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中国大陆电影不可能分级的六个理由
中国大陆电影不可能分级的六个理由&&
&中国大陆电影不可能分级的六个理由 当大陆电影有可能分级的言论最近再次出现在公共面前，我个人认为这个美好的诉求铁定了只能是而且必然是一场徒劳，或者只是一场没有雨滴的雷声表演，理由如下： 一，“度量衡”的空置 物理学告诉我们，我们用温度来标注物体的冷热程度，我们用长宽高来度量物体的提及，电影若要分级，也必须要有依据，即要有相应的电影级别“度量衡”。 而具体操作上，到底电影中允许有多大的裸露尺度，是允许展示三点还是只可以穿个裤头？到底应该划分出个几个级别？是老少咸宜一个级别，还是30岁以上可以有一个专场？或者用中国习惯认定人才标准的学历标准，具有更强自制力与“甄别力”的大学生凭文凭可以看“大尺度”影片？ 当然这些都是乱猜，最直接的办法是借鉴外国（含香港）的成功运作经验。这样就可一劳永逸了吗？问题看似简单，实则不然！请看下面的问题。 二，“暴力与se情”在中国大陆的“不合时宜” 通常情况上，西方各国以及香港的分级依据大致来自两个方面：暴力与se情。而中国大陆电影及电影之外的情况则要复杂得多，比如，若按“暴力”程度划分电影级别，那么那些教导我们的小孩子“要将敌人消灭干净”的“爱guo主义”即将会被划分成“顶级”？在中国的现实语境是，即使电影局答应了，“大人物”（含部队）也是不答应的！ 而情se片，恐怕也离我们甚远。《色戒》由一个圆饼被电影局咬成“月牙儿”的个案离我们并不遥远，而《苹果》的夭折也仿佛只在昨天，我们连真正的xing教育都没有被推广，让情色片进入院线恐怕只是“狼友们”的“同一个世界，同一个梦想”。 三，“坏品味”电影与中国大陆主流文化价值观的针锋相对 电影分级，其中关键的问题，并不在于像《喜洋洋与灰太狼》的影片，而在于“大尺度”片子。而他国的措施是用年龄划线，潜在的逻辑是到了一定年龄就可以具备了一定审美能力与价值判断能力。诚然，“三级与R级与X级”被“定成高级别”的原因正来自其自身的“坏品味”，而这些电影的趣味与美学追求与中国主流文化存在着天生的难以调和的敌意。 中国文艺的主流观念仍是“歌颂、宣传、塑造”，而那些电影的“坏品味”中常常追求的“邪恶的、龌龊的、血腥的、yin荡的”是根本无法用在正面形象上的，而用在“负面形象”的时候，却又太容易成为主流价值观的“教唆”。以裸露尺度为例，我们的人体绘画、摄影已经可以正规发行，但大陆电影却尚未有正面男女的全裸镜头（尽管《蓝宇》的主演来自大陆）。 四，中国大陆电影需要票房比老光棍需要娘们还饥渴 某种意义上，《英雄》是中国电影的救命恩人。把观众带回影院不仅是产业需要，也是电影的绝地突围。 尽管官方每年都在兴高采烈洋洋得意地报道着票房又创新高，但若除去几部“盈利巨片”外，将其他所有几百部的影片的投资和票房做个统计,恐怕情况并不客观。（若情况喜人，估计媒体早就大张旗鼓地报道了，而且非名导非官方的电影在找投资时也不会如此难） 反观“盈利巨片”，若被“分级”后，票房很可能遭受重挫，比如《满城尽带黄金甲》，它的“暴力场面“与”xing暗示内容”必将大量的年少的周杰伦的粉丝拒之影院门外。 对于渴求票房如沙漠引露的中国大陆电影而言，它事实上一直是在最大的限度里去争取最大的票房，比如依然有大量“暴力血腥”成分的《赤壁》（事实上它的国内票房也有点差强人意）。 五，中国大陆电影观众的水平与趣味参差不齐 中国观众的群体性水平分层差异则是非常之巨大，表方面上造成此巨大鸿沟的原因来自受教育程度，比如务工人员与大学生，比如学计算机专业的与学电影学专业的，即使是学文学的学生对于电影的解读能力都非常不够乐观。这其中的罪魁祸首一方面是中国经济分层造成的“受教育机会不均等”，另一方面是“高考的选拔机制”中对于“人文精神”与“艺术修养”的忽视，还有一个方面就是我们的教育制度本身对于“人文精神”与“艺术修养”的抛弃！ 观众中有人会把喜欢的影片一遍又一遍的温习，有人会在电影院里电话打个没完，或者干脆打起了呼噜。铁杆影迷可以对诸如法国新浪潮的代表人物代表作如说家珍，普通观众可能会说王家卫的电影真是不好看，画面总是晃来晃去的。 然而电影分级，却又无法根据观众欣赏的电影品味与能力来对影片进行分级。 这个情况并不是在说哪个国家的影迷就都是一条水平线上的，对于电影就没有审美趣味上的争议，但是它至少存在一个事实：中国电影局对于“容易受误导”与“怀有低级趣味”来观影的群体，必然会“不抛弃、不放弃”并势必将采取“保护”他们不受“污染”的措施，而绝对不会放任自流！ 六，中国大陆文艺方针的清规戒律固若金汤 “反三俗”的口号尚未减弱，“清楚互联网低俗之风”已经大张旗鼓地铺天盖地而来！ 在这些响亮的文化建设口号的脖子上的锁链，都栓在一个高耸入云的指路标上，上面写个两个大字——剑的最高境界——和谐！ 当下在和谐的大方向主流文艺方针的巴不得是通过无比健康、无比阳光、无比上进、无比单纯、无比高尚、无比大公无私、无比志存高远、无比高风亮节、无比阳春白雪、无比坚定信心、无比以苦为乐的文艺作品来影响人、娱乐人、感化人、塑造人！ 说到底，电影的不分级在事实上正是此方针对于电影这一当下对国民具有极大思想感情影响力的文艺形式的最有力掌控！ 在这样的现实语境下—— 我宁愿相信中国电影局的工作人员人人都心怀中国电影，人人都真心期盼中国电影的多元化繁荣与品质的整体性提高！ 我宁愿相信中国电影第一线从业者都在努力在“对得起投资方”、“对得起观众”、“对得起艺术”与“对得起自己”之间找到最大的平衡与最准确的临界点！ 我宁愿相信中国电影的观众都能够对于本土电影在它成长中的挫折与困难抱有宽容的同时也会对它的弯路与错路给予毫不留情的纠正！ 我宁愿我相信我相信的一切。 有肉吃跟着你
21：11 近日关于分级争论又起，旧文重发，几年之后，到底有了多少转变？？
本话题来源于日志：
--------------------人对于人的需要永远大于人对于物质的需要。
物质的幸福是相对的，而感情的幸福是绝对的。
生猛小站，欢迎“喜欢”http://site.douban.com/162594/
比身体还开放的
正楼主管理员给此话题奖励了3分！
前景是光明的。是深信。一位痴迷的准电影工作者
--------------------就这样淡淡的收获，
--------------------The only thing predictable about life is its unpredictability!
人生中唯一能预知的就是世事难料
--------------------略
转了，谢谢： http://group.mtime.com/14177/discussion/2445723/
--------------------迷影碟奴，交流QQ ： 。
图真……销魂啊！！
--------------------人对于人的需要永远大于人对于物质的需要。
物质的幸福是相对的，而感情的幸福是绝对的。
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比身体还开放的
还没来得及评论就被图吸引住了
--------------------说不定我一生涓滴意念，侥幸汇成河
分析的很透彻
--------------------电影，另一种生活的可能
分析的有道理，路怎么走呢
--------------------
需要那么多理由吗，理由只有1个，土……共
--------------------你的生活，我的折磨。
看到韩国今年观影人数过亿，平均每一个韩国人一年看两部电影。这是个什么概念？韩国1998年分的级。
韩国电影在21世纪的飞跃，从苛刻审查转向分级制度是一个关键性的因素，我们看完《韩国电影史》，就会明白书的编者序中的那句话的分量，当人们探究韩国电影何以成功时，作者的回答是———“旧制度和审查，首先必须废除”。
--------------------我们发展了速度，可我们彼此更不了解——卓别林
额．．．．可素韩国素民主国家捏＝＝！
--------------------The only thing predictable about life is its unpredictability!
人生中唯一能预知的就是世事难料
群主的感慨正是我发牢骚的原因之一，也从侧面回应了楼主。......
--------------------我们发展了速度，可我们彼此更不了解——卓别林
不过，我还是宁愿抱着一个将积极的态度去面对。引用一句台词：“人生就像一盒巧克力，你永远不知道下一块会是什么味道。“Tomorrow is another day.”
--------------------我们发展了速度，可我们彼此更不了解——卓别林
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因为某种特殊的司法情节，所以还是专门抽出时间去看了这部被《复联》埋没的国产电影，看过之后只想由衷地说一句：“谁说中国电影没看点？中国需要这样有良知的电影和电影人。”《十二公民》成为罗马国际电影节史上第一部拿下最高奖的中国影片，当之无愧！国宝级演员，难得的视听盛宴本片的导演徐昂并不是一个非常出名的电影导演，但是他的话剧圈儿却是小有名气的。他就职于北京人艺，因此本片中的名陪审员大部分都来自于这所诞生了像于是之、英若成等一大批优秀艺术家的国家级艺术殿堂，有几位更是斩获梅花奖的国宝级演员。从这一点上来说，无论这部影片的剧本成功与否，都能成就精彩的两小时，都是值回票价的。况且导演在演员的选择上也是非常用心的。何冰是本片最大主演的不二人选。首先是他和导演早已合作得亲密无间，因为他几年前塑造的“提刑官宋慈”的形象非常深入人心，一身正气，所以由他来引领其他陪审员以及观众来重新审视、破解这个案件是非常合适的，观众不会产生怀疑，不会觉得这个角色不可信的。但是或许由于演员都是话剧出身，且影片基本上是依靠对白在单一场景内推进的，所以影片还是难以摆脱的话剧的舞台氛围。但电影还是可以用三个字来形容的，那就是：接地气！人物本土化，开启戏剧电影新类型在我看来《十二公民》是典型的三一律电影，开创了戏剧电影的新类型，包含悬疑、推理、喜剧等多种类型片元素。故事本身源于美国的陪审员的制度，但是导演将他很精妙的本土化了。将整个故事的大背景变为了政法大学的模拟法庭，围绕“富二代弑父”这一案件展开激烈的辩论，这当然也是中国法学院学子最熟悉的一种学习模式了，这是合理中国化的第一个关键点。其二，个陪审员成员都是来自社会底层的平凡人物，身份各异，有和大学生谈恋爱的房地产老板，有历经沧桑无数的老大爷，有辛苦供儿念书的出租车司机，有寒窗苦读却依旧未能如愿走进大学的保安，当然还有低调的检察官说到这些人物，就不得不提到影片的镜头。片中每个陪审员在讲话的时候，基本上都是中近景，重点在于，这些都是长焦镜头拍摄而成的中近景。而且在影片开头有一个长达分钟的长镜头，就是单纯地展现位陪审员进入这个房间后搬凳子、坐下的一系列场景，看似毫无意义，但我个人是这样理解的：这是导演讲人物塑造立体化的手段，同时也是像话剧致敬的方式。其三，由于除了何冰所扮演的检察官，其余位陪审员都是没有名字的，号、号就是他们的名字，而且，尽管他们对这一案件持有不同观点，但他们都始终都认同一个观点：为了孩子，多么中国化的理由！所以这些人物在电影中都是符号化的存在。愿我们都能成为有良知的媒体人、法律人& &&我一直很期待《十二公民》，这部三一律的影片，尽管有翻拍的嫌疑，但我仍旧认为这是近几年来国内最好的电影之一。他也许有些无趣沉闷，但主题是暧昧多义的，从《十二怒汉》变成《十二公民》，里面的男人们将情绪藏在片名背后，“公民”的身份突出，他们在这场辩论中，展现了人生百态，触碰到了许多现实存在的社会问题，每个人都有难言之隐，从个人里看到了人生百态，富二代，老少恋，墙头草，外地人，弱势群体，冤假错案…而且着实教给了我一种人生态度。&天底下没有百分之百的事。真相呢？真相往往是在那点小事儿里面，万分之一的错误，对于一个当事人而言那就是百分之百的灾难。一段可以要人命的证词，就必须那么精确。谁也不能随随便便宣布一个人有罪，除非证据确凿。这关系到一个国家法律是否公正，不该吹毛求疵？不免又想到曾经看到的那些被舆论左右的判决。导演兼编剧之一的徐昂似乎更想在号召“依法治国”的当下，借由电影来给观众上一堂普法课。愿我们都能成为有良知的媒体人和法律人。
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