两个陌生小伙在巴黎火车站的即兴钢琴二重奏《Una Mattina》_那些让人惊叹的演奏_腾讯视频如何评价一架钢琴【广饶吧】_百度贴吧
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如何评价一架钢琴收藏
大家在评价一架琴好不好时，经常会说性价比如何如何，请问这个性价比是如何得来的呢？都是那些性能指标参与了评比？ 能否给出个大概的量化指标呢？ 比如评价一辆车，大家可以从排量、百公里加速时间、空间、发动机性能曲线、技术创新、油耗、价格等这些量化的东西去衡量一辆车的好坏和性价比，对于钢琴来说，有哪些量化的指标呢？只是讲性价比好坏，而没有具体的量化指标，感觉没有说服力。 音色评价
其实评价音色也不是没有标准，下面是我从其它地方找了的一点资料，希望对大家有点帮助：
无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的倍频程数（这是声学上的专业术语，如果我们闹不懂也不要紧的！就是每一个特定的基音都有若干个甚至是N个在特定音域的泛音频率！）。物理学上叫分音，电声学上叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅频的不同构成音色的频率特性曲线。任何声音的曲线因分布特征的不同而体出不同的音色表现力。例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz，最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx—20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得浑厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。 频谱曲线，就是将音色的各泛音幅度的顶点在坐标上连接起来，这个最终被“无限接近地圆滑连接”起来的线，就是这个音色色的频谱曲线。 一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。
什么是最佳的音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的幅频强度值，在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线。那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最佳。
在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是： HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。 MID HF：600Hz~6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。 MID HF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。 LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。 ----如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。 ----如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。 ----如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。 ----如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。 影响音准的因素
钢琴的设计准则就是为了取得音准、音 质、反应灵敏三项指标。这三项指标音准是基础，任何一件乐器失去了音准就失去了使用价 值。 影响音准的因素主要有如下几种： 1．铸铁支架对音准的影响 铸铁支架是支撑弦列最重要的部分，以 立式琴为例，它要承受15-16吨的张力。在 铁支架上张力的分布也不是非常均匀的，受 力的情况是非常复杂的，在受力比较集中的 部位(例如中高音分档处)假如设计强度未 相应加大，或加工中与木背架装配的不十分 准确，就会在弦的巨大张力下向前倾斜变 形。变形越大，高音下降越多，当变形停止了 (超过变形的极限铸铁支架就将断裂)，音高 下降才能停止。因此，铸铁支架的设计要素 是变形小，其抗张强度要远远大于弦的张 力，并能反抗琴弦的振动。 2．木背架对音准的影响 木背架的作用是：一方面加固铸铁支架，另一方面用来装配其他部件。它的稳固性如何，与铁支架的配合是否合理正确，对音准稳定性有很大影响。常见一些旧琴木背架略向前弯曲变形的状况(新琴有时也有这种情况)就是因反抗琴弦张力及铁支架变形造成的，甚至会出现背架开胶等缺陷，如无木支架的支撑，铁支架就将因较大变形而断裂(专门设计的无背架琴是在铁支架上采取了措施)。木支架配制不合适就不能起到加固铁支架的作用，后果也是严重的。 3．弦轴板的配置对音准的影响 弦轴板对音准稳定的影响极大，非凡是 温湿度变化较大时极易造成音准变动。轴板 应以优质硬木并按木材纹理的横、竖多层胶 合，经干燥处理后加工而成，这是各制造钢 琴的工厂都严格遵守的。易于忽略的问题是 轴与孔的配合。弦轴是靠过盈配合紧固在轴 板上。正确把握过盈量不是一件轻易的事， 钻头磨得不正，会造成孔径加大，弦轴直径 不准、镀层薄厚也都会影响过盈量，另外，弦 轴加工滚扣深浅、螺距疏密、螺纹表面外形、 弦轴表面的油垢以及弦材质的不同，甚至钻 孔的速度，钻头排屑的好坏都影响弦轴的紧 固程度。弦轴过松会造成音高不能保持，弦 轴过紧，近期影响是调音困难，远期影响将 会促成轴板开裂。， 4．音板对音畦的影响 音板的作用是将从琴弦振动得到的能 量增强并辐射到空气中去。为了使琴弦的 振动能量尽量少受损失的传导给音板，在 布置弦列时就要求弦对音板有个角度(通 常0．5度-2度 )，弦的曲折角度通过弦马对音板产生压力，在正常的弦张力和弦角度的状态 F对音板的总压力达到600kg。为了反抗这 个压力用略弯曲的肋木及边框来支撑音板， 使其达到适度的球面以反抗弦的压力，使音 板不致塌陷，肋木的截面尺寸，木材切向角 度，弯曲程度及年轮的疏密，对音板抗压强 度有影响。抗压强度小，音板易塌陷音质易 变坏，抗压强度过大，受温湿度影响造成变 形而改变了弦的角度，也就改变弦的张力， 音准即发生变化，要求肋木的抗压强度恰好 抵消弦的压力，要做到这一点对木材材质的 要求就过于苛刻了，这在大量生产的过程中 是不经济的。因此，琴弦对音板的压力与音 板抗压强度的不平衡必然引起音准的变化， 这在一定程度上是不可克服的。 5．低音马桥对音准的影响 为改善低音区的音质，在立式钢琴上低音弦马都设计有一排接板称为马桥板，其目的是为了避免弦马靠近音板边缘以增强低 频的振动及传播能力。上面说过弦的曲折角度对音板造成压力，这个压力是通过弦马传导给音板的，低音是通过弦传给马桥，马桥再传给音板的，所以马桥先于音板承受压力，这时马桥所受压力总值约130ks。在音板受外界条件影响而变形时，最敏感的是低音弦马角度的变化，其变化量与马桥的宽度成正比。当然这里还存在着马桥材质强度不 同，弦的张力在不同型号琴有所不同，弦马配制的高低不同形成弦的曲折角度不一样，对马桥压力也不同，音准的变化也有不同影响。 6．压弦条、马钉对音准的影响 为了取得理想的音质，在布置弦列时采取了一系列措施，这些措施即可看做是对保持音准稳定的有效措施，也可认为是对音准有影响的因素。 在立式钢琴上，中、高音弦每根弦都可 以分为六部分，受力的顺序是第二段，第三段，第四段，第五段，第六段，其中第四段是工作部分，称为有效振动部分。在调音过程中，整根琴弦的张力往往是不平衡的，在弦紧张的过程中第二段张力值最大，因为弦在紧张过程中要克服压弦条及弦枕的摩擦力，压弦条角度越大，摩擦因数就越大，当弦拉紧到需要张力，加上压弦条摩擦因数，再加上弦枕摩擦因数，有效振动部分才能达到需要紧张程度，同样道理张力传到第五、六段，使整条弦张力趋于平衡。但是这种张力平衡实现非技术熟练的调律师很难做到，致使弦的有效振动部分暂时达到要求，其他部分或大于或小于要求张力，整条弦的张力处于不平衡状态。时间稍长或弹奏振动后整条弦张力渐趋平衡，音准就会变化。当然高明的调律师正是利用这些原理使整条弦达到平衡。在一段时间内即使第二三五六弦段琴弦的张力有微弱的变化，由于各弦段结点的摩擦力，使音准也不会明显的变动。低音弦的受力情况与中、高音略有不同，但原理相同。 7．温湿度对音准的影响 有经验的调律师都曾亲身体会到，一台精心调准的钢琴，转瞬间音准就会有较大变化，低音区的变化更为明显，例如在一个房间将琴调好后，将琴移到另一温度不同的房间去(相差5cC以上)，冬季在有暖气的房间将琴调好后，将门窗打开半小时后，音准便会有显著的变化。当温度恢复到原来高度时，音准也会随之好转，但往往不能恢复原状，这是因琴弦各部分的张力平衡受到破坏造成的。· 湿度的变化对音准的影响也是不应忽视的，因钢琴的构成体绝大部分是木质的，虽然在加工中进行了干燥处理，却不能保证不受湿度的影响。根据1981年第4期《乐器》发表的缪龙杰同志编译的《相对湿度和钢琴音高》一文介绍，美国华盛顿大学曾对一台小型三角钢琴进行了为期三年的监测。监测期间既不弹奏也不调音，使琴任其自然地处于四周空气之中。其湿度变化在30％-60％之间，音高的变化平均达到12音分，即使湿度变化仅发生在几天之中，钢琴的音高也会受到影响。文章的结论是“湿度变化范围越大就意味着钢琴音高的波动越大”。“湿度波动始终是钢琴音高的大敌，无论乐器使用与否都是如此”。 8．琴弦对音准的影响 琴弦对音准的影响有多大，是确定合理的调音周期的要害因素，因此，多数技术人员对琴弦在张力作用下产生的物理性伸长非常重视，而这个课题以前未专门进行综合研究，所以没有可靠的数据可供参考，调音周期是依前人经验来稳定的。 弦的品质与音准有关系，在国外琴钢丝已经作为一种专用材料来进行生产，专门供做琴弦使用。但即使是这种弦，在强大的张力作用下也会有所伸长，这种现象称“张弛”。是因钢丝的可塑性引起的不可避免的现象。弦的塑性变形导致弦的应力减小频率降低。这种塑性变形的时间长短是设置调音周期的理论根据，因为上述七种影响音准的因素前六种均为设计强度，加工精度，材料对自然环境的适应程度所决定的。假如设计强度不够，加工精度不良，温湿度条件的改变使音准受到影响，延长调音周期也不能保证音准的稳定。所以音准稳定是综合条件反映，调音周期只反映了音准稳定中的一个方面，这个方面又是以琴弦的塑性变形为主要方面，其他方面可以通过设计和加工工艺解决。 实木和复合音板
音板的选料很重要，好琴比如斯坦威用云杉，因其传声，共鸣好。树木本身生长年份的长短也直接影响质量高低。音板目前基本有以下几种类型------ 1，自然干燥[实木]，干燥时间越长越稳定。 2，机械干燥[实木]，等不及自然干燥的产物。 3，复合，避免干燥不彻底而导致实木音板开裂的应对办法。 钢琴键盘机械的基本要求 键盘机械由键盘和击弦机组成 　　打开钢琴的上门,露出被称为“钢琴的心脏”的键盘机械,不甚了解钢琴的人会感到眼花缭乱。的确,由数千零件组成的键盘及击弦机确实复杂。无论从零件的制造工艺还是组装调整,都充分体现了人类聪明的精妙奇巧。 　　钢琴的键盘机械是一个相互作用的杠杆系统。其作用是把弹奏者手指施加的能量传递给琴弦,从而获得声音。在钢琴发展过程中,键盘曾有过一系列的演变和改进。其中最闻名的是意大利人B克里斯托夫利1709年的重大革命。其创造的擒纵结构及带小槌的键盘机械沿用至今,在根本道理上,基本没有重大变革。原因大致是其已经能够满足弹奏者的所有表现要求了。 　　对于键盘机械的要求非常严格。因为它必须能够满足演奏者在演奏复杂的音乐作品时的需要。 　　对键盘机械的基本要求,首先是灵敏度要极强。当演奏者以极快的速度运指时,弹键和发音的时间差应该极短。也就是说,要保证击发琴键的力,瞬间即能够传达到琴弦。演奏者几乎同时听到声音。 　　第二是音量轻重变化自如。所有音乐作品各个部分都规定有音量的变化。演奏者则用改变在琴键上的敲击力度来调节钢琴的音量:轻弹音量小,重弹音量大。因此,键盘机械应该能够按照演奏者的意愿,在指定的音量范围之内,传达出对琴键的不同敲击力量,将力度的微小变化反映在音的强弱上。 　　第三是震奏性能。作品演奏中,经常需要快速地重复弹奏同一个琴键,而且还要求非常清楚。这就要求键盘机械必须有良好的震奏性能。通常,立式琴要求8次/秒,三角琴要求12次/秒。 第四是阻力要适度。演奏者弹下琴键时要习惯地感觉到必须克服键盘机械的一些阻力。而阻力的大小非常讲究:过大易导致演奏者手指疲惫;过小则感觉轻飘,不易控制力度。所以,其阻力应该适度,一般从低音到高音,由重到轻为115克—55克。有一种观点,认为键盘愈重愈好,有助于手指力量的练习。所以,国产钢琴键盘静阻力一般都设定的较重。但不可否认的是,沉重的键盘轻易使手指弹奏时疲惫,凡是较长时间的弹奏,更不要说钢琴独奏音乐会。另外,对于孩童来说,沉重的键盘之于其尚在发育阶段的手指来说,必定是一个沉重的负担,也许长时间弹奏这种钢琴,手指将产生变形也未可知。当然,触键较轻的钢琴,不轻易把握,但是恰因为此,有利于演奏技巧的锤炼。故目前国产钢琴键盘较重的测定标准,也越来越向较轻的国际标准靠拢。 　　第五,广泛的气候适应性。全球气候类型差异很大,对钢琴键盘机械的要求是,当温度和湿度发生变化时,尽量不变形或少变形,最起码决不能影响弹奏性能。 　　第六,祛除杂音。键盘机械在运动中应该不出现任何杂音。任何磕碰声、吱嘎声都会对演奏产生不良影响。 　　第七,耐久性能。一架钢琴的寿命至少五十至六十年(百年以上的钢琴还在使用的也屡见不鲜),而在长期的使用过程中,键盘机械总是处于受力后的运动状态,故要求其材料和零件结构以及它们之间的相互联结,必须坚固牢靠、经久耐用。否则它将承受不起长期弹奏的要求,以至影响整架钢琴的使用寿命。
音板对于温度与湿度变化非常敏感。只有音板木材自然风干相当长时间，才能使木材保持稳定，不至于受温度湿度太大影响。但这并不代表不受影响，自然界的热涨冷缩适用于任何音板。象斯坦威这样的琴在温度湿度变化大的时候，声音也会受到影响，机件反应也会慢。所以一般国外音乐厅都是恒温恒湿的，或者至少是基本保持稳定。但是质量好，自然干燥期长的音板即使碰到温湿度变化大，一般不会出现开裂[钢琴老化当然是另当别论]。
实木音板假如自然干燥期不够长，或机械干燥不彻底，一旦温湿度变化大，便可能产生开裂。中国钢琴出口美国的初期由于对美洲气候的不适应，而产生了这种情况。
实木音板用机械方式干燥，其实是为了提高产量而不得不为之。目前世界上绝大部份实木音板都是采用这种方法。甚至有些高级三角琴也是自然风干与机械干燥结合使用。
复合音板由于钢琴普及和产量提高的需求，在普及型钢琴中，成为实木音板的替代品。在一定程度上，复合音板在不用长时间自然干燥的情况下基本避免了木材在温度湿度变化时的不稳定而产生的开裂，但同时也牺牲了实木音板所具有的自然传声和共鸣。可以这么说，复合音板是流水线大批量快速生产不得不采用的办法，而并不是钢琴音板最好的选择。但是对于声音不是很挑剔的一般学琴者，选择复合音板并不会影响学习和练琴。
总而言之，钢琴上用的木材[包括音板]质量取决于选料，制造方式，干燥的时间和方法，做工等一系列因素。琴的价格也直接反映了以上这些因素。对于一般习琴者，实木或复合并不会对学习产生太多影响；对声音较高要求或经济较宽余的用户则可尽量选择实木钢琴。无论对于实木还是复合，尽量使钢琴保持在一个相对稳定的温湿度环境，是使钢琴处于最佳状态的根本。 怎样检查击弦机的内在质量
击弦机系统是钢琴的心脏部分，它包括键盘、击弦机、踏板系统。取下上门、琴盖后，首先看一看键盘的平整度，木材的加工以及琴键是否有变形，键子孔呢的质地如何。再检查键子，左右晃动一下要有少许余量。但晃动键子时，琴键不能有倾斜的感觉。键子上下起落动作要灵敏。
击弦机的加工工艺目测能从以下几方面看出：首先，击弦机的木材色泽要平均统一，零部件的几何面要挺括，呢毡质地要好， 属零件光洁度要高。整个击弦机从水平面的几条线看上去要使每个零件都在一条线上。弹奏和弦时，被按下的键子击弦机零部件也要处在一条线上。
击弦机工作时，轴架所连接零件要一致达到前后转动灵活而又不左右晃摇。假如左右晃摇会使小槌击弦偏斜。发音不正常，而且会使槌尖毡呢很快磨损。所有零件在螺丝拧紧的情况下，都不能左右晃摇，同时又不能呆滞，要有良好的灵敏度。
弹奏时，击弦机动作时不得有任何杂音，零件的间距要均匀，水平面要平整、不得有流胶。踏下左踏板，小槌要向弦靠近，行程缩小1／3。踏下中踏板，弱音绒布要能遮住槌，达到弱音的效果。踏下右踏板，制音器头要全部松离琴弦，前后行动要十分一致，而且所有制音头的高低要在一个水平线上。
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请问一个学钢琴到几级的人才能教学生？
我今天找到一个教琴师，听说她是五级。试问这样能教学生吗？-----------------------------请看这里：http://piano.stedu.net/bbs/dispbbs.asp?boardID=3
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