今天走在街上，一个算命的说给我看下手相，于是我就把左手拿给他看，他看了看，一脸恐慌冒出冷汗猛的一下_百度知道
今天走在街上，一个算命的说给我看下手相，于是我就把左手拿给他看，他看了看，一脸恐慌冒出冷汗猛的一下
今天走在街上，一个算命的说给我看下手相，于是我就把左手拿给他看，他看了看，一脸恐慌冒出冷汗猛的一下跪，喊到，万岁万岁万万岁，我郁闷不知道怎样回事
我有更好的答案
它能算你为何它不算它自己什么时候发达，还在外面算命赚钱
忽悠你吧！我以前有个朋友是干这行！还给我看说我的命好啊！非富即贵！娘娘的命！呵呵！
叫他平身，接着让他随身伺候着你。
老子没钱养他啊
国库银两紧缺，让他交良响
你是真命天子。。。
可是我一路走来都是穷苦命哪像太子啊
你说的是梦话吗？此梦预意，你要升官发财喽，，前途一片光明，，好梦好梦
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我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。58我今天被一个同事看了手相，说我这辈子要嫁两个老公。为什么？。_百度知道
58我今天被一个同事看了手相，说我这辈子要嫁两个老公。为什么？。
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'如果我认为你会离一次婚或守一次寡你千万别生气&#39：“放闪光弹的都该挂路灯啊！不知道我还单身嘛！”温德不满的道: 'expert'，因为我也是从你字面意思理解的
呵呵！？！”却又笑了起来，“那你就该好好的珍惜她么！！都幸福去吧！“去
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求大师看手相 看看我命运如何 不要只说未来，也说点过去，至少让我相信你吧。
求大师看手相看看我命运如何不要只说未来，也说点过去，至少让我相信你吧。说话别说半句，说半句您就别说。不懂的，凑热闹的勿回复，骗人骗钱的出门右拐不送。我也知道没有大师会再没赏钱的情况下说得细致，说个大概就行。另外，我也不是好忽悠的。
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先说你的命运线很强的代表身体好第二事业线你的事业总是出差头第三婚姻线也称感情线，在你的一生中使你心动的最少两个男生，你一旦认可后是很专一的
我身体很差哎。
身体差也没事你没看见生命线有补助线嘛？就是靠拇指的线纹为生命线
能看出我命运如何吗？
有人娶你也不错呀最低你不乱花钱
什么是后运？
就是晚年运气
我一生中有什么大灾吗？
过了四十就没事了
你有一个儿子命
那条线纹很值根深说明如果你结婚了一定是个儿子而且特健康
我以后会从事什么工作？生活怎么样？（问得好像有点多了。）
因为你提供的信息很少所以不能看出来
从哪能看出来从事什么工作？八字还是面相？
哎，不说了？
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你的手掌好乱噢
所以我自己看不懂。
智慧线不太好然后你的这个财 要特别的
你确定生命线没问题？
把左右手相私信发给我
寿命大概70，7-8岁时好像有过小灾
七八岁的时候我过得挺好的。
有贵人相助过吧，贵人不论大小和贫穷
什么会有坎坷？
掌心有窝为才
迷信不可信
我就是看不懂我的智慧线和生命线。
生命线边上哪个大母指下面
我的生命线和智慧线很怪啊。
你是不是开始忽悠我的。
只是条纹而一
只是没学精而已
我掌上有志又能如和别太迷信
我就是看有人看手相，好奇了一下。
我看了一部书，《我是个算命先生》，里面讲了一些算命先生怎么骗人的。不知道是不是真实存在的故事。
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　　讲第一问题，如何做一个给编辑留下好印象的新作者。　　一般的编辑看稿子，都是以故事质量为重，但每天都有大量的稿子等着我们去看，如何从众中的稿件中脱颖而出，让编辑留下好印象，一定要有一个好的态度。态度决定一切。　　这些都是针对新作者的，我说的是细节问题。　　投稿时，一定要保证稿件排版整齐，在题目后留下自己的名字，末尾附上你的真实姓名、地址、电话、QQ或是邮箱。这是我一直在强调的，虽然只是一个小细节。你们知不知道，这对编辑来说，会省掉很多的时间和工作量。如果稿件合适，编辑会马上在QQ上和电话里联系。这样一来，在编辑心中，肯定会留下良好的印象，即使你的稿件差那么一点点，你的认真态度，也会让编辑有好感。所有的杂志，都想培养自己的长线作者，努力挖掘新作者，并使之成长，成熟，也是我编稿之外，最大的责任。大家一定要有形象意识，这个很重要！　　还有一个提醒大家，稿件写完了，不是完成任务，要修改要检查，错别字太多，都不是一个好的写手，技巧上和风格上的调整，我们编辑都乐于与大家共进，但创作态度和素养，则需要自己完善。做好了我刚才说的小细节，你的故事写手之路，才刚刚开始。　　每个编辑都有个作者库，我也不例外，里面有作者的姓名，笔名，地址，电话，QQ，邮箱，及其他联系方式。这些栏目中，总有几项空的，特别是那种像流星般的作者。而那些长期坚持写作，而且一直上稿的作者，栏目总是满满的，他们每次投稿，总会让人很安心。　　【白马（夏刚）　　那种肆意隐瞒资料的、像流星般的作者，也该不会被编辑重点关注。】　　对，他们尊重自己的作品，也尊重自己信任的作者，就像朋友一般。所以，要牢记，每次投稿时，认真对待自己的作品。像孩子般，把它们打扮得漂漂亮亮，给编辑一个好印象。好的开始，是成功的一半。　　这个说完了，大家提问　　【柔桑(于艳丽)　　是不是一个作者固定一个笔名好啊?我本来还想叫尽天下美名,写一个换一个名字呢,看来爽不成了】.　　这个看你，不过，还是固定比较好，这是个人建议。你在一个刊物上发好了，自然会引起别家刊物编辑的兴趣。　　【柔桑(于艳丽)　　嗯,谢谢,别人也和我说,老换名字会被人认为是文抄公。】.　　如果老换名字，好像反响不大，理解否。用真名的还是大多数作者。编辑更喜欢用真名，呵呵，一目了然。只要是好看的故事，不论题材，不论背景，不论形式，我们百家故事都能发。（当然，涉及政治、战争、民族歧视的除外）　　风格是，以情感故事为主打栏目，基础是贴近当代的生活，基调是温馨温暖有情趣，语言在通俗易懂的基础上，有个人风格，流畅美感更佳。　　我们对稿件得范围放得很宽松，包容性极强，上半月是以写实故事为主，下半月是以虚幻故事为主，但写虚仍是以现实生活为重。并非真的天马行空，而是在合情合理之中，充分发挥自己的想像力。　　【婉如清扬方莉莉　　就是生活中不可能发生的，但人们在感情上又能接受的，比如天仙配、白蛇传】　　对，清扬说得很到位。从自然生活中延伸到虚幻的空间，有个合理的过渡，最好，是归属到情感上。爱情，亲情，友情，包括第四类感情自然的延伸。第四类感情是什么？就是除爱情、亲情、友情之外的所有感情。不要同性恋哦，太另的不算哈，我是说常理之下的，普通大众能接受的。　　故事杂志的读者群，大家一定要清楚。你们写的东东是给谁看的，一定要了解。太出位太另类的，那是时尚或是新新人类的。我们的读者群是最广泛的，上到白发老人，下到刚刚识字的孩童。一定要找到大家的共通点，大家都喜欢的。而且所有文学杂志，情感主题是永恒的。我们杂志最终想带给读者的是，愉快感，幸福感，和轻松感。所以，还要提醒大家，不要写太沉重的故事，即使沉重的选材，也一定要在故事里给人带来希望，带来亮点。　　【婉如清扬方莉莉　　不一定要幸福甜蜜，但结局最好回归真善美的，是不是？】　　对头，我举个最简单的例子，贺岁片《集结号》，整个故事的选材够重了吧？但看完后，人们记住更多的是人性的美与执着，而忽略故事前半部分的沉重与伤感。当然，能写出这样的故事，那是很难很难的，不可能要求每一个人做到。　　现在我不是讲技巧，而是讲我们刊物的风格。技巧性的东西，我相信网校的老师会讲得比我更强。因为时间有限，我只能点到为止。　　我想说的是，大家只管放心去写，不用太多条条框框限制自己。第一次打交道，只管砸稿子，如果适合的，或是有潜力的，我们编辑会在第一时间跟你联系，与你沟通调整写稿方向。但是，给我们写稿之前，包括跟其他稿子写稿前，一定要了解清楚用稿方向。最简单的方法，就是看杂志，从整体上了解我们的百家故事。　　上半月的情爱画廊，幽默世界是主打栏目，用稿量较大；下半月是非常爱情为主打。非常爱情是现实生活中不可能发生的爱情。　　【网校保安　　非常人物，非常环境，非常的爱情，这样解释合理吧】　　然后较其他刊物比较，上半月的特色栏目，有奇事趣事，这是500字以内的，用最朴实的语言讲述各种奇闻趣事，不用加作者的个人主观意识。最近这个栏目比较受大家的关注。　　下半月更注重青春的气息。天方夜谭，故事魔袋，网事如烟都是非现实类的题材。而特色栏目尴尬人生，则是反应社会底层人物的生存状态的。　　我这样讲可能有些笼统，大家可以结合我们的约稿函和我工作博客上的样文，自己去感受。简单的讲，上半月就是要温暖、温情、浪漫、感人。下半月则是悬幻，空灵，青春，趣味。　　我们是上下月通编，但一个作者只能跟一个编辑联系。如果你们跟我们杂志的其他编辑，可以单独跟她们细聊。若是从没发过稿，可以换编辑，这是双向选择，但是最好跟定一个。如果换了编辑，还是发不了稿，你再跳回去，那就不好了。新作者和编辑之间，得磨合一段时间。　　再跟你们说一些我刊物的用稿送稿周期。我们是一月一送，所有栏目一起交。所以大家最好是月头投稿，让编辑们有足够的时间打磨你们的稿子。这也是合作中的一点小细节。　　现在我讲与创作有关的问题。　　我不知道是一种习惯，还是故事的路越走越不一般。现在的故事创作，大家更多的目光放在了情节上。这是对的，故事就是以情节为基础。但是，一个好故事，不可能只是情节，语言、细节、人物形象，整个构思，主题等等等等，这都可以是故事的亮点。　　故事核是一个好故事形成的基础。但是，如果将其好好的展开，用一个小小的核发，延伸成一个完整的故事整体，其中的需要的功夫很多很多。所以，对新作者而言，下笔前，一个好的构思很重要。　　通过几年的编辑生涯，发现每到一定的阶段，总会发现创作中的一些问题，最近令我头痛的是：情节上的失真！不管是新作者，还是老作者，都是根据自己的主观意识去拉起情节，而不是按照事情发展的规律，自然的往下走。就是我们编辑常说的情节硬，刻意地去拐弯。故事也需要真实，是艺术上的真实。而艺术上的真实，是现实生活中的真实的延伸。如果把握好这个度，需要的是作者本身对生活的体验和领悟，更重要的是对故事的理解。　　很多作者都认为，故事越复杂越好，这样吸引人。这也是一种误区。情节简单，并不等于不曲折。偶尔的描写与抒情，能让故事更有血有肉，其实真正的故事，是单纯曲折。别忘了那句概括故事的一句常话：一件事，两个人，三个弯。　　我们对语言要求，除了以记叙为主，更喜欢有个性有特色的东西。故事就是要出新，不光是情节上的新，还有其他的新。现在的作者，往往喜欢用条条框框把自己给困住了。在掌握故事的基本创作技巧时，你的想像力是最重要的。故事一定要有一条主线是曲折，不是复杂，读者一看就明了。但情节要曲折，用悬念带着大家像前走。将简单的情节丰富化，将离奇的情节合理化。写故事的过程，实际上就是解决问题的过程，制造矛盾，解决矛盾。　　我还是从编辑的角度，跟你们讲创作吧　　第一，要详细看我们的约稿函　　第二，写稿前，一定要看我们的杂志　　第三，挑选题材时，一定要舍去刊物不用的　　第四个，找一个适合自己的编辑，而且一定要相信他（她）　　第四个，也想坚信自己　　【婉如清扬方莉莉　　关于选题，我还有个问题。　　许多情感杂志，主角如果是公检法的，就不能写负面形象，百家有这样的要求吗？】　　对的，这些都是较敏感的题材，我们刊物一般不用。　　人性，就是人类最本质的内在。善、美，真，还有丑，恶，这都是人性的一种。　　人性化，突出的就是故事的真实性，而不是脱离现实，完全自我的创作，忽视创作本身的含意。　　掌门故事和开卷故事还是有些细微的区别，但不大。开卷注重的还是温暖人性。掌门突出的是趣味性。　　非常爱情没有模式，只要是符合风格的，我们都用。　　故事的题目很重要，这也是个创作的细节。一个好的题目，本身就是一种好悬念。但还有一个现象，有些作者在选题目时，有漏题的现象，大家一定要注意。什么叫漏题?就是将故事中最大的悬念给漏了。例如我记得有个故事，最后抖包袱时，是因为一只鞋子，这是故事最后再出现的，可她把题目就写成了《神奇的鞋子》。　　而且有时给故事起名字也扎堆，比如有一段时间，都喜欢叫《什么什么惹得祸》。那该怎么避免呢？取之无关，但能集中突显故事的。我挑几个好看好听的，《夜夜想你嫁给我》，这就是很典型的爱情故事；《书房里的呼噜声》《空运稀饭》《抢劫的不是神经病》《爸爸今年十二岁》……这都是能吊起读者的胃口。当然，还是要根据故事本身内容来决定。　　我刚才考虑了一下，如果每个栏目讲，时间肯定不够，我们是以情感故事为主，我就重点讲爱情故事吧。我自己通过编发的和看到的稿子，总结出了爱情故事的九大模式，与大家分享。　　第一种是道具型的，也可以说是媒介型的。通过一个具体的事物，例如手机啊，花啊，或是小动物之类的，成为男女主人公相遇的铺垫。这样进入情节比较自然，也容易接受。　　第二种我称之为阴谋型。一方早已有意，而另一方则毫不知情，于是，以爱为名义，不断制造两个的碰撞和矛盾，最终两人修成正果。这种重点则放在“发起主攻”的主人公身上。有一个突出鲜明的人物形象，故事会更吸引人。悬念也得埋得好。　　第三种是青梅竹马型的，也是传统的爱情模式，但也是最让人感觉爱的美好更好久。所以，即使题材陈旧，如果能抓好细节，将两人之间的情感渲染渗透得好，一样会打动人。不要怕题材旧，怕的是没新意。　　第四种是一见钟情式的，这是爱情故事里最常见的，也是作者们乐此不疲的。因为，突然的邂逅，不受环境和背景的影响，最易发挥。特殊的环境下，发生特殊的故事，读者容易接受，也体现的艺术上的真实性。　　第五种矛盾冲突型的，这个大家也都常见的。因为种种误会和矛盾，而在解决问题的过程中，擦出爱情火花。这是大众在心理上最容易接受的，也充分体现了，爱是无处不在的。因为爱情，生活会发生很多意想不到的变化和奇迹，但如何写好，就看作者本人的水准了，呵呵。　　第六个，再度重逢型。这个不用多说了，是弥补遗憾的，在爱情故事里，虽略有遗憾，但失而复得，却更显珍贵。　　第七种，是细水长流型的，最朴实最简单的，是生活中点点滴滴的积累，这类爱情故事是了难写的，如何让平实变成耀眼的光华。没有一定的生活阅历和技巧性，很难达到。　　第八种，互想进攻型的。彼此有意，但互相猜疑，互相设障碍，然后再某一个契机，捅破那张薄薄的爱情纸。这类故事，主人公之间的互动性很强，如果写好了，可读性很高。特别能展现人们在恋爱中的各种乐与趣，很有青春有活力，让人在生活中无限感受爱情的美。　　第九种，就是除开以上八种的，各类爱情故事。　　模式不能出新，其他方面能出新。生活本来就是日复一日，哪里找那么多新题材。你得自己学会去发掘，与时俱进。例如，以前七八十年代谈恋爱，都是女孩坐在男孩自行车后面；现在谈恋爱，都是卡拉OK看电影泡吧。生活都在不断地出新，我们不能出新吗？但题材都是爱情啊，这是老题材啊。　　我们主编经常跟我们说，要把自己放低。站在最低处看事物，往往看得更多。你得把自己放在最平凡的位置，以普通人的视角，来观察一切。　　一篇故事写好后,放一下，自己先读一遍。如果自己都读不下去，你说能行吗？　　还有个办法，就是讲出来。如果有些地方自己讲不下去，或是要补充的，那稿子肯定有问题，再调整。试试看，这方法很有效的。　　【过千稿★培坚　　如果让旧题材翻新？这个我想问】　　这个问得好大啊，细节上，或是其他方面下功夫。　　首先，要有一定的新鲜度。这个题材如果经常有人写，我劝你还是放弃。要出新，不光是创作上，自己的思想和思维也得转。　　第一个最基本的，要有一定的阅读量。起码故事圈里的一般刊物，都要看的。看了之后，自己有何感悟？既然有这么大的阅读量，那么，题材新不新，大概就有方向了吧　　看编辑手记也是一种方法。有一种故事，你明知道结局，还是愿意看下去的有的时候，吸引你的不仅仅是情节。一个好故事，传递给读者的，不仅是情节。还有认知度，有情感，有知识，有理解，有爱，还有作者对生活的态度。一篇好故事，真的能让人改变好多啊。说实话，有时读到作者投给我的稿子，我都会被感动，一些生活中想不通的问题，我都能在故事中得到答案。所以，我觉得，当编辑是一件很幸福的事。虽然有时会枯燥，有时会烦闷，但一想到故事作者那么认真地写故事，让我们感受生活中所经历不到的点点滴滴，真的很有成就感。作为一个作者，自己的心血能发表，肯定也会很幸福的吧。　　所以，我下面跟你们聊聊关于编辑与作者的问题。雪晴上经常有作者发牢骚，上不了稿，弄不懂，为什么压稿，稿费为什么这样发。对所有编辑而言，这是很敏感的。说实话，我是个比较幸福也比较“凶”的编辑，跟我的作者基本上没为这些事烦过我。他们很理解我，我也经常对他们说，编辑对稿件的付出，不亚于作者。　　你们上不了稿，编辑更急，说直白点，你们想拿稿费，我们还想拿编辑费了。你们一篇稿子过不了，痛是那一会儿，而我们每期手上要死掉多少稿？但是有没有编辑在雪晴上发牢骚啊？为什么？因为我们都有责任感，我们都知道，不可能每篇故事都能上稿。所以我们就必须承受所有的枪子。我每次想的是，下一次一定要编的更好。上不了稿，不一定就不是好稿，而是，我们一定要有精品意识。只有好上好，才能脱颖而出。这次死得多，下次就少死点。而这个时候，一个作者心理素质的好坏就能突显出来。就像奥运会，杜丽没拿到第一块金牌，多大的压力啊，但今天拿到了，那种喜悦应该比第一块强吧。　　我总说，会写记叙文，就会写故事，没有写不来的，只要你不坚持的，才是谁说的，从退稿里找经验，这是进步最快的方法。如果稿子B了，而你自我感觉很好。你可以跟编辑沟通。但跟编辑沟通，也要有方法，毕竟编辑是跟一群作者打交道，你得体谅。早上一般是编辑最忙的时候。建议大家最好在下午跟编辑沟通，当然，他主动找你，更好。实在太忙，你们可以在邮箱或是QQ里跟他留言。比如，你可以说，你自己感觉稿子哪里有优势？哪里有特色？然后问，为什么会被B？当然，稿子被B，不一定都会有意见。态度真诚一些，不要把自己主观意识放进去。我相信，这样的作者，每个编辑都喜欢。但也不要有事没事就找编辑哦，那样太缠绵了，编辑也怕。编辑除了编稿，还有很多日常事务得处理。如果稿件长时间没回复，你要撤稿，一定得提前打招呼。造成一稿多投的现象，会形象你在编辑心目中的形象。个人的形象是一种无形资产。故事圈就这么大，要写好故事，首先要做好人。做一个让人人尊重的人。　　关于压稿的问题，这个在我们杂志社不存在。如果稿件留到下期，我们会在第一时间与作者联系。如果他愿意，我们继续，如果不愿意，可以撤稿。我们最多留两期，而且首先尊重作者的意见，暂留下期不一定下期会过终审，暂留稿都是质量较高的，所以能过很正常，但是也有不过的。　　有些栏目，比如海外故事，民间故事，都是一期一稿的，我们的原则是有好故事，一个不放过，所以有暂留稿，是为了保住好稿子。但我们也是体谅作者的心情，谁不想早上稿。　　我总觉得，扎堆的题材，除非有十足的把握，不要去写。我再说一个我经常跟作者说的话。虽然有些大了，但你们可以试着接受，写稿不要以上稿为目的，那样很累的。B了的稿子，能改的改，能另投的另投。哪一天，你出名了，出书了，这些稿子自然就发了。坚持才能胜利，稿子B了，我们找原因，总结经验，努力下次更好。发牢骚，埋怨别人埋怨编辑，都没用，只会让人钻到牛角尖里，还影响你在故事圈里的形象，谁压你的稿子，超过你的底线，你就撤回来，换，但一定要通知对方。人家不负责，你要对自己负责。　　还有一点，没发表的作品，一定不要在网上公开，要有保护自己的意识。更重要的是，要对自己有信心。既然选择了写故事，就要承受无数次的B稿。没这个心理承受力，就别走这条路。还有很多路都到罗马呢。再说，平时得多留心，做个有心人，时时带上个笔或纸，遇到好东西保留下来。跟你们说实话，我的作者在我面前抱怨上不了稿，首先会被我训一顿。　　还有跟你们嘱咐一件事，很重要很重要，保护好雪晴。这是我们故事圈里的净土，别在上面制造不好的东西，天天好多编辑和主编盯着呢。那些在上面倒垃圾的人，很笨的，那不是解决问题的办法。想问题往远处看，别逞一时口舌之愉。　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－　　各位老师晚上好，我是《百花o悬念故事》余维庆。夏老师邀请今晚过来这里认识大家，随便聊点吧。　　我也没怎么准备，关于故事创作，我们可以互相交流学习。关于《百花o悬念故事》，我可以做一些杂志定位和用稿要求的阐述。首先介绍一下我们杂志。　　（方：悬念故事？是百花杂志社的新刊吗？）不是的，悬念故事是百花故事刚改的名字，也是一种发展的定位。那就从方老师这个话题先谈起吧。《百花故事》创办于96年底，一开始是以现有故事模式的方向去办的。但目前，有看我们杂志的朋友都会发现，目前故事形式已经变了很多。　　从《百花o故事》到《百花o悬念故事》，我们从传统故事模式上转变到现在的适应市场阅读的形式。而且，这种改变还会继续深入下去。改变刊名，很多作者问：为什么改悬念故事？是不是以后只发侦破呢？我也经常跟人解释，悬念，不是悬疑。也就是说，我们强调故事的悬念。而不是办一本悬疑杂志。　　而且，对于很多作者误会悬念故事就是侦破故事。我是这么看的，其实，每一个故事都有悬念的，只是悬念设计的形式。吸引读者把这个故事看下去的动力就是悬念——想知道最后什么结果。　　呵呵，再谈一个语言和写法问题吧　　我们大家都知道，大部分的故事杂志都强调口语化写作，故事语言。但是，百花不要求这一点。所以，经常有朋友在网上说，百花是小说化的故事。对于写作语言，我们只简单强调一点：只要不给读者造成阅读障碍的，就没问题。当然，这不是支持天马行空的灌水。　　对于故事化语言，我个人是这么理解的，以前讲究易于传播。还有以前阅读水平等等问题。但是，时代在变，朋友聚会吃饭什么的，可能会讲一些黄段子，一些新闻什么的，不大会去讲我在某某地方看到一个故事怎么样怎么样。有的，可能是圈内朋友，大家也都说说吧，呵呵，说着说着没头绪了。　　还有一点，百花拒绝“乡长、局长、县长”之类人物和背景的题材。为什么这么说？因为这种题材一是被人写滥了，在狭窄的发挥空间里，再怎么写也难出采。二是这种题材现在的读者不感兴趣了。因为现在的读者不像以前，他们对官场的了解可能比作者还多。那为什么还有那么多作者写？我曾经想过，可能是题材入门槛低，写这类型不需要太多的经验，而且题材决定了故事背景空间很小，也容易操作。　　我看稿的时候，一直想，为什么没人写商战题材呢？两个集团的经济斗争等等等。要写好，里面肯定要涉及很多读者感兴趣的东西。“因为我们都不了解商战吧”，冷月清秋说得好，因为我们不了解，那么读者更想了解了，更有兴趣了。　　经常有新作者加我Q后问我，百花需要什么类型的故事？发个约稿函吧。我照做了。但是，我最想说的是一句：百花需要好看的故事。只要故事好看，你写什么类型什么写法过来。我们照样有栏目发。　　（商战是我感兴趣的一个题材，觉得是个冷门。具体怎么写，我也写不好呀：））　　先说说我对故事的理解吧。　　故事应该仅仅是一个小包裹解套的过程，这也是目前很多来稿的弊病。他们通常是设置一个悬念，最后给你解开。我理解的是，读者不只是想“知道”这个故事最后怎么妙、怎么让人拍案叫绝。故事不是一个猜谜的过程，而是一个享受的过程。所以，题材很重要，把题材置于什么背景下，如何去加工等等。　　什么叫享受故事的过程？　　我们看一部电影，一开始可能就知道某个人物是坏人，而且，按我们的传统习惯——这个坏人最终也将伏法。而我们都知道结果了，为什么还要看下去呢？因为我们还是在享受这个故事的过程。所以，我们提倡“大故事”，也因为这样，百花每期都让出三四个近万、一万多的空间　　有朋友问，你们怎么不发两三千字的故事？　　不是我们不发，如果写得精彩，一两千也发呀。问题是，给作者两三千的空间，实在很难操作出一个好看的故事来。　　芸窗雪（姜静）——是啊,百花好象都是长篇的　　桃谷六仙——不是长篇，按故事算是中篇吧　　昨天，长春电影制片厂一个导演打电话到编辑部，说看中了我们8期发的姜老师的一个故事，要谈合作改变拍电影。这就是因为题材大，空间大，如果是一个小故事，是很难操作成电影作品的。（《十万洪门攻即墨》一个抗日题材的故事。抗日题材很多人写，我们也发过很多，但这篇写得很好。）　　而且，我发现有一点，很多作者都是程序化写作了。这可能是多年养成的习惯。一个故事成了模版，中间需要架构什么骨架，然后往里面一填就完事了。我个人是不赞同这种写作方式的。　　顺便谈到题材方面，很多作者都说好题材难找。我是这么理解的，几乎没有什么题材没人写过了。爱情都写了几千年了，还是永恒的主题。问题在于，视角、观察力等方面。一片海滩，有很多人去了。用同样的相机，有人拍回了到此一游的风景照，有人拍出艺术照。这基于视觉切入点等问题。　　我们主编谈过，我也很认同一点。故事写作可以套用西方新闻理论。　　新闻的三要素是：两性、金钱、犯罪。　　故事和新闻一样，都是要找到读者的兴趣点，或者说兴奋点。两性、金钱、犯罪，这六个字都能包含很多的题材了。另外，新闻价值的几个要素，也是写故事可以参考的。比如显赫性。人物的标签很重要。就像知音杂志，以前写大学生怎么着怎么着，有人看。现在不写博士后，都没人买账了。《副县长一怒为红颜》跟《副省长一怒为红颜》，其视觉冲击效果是不一样的。这就是人物显赫性问题。你在故事中，设置一个特别普通读者半点兴趣都没有人，已经失败了一点点。　　新闻界有句话：狗咬人不算新闻，人咬狗才是新闻。但现在这句话也被颠覆了。狗咬人也是新闻。如果是我家的狗咬了人，那肯定不是新闻，但要是美国特种部队什么名犬跑出来咬人了，那就是新闻了。也是显赫性的问题　　《百花o悬念故事》目前已经定好了明年办下半月，大家多多支持　　如风似影——可是特别的人物太少了~　　桃谷六仙——如风似影，不是这么说。不是这么理解的。特定的人物，不一定是显贵。只是特别突出。　　举个例子：你在大街上闲看，人群汹涌的。大家都是普通人。但能引起你注意的，可能是一个两米高的大个子，可能是一个着装奇特的人，也可能是一个鬼鬼祟祟的人，等等。也就是说，他的行为能引起你的关注。使你不安等。这么讲可能泛了，如果大家有兴趣的话。我明天挑些稿件给夏老师，上传到群空间。大家看一下，了解一下我们的风格，这是最直接的。　　冷月清秋——普通人的，但又写得好看的也行吧　　桃谷六仙——当然。　　普通人也应该是普通人堆里受关注的。可以是他个人的特点，也可以是他做了某些让人关注的事。像芙蓉姐姐，如果不摆S型，也是一个普通女孩子　　冷月清秋——反正是要突出的，对吧？　　桃谷六仙——是的。我们经常因为关注人物命运而关注剧情。　　突然想到一点，我也不赞同多产的作者，当然多产是好事，但可能会影响质量。认真对待一个作品，精心打造一个作品，比盲目的多产好一点。　　十期约了一个作者余少镭写一篇稿。近万字。写遗产的。其中一个细节：寻找遗产的密码是一个音乐五线谱。然后，五线谱要翻译成简谱；然后简谱对应英文，简谱是数字的，比如1对应A。然后，把简谱数字对换成英文字母后，又把英文翻译成汉字。这些汉字就是遗产放置的地方。　　这是这个故事中的情节，也即是后面的包裹。本来这么解释也就行了。他写完后，我等他稿，他说还要一个晚上。他这个晚上的活是——找人翻译英文——把英文字母弄成简谱——把简谱弄成五线谱。我跟他说算了，交代清楚就行。可他觉得不行，说写了就要负责。结果用了五个小时弄完了这个，弄成图片格式，我们也照登了。　　我的意思是，大家写稿的时候，对于一些细节等方面，还是要更慎重一点。这样才会使故事更真实，更符合逻辑。　　经常看到一篇不错的稿件，写得很精彩。但里面一些逻辑关系，不是推敲不过关，就是含糊一笔带过了。这时候，只能是忍痛割爱了。因为，读者喜欢你这篇故事的话，他会关注这故事，深入这故事，然后一挖，就失望了。　　随便聊聊，我也没料了，大家随便提问吧。　　小蚂蚱——老师，动心记这一块好像篇幅较短是吧？　　桃谷六仙——小蚂蚱，动心记三部分，一个是温暖人生，七百字小故事。还有一个舞动心灵，差不多四到六千，还有一个都市奇情，也差不多。我们不给作者限制字数，有个大概的范围就行了　　花香（杨辉素）——多少字的故事要的比较多？　　桃谷六仙——五到七千吧。这种是用稿量比较多的。我们现在稿库存的万字稿差不多十来篇，因为大家都奔长了写。五到七千的过来反而好发。我们目前五千字以下的故事发很少。几乎没有。　　白马（夏刚）——百花的作者群，可能是算很狭窄很固定的一些写手，其他写手很难入围。造成这样的局面，不知道原因是什么？　　桃谷六仙——夏老师这问题问得好。　　我们目前作者组成队伍是，故事圈里固定的写了合适我们刊物的人，然后是不断地向外发展。所以，我们也希望，故事圈的有更多的作者关注一下百花，转转型给我们写合适杂志的稿件。我们也一直希望找到更多合适的作者。我们新来的编辑，我就要求她不要再故事圈里找了，一定要找故事圈外的。因为故事圈找来找去，都是几个编辑熟悉的。　　我早些说了，故事可以是很多形状的，小说、纪实等等里面也有很多很好看的故事。只是体裁不同。　　我们发掘了几个新纪实的作者，写得都很好。而且我们也不怕他写的有纪实的味道。这没关系，只要故事好看就行　　两三千字基本不发了，原因上面讲了。因为空间太小，作者太难发挥出精彩的内容　　荷出水面——纪实的一定要是真人真事真姓名吗？　　桃谷六仙——荷出水面，不是的。我是指写法/　　一句话：好看的故事都要。还有一点呢就是今年审查制度太严了，血腥恐怖方面要注意点尺度。一些稿件我们很喜欢，但最后送总社的时候被毙了。他们怕出事。什么题材都行，鬼怪、穿越等等。　　我私人这么定位：百花悬念故事是介于现有故事杂志和推理恐怖小说之间。这个定位，是跟我们发行面有关系的。　　我个人觉得，《故事会》是列大火车，他多少年来已经形成了自己的风格、读者群。先不讨论是否这种发展的好坏，至少他们车大，不能有大的动作。而我们小推车，想怎么搞就怎么搞，调头容易。　　《百花o悬念故事》目前已经定好了明年办下半月，稿件需求量会大幅增加，请大家多多支持。　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－　　大家好，我是《古今故事报》编辑云妮。　　先介绍一下我们报纸。　　我们《古今故事报》创刊至今已经有十六年，这十六年里，我们携手新老作者朋友，为读者奉献出了一份份精美的故事大餐，我们报纸也发展成为月发行量逾百万份的“中国故事第一报”，在故事类期刊中综合排名第二。作为一份原创类报纸，长期关注、支持我们的作者老师们可以说功不可没。三人行必有我师，今天能与又一批新朋友（还有不少老朋友）交流，我感到非常荣幸。感谢雪晴和网校为我们提供了交流的机会，同时也感谢网校诸位管理员所做的努力（都是编号，分不清谁谁了，不好意思）　　多年来，我们基于“大故事”的办报思路，在以现实主义为主导的基调上，不断推陈出新，努力做到百花齐放，不拘一格，为许多新手提供了展现自己风格的机会。　　我们一周两期的出报周期，也为上稿提供了更大的平台，我报一年开出的稿酬近百万元，有人曾开玩笑说，我们相当于每年为作者送出一辆“宝马”。得到这次跟大家交流的机会我非常高兴，因为恰逢我报于9月1日正式扩版，扩版后我们的栏目有十二个，分别是：头版故事、新新生活、百姓剧场、微型故事、千字小品、情爱话廊、真情讲述、中篇故事、历史传奇、现代传奇、侦探推理、旧闻旧事。　　下面我先结合各个具体栏目跟大家谈一下我们的用稿方向。　　因为栏目较多，为免遗漏,我每说到一个栏目，大家可以随时提出该栏目的相关问题。　　“头版故事”栏目　　栏目位于报纸的第一版，也就是封面，这个栏目是稿费最高的。这个版面可以说定下了整份报纸的基调，因此要求较为稳健的叙述风格。　　头版故事选稿上对作品的社会现实意义较为看重，要求主题具有强烈的时代感，体现民生关怀，人文关怀，反映社会普遍关注的热点焦点问题。比如医药、教育、房地产等方面我们都曾刊发过相关作品。篇幅在字。　　关于头版的问题大家现在都可以提出来，我们从942期头版开始改版了，现在出到950期（今天）。　　网校服务120——头版开始改版怎么改啊？有具体方向吗？跟以前有什么不同啊？　　云妮儿——头版故事一般在主题上是比较鲜明的，也可以说是积极向上的，但是投稿不需要注明投这个栏目，是经过三审一致确定的。主题积极，但事件不一定要重大。改版主要是版式上的，把报头放到上方中间一点的位置了，还有其它的一些细节。　　小李无刀——但我觉得头版与生活T台区别并不很大。　　云妮儿——生活T台栏目现在已经拆分为新新生活和百姓剧场，与头版的划分会比较明确了。当代背景，体现的时代感比较强。　　徐若涵——“但是投稿不需要注明投这个栏目，是经过三审一致确定的”。就是说,投稿时就是普通投稿的栏目,经审后有资格上头板自然会上头版,所以不用专冲这个栏目写明,是吗?　　云妮儿——是的，但创作时最好有一定的针对性，更容易投中。头版不用但适合其它栏目的稿件，我们也会留下。　　云妮儿——基调上，因为头版是为整个报纸定调的，所以也不可能太“前卫”，内容的强化，就需要各位多多努力支持啦　　山高人为峰——哪些算“前卫”啊？　　云妮儿——主要是叙述方式上，头版是比较稳的，一般新鲜的尝试不宜放在头版，因为不知道效果。头版故事应该是优中选优的，情节当然需要精彩，但不是别的栏目中的优秀作品就会放到头版，原先有一阵子是这个方向，但现在不是了。　　云妮儿——你怎么理解热点和看点的区别呢？　　小李无刀——我觉得看点是最好看，热点是当时的热门话题。　　云妮儿——可以说是聚焦热点，但不是人云亦云的炒现饭，更不是新闻报道。就是把热门话题写得最好看，大家都写，而你的最好，就是热点中的看点吧，呵呵——那么奥运宝贝算不算呢？　　前边说得很清楚，时间要在当前，不能是过去，但可以有部分情节涉及多年前的某件事某个人，要求主题具有强烈的时代感，体现民生关怀，人文关怀，再重申一下。　　下一个说“新新生活”栏目。　　“新新生活”栏目旨在展现较强的时代气息，传达较新生活理念。当代人在生活态度和生活方式上，有许多是打破了传统观念的，崭新的认识令人耳目一新，是值得一写的，这种生活方式是有一定生命力的。驴行、拼客、换客，如栏目名，表现的就是当代人的新鲜生活方式，但不能由某个新鲜的词来拼凑情节。　　云妮儿——驴行是旅行的谐音,驴友是旅游的谐音,因毛驴而得名。简单地说,“驴行”就是指背包族驴友们的旅行,是回归大自然,找回自我,体现自己坚强的意志、信念、耐心的表现,也是对现代生活的另一种弊端的批判　　寻找题材的捷径，是多阅读社会新闻，做一些披沙拣金的工作，相信里边会有你需要的，读者喜欢的。在这里，批判迷信、陋俗，或者用并不高明的骗术来糊弄人，显然是不行的。新新生活栏目的篇幅在字。　　笑语暗香——是让写手们于险处求点子,方可脱颖而出?　　云妮儿——不，前边说到过，并不是为了寻求新鲜的刺激而找新词汇，而是写在新的生活状态中发生的事　　陌小野——请问老师，是以一个故事来阐述这种新新生活吗？　　云妮儿)——对。　　云小靴——阐述生活不是主要目的吧,应该是新新生活中的精彩故事才是重点。　　云妮儿——小靴说得很准确，不是为新而新，还是要写事，要有故事有情节才行。　　小李无刀——我也觉得，生活只是道具，故事精彩才应是重点。　　云妮儿——这个道具要求是新的。关于这个栏目，还有什么问题吗？　　挚爱——像驴行这样的可不可以带些纪实色彩？　　云妮儿——纪实到什么程度？首先在形式在最好不要用第一人称，可以将现实生活中发生的事编入故事情节，但情节整体还是虚拟的，合情合理的虚拟。最好不要让编辑感到有纪实色彩。　　下一个栏目是“百姓剧场”。　　“百姓剧场”栏目反映的是普通百姓生活，以较为曲折的情节表现中国老百姓真挚朴素的情感和勤劳善良的美德。它的题材不那么重大，现实针对性不那么强，给人的感觉是踏实而温馨，稿件篇幅在字为宜。这大概是大家感觉最亲切的一个栏目了，呵呵，因为这一类作品容易上手，但写的人也较多，属于容易撞车的“车祸地带”。　　父母妻子，兄弟姐妹之间血浓于水的亲情，左邻右舍，同窗挚友的厚谊，创业的艰辛，求学的不易等等差不多都是写出茧子的题材，但不写这些，又写什么呢？这里已经不是写什么的问题，而是怎么写的问题，关键在于怎样用新瓶装旧酒。这个栏目不可以多谈，我只能说太实在了，各显神通吧。　　老百姓的情感喜怒哀乐，生活中的酸甜苦辣，自然只有那么多。但生活又是万花筒，总有新的事情发生，最终还是要表现真善美吧。　　关于故事创作技巧的问题真是三天三夜也说不完，希望再找机会跟大家细细交流，我们继续下一个栏目吧，因为这不是限于一个栏目的创作问题。　　下面说一下“微型故事”栏目。　　微型故事栏目刊发1500字以内，偏重文学色彩，有一定小小说意味的作品，微型故事是从小说转故事的写手最为欢迎的一个园地。　　不过，与我报其它各栏目一样，“微型故事”对作品的故事性、可读性仍是相当看重的。　　小李无刀——微型故事可不可以定为一个很短的故事？　　半边黄鹤楼——这里说“有一定小小说意味”是指主题要深刻，有韵味，值得回味吧？　　云妮儿——我们不提倡过份强调艺术表现手法。故事的韵味通过情节来表现即可，让读者自己思考，体会，不需要直接或间接的感悟文字。微型故事不同于精短故事，但也不是纯粹的小小说。简言之，可以说是故事性较强的小小说吧。所以我们还有一个栏目叫做“千字小品”，“千字小品”栏目的作品篇幅就在千字左右。千字小品用的是哲理、幽默、讽刺题材作品，一样的以事件为主，要求有情节，注重故事性/但是千万别跟哲理散文，小品文搞混了，幽默故事也不是段子、笑话一类。比较注重理趣，注重主人公在事件中表现出来的智慧。　　“微型故事”“千字小品”常常收到官场讽刺题材作品，但往往流于千篇一律，人物脸谱化，事件无新意，甚至有时候就是为了表达对官场的某种认识而杜撰情节，这都是很难被采用的。　　官场题材的故事很难出新，如果没有特别好的素材，我不建议大家写　　关于这两个栏目，还有疑问否？　　小李无刀——这两个只限于现代吗？可否古代？　　云妮儿——对。古代不会放在这个栏目，一般放在历史传奇。　　徐若涵——是不是微型故事比千字小品题材要宽些?千字小品主要局限于哲理性的吗?　　云妮儿——如果是哲理类的，在创作中朝代可以模糊一点，曾经用过一篇《悬心山上的香客》，讲的就是一个老和尚和一个小和尚的佛悟，没有朝代。　　千字小品也用幽默类的故事呀，幽默讽刺的都可以。　　徐若涵——哦,那微型就是不限这些,像百性类的,爱情类的,篇幅上比较短的就适合这个栏目,是吗?　　云妮儿——不是以篇幅长短来划分栏目啊，还是根据风格的　　刘正权的微型故事前段时间在我们报纸发得比较多，如果仔细研究他的文风，可以发现他的作品都比较温情。　　继续下面的，“情爱话廊”栏目。　　“情爱话廊”栏目题材限定在男女情爱主题，亲情、友情不在此列。　　作品以故事情节为主体，与言情小说有所区别，因此不需要对情绪渲染和感悟式的文字，流水账式的恋爱过程和空洞的情感思索都是不可取的，不论是轻松俏皮的阳光之恋，还是缠绵悱恻的感伤爱情，我们都强调情节的新颖。还是一个情节如何出新的问题。爱是人类永恒的故事主题，但表达爱恋的方式却能因外在条件的不同而精彩迭出。有人用玫瑰表达爱意，而有人却用油菜花感动恋人，这就是不同，就是出奇制胜。新奇的情爱方式，独特的爱情价值观，总是令人记忆犹新的。　　记得白马曾在我们《古今故事报》发表过一篇作品《菠萝之爱》，情节中写到憨厚的小伙子为心爱的姑娘啃菠萝皮，结果弄得嘴巴都肿成了香肠，终于打动了姑娘。这个情节就颇有新意，兼具趣味性和故事性。　　当然，精彩的情节需要我们不断发掘和创造，拾人牙慧的设计就不能讨好了，所以别的皮就再不用啃了，呵呵　　此外，值得一提的是，爱情考验，情人陷阱一类的题材已经用得过多过滥，如果没有特别新颖的情节构思，建议大家就不要写了。编辑看的总比作者看的多一些嘛。但是不要因此打新编辑的主意哦，因为上头还有二审三审呢——呵呵，题外话。　　半边黄鹤楼——古今故事报的情爱画廊语言比较唯美，和其他故事杂志上的爱情故事不太一样　　云妮儿——情爱话廊是兼具情节性与语言魅力的，所以我们这个栏目也推出了好些专栏作者，他们的语言都各有特色。我个人比较喜欢阳光一点的爱情故事，“情爱话廊”栏目目前用稿篇幅在4000字以内。这个容量较为宽松，但不要为了稿费而拼凑字数哦，否则还得打回原形，自己做“瘦身”工作。此外，为与下面的“真情讲述”栏目有所区别，“情爱话廊”的作品尽量不要采用第一人称。　　“真情讲述”栏目是口述实录的体式，列明讲述人姓名，性别，年龄，职业以及记录整理人姓名。它不同于纪实文学，仍是以事件为中心内容，诉苦，情绪发泄式的叙述是不可取的。我们在该栏目设有讲述热线，也可由编辑整理。篇幅在3600左右。倾诉类没有绝对的真实，只有相对的真实——地球人都知道，呵呵。如果是采写的，应该用化名，用真名怕人家打上门来，呵呵。　　彭育彩——我也可以写？　　云妮儿——可以写，也可以打电话向你信任的编辑倾诉。　　中篇故事、历史传奇、现代传奇、侦探推理、旧闻旧事。　　下一个，“历史传奇”栏目。　　历史传奇栏目涵盖面较广，古代故事，武侠，民间传说都属此列。所以只能以故事主体来划分，大致可分为人物传奇、事件传奇、风物传奇三类，时间界定在鸦片战争之前，解放前的某些虚构题材也编入此栏目。　　进行历史题材创作，需要对中国历史有一个基本的了解，千万不可张冠李戴。因为历史故事的情节虽然是虚构的，但历史大背景切不可胡编乱造，同时，多读史书，了解历史，在一些野史中也是很容易找到创作素材的。　　我建议大家创作时最好回避大人物，因为关于他们的故事流传较广，人们对他们的了解也较多，既容易撞车，又难以提起读者的兴趣。如果一定要写，就写鲜为人知的轶事。当然，关于康熙、乾隆等皇帝和各朝代有名的文官武将，如包拯、岳飞、刘墉、纪晓岚等人，他们的轶事版本也很多，很难再被采用。所以，写小人物、小事件，或者鲜为人知的重要人物更好。历史传奇栏目用稿篇幅在3600字以内。　　半边黄鹤楼——旧闻旧事貌似编辑自己选编的比较多，作者写的稿子不是很多，最开始是云妮老师负责这一块吧？　　云妮儿——旧闻旧事的创作群体跟故事创作群体似乎有所不同，所以征来的稿件能采用的不多，我在后面会说到。　　网校服务120——也就是说旧闻旧事其实缺稿对吧？　　云妮儿——对，合适的不多。　　我觉得关于抗日题材的故事实在是太多了，很有必要说一下。　　抗日是历史题材中的主要题材之一，写的人极多，且不说与敌人的正面较量，单是描写某老字号掌柜或某江湖艺人智取敌酋、慷慨捐躯一类的就不计其数。　　但作为一个重大历史时期，其间的事件还是值得一写的，我们也一直在刊发这一类作品，关键就在如何出新。比如我们刊发的杨汉光老师的《何半仙报仇》和李毓藩老师的《惠安女舍命抗倭》，这两个稿子就是在主人公身份上做文章。《何半仙报仇》中的何半仙是一个其貌不扬的算命先生，从爱女受辱的个人恩怨出发，以一已之力对抗侵略者，从可笑可悲升华到最后的可敬；《惠安女舍命抗倭》刻画的是闽南惠安女的英勇群像，浓郁的地方特色加上女性的刚柔并济，使得整个故事活色生香。　　作品最好不要涉及敏感的民族，宗教，政治问题。只要时间段在解放前，应该就可以。　　作品叙事尽量不要用第一人称，如“我爷爷”“我奶奶”之类的，一看到这类称呼，编辑凭直觉就会感到作品小说味偏浓，故事性不强且新意不足。故事性不强就是内容空洞平淡，故事性，就是起伏、曲折、悬念、新奇、趣味。　　呵呵，写慈禧老太后的也真太多了，不过，相较当代故事而言，历史故事更容易体现出传奇色彩。　　而且我国有着几千年的悠久历史文化，从中寻找素材可能更容易一些　　由于社会形态和政治制度的不同，历史的官场题材也比当代的官场题材更容易构建情节　　所以，如果创作时实在苦于当代题材难以出新，就不妨研究一下历史题材吧　　风中白杨——历史题材如何找?多读史书行吗?　　云妮儿——掌握历史题材，当然要多读史书了，特别是野史，人物志，有利于创作。　　现在说下面的栏目：“现代传奇”。　　“现代传奇”栏目刊发的是当代背景下的传奇故事，情节内容不是完全写实的，而是偏重于浪漫主义和想象色彩的，一般以现实生活为创作背景，讲求情节离奇夸张，带有一定的奇幻、传奇色彩或惊险，或恐怖，在作品中出现的是身世离奇的神秘人物，探访的是暗藏玄机的诡秘场所，悬念迭出，令人惊诧。　　根据国家对出版物的有关规定，出版物是不能涉及灵异内容的，所以明确写到鬼魂显灵，转世轮回，一般都不会被采用，作品中应回避此类说法。时空转换可以写。　　我建议创作时只要情节的发展符合逻辑即可，解释不了就不要过份解释，留下一些悬疑给读者去猜想，有时解释太多反而漏洞更多。当然，这里说的留下一些悬疑只能是文中某些神秘人物的来历去向，绝不能把发生的事件经过都不讲清楚，跟所有的故事一样，事件还是要有头有尾的，也就是我们常说的五个W要素：when时间,where地点,who人物,what事件,why原因。这个栏目3600字以内。　　对科幻题材的作品，曾跟我的作者说到过三个判断标准　　1、是否有一定的科技基础。　　要进行科幻题材的创作，需要对科技的现状有一定的了解，掌握一定的科技知识，很多漫无边际，天马行空式的幻想无法自圆其说，这样会造成故事漏洞百出，甚至无法写下去。　　2、是否有超前的、前瞻性的想像力。　　科幻，是科学+幻想，因此所写的应该是目前科技手段还不能达到的，如果是目前科技已经能够达到的，或者已经被发明出来了，就不叫幻想了。　　3、是否有合理的落脚点。　　科幻之所以吸引人，是出于对未来的探知。为什么会去探知？是需要解决一定的问题，因此提出的问题就必须具有趣味性、冒险性、传奇性，如果过于功利，或过于以当前的舆论标准（除了真善美的道德标准）来衡量，就无法吸引阅读，贻笑大方了。比如有人在作品中写到未来发明了一种粘合剂，可以把台湾和大陆粘在一起，这样台湾就不会与大陆分离了。这种愿望完全脱离了现实，未来也不可能发生，落脚点太不切实际了。　　现代传奇栏目中王建清老师的作品给我印象很深，大家可以找来看一看。还有毛汉珍也有一些不错的作品。他的作品比较有特点。现代传奇原先刊发侦破类的作品，现在扩版后有了新的栏目“侦探推理”，这一块就从中划分出来了。大家最好根据自己的思维习惯来进行方向性的培养。原来毛汉珍有个稿子就写过，贪污的官员在即将坍塌的隧道里遇到了神秘力量，出洞后改邪归正了。子不语怪力乱神，呵呵，这个度确实要好好把握。　　“侦探推理”栏目是扩版后的新栏目，这个栏目是从“现代传奇”中分离出来的，情节内容一般是围绕某桩案件展开，对案情的表象进行条分缕析，抽丝剥茧，最后作出符合现实逻辑的推理和判断，水到渠成地找出罪魁祸首。情节允许有特异性，但不可以有漏洞。　　侦探推理目前主要采用当代题材，以国内背景为主，值得注意的是，栏目需要的作品不是推理小说，而是侦探故事，动多于静。篇幅在4000字以内为宜。　　推理小说有大段的对白进行推理分析，故事要少一些，最好通过情节的发展来带动进程。　　“中篇故事”/“长篇连载”栏目，一期发完的稿件用“中篇故事”栏目名，连载稿件用“长篇连载”栏目名，所采用的稿件是字/期，最多不超过8期。　　一般以当代题材为主，要求故事容量丰富，情节复杂，人物众多。如果要量化的来说，每期情节应有三个以上的波折，在结构形式上应有四到五个小标题，在每期的结尾应留下一定的悬念。连载4期的居多。　　故事里的波折最好是戏剧化的激烈碰撞，不能太过温吞，所以纯粹温情的主题比较难出效果。　　主要是当代，古代的稿件相对难通过。　　各题材代表性的作品有：悬疑推理，侦破类：《所多玛的咒语》，情爱类：《寂寞风尘烟花乱》现实题材，反腐类：《九死一生》《玉泉寨》《大厦里的黑幕》历史题材：《魏宫谋嗣》　　长篇故事比较难以驾驭，我一般会要求我的作者投稿时附上两百字左右的内容概述，这不同于作者自己拟的提纲，不可多写，简明的概述可以看出作者对自己作品的把握程度，有时故事老建议大家在创作结束后进行这一项工作，创作短篇作品时也可以这样做，这可以提高作者自身的故事驾驭能力，对体会情节设计技巧很有好处。　　以上我们聊的是《古今故事报》各栏目的用稿方向，大家有相关问题请提出来，我们再进入下一环节。　　爱国贼——古今故事报对少数民族题材是谨慎使用呢还是一视同仁呢？　　云妮儿——表现民族风情，体现民族团结和友好的都可以用。中篇主要类型前边有所举例，需要一定的传奇色彩，爱情的如果没有文风特色很难通过。　　时间不早了，我说一点小问题吧，主要是在情节和细节方面，我个人认为是新手需要注意的一些方面，对情节把握的三忌：　　1忌主题先行　　主题先行是指作者事先立一个观点，这观点一般是个人对于人生的某种感悟或者认识，然后围绕观点来演绎事件，构建情节，如此组织的情节往往比较单一，缺乏故事应有的波折感，或者会显得生硬。　　2忌上帝视角　　上帝视角又被称为万能视角，是指故事不以人物的行踪或事件的发展为线索，而是以作者的思路为指向通观全局　　写作时，有时主体是在变化的，有时是第一人称，有时是旁观者，但是角色的转换必须合情合理，不能太过随意。　　举个例子，一篇作品中写到有个女人晕过去了（或是死了），她晕（死）了之后男友失踪了，整个过程文章中谁也没看见他是怎么失踪的，直到最后也没找见他，只能凭猜测，那么他失踪的过程，作者就不能以写实的方式写出来，而只能借别的人物之口进行推测或者猜测。　　3忌情节繁冗　　孩子没娘，说来话长，有的作者思路比较严密，把事件的来龙去脉，前因后果都设计得一清二楚，连主人公的祖宗三代都考查得仔仔细细，其实只要解释得通，不必写得面面俱到，不是与主体情节密切相关的内容，只需一笔带过即可，各步骤均衡用力，往往做了无用功。　　细节方面的三不要：　　1不要混淆语义　　用词的准确性体现了作者的基本功，准确的表达能提升作品的含金量，给编辑的印象也会更好。举个曾经见过的例子：“不看不要紧，一看，林娇的心猛地跳了起来”――难道她的心一般不跳，看了才跳？因此最好说是“猛地揪紧了”或者“剧烈地跳动起来”，再如，文章前面说一个男子长得很帅气，意气风发，后面出来一个人与他长得很像，这能说“同样尖嘴猴腮”吗？有人可能是随手一写，但这样做，只能使自己的文字形象大打折扣。　　此外，在作品中尽量不要出现太多错别字，错别字太多，会影响文章阅读的流畅感。　　时间有限，先发出来再讨论，呵呵　　2不要混淆人名　　故事人物前面叫李明，后面又变成刘明，这种情况主要出现在篇幅较长的作品中，作者可能是记错了，但篇幅不长的作品出现这种情况，会令编辑误以为稿件是从别处抄来改编的，对作者自己不利。　　3不要混淆场景　　早穿皮袄晚穿纱，围着火炉吃西瓜，这是特殊气候地理环境中发生的事，如果没有特别说明，在作品中出现人物穿着、食品与场合不符，动植物生长与季节环境不符，就属于犯了常识性错误，同时也贻笑大方了。　　近期我也收到了不少网校新学员的作品，总的感觉，整体素质很不错，对故事创作手法的掌握各有千秋，但是，对是题材的把握仍有待进一步提高，其实这也是新老故事作者普遍面临的一个问题，我的建议可以归纳为一句话：大处着眼，小处着手。　　有些搞文学创作的人瞧不起故事，认为故事写的东西太“小”，事实上，小故事，大道理，小切口，深分析，正是故事永葆活力的原因所在，故事是一门雅俗共赏的艺术，读者主体的平民化，显示出它蓬勃的生命力和坚实的群众基础，随着社会的发展和人民普遍文化素质的提高，故事创作者也应该做到与时俱进，学习传统的同时，应该引入更多的时代因素，体现出更高的故事水准，高屋建瓴地看待和分析问题，以故事事件来浓缩整个时代和社会。　　很高兴有这样一个机会跟大家交流，祝大家周末愉快！　　投稿流程的相关问题，大家可以参见我发在雪晴在线交流区的帖子：投稿常见问题答疑http://bbs.story520.com/read.php?tid=272925&fpage=1&toread=1　　另外，朋友们也可以登录我的博客：http://blog.sina.com.cn/wlyun我会把有关《古今故事报》的最新信息发布上去　　有什么问题，大家可以给我留言。　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－　　《民间文学》于莫浮编辑讲课记录　　讲课前的聊天：　　套路故事，我也不喜欢，但很多作者，跳不出套路，编辑应该帮作者跳出套路，但每家刊社能不能跳出来，是个问题。翻新，是因为一遍拆洗一遍新，稿件内涵的更新速度，远比想象得慢。　　单就故事来说，我个人觉得，两样比较重要，一个是故事本身的趣味，一个是文字的趣味。有的故事，未见其如何，但写出来有意思，这也是需要慢慢练习的。就像马三立的一些单口相声，很简单，但他一讲出来，就好玩了。　　刚才有人说，很多故事的点子是一次次被翻新。传统故事就那么些啊。传统相声留下来的，也不过几百段，演来演去，不就没了？但是，演员每次演，都是不一样的。包袱，桥段，用法，都有变化。故事也应如此，一边拆洗一遍新。　　（笑语暗香：写故事要等脑子里有灵感再写，还是主动去设计？）　　笑语说的问题比较大，是写作的两种方式。一种叫自发式创作，一种叫构思创作。　　垮掉小说《在路上》，作者三个礼拜在打印纸上一气呵成，经典——自发式创作。但大部分作品，是在自发式的基础上，构思而成的。自发式创作，灵感肯定是特别的。构思出来的东西，肯定是耐推敲的。两者感觉不一样。　　主题向上，我倒不觉得很必要，但向善是大方向。一篇充满否定、讽刺的故事，主题同样可以向善。　　故事里没有好人坏人，用纯粹写作的标准看待问题，不要用道德观点或者政治观点看待问题。故事主要是给老百姓看的，总看阴暗面，不和谐。不在于写什么，关键是怎么写。　　给人希望，是一种官方说法。更通俗地讲，是写得更开放式。　　民间文学故事性强的多一些，文学性强的，我个人一直在试探着上，但比例不会超过百分之三十。　　网校服务：大家好，今天很荣幸地请到《民间文学》编辑莫老师给大家讲课，莫老师就《民间文学》在故事理念、栏目用稿风格等作出详细分析，而且还会重点阐述他对于故事、对于故事创作的理解，欢迎大家进群学习和交流　　民间文学于莫浮讲课记录：　　先说两句关于民间文学杂志的闲话。　　民间文学是1955年创刊的，不是最牛的，不是最出名的，但起码是最老的。民间文学是由中国文联主管，中国民间文艺家协会主办的。所以，很不好意思地跟各位说，在故事类期刊里，民间文学的“格”（级别）是最高的。民间文学是国家级杂志。比如湖南民协的新故事，河南的故事家，就是省级的。中国文联主办、主管的多本刊物中，中国民协的民间文学，其实是和中国作协的人民文学相对应的。所以，很好理解，人民文学是纯文学，而民间文学，也就是通俗文学，用现在的话讲，叫草根吧。现如今的通俗文学，除了故事，好像也没别的什么了，民间文学，也就自然而然地成了一本故事类期刊。　　杂志目前主要是三个大的板块。新故事（中短篇，栏目为人间万象），中篇、连载，传统故事（中短篇，古代故事、栏目为月下讲古）。新故事的比重比较大，传统故事次之，中篇每期只上一篇，连载一般是3到5期。　　对于稿件的要求，其实并无过多条条框框，没有什么所谓的，字数在3000以下不要，没有什么所谓的，乡土类故事不要，等等。对于稿件的要求，很开放。单就用稿来讲，民间文学是大开本，一页1500字左右，所以，3000字的故事，比较合适。这也符合一般读者的阅读习惯。　　人间万象栏目（新故事部分），原则上，还是主推与当下生活、当前社会比较紧密的城市故事，农村类故事为辅。像打工故事、侦破类故事，也用，但比重不会太大。　　选用故事的大方向，主要还是关注弱势群体、关注当前自身生活，不求向上，但求向善。我个人认为，这也是故事理应承担的那仅有的、唯一的意义。　　中篇故事、连载故事，大的要求与方向与新故事的标准是一样的。当然，连载故事涉及的范围会更广一些，比如，传统类的长篇故事、有一些（注意，是一些）玄幻成分的长篇故事，等等。很多时候，栏目限制了作者的发挥，所以，民间文学在大的板块之下，对于栏目，没有做过分的细化，随稿件定栏目，随稿件拆分、更替栏目，也是大趋势。　　传统故事板块（月下讲古）中，栏目还是相对固定，民间传奇，趣味佳话，风物传说，对联故事，等等，都比较常见，不一一啰嗦。对于传统故事的要求，在开始之前闲聊的时候，也说了，主要是知识性和趣味性。那么多传统故事都被人写来写去写滥了，所以，趣味对于传统故事来说愈发重要。传统故事应当是一遍拆洗一遍新，这是挺难的一个事。还需要编辑跟作者一块摸索。　　杂志的大致情况，就是这样。说得太多了，也招人烦。　　下面我想说点关于故事创作中的一些想法和建议.。这些想法和建议，仅代表我个人，不代表杂志社，也不代表整个编辑队伍。这些想法和建议，如果大家有什么不明不解，或者不认同之处，随时说出来，我一一回应。　　首先，我觉得故事写作的门槛，是最低的，但起点，是最高的。谁都可以写故事，没毕业的学生，工人，农民，公务员，等等等等。写故事甚至不需要什么所谓的高等教育，只要会说话，就能讲故事，只要会写字，就能写故事。所以说，门槛低。但故事，是一切文学之源，甚至可以说，是大部分创作之源。小说，电视剧，电影，话剧，舞台剧，等等等等，都离不开故事。所以说，起点高。　　我们平常看电视剧，觉得电视剧不好看，看电影，觉得现在电影粗制滥造，看话剧看不明白，看舞台剧头晕目眩。为啥？故事不好。我们很多作者，往往只看到了低门槛，而忽略了高起点。当然，故事类媒体，也有此缺陷。　　我们觉得电视剧不好看，电影不好看，很大的原因，是因为故事不好。故事是文学形式中最简单的一种，但最简单的往往是最难的。就像上床，是男女关系中最简单的一种，但想上床，往往是最难的。一个道理。　　大众不是拿来娱乐的，是要让大众拿文艺作品来娱乐。谁敢愚弄观众？谁敢愚弄读者？我是不敢。起点高，其实是故事难写。门槛低，使得我们大家都能往故事这里插足，但是真正想**去，踩住了，是困难的。因为大部分文艺创作离不开故事，而写故事，故事本身，是干巴巴的。要把干巴巴的东西写出来，让人喜欢看，是件困难事。一个骷髅架子，干巴巴的不好看，但是一个裸体模特，就好看了。写故事，就像照着骷髅架子，画裸体美女一样。你如果能画一群美女，再给美女配点好看的衣服，再弄点背景，那就是影视剧了。我们很多作者，写故事往往是这样一种情况。一堆骨头架子，自己玩拼图，不仅能拼成人的骨头架子，还能拼出大象河马恐龙来。但只停留于骨头架子，而画不出美女。原因很简单，低门槛，每个人的自身储备太少了。自身储备用完了，再用想象力也不迟，想象力只是点缀，而非主干。自身储备，这和自己的知识、阅历，有关。多读多看，阅历丰富，自然不愁储备。　　先聊点故事想法，一会儿机智问答，好吗？　　故事超出了自己储备的范围，就很容易写走样。低门槛，高起点。这个想法说完了。下面说个“故事的趣味”。故事期刊不多，可也不算少。出了那么多年，出了那么多期，那么多故事，没准还撞个脸儿熟，这是现在故事圈的现状之一。说白了，故事媒体，没有突破，故事本身，也没有突破，而故事作者，自己往往只是类比，而没有想过突破。突破其实很简单。刚才闲聊的时候有人提到了电影“疯狂的石头”。那么一部简单的作品，对中国电影来说，就算突破了。可你们要知道，“疯狂的石头”本身，在故事上是模仿了11年前的英国电影“偷拐抢骗”。突破就是和别人不一样。而现在故事的现状是，大家都很想像。其实说突破，一样很简单，因为简单，所以，一样难。　　一个男的，光着膀子躺山坡上，叫有病。十个男的，摞在一块，光着膀子躺山坡上，就叫“为无名山地增高一米”——这算行为艺术！话题回到故事创作上。故事的突破，不在于故事本身了。故事就那么些，翻来覆去，呕心沥血，还撞车了。所以，最简单的突破方式是趣味。　　故事，本来就是消遣的，不需要什么意义，不需要什么精神，不需要什么思想，有趣，足够了。这年头，给什么事，加上点什么意义，是再简单不过的事情了。故事要承担什么社会意义？开玩笑。故事，只要有趣，就足够了。可大家缺乏的，或许就是有趣。缺乏趣味。一篇很好的故事，干巴巴的，没有趣味，也就没人爱看。一个普通的故事，讲得有趣，写得好玩，很容易爱看。趣比奇、情，重要。大家一天过得都那么匆忙，哪来那么多奇？社会环境，已然如此，哪来那么多情？只有趣。两个人可以打趣，一群人可以打趣，自己无聊，一个人，也能弄出点有趣的事。　　再回到写故事上来说。故事本身，故事核，可能都是那么些，想让它有趣，就是一个角度问题。或者说，切入点。　　我举个例子吧。北京原来东四那边儿，有家饭馆，专做拔丝菜。那家饭馆的拔丝水平堪称一流，能拔三五米，而不断。因此，饭馆生意火爆。饭馆老板说，他有自己的秘方，拔丝，拔五米开外都行。很多人去吃，去尝试，生意怎能不火。但就是这么一个火爆的饭馆，开了半年，就关门大吉了。因为很多客人吃完了，吃饱了，吃最后一口拔丝，直接拔到门口，拔出饭馆，然后转身就跑了。各位别当真，我只是临时想出来的这么个例子。可以可信，可以不可信。可信的，是写实的。不可信的，则是有所涵义的，那就超现实了。总之，切入点的不同，会是一个平平常常的事，变得有趣许多。　　我的例子举得不好，但意思就是，切入点，用特别的切入点，特别的角度，去写一个平常的事，效果会很不一样，趣味也很容易出来。　　举个真实的例子。南京长江大桥，从建成，到今年，一共在那自杀了1200多人。遇到跳桥的，一般都是劝导，劝下来。但劝根本不解决问题啊。一个学者说，给长江加个盖子。有的人说，设一个巡逻队，每天看守。一个叫邱志刚的，则在大桥的桥栏上，用血写了一行字：马达加斯加的首都在哪里？跳桥的人，在上桥之前，看到这句无厘头的话，可能会楞个三秒五秒的。虽然他不一定会因为这句无厘头的话而放弃自杀。但他的生命，也会多延长三五秒。没准，给别人发现轻生者的机会就多个三五秒。想一想，死不得。这句话，其实就是“马达加斯加的首都在哪里”的潜台词。　　故事的趣味性就讲到这吧，我把自己讲晕了。总之，切入点，角度，这是作者需要思考的，而故事本身，大家都不会有太大问题。　　下面说点语言、文字的趣味性。　　一篇故事，写完了，念一遍，如果像语文课本的课文，或者像朗诵什么东西，而非平常讲故事，那这篇故事的语言、文字，很一般。念一篇故事，像讲一篇故事，这才是故事所需要的“口语化写作”前几年流行的石康的小说，就是口语化写作的最好例子。　　“日，我跟阿莱在我家楼下单元门口处分手，从此不相往来。”——石康《晃晃悠悠》的第一句话，大体是这个意思，可能有偏差。这句话，看着是顺流的，读起来，一样，不别扭　　口语化的第一步是，阅读无障碍。这点，有的作者朋友做到了，有的，还需多加注意。　　阅读无障碍，不是理解无障碍。口语化，和文学性，一样沾边。大白话创作出来的文学作品，是有经典的。嗯，评书，相声，这都有好处。阅读无障碍是第一步。　　第二步，就是在第一降幕?∩希?黾佑镅缘娜の读恕Ｕ飧鲇镅浴⑽淖值娜の叮?鸵蛉硕?炝恕Ｓ扰嗉嵯壬?歉＝ǖ摹Ｏ母障壬?撬拇ǖ摹：颖钡模?蕉?模?扛龅胤降挠镅匀の叮?淖秩の妒遣灰谎?摹Ｄ械摹⑴?模?の兑彩遣灰谎?摹Ｄ炅涠我彩遣灰谎?摹６?芏嘧髡叩挠镅缘娜の叮?峭骋坏模?且恢碌模?羌?渥既返?潜鹋さ摹Ｒ恍茨橙说难劬Γ?础熬季加猩瘛币恍茨橙思岫ǎ?础耙豢谕倌?桓龆ぁ?一写某人速度快，即“迅雷不及掩耳”。我挺怕一本杂志，有好几口唾沫好几个钉的。真的。语言的趣味、文字的趣味，是每个人天生就有的，和后天养成的，都是与众不同的。在口语化，无障碍的基础上，用你自己的语言，即为语言、文字的趣味。　　举个例子，我一朋友，买了瓶薄荷浴液，洗完了之后，说：“这浴液真刺激，洗完了之后，感觉胳肢窝下面刮大风似的。”这种话别人说不来，只有他自己说的来。写故事也一样，语言文字是自己的，你的语言，别人写不来，编辑也模仿不来。有的时候，我宁愿让作者自己改自己的稿子，而不愿自己改，是因为，我改了，语言全变了。我说了，语言的个性，趣味，是建立在阅读无障碍的基础之上的。让你的语言，被编辑熟知，记住。这是作者应该做到的本事。　　对于新手，对于屡试不中的作者，对于故事圈的大佬们，故事想突破，出新，那是必须的，但是，难。另辟蹊径的方法，有很多，我今天只说了其中最没水平的一点，趣味。故事有趣了，好看，好读。故事的功效本该如此，有趣就足够了。不懂得趣味的读者是愚昧的，不过，现在的读者没有愚昧的，都是精明的；不懂得趣味的编辑是物质的，有没有，我不好说；不懂得趣味的作者是没有的，不过，还望作者，无论指着故事吃饭也好，还是业余爱好也好，还是偶一为之也好，把我们的故事，写得再有趣一些，再舒服一些。　　打了好几个错字，唉，这拼音输入法。　　我想说的话，完了，问答吧。　　（双槐堂主：作者要有自己的风格，但是他要上某刊，就一定要适应刊物的风格，于老师，对不？）　　就故事媒体来说，大体是这个现状，就民间文学来说，我个人会去适应作者的风格。　　（六月荷：于老师，故事需要场景描写吗？）　　场景，需要，但要言简意赅，出彩儿更好。　　中篇的要求，见前面的谈话。　　对话。说下对话的问题。我发过两篇葛春富的故事，全是对话，拿对话堆出来的故事，这需要对话扎实。一般来说，单纯的故事写作，对话不宜太多。　　（肉见愁：关于角度问题。理论上大家都知道要找一个新的角度，但却总是难以突破。有没有什么诀窍可以让人的思路与众不同呢？）　　多观察生活，你的思路就与众不同了，很多作者，拿来就写，不观察，结果身边的事，也写糊涂了。　　（过千稿★培坚：故事其实就是“上错花轿嫁对郎”上错花轿是悬念，嫁对郎是阳光结尾和拐弯的结果）　　不要过分追求奇、巧，故事是老百姓自己的故事。我个人是不喜欢一本“无巧不成书”的、　　（傻博士：我觉得故事是请君入瓮）　　（过千稿★培坚：于老师在中国民间文艺家协会，有空给我们讲讲故事作者的地位）　　作者地位，急需提高，民间文学杂志社，不能说大话，只能说，尽所能给作者争取到最大化的利益和权益。　　厚重感是读者的感觉，写故事，不用想得太多。　　请君入瓮，我不这么看。很多故事是开放式的。起码我编了很多开放式的故事作品。　　民间文学，普通稿件，千字70-100，精品故事的稿费，暂时保密，我在争取。我会为故事作者一点点争取，公家单位，希望你理解。　　趣味包含的东西可多了，搞笑，只是形式。　　讽刺的故事，也会发表，但是，讽刺故事的水平，普遍平庸了。　　（九斗：请问老师，您收的栏目的字数是多少？）　&#，，是我让我最舒服的字数。　　民间文学稿费一般是押2-3个月再发放，因为剽窃和一稿多投的，近二年过于疯狂，不得已而为之。　　我只负责新故事。　　故事，跟小小说，实际上可以相互尝试，这样有助于提高文字水平。用小小说的语言写故事，效果也很有趣。　　（网校服务生：小说可以给作者留下想象的余地，可以点到为止，故事就不行。）　　故事也会点到为止的，因为故事不能一成不变。当然，我也只是尝试着发这样的稿子。　　我说个小问题吧。　　很多作者可能会遇到这样的问题，编辑说，平淡，没包袱。　　包袱都是一样的，关键在于怎么抖。抖包袱的方法无非就那么些，想要抖的好，关键的就是，抖得节奏。　　（傻博士：包袱应该是让故事中的人物自己抖，如果作者帮着抖就没意思了）　　有的故事，需要抖多个包袱。包袱一个接着一个，节奏起来了，没法不好看。就像听相声，30分钟一段的相声，不可能只让你在一个地方笑。有的故事，需要抖一个包袱，那就得看埋包袱的水平了。博士说的对。我插两句。包袱，这词比较通俗，学术的讲，叫戏剧化。戏剧化是建立在生活化的基础之上的，起码，故事是生活化的，所以，需要让故事中的人物抖。欧亨利是一种模式，而已。把日子过成段子，把段子写成日子。　　（肉见愁：似乎包袱只在最后抖开，毁了读者之前的惯性思路，因而产生戏剧效果哈。）　　（在哪抖包袱）放在哪不重要。把日子写成段子，做作；把段子过成日子，夸张。把日子过成段子，多观察就能发现；把段子写成日子，这就是故事。　　再说一个小问题。　　写故事，如果头绪混乱，就把它当成是写一个人物，一个人物能否立得住，是最关键的。立得住，天马行空，立不住，都是扯淡。场景，对话，不擅长，都可以避开，但故事不能没人物。　　对于写作习惯，说个事。除非灵感乍现，不然，不要一气呵成地写，那不能叫一气呵成，而叫淌着写，缺乏构思，很容易被编辑看出来，然后回复你，没新意。故事是需要构思的。　　故事本来就没有技巧，原本就是口口相传的东西。没有什么所谓的秘方。希望各位作者，能够多读多看，读的，看的，不只是故事，什么都看，什么都读，多知多得，有足够的量，是写作的重要条件。苏童写遗老遗少，惟妙惟肖，除了天赋，我不得不理解他对于那段知识，多知多得。　　我絮絮叨叨得我自己都烦了。冷场。没问题的话，我就回家了。　　没有自动回复，我看完的都会回。　　每个人都有自己熟知的生活，无论是高干领导，还是街头野鸡，写你自己熟悉的，写你自己喜欢的，这才是最舒服的。扩大市场是必须的。再做二渠道市场，会有改观。有别于其他的地方就是，没有那么多条条框框。　　不一定非要有什么主题。我说了，给什么东西，加个主题，加个意义，是再简单不过的事。　　需要杂志的，把通联发到我邮箱　　民间文学，现在，是不走书摊的。一渠道，邮局订阅。国家级期刊，不能上摊，是规矩。对于做故事的民间文学来说，是悲哀。　　最后说两句，希望大家把故事当成爱好，如若不当成爱好，请务必当成事业。否则，很难写，也写不出来。快乐写作，无论发不发，都是快乐的，别像男足，无论赢不赢，都是费力不讨好的。　　我的话完了。一会儿回家没车了。　　说点别的事。　　一直在发掘新作者。不求作者篇篇精品。但希望每篇稿子都是中规中距的，这是对个人写作，以及对个人修养的好事。偶尔出一两个小彩儿，就足够了。出大彩儿的故事，往稿费高的地方投，稍微出彩儿的，给我，我已受宠若惊。好故事，发在哪，都是好故事。故事类媒体，应该都有此想法，才和谐。故事杂志就这么些，每年的发稿量就那么些，所以说，作者之间，是有竞争的。竞争的公平，取决于我们作者整体水平的提高以及突破。　　有的杂志，一期上同一作者的两三篇稿子，这种现象是不正常的。当然，对于作者本人，是有的极为有突破。但我希望的是，我们作者整个圈子，都突破。共同提高，共同突破。　　故事来自民间，把文学还给民间。这是故事类期刊要做的，也是我们作者圈子要做的。　　谢谢各位。再见　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－　　我们先介绍一下《山海经》开始　　《山海经是浙江省知名刊物，创刊于1981年，已历经近30年风雨，是全国最老的一批故事刊物。以其故事的婉转动人和品位的雅俗共赏，打动了一批又一批的读者，并成为许多人，尤其是江浙读者的童年记忆。很多很多的朋友对我说，我小时候就经常看这个，当文学刊物来看。《山海经》编辑部就座落在美丽的西子湖畔，从编辑部到西湖不过300米，中午，love还可以悠闲地带一本杂志，到六公园看看湖山，想想亲朋，理理生活的头绪。千年的湖风吹来，每一缕都是诗情画意，这也注定了是一个有故事有传奇的地方。《山海经》能在乱花渐欲迷人眼的报刊市场保持她一惯的品位与风格，也与江浙这一块灵山秀水的哺育不无关系吧。　　大家可以说一说你们了解的山海经吗？恩，81年开始，现在封面是大红色底框，配古代仕女图。我们一会会讲讲山海经的风格。恩，早一点的时候，是神话传说，但现在更倾向于现代，即使古代故事也有现代的理解。山海经是很多江浙读者的童年记忆。山海经的稿费标准为：200-300元/千字。不算高，但是，我们很尊重作者，一般来说，除了特别罗唆或不逻辑，我们改动不大，有些刊物，可能对稿件删减很大，只留一个核，我们坚持，故事的力与美。所谓力与美，既要有拎得出来的核，也要有血肉，有感情。所以情节和人物形象以及情感的饱满都很重要。我们刊物的用稿流程：来稿，只要是故事，一般十个工作日内都会有“用与不用”的明确回复。我们对留用稿件的要求是原创专投，给您的承诺是如留必用。　　发稿周期一般为半年左右。但根据题材会略有不同，一些传统故事，对联故事因库存较多，周期会更长；现代故事、中篇故事、题材或表现较新的故事会发得更快。　　《山海经》经历了双月刊，月刊到半月刊演变。2004年起，变身为上下半月刊。上半月为故事，下半月为纪实。栏目分别为：　　山海经》主要栏目设置　　主要栏目的设置是一个刊物整体的走向，所以了解一下，也好有的放矢。小编把上、下半月的都贴上，大虾可以各取所需。　　〈山海经〉主要栏目：中篇新故事、聪明人的故事、城乡奇闻、惊险故事、家庭悲喜剧、亲历故事、清官故事、幽默与讽刺故事、民间传奇、茶馆趣闻录、妙联巧对故事、民间奇案、海外奇闻、伤心女子故事、宫廷密闻、三教九流的故事、谜语故事、名人传说、幽默与笑话、闲话山海经等等。　　关于栏目，有几点要说明　　第一个栏目说明，毛老师的解读，值得仔细揣摩　　这些栏目，我刊毛老师，有一个粗略的解读：　　中篇新故事　　这绝对是重中之重的栏目。很难上，因为量少，一期只需一个。但这也绝对是值得尝试的栏目，稿酬丰厚，且很容易得奖，可以说，一个中篇，至少抵得上三个短篇。我们有个中篇，上了“主编特别推荐”栏，又评上了读者最喜爱故事和年终的最高奖，稿费加起来不下两万元。　　我们要的是有分量的中篇：一是选材，一般是要求现实题材的}