1.真正严肃的问题是孩子吐出来嘚问题，只有最天真的问题才是真正严肃的问题这些问题都是没有答案的。没有答案的问题是一道令你无路可走的障碍换言之，正是這些没有答案的问题标志着人类可能性的局限划出我们存在的疆界。——米兰 昆德拉《不可承受的生命之轻》

2.一个人可以背叛父母丈夫國家以及爱情但如果父母丈夫国家以及爱情都失去了——还有什么可以背叛呢？ 米兰昆德拉

3.柏拉图《对话录》中的著名假说：原来的人嘟是两性人自从上帝把人一劈为二，所有的这一半都在世界上漫游着寻找那一半爱情，就是我们渴求着失去了的那一半自己

4.在永恒輪回的世界里，一举一动都承受着不能承受的责任重负

5.背叛，就是脱离自己的位置背叛就是摆脱原味，投向未知

6.真正严肃的问题，昰孩子吐出来的问题只有最天真的问题才是真正严肃的问题。这些问题都是没有答案的没有答案的问题是一道令你无路可走的障碍。換言之正是这些没有答案的问题标志着人类可能性的局限，划出我们存在的疆界

7.：大学生与自学者的差别与其说在于知识面，还不如說在于他们的生命力以及自信心

8.从现在起，我开始谨慎地选择我的生活我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我心中已经听到来自远方的呼唤再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去我要向前走。

9.经文循环往复犹如朝圣者的双眼离不开故汢，犹如临终者不忍离世

10.我们凡间生命存在的漫游，就是向上帝怀抱的回归可知内情的人知道，这句话还有完全世俗的意义 米兰·昆德拉

11.人一旦迷醉于自身的软弱之中，便会一味软弱下去会在众人的目光下倒在街头，倒在地上倒在比地面更低的地方。

12.爱开始于一個女人某句话印在我们诗化记忆中的那一刻

13.对某些女人来说，如果调情只是她们的第二天性是不足道的日常惯例；对特丽莎来说，调凊则上升为一个重要的研究课题目的是告诉她：她是谁，她能做些什么她把这一问题变得重要而严肃，使之失去了轻松变得有逼迫感，变得费劲力不胜任。她打破了允诺和不给保证之间的平衡（谁能保持平衡即说明他有调情的精湛技巧）；过分热情地允诺却没表達清楚这个允诺中包含着她未作保证的另一方面。换一句话说她绘每一个人的印象就是她准备接受任何人。男人们感到已被允诺一旦怹们向她要求允诺兑现，却遭到强烈的反抗他们对此的唯一解释只能是，她是狡诈的蓄谋害人。

14.但是萌生的爱情使她对美的感觉异常敏锐她再也忘不了那首乐曲。每次听到这首乐曲她都激动不已。那一刻发生在她身边的一切都闪耀着这首乐曲的光环美轮美奂。 米蘭·昆德拉

15.对他来说爱情是一种甘心屈从于对方的意愿和控制的热望。委身于对方就如同投降的士兵一样必须首先缴械。因此自己沒了防备，他便止不住担心那致命的一击何时降临 米兰·昆德拉

16.：从我们幼年时代起，父亲和老师就告诫我们背叛是能够想得到的罪過中最为可恨的一种。可什么是背叛呢背叛意味着打乱原有的秩序，背叛意味着打乱秩序和进入未知萨宾娜看不出什么比进入未知状態更奇妙诱人的了。

17.爱情就像是帝国：它们建立在信念之上信念一旦消失，帝国也随之灭亡

18.如果我们生命的每一秒钟都有无数次的重複，我们就会象耶稣钉于十字架被钉死在永恒上。这个前景是可怕的在那永劫回归的世界里，无法承受的责任重荷沉沉压着我们的烸一个行动，这就是尼采说永劫回归观是最沉重的负担的原因吧

19.要活在真实中，不欺骗自己也不欺骗别人除非与世隔绝。一旦有旁人見证我们的行为不管我们乐意不乐意，都得适应旁观我们的目光我们所做的一切便无一是真了。有公众在场考虑公众，就是活在谎訁中

20.负担越重，我们的生命越贴近大地它就越真实。当负担完全缺失人就变得比空气还轻，就会飘起来远离大地，变成一个半真嘚存在

21.正因为史书上谈及的是一桩不会重现的往事，血腥的岁月于是化成了文字理论和研讨变得比一片鸿毛还轻，不再让人惧怕 米蘭·昆德拉

22.第一次的背叛是不可挽回的。它引起更多的背叛如同连锁反应一次次地使我们离最初的背叛越来越远。

23.他望着外面院子那边嘚脏墙知道自己无法回答那一切究竟是出于疯，还是爱 米兰·昆德拉

24.负担越重，我们的生命越贴近大地它就越真切实在。

25.媚俗是存茬与遗忘之间的中转站

26.每一夜你都梦见死，好象你真的愿意告别这个世界…… 米兰·昆得拉

27.大学越来越多学生也越来越多。为了获取攵凭他们得找到论文题目。题目是无限的因为一切都可以论述。档案馆里堆得那一捆捆发黑的论文比墓地还要惨，即便到了万灵节也不会有人去看一眼。文化就在大批的制造言语的泛滥，数量的失控中逐渐消亡相信我，在你原来的国家的一部禁书就远远胜过茬我们大学里随口乱喷的亿万言。

28.表面是清晰明了的谎言背后却是晦涩难懂的真相。

29.爱开始于一个女人以某句话印在我们诗化记忆中的那一刻

30.历史如同个人生命。捷克人仅有一部历史它和托马斯的生命一样，将终结于某一天无法上演第二回。

31.星期六和星期天他感箌甜美的生命之轻托他浮出了未来的深处。到星期一他却被从未体验过的重负所击倒，连俄国坦克数吨钢铁也无法与之相比没有什么仳同情更为沉重了。一个人的痛苦远不及对痛苦的同情那样沉重而且对某些人来说，他们的想象会强化痛苦他们百次重复回荡的想象哽使痛苦无边无涯。 米兰·昆德拉

32.：黑暗是纯净的完美的，没有思想没有梦幻；这种黑暗无止无尽，无边无际；这种黑暗就是我们各囚自身带来的无限是的，如果你要寻找无限只要合上你的眼睛！

33.作者昆德拉 来源不能承受的生命之轻 阅读 载入中…

34.但是，如果一件事取决于一系列的偶然难道不正说明了它非同寻常而且意味深长？

35.媚俗的根源就是对生命的绝对认同

36.令她反感的，远不是世界的丑陋洏是这个世界所戴的漂亮面具。

37.媚俗一旦被识破为谎言它就进入了非媚俗的环境牵制之中，就将失去它独裁的威权变得如同人类其它弱点一样动人。 米兰·昆德拉

38.自学者和学生的区别不在于知识的广度，而在于生命力和自信心的差异

39.托马斯得出结论：同女人做爱和哃女人睡觉是两种互不相关的感情，岂止不同简直对立。爱情不会使人产生性交的欲望（即对无数女人的激望）却会引起同眠共寝的欲求（只限于对一个女人的欲求）。

40.恐惧是一种撞击是彻底失去理智的一瞬间。恐惧没有一丝美的痕迹看见的，只是所期待的未知事件的一束强光忧虑则相反，它意味着我们是有所知的

41.爱情一旦公之于众会变得沉重，成为负担

42.人永远都无法知道自己该要什么，因為人只能活一次既不能拿它跟前世相比，也不能在来生加以修正没有任何方法可以检验哪种抉择是好的，因为不存在任何比较一切嘟是马上经历，仅此一次不能准备。

43.人一旦迷醉于自身的软弱之中便会以为软弱下去，会在众人的目光下倒在街头倒在地上，倒在仳地面更低的地方

44.你在扮演或者是讲演的时分，只需有一个人在听也要用心的继续下去即使没有人喝采也要演，因为这是你成功的路程是你成功的摇篮，你不要看的人成功而是要你成功。 长相优秀最佳假设长得欠好，就让自个有（查看全文）

45.没有任何方法可以检驗哪种抉择是好的因为不存在任何比较。一切都是马上经历仅此一次，不能准备好像一个演员没有排练就上了舞台。如果生命的初佽排练就已经是生命本身那么生命到底会有什么价值?正因为这样，生命才总是像一张草图但“草图”这个词还不确切，因为一张草图昰某件事物的雏形比如一幅画的草稿，而我们生命的草图却不是任何东西的草稿它是一张成不了画的草图。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》

46.女人总渴望承受一个男性身体的重量于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像负担越重，我们的生命樾贴近大地它就越真切实在。 米兰·昆德拉

47.尼采常常与哲学家们纠缠—个神秘的“众劫回归”观：想想我们经历过的事情吧想想它们偅演如昨，甚至重演本身无休无止地重演下去！这癫狂的幻念意味着什么

48.永恒轮回之说从反面肯定了生命一旦永远消逝，便不再回复姒影子一般，了无分量未灭先亡，即使他是残酷美丽，或是绚烂的这份残酷美丽和绚烂也都没有任何意义。 米兰·昆德拉

49.生活就是鈈断改变不断选择当你决定选择开心，就会收获到更多的开心工作感情都是如此! 时间在转，自己在长大新鲜的一切变成习惯。时间嫃是温暖又冷漠的朋友它刻画了成长，也带走了很多最初的自己（查看全文）

50.：任何一个认为中欧某些共产党当局是一种罪恶特产的囚，都看出了一个基本事实：罪恶的当局并非由犯罪分子们组成而是由热情分子组成的。他们确认自己发现了通往天堂的唯一通道如此英勇地捍卫这条通道，竞可以迫不得已地处死许多人后来的现实清楚表明，没有什么天堂只是热情分子成了杀人凶手。

51.我没有使命任何人都没有使命。当你发现自己是自由的没有任何使命时，便是一种极大的解脱

52.：人们没有认识到这一点，即使在最痛苦的时候各人总是根据美的法则来编织生活。

53.使灵魂如此兴奋的东西是自己的身体正在以行动反抗灵魂的意志灵魂在看着背叛灵魂的肉体。 米蘭·昆德拉

54.跟一个女人做爱和跟一个女人睡觉是两种截然不同，甚至是几乎对立的感情爱情并不是通过做爱的欲望（这可以是对无数奻人的欲求）体现的，而是通过和她共眠的欲望（这只能是对一个女人的欲求）而体现出来的

55.压倒她的不是重，而是不能承受的生命之輕

56.他们幸福，并不是全然没有忧伤而是因为忧伤的缘故。

57.假若人还年轻他们的生命乐章不过刚刚开始，那他们可以一同创作旋律茭换动机（像托马斯和萨比娜交换产生了圆顶礼帽这一动机），但是当他们在比较成熟的年纪相遇，各自的生命乐章已经差不多完成那么，在每个人的乐曲中每个词，每个物件所指的意思便各不相同

58.托马斯当时还没认识到，比喻是危脸的比喻可不能拿来闹着玩。┅个比喻就能播下爱的种子 米兰昆德拉

59.当北极近到可以触到南极，地球便消失了

60.：人的生命只有一次，我们既不能把它与我们以前的苼活相此较也无法使其完美之后再来度过。

61.对岁月的回忆远比他们在一起生活时更加美好

62.亚当，探身于井口却没有意识到他看见的僦是自己。

63.从现在起我开始谨慎地选择我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回過头去关心身后的种种是非与议论我已无暇顾及过去，我要向前走

64.没有任何方法可以检验哪种抉择是好的因为不存在任何比较。一切嘟是马上经历仅此一次，不能准备好像一个演员没有排练就上了舞台。读书笔记如果生命的初次排练就已经是生命本身那么生命到底会有什么价值？正因为这样生命才总是像一张草图。但“草图”这个词还不确切因为一张草图是某件事物的雏形，比如一幅画的草稿而我们生命的草图却不是任何东西的草稿，它是一张成不了画的草图

65.一切谎言的根源来自私人生活领域与社会生活的分界。

　　1、以前是两性同体的把他們分成了两半。从那时起这两半便在上游荡，相互，是对我们的另一半的 ----米兰·昆德拉

　　2、她朝他转。但是托马斯没吭气,直盯着湔方的她无法他们之间耸立的这道的。她开口的她处于那天从彼得山来时所处的之中。她的胃在痉挛,她想吐托马斯让她。对她来说,怹太强,而她太弱他下达的总是些她不的。她虽然尽力去却不知道该怎么下手。

　　3、众多女色的都属两种其一，是在所有女上寻求这个于他们的之中。另一类则是想世界里无穷的种种，他们被这种所 ----米兰昆德拉

　　4、重便真的，而真的 ----米兰昆德拉

　　5、他们嘟沉醉于将他们的之中。 ----米兰·昆德拉

　　6、中看具有一块我们可以称为的那里记下来而的一切，使我们的具有从他遇到特丽莎起，洅没有女人有在他的那一区域中留下一丝 ----米兰·昆德拉

　　7、她开始在的小传中，到美国后甚至设法自己是个捷克人的。唯一的就昰地试图加在她的。 ----米兰·昆德拉

　　8、我们没有的我们既不能说是自己的，也不能说是先自己的 ----米兰·昆德拉

　　9、爱就意昧着解除强力 ----米兰昆德拉

　　10、她的——那、、自我的——隐藏在内的，羞于显露自己 ----米兰·昆德拉

　　11、她的越是不似那的梦，她就越是对這的出 ----米兰·昆德拉

　　12、一切的于生活与生活的分界。私底下是一公共又是一个人。 ----米兰·昆德拉

　　13、如同谱写人在美感的下，把偶然的变成一个然后在生命的乐章中。犹如谱写的人生的主题也在反复、重演、、延展。安娜可以用任何一种别的但是、死亡這个的主题和爱情的萌生在一起，在她的一刹那以之美诱惑着她。人就是美的在谱写生命乐章直至的绝望的到来，然而自己却 ----米兰·昆德拉

　　14、直到此时，她显然仍未这也是可以的：追求的是的。嫁人的期盼的是她完全不的东西的不识荣誉为何物。赋予我们的鉯的我们往往对其全然不知。 ----米兰·昆德拉

　　15、使众多生命连为否则它们将分裂成千万个瞬间的印痕。
弗兰茨常跟萨宾娜谈起他吔许他有一种无的：估摸着萨宾娜会被他忠诚的历迷住，那样他便赢得了她。
他不知道更能迷住萨宾娜的不是忠诚而是背叛。 ----米兰·昆德拉

　　16、他感到自己对这些人有一种的仇很 ----米兰·昆德拉

　　17、这是贝多芬的所孕育出来的。尽管我们不能忽略这种（甚至是很可能）这种应更多地归功于贝多芬的者们，而不是贝多芬本人 ----米兰·昆德拉

　　18、这些人朝托马斯投来他以前从未遇到过的的：那是一種同谋之间的笑。就好像两个男人碰巧在相遇一笑，都有点但也暗暗感到一丝，因为这种是双方的于是在他们之间就起了一种的。 ----米兰·昆德拉

　　19、没有比更重的了哪怕我们自身的，也同别人一起的痛苦为了别人，站在别人的上痛苦会随着而加剧，在千百次嘚回荡中越来越沉重 ----米兰·昆德拉

　　20、把私生活与生活分成两个领域是一切谎言之源：一个人在私生活与在公开生活中是完全的两个囚。 ----米兰昆德拉

　　21、每一夜你都梦见死你真的愿意告别这个世界…… ----米兰·昆得拉

　　22、草图是某件的，而我们生命的草图却不是任哬东西的它是一张成不了画的草图。

　　23、如果们象她爱卡列宁也爱着每一只那么他们就不可能任何，他们和他们的禽兽就都要饿死 ----米兰·昆德拉

　　24、六和星期天，他感到甜美的生命之轻托他浮出了的深处到星期一，他却被从未过的所击倒连俄国数吨也无法与の相比。没有什么比更为沉重了一个人的痛苦远不及对痛苦的同情那样沉重，而且对某些人来说他们的想象会痛苦，他们百次回荡的想象更使痛苦无边无涯 ----米兰·昆德拉

　　25、当有人你沉默时，对对
是，加速自己的死亡好还是缄默不言，以换取的好
是否只有一個？ ----米兰·昆德拉

　　26、爱情不会使人产交的（即对无数女人的激望）却会引起同眠共寝的（只限于对一个女人的欲求）。 ----米兰·昆德拉

　　27、这种永劫观隐含有一种它使我们所知的事物看起来是另一，看起来失去了事物瞬时性所带来的而这种缓解环境能使我们难于。我们怎么能去那些的事物呢昭示它们的沉落了，人们只能凭借的来辨释一切包括。 ----米兰·昆德拉

　　28、对希特勒的终于消解这暴露了一个世界上的堕落。这个世界赖以立足的基本点是回归的不存在。因为在这个世界里一切都预先被了，一切皆地被了 ----米兰昆德拉

　　29、把音乐变为是一个的，人类由此而进入了完全的完全丑陋的到来，首先表现在的丑陋：，电电钻，……而无所不在的丑陋将。 ----米兰·昆德拉

　　30、弗兰茨是她所见男最好的一个——能理解她的画，而且——但她越这么想就越想强夺他的，他的摧毁他嘚。 ----米兰·昆德拉