的结构、层次而言，装饰显品位，收藏价不俗!
吴大恺在画风与人品上去世俗亲雅;在道技兼修上更重悟道，其画气象沉雄而不板滞、活脱而无浮滑、流动而无轻邃、华滋而无妍媚，真是一个若骤若驰的心象世界。见墨于无形之水中，尽显有形山色，表现出烟雨遍染山峦的水墨韵味，浓淡有致的山景出自画家表达意蕴的心境变化，浑朴天成的画面，散发出山水画新的生命力。
何年梵宇建高峰，峰缺遥添几树松。路古山深人不见，水边惟有一老翁。
古色古香的意境，山脉的纹络，河水的波纹，屋宇的瓦砾在吴大恺的笔下细腻而有浓厚的艺术气息，石屋、溪流、竹篁、林木、农户&&加上传统的笔墨线条，光与影的黑白交汇，素材的高度概括提炼，笔调高古、清新，文味尽出。这幅作品中吴大恺抓住在瓦屋，小桥，流水，人家，用仰望式的构图，特写的笔法，浓烈的生活气息，如同一首田园牧歌，把真善美表现无遗。作品由形至心，扣人心弦
当代画家刘海青的山水画也是收藏的不俗选择，刘海青胡若思弟子，张大千再传弟子，在国画山水画上的造诣颇高，刘海青生于北方，但是师承南方，所以他的作品风格可谓是南北兼有，明山净水更显艺术魅力，他的山水画的中开创了自己的独有的水墨技巧，更是被书画界的人们称为&山水马良&，所以这样一位名家之后的艺术家，未来绝对是画坛的璀璨明星!
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朴喆女士在齐白石老人的影响下，在齐西来先生精心指导和帮助下，专攻齐门艺术，对齐派绘画颇有心得。近年来，朴喆的画受到画界的一致认可和好评，她的作品被中 南 海、钓鱼台、天安门城楼、人大会堂以及各社会团体、收藏家、企业家、书画爱好者争相收藏。
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吴大恺老师是去欧洲旅行了吗？表示很喜欢老师的山水画，有艺术功底，堪称清流！
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什么画才最具有收藏价值
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什么画才最具有收藏价值：收藏字画对于收藏家来说是一件非常受到考验的事情，可是到底什么样的字画才更加具有升值空间呢?相必这也是很多初学收藏人最关注的一个问题。下面就这个问题做下深入探讨。
现在画画、看画、买画已没有什么标准了。圈内活跃人士的画作在没人吃得准的情势下只要包装到位，便能获得比安贫乐道艺术家多得多的展览与卖画机会。
批评家根本不懂画，文章东拼西凑，不全盘抄袭算是对得起读者了，他鼓吹的艺术家你能相信吗?我们还能经常碰到一些花巨资购了一堆垃圾在家里的“收藏家”，你为他急，他还以为你另有图谋，还是算了吧，不要点破他花错钱了，这种人宁愿生活在无知的甜蜜里也不想被你看穿。
那么，什么样的画才能算是好画?也就是好画的水准到底是什么?
艺术的审美虽然是一个相对复杂的系统，但只要经常去博物馆的人就会比别人多几根“慧根”。与他是否是美术学博士、硕士，是否是某某艺术学院院长或系主任没有太大的关系。
事实上，一个画家无论把自己包装得如何，他只要在宣纸上画画，就无法回避笔墨的要求，黄宾虹、关良的作品是好画，关键是笔墨到位，现在笔墨到位的画家不多，所以，好的国画便很难觅见。宣纸上的画以笔墨去要求就是标准。丢弃笔墨，在画面上搞些效果，一般人看了很容易接受，搞得再漂亮至多是件“工艺品”，与好画的标准相去甚远。只要是绘画，就应该有“绘画性”，任何制作、描摹等极尽技巧之能事的画作都不应称之为一张好画。
油画亦如是，通常人们把画得像作为衡量标准，这种被苏东坡称为“见与儿童邻”的标准至今阴魂不散，使得中国油画在经历了百年之后依然不得要领，从无油画大家出现便是最好例证。油画是舶来品，一张好油画的标准只能对照西方油画大师，塞尚、凡高、毕加索等。
找不到自己民族文化标准的画种到底出路在哪里，很让人疑惑。其他画种暂且不说，能把画面弄完整已是不错了。越讲越复杂了，其实看一张画是否是好画也很简单，只要看画的人自身素养比较高，就很容易判断。以职位、画价、知名度去判断的人大多是在艺术市场投机的人，因此，在好画的标准问题上，就不必去过高要求他们了。
【细节展示图】
作者简介：张继国，男，别名张良，1949年出生山东枣庄，主攻国画山水，毕业于曲阜师范大学美术系。中国美术家协会会员、中国煤矿美术研究会会员、山东画院高级画师、扬州八怪书画院名誉院长、广西师范大学客座教授。中国美术交流促进会副会长，香港紫荆画院院长。现为签约画家。
1982年《微山湖畔》获首届中国美术家协会，煤炭部书画大展优秀奖，在中国美术馆展出并收藏。
1995年《江南古寨》获全国体育美术大展优秀奖。
1999年《谁不说咱家乡好》获中国美术家协会全国书画大展成就奖及迎澳门回归全国“鑫光杯”大展优秀奖;《金秋奏鸣曲》获全国“炎帝杯”大展银奖、《沂蒙金秋》获文化部、中国文联联合主办“世纪之光”大展优秀奖、《沂蒙秋色》入选“99澳门回归”中国画摄影大展。
2000年《金秋十月》获中国美术家协会、全国“世纪.中国风情”大展优秀奖;《金秋放歌》获第二届《光明日报》“人济杯”大展优秀奖、《大山合声》获中国美术家协会全国“新世纪”大展银奖。
2001年《金秋絮语》入选全国中国画作品展、《金秋序曲》入选第一届中国美术金彩奖，被组委会收藏、《沂蒙颂》获中国美术家协会2001年全国中国画大展优秀奖、《我的家乡沂蒙山》入选中国美术家协会二十一世纪中国画澳大利亚展。
2002年《大山秋色》入选2002年全国中国画作品展。
2003年《沂蒙小调》获2003年全国中国画提名奖。
2004年《大山踏歌图》入选首届中国美术家协会会员中国画精品展并被齐鲁艺术馆收藏。
年入选一、二、三、四、五、六、七、八届《中国美术家协会会员中国画精品展》 作品入编10余部大型画集并发表《人民日报》、《光明日报》、《美术报》、《中国书画报》、《中国书画》、《中国画家》、《青年书画报》、等报刊。作品曾在韩国、日本、澳大利亚展出。
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作为一个收藏字画的人，一定要了解书画界那些约定俗成的常识和规矩。现在，微信圈里常常可见一些常识性的知识，但是错误的内容太多了，很难有权威性。例如怎样计算书画作品的尺寸，本应以拍卖计算为准，如果一个人一个标准就等于没有标准了。因为拍卖这种形式是从西方传入的，所以在历史上书画尺寸的计算方法是以英寸为准，一直沿用至今。另外在书法市场上，过去有一个提法叫做“整价”，什么是整价，就是以4尺整纸（约8平尺）的作品为计算基础，即68cm×136cm。当然这个尺寸也不是绝对的，因为不同的纸，由于批次、产地的不同，都会略有差异。整价是指这个尺寸的作品，每平尺的价格是最高的，如果大于或小于这个尺寸，每平尺的价格就会递减。例如4尺整纸的作品，如果价值8万元，每平尺合1万元；而6尺整纸的作品可能也就是价值10万元，每平尺就成了5500元；如果是8尺整纸的作品，价值是16万元，每平尺也就是5000元了；而如果是幅斗方的作品则递减为3.5万元了，每平尺就是8750元，如此类推，而绝不是同等的价格。这些从画家自己到收藏者都没有完全弄明白，只是简单的加价，这是不合规矩的。国家一级美术师封曙光老师山水作品《空山独享》作品出自：华夏万家美术馆一幅画上的题字也有很多说法，例如上款、下款、题跋等。一幅画上如果只有画家自己的题名，这叫做落款，就是该作者在画面上落下自己的名字或字号。但是有的作品又有其他名家写的题跋，如果是同时代的人，往往都是比作者地位高或是年长的老一代题写的，这叫作邦手。邦手题字的多少会对画作产生一定影响，若是大名家题的就更增加了作品的价值。这样的题跋每一行字，业内叫“一炷香”，每一炷香都会成为作品增值的依据。现在网上就有署我名字的一幅作品，有沈鹏先生题的“美在其中”4个大字，装裱在一起，标了几千元。大家想，沈鹏这4个大字也不止几千元吧，很自然地就可以判定那是幅假画、假字而无疑了。除了落款之外还常常会出现画家写明某某人指正、某某人惠存之类的客气话，这和落款相对，俗称上款。过去有了上款对价格会产生一些影响，但是近年在拍卖中有上款的反而价格更好一点。这主要有两个原因，一是画家出于友情，这部分作品画得更精细一些；二是这里面往往藏着一段故事，是足可以证明作品真伪的一个有力佐证。书法作品的计价方法，除了平尺之外，不同的书体计价也是不同的。一般正书一个字，相当于行书的一行、草字的一篇。当然这又和字的多少、作者名头的大小有关。正书指的是楷字、篆字、隶书而言。现在有的所谓的书法家，根本写不了正书，这简直成了这个时代的怪胎，在历史的长河里，这些所谓的书法家自然会被淘汰。还有对绘画材质、质地的了解也很重要。中国书画一般分为纸本、绢本，绢有粗细之分，纸有宣纸、皮纸、高丽纸。宣纸又可分为生宣、熟宣，一般工笔画要用熟宣，用绢要用细纱织的；写意的要用生宣，绢也可以用粗纱的。宣纸的寿命要比绢长，而生宣的寿命又比熟宣的寿命长得多。熟宣是在生宣的基础上过矾，然后又经过反复地捶打而成，现在的工艺可能是用滚压的办法。有一种熟纸叫蝉翼，就是说这种纸像蝉的翅膀一样薄，这么薄的纸过了矾又经过锤压，肯定会比生宣脆了很多，寿命当然要比生宣差远了，一幅画的质地如果是薄的脆的，一定会对它的价格产生较大的影响。所以如果你收的是工笔画作品，一定要立即装裱起来，即使是这样要想传世也是极难的。前不久就有一个藏家兴致勃勃地把他收藏了几十年的画拿给我看，一打开画面已经龟裂，估计再有20年很多地方都会变成碎片了，所以工笔画的收藏在保管上一定要特别慎重，尤其是装裱要讲究些，保存的温度、湿度也要讲究，防虫蛀都要好才能持久。再者，保存字画要同早年晒书一样，夏天要过风，拿出看时手要干净，也不要直接把口里的浊气呼到纸上。记得早年老人们拿出个手卷让我们看时，首先要选择天气，不能阴天下雨刮大风，而且房子里要点上檀香或者沉香，事先要洗干净手，就这样也不能摸画，更不准低头很近地去看，真想看细节用放大镜看是可以的，这样做主要是防止人呼出的气弄脏了画。如果是立轴，往往是有一个大屏风一样的玻璃架子，把画挂在玻璃对面，隔着玻璃看。也正是先辈们这样小心翼翼地保管，才使我们现在能够看到这么多宝贵的艺术作品。
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