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空白期瓷器市场分析拍卖方案分析
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&北京市至正国际拍卖有限责任公司
&北京市丰台区南三环搜宝商务中心
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空白期瓷器市场分析拍卖方案分析 咨询热线：
　　笔者近一次接触明代“空白期”瓷器是三个月前在古玩文化艺术品交易冬季拍卖预展上，所上手的是一件“明正统青花携琴访友图梅瓶”(无款)。该拍品来源于著名收藏家徐展堂的徐氏艺术馆旧藏，当时估价为38—48万元，终成交价为140.25万元。
　　明正统青花湖石花卉纹盘,盘内外壁皆以缠枝花卉纹装饰，盘心绘湖石牡丹，绘画婉转流畅，青花鲜艳典雅，白釉肥润，为明正统朝青花器的代表作。估价:RMB100-150（万元）
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北京市至正国际拍卖有限责任公司近几年对空白期瓷器市场价格分析估价：
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明空白期青花人物纹罐----------价格：RMB2,640,000----日期：
明空白期青花洞石牡丹折沿------价格：RMB2,450,000----日期：
青花狮子绣球梅瓶--------------价格：RMB2,310,000----日期：
青花孔雀牡丹图大罐------------价格：RMB3,290,000----日期：
近几年空白期瓷器市场成交的价格：
明代空白期青花人物故事大------价格：RMB1,430,000----日期：
明代空白期青花人物故事大罐----价格：RMB1,450,000----日期：
明空白期青花孔雀牡丹纹大盘----价格：RMB1,320,000----日期：
明空白期青花人物罐------------价格：RMB2,650,000----日期：
明空白期青花洞石牡丹折沿盘----价格：RMB1,520,000----日期：
　　该器唇口、短颈呈梯形，丰肩下渐收，胫部修长，圈。梅瓶颈部绘卷草纹，肩部装饰锦地开光花卉，部则饰以蕉叶纹，腹部主体通绘携琴访友人物故事图，一高士手持拐杖，逆风而行，衣襟飘逸，神态悠然，一童子怀抱古琴紧随身后，背景装饰松石、小草、云气，其小草松枝画法简单明了，云气呈灵芝形，上有层层圈点密布，这些特征均为“空白期”时期瓷器所特有。
　　由于明代宣德朝之后的近30年间，发生了一系列政治变革，致使国势倾颓、内忧外患、经济萧条、民生凋敝，社会动荡不安。在这样的形势下，景德镇瓷业生产也受到了非常大的影响，制瓷水平与瓷器品质较前朝永乐、宣德有明显下滑。迄今为止，无论是考古发掘，还是公立博物馆馆藏，或是古玩艺术品市场中，能明确确定年有纪年款的正统、景泰、天顺三朝的瓷器鲜有发现。
　　由于正统朝瓷器接近宣德晚期，而天顺瓷器更与成化早期相近，而居于中间的景泰朝瓷器的风格特征应在二者之间。因此应该相互对比印证，与宣德、成化瓷各方面特征对比，而进行鉴赏、研究。对正统、景泰、天顺年间青花瓷器的识别并非易事。因这段时期的瓷器我们在博物馆或艺术品拍卖市场见的不多，平时在民间文物流通市场或藏家手中接触的也较少。因此在研究这段时期的瓷器时，我们只能根据常见的一些纹饰和器型去对比、衡量，再进一步推敲。
　　这种具有特定历史时代意义的明代空白期瓷器，自然会引起学术界和收藏界的关注。曾经一度，不少业界人士认为“空白期”三朝烧制的瓷器多为民窑产品，并没有官窑器。持这种论点者，其依据主要是因为无论是在还是存世的“空白期”瓷器中，器型制作规整的并不多。而且这一时期的青花或釉里红绘瓷技艺亦不及永乐、宣德时期那么精细，胎质也不够细腻。
　　据《明实录》等文献记载，明正统、景泰、天顺三朝，朝廷都在景德镇设置御窑厂烧造瓷器。但是，由于战争频繁，加之皇室内部为争夺皇位发生冲突，以致这一时期景德镇官窑生产的瓷器不便书写年款。以往这三朝官窑瓷器均被划归宣德或成化朝，致使人们对这一时期官窑瓷器生产面貌认识不清，所以才将这一时期称为中国明代瓷器史上的“空白期”。
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&现在空白期瓷器的价格是多少
现在空白期瓷器的价格是多少
& 00:49:42
&劳伦斯国际拍卖公司
&深圳市龙华新区汇海广场10楼
&日(距今2039天)
现在空白期瓷器的价格是多少 咨询热线：
　　在景德镇陶瓷的发展历程中，有一个时期是比较特殊的，被称为“空白点”或“空白期”，这一时期的景德镇陶瓷在收藏界也存在着颇多议论。在收藏界的公认中，空白期瓷器指明代正统、景泰、天顺三朝烧制的瓷器，历时约30年。
　　这种具有特定历史时代意义的明代空白期瓷器，自然会引起学术界和收藏界的关注。曾经一度，不少业界人士认为“空白期”三朝烧制的瓷器多为民窑产品，并没有官窑器。持这种论点者，其依据主要是因为无论是在还是存世的“空白期”瓷器中，器型制作规整的并不多。而且这一时期的青花或釉里红绘瓷技艺亦不及永乐、宣德时期那么精细，胎质也不够细腻。
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劳伦斯国际拍卖公司近几年对空白期瓷器市场价格分析估价：
青花「婴戏图」盌--------------价格：RMB3,890,000----日期：
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近几年空白期瓷器市场成交的价格：
明空白期青花高士图梅瓶--------价格：RMB3,290,000----日期：
明空白期青花高士图梅瓶--------价格：RMB1,460,000----日期：
明空白期青花高士图梅瓶--------价格：RMB3,130,000----日期：
青花人物故事图梅瓶------------价格：RMB3,440,000----日期：
明代空白期青花人物故事大罐----价格：RMB3,710,000----日期：
　　据《明实录》等文献记载，明正统、景泰、天顺三朝，朝廷都在景德镇设置御窑厂烧造瓷器。但是，由于战争频繁，加之皇室内部为争夺皇位发生冲突，以致这一时期景德镇官窑生产的瓷器不便书写年款。以往这三朝官窑瓷器均被划归宣德或成化朝，致使人们对这一时期官窑瓷器生产面貌认识不清，所以才将这一时期称为中国明代瓷器史上的“空白期”。
　　瓶、罐类器口沿多见削釉现象，墙较宽而深，也是这一时期的普遍特征。这三朝立器的胎体比较厚重，瓶、尊、罐类的器口，正统瓷器与宣德相同，为直颈。而景泰、天顺的与后朝成化类似，多为上收下阔式。底修得不太仔细，大多为敦厚的浅宽圈或微微下凹的平砂底，有火石红斑痕和粘一些星星点点的窑渣在底部。
　　至于这三朝的青花瓷的辨别，自然就不如永乐、宣德及成化那么好辨认，仍然处于探索阶段。由于正统朝瓷器接近宣德晚期，而天顺瓷器更与成化早期相近，而居于中间的景泰朝瓷器的风格特征应在二者之间。因此应该相互对比印证，与宣德、成化瓷各方面特征对比，而进行鉴赏、研究。
　　由于明代宣德朝之后的近30年间，发生了一系列政治变革，致使国势倾颓、内忧外患、经济萧条、民生凋敝，社会动荡不安。在这样的形势下，景德镇瓷业生产也受到了非常大的影响，制瓷水平与瓷器品质较前朝永乐、宣德有明显下滑。迄今为止，无论是考古发掘，还是公立博物馆馆藏，或是古玩艺术品市场中，能明确确定年有纪年款的正统、景泰、天顺三朝的瓷器鲜有发现。
　　尽管此器造形和纹饰较粗糙，但有年款，是正统年间有年款的标准器物，也是一件不可多得的实物资料。我们平时在收藏、鉴定明代“空白期”瓷器时，应从前朝的承继和发展的相互关系与影响上去认识与研究。正是由于很少发现过正统、景泰、天顺这三个朝代的瓷器有明确纪年之物，故而学术界非常坚定地将这段时期的瓷器都定义为“空白期”。但从系统的古代陶瓷鉴藏、研究的角度来看，笔者认为这不能够轻易地定义为瓷器的空白期，准确来说，应是官窑纪年款的空白期。
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2017年空白期瓷器价格怎么定
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品牌：上海古董古玩交易中心
价格：10,000,000.00元
运输说明：
商品数量：不限
包装说明：上海古董古玩交易中心
关键字：空白期瓷器
经营性质：外资企业
所在区域：&
地址：上海宝山区国际拍卖艺术品交流中心
上海古董古玩交易中心
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在景德镇陶瓷的生长历程中，有一个时期是较量特殊的，被称为“空弱点”或“空缺期”，这一时期的景德镇陶瓷在珍藏界也存在着颇多议论。在珍藏界的公认中，空缺期瓷器指明代正统、景泰、天顺三朝烧制的瓷器，历时约30年。
据《明实录》等文献纪录，明正统、景泰、天顺三朝，朝廷都在景德镇设置御窑厂烧造瓷器。可是，由于战争频仍，加之皇室内部为争取皇位发生冲突，以致这一时期景德镇官窑生产的瓷器未便誊写年款。以往这三朝官窑瓷器均被划归宣德或成化朝，致使人们对这一时期官窑瓷器生产面目熟悉不清，以是才将这一时期称为中国明代瓷器史上的“空缺期”。
空缺期瓷器今年几多钱好收购,空缺期瓷器图片大全
随着近些年研究事情的深入，特殊是对景德镇明代官窑遗存的进一步科学掘客，空缺期瓷器的真实面目变得越来越清晰，“空缺期”瓷的特点也变得鲜明起来。
“空缺期”瓷的胎体均较为厚重。瓶、樽、罐类的器口，正统时的与宣德时的直颈形状相同，而景泰至天顺时的则多与厥后成化时的上收下阔式相近。另外瓷器的修足工艺也与其前后时期有所区别。一样平常底足削修得并不外分细腻，多为憨厚的浅宽圈足或微上凸的平砂底，带有火石红痕或粘有星点窑渣。
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青花人物纹梅瓶----------------估价：RMB2,330,000---估价日期：
明代空缺期青花人物故事大------估价：RMB1,380,000---估价日期：
明空缺期携琴探友梅瓶----------估价：RMB4,910,000---估价日期：
空白期瓷器_近几年成交记录：
青花孔雀牡丹图大罐------------成交价：RMB2,720,000---成交日期：
青花狮子绣球梅瓶--------------成交价：RMB5,840,000---成交日期：
明空缺期青花人物罐------------成交价：RMB2,290,000---成交日期：
明空缺期青花高士图梅瓶--------成交价：RMB1,730,000---成交日期：
青花孔雀牡丹图大罐------------成交价：RMB2,720,000---成交日期：
空缺期瓷器图片及价格评估,空缺期瓷器市场价值
纹饰画法，沿袭明初常见的一笔勾勒法而又有所转变，特殊是中锋运笔所绘的流云和人物，具有独到之处。随着时间的推移，类似威风凛凛威风凛凛的纪年款青花器将会陆续被发现，从而为研究者提供新的资料。
从已经发现的明正统、景泰、天顺三朝的瓷器来看，民窑瓷居多官窑瓷少见，在瓷器的断代上，凭证胎体、纹饰以及其时的历史配景资料，可以将三朝瓷器与宣德、成化瓷相区别。同时，由于这三朝的瓷器处于明陶瓷的“另类”群体，珍藏价值正在被逐渐认可。
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浅绛彩瓷器市场价格值多少钱，拍卖价格
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多数兼善诗，在瓷胎上绘出花纹，再染以淡赭和水绿。近几年全国各大拍卖都有浅绛彩瓷器成交，青岛典藏17年春拍就有几件浅绛彩瓷器成交了，成交价一般在几十万到上百万之间。其他公司价位也都相差无几、书、草绿、淡蓝及紫色等，经低温(650—700℃)烧成的一种特有的低温彩釉，以淡赭、水绿等彩直接画上瓷胎，没有渲染。浅绛艺人一般都有较高的文化素养、人物，从图稿设计、勾画都由一人完成、光绪到民国初约50年之间，将中国书画艺术的“三绝”——诗、书、画，在瓷器上表现，创造出瓷画的全新面貌。“浅绛”原是借用中国画的概念，艺术价值艺术性更高。。、山水、花鸟。从同治，指以水墨勾画轮廓并略加皴擦。浅绛彩直接将淡矾红、花青为主渲染而成的山水画，起源于元代。其画家代表人物为黄公望。而浅绛彩瓷中的“浅绛”，系特指晚清至民国初流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，更能自由表达画者的风格与艺术思想。晚清浅绛瓷器多借宋元以来的文人画稿，所以文化气息更加浓郁浅绛彩瓷是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种，使瓷画与传统中国画结合
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明代空白期的时期的东西经常给人以一种神秘感，看着空白期的瓷器想起在那个兵荒马乱的年代里面，巧心的工匠们冒着生命危险不顾皇帝的禁令私下做出这些精品瓷器，真是想想都不容易，空白期时期的东西它含有一种独特的东西，给人一种很强的生命感，可能正是工匠们以生命在做瓷器的一种精神上的传承。
我们平时在收藏、鉴定明代“空白期”瓷器时，应从前朝的承继和发展的相互的关系与影响上去认识与研究。正是由于很少发现过正统、景泰、天顺这三个朝代的瓷器有明确纪年之物，故而学术界非常坚定地将这段时期的瓷器都定义为“空白期”。
人们对一种事物的追求及喜好，往往伴随着时代精神的流传。这种时代精神，可能虔诚恭敬，可能温厚文明，也可能夹杂着许多迷茫的暴力。而古瓷藏家们所珍藏的明代“空白期”瓷器，则是被看作是“朝野动荡”的珍贵证物。
&&所谓“空白期”瓷器，又被业界称之位又被业界称之为“黑暗期”瓷器，即指明代正统(公元年)、景泰(公元年)、天顺(公元年)这三朝所烧制的瓷器。这一时期的陶瓷，真实的反应出了当时社会经济真实地反映出了当时社会经济、政治、文化的基本状况。
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&&由于明代宣德朝之后的近30年间，经历了一系列政治变革发生了一系列政治变革，致使国势倾颓、内忧外患、经济萧条、民生凋敝，社会动荡不安。在这样的形势下，景德镇瓷业生产也受到了非常大的影响，制瓷水平与瓷器品质较前朝永乐、宣德有明显下滑。迄今为止，无论是考古发掘出土，还是公立博物馆馆藏，或是古玩艺术品市场中，能明确确定年代写有纪年款的正统、景泰、天顺三朝的瓷器鲜有发现。这种具有特定历史时代意义的明代空白期瓷器，自然会引起学术界和收藏界的关注。曾经一度，不少业界人士认为“空白期”三朝烧制的瓷器多为民窑产品，并没有官窑器。持这种论点者，其依据主要是因为无论是在出土还是存世的“空白期”瓷器中，器型制作规整的并不多。而且这一时期的青花或釉里红绘瓷技艺亦不及永乐、宣德时期那么精细，胎质也不够细腻。
&&其实，这一时期景德镇御窑厂仍然在烧瓷，只是因为连年战乱、改朝换代等原因，在品质与数量上比永、宣时期大为减少。这在《明英宗实录》、《大明会典》、《明史》、《浮梁县志》、《江西大志·陶书》等文献中均有记载。故而笔者认为，空白期并非无官窑瓷器，工艺精细者还是有的，只是绝大多数没有年款。笔者曾于广东省博物馆觅得一件带有纪年款的明代空白期瓷器，该器为正统八年的青花笔架，高7.7厘米、宽12.3厘米。整体器形为凸起的五峰相连山丛式，中空，在一山峰的一边和笔架的后面各有一圆孔，可以装水作水盂用。从隔着的玻璃展柜中，可以清晰地看到器物以青料绘三层峦叠起伏的山峰。在笔架主峰后面书有“正统捌年”款。笔架的施釉肥厚，白中泛黄。笔者估计这件笔架由于当时的烧结度不够高，故而釉面开细碎纹片，纹饰和字呈黑褐色，个别处稍泛蓝色。即便官方没有给出明确的定论为官窑还是民窑，但以笔者综合研究之论可定其为民窑制品。尽管此器造形和纹饰虽较粗糙，但有绝对年款，是正统年间有年款的标准器物，也是一件不可多得的实物资料。
&&我们平时在收藏、鉴定明代“空白期”瓷器时，应从前朝的承继和发展的相互的关系与影响上去认识与研究。正是由于很少发现过正统、景泰、天顺这三个朝代的瓷器有明确纪年之物，故而学术界非常坚定地将这段时期的瓷器都定义为“空白期”。但从系统的古代陶瓷鉴藏、研究的角度来看，笔者认为这不能够轻易地定义为瓷器的空白期。，准确来说，应是官窑纪年款的空白期。
&&众所周知，这一时期国内的政治和经济都比较动荡，所以景德镇御窑厂处于一个相对低落的时期，因此我们平日在博物馆或者古玩行家手中所见的一些明代早期的名窑瓷器，但凡是没有款识，画工又相对比较草率者，工艺也不太精细的作品，其烧制年代基本都往“空白期”靠近。至于这三朝的青花瓷的辨别，自然就不如永乐、宣德及成化那么好辨认，仍然处于探索阶段。由于正统朝瓷器接近宣德晚期，而天顺瓷器更与成化早期相近，而居于中间的景泰朝瓷的风格特征应在二者之中而居于中间的景泰朝瓷器的风格特征应在二者之间。因此应该相互对比印证，与宣德，、成化瓷各方面特征对比，而进行鉴赏、研究。
&&对正统、景泰、天顺年间青花瓷器的识别并非易事。因这段时期的瓷器我们在官方博物馆或艺术品拍卖市场见得不多因这段时期的瓷器我们在官方博物馆或艺术品拍卖市场见的不多，平时在民间文物流通市场或藏家手中接触的也较少。因此在研究这段时期的瓷器时，我们只能根据常见的一些纹饰和器型去对比、衡量，再进一步推敲。所以不能单看某一两个方面相同或相似就说是这一时期的，必须耐心、细致、全面的进行排比全面地进行排比，不但要看器型、釉色、青花料、制作工艺、纹饰等，还应尽量的找出时代特点。
&&由于“空白期”瓷器的存世量少，故而其器型也不多。其，大多是沿用永、宣时期瓷器的特征，但也有一些新品种，如戟耳带座的器物，这是对元代瓷器的复古，但变化很大。釉与胎在制作工艺上相对比较粗糙，削足不规整，琢器一般底部无釉，碗、盘类底部跳刀痕比较明显。瓶、罐类器口沿多见削釉现象，足墙较宽而深，也是这一时期的普遍特征。这三朝立器的胎体比较厚重，瓶、尊、罐类的器口，正统瓷器与宣德相同，为直颈。而景泰、天顺的与后朝成化类似，多为上收下阔式。底足修得不太仔细，大多为敦厚的浅宽圈足或微微下凹的平砂底，有火石红斑痕和粘一些星星点点的窑渣在底部。
&&总得来说总的来说，空白期的瓷器的胎体比较厚重，胎质细白滋润，釉色大多白中闪青，光亮透明，玻璃化程度较高，有的底足内施白釉，口沿施酱釉，青花发色有浓艳的，也有青中泛灰的，浓艳的是用宣德所存之苏麻离青钴料，也有锈斑。
&&这一时期的画法大多采用明早期一笔点画技法，笔法粗放，特别是中锋运笔，具有时代特征。画面简洁，布局疏朗，空间较大。自景泰朝开始，几何图案减少，而绘画成分逐渐增加，大部分为人物故事题材，另用缠枝花卉纹，绘画不算细致，但比较流畅。在图案纹饰上采用较多的为折枝花草纹和缠枝纹，动物纹中除龙、凤纹外，也常用麒麟和孔雀等瑞兽纹饰，星象图使用也相对比较普遍。
&&在史料记载中，正统三年曾禁止民窑烧造和官窑式样相似的青花瓷正统三年曾禁止民窑烧造与官窑式样相似的青花瓷。正统六年命景德镇烧制金龙、金凤白瓷罐以及九龙九凤青花大缸，正统十二年又颁布了民窑不准私造黄、绿、紫、红、青、兰、白地青花瓷器的禁令。景泰五年、天顺三年又有减少瓷器的记载。从这些记载中可以确定，这段时期无论官窑还是民窑，虽说有禁烧与减烧记录，但都仍在烧制。从景德镇御窑厂出土此期的实物及残片发现，也有一些独创性器物，但数量不多。其实也不难发现，造成这一现象的主要原因，一是战乱频繁、宫廷争权、社会动荡、经济衰退;二是帝王兴趣与爱好转移。在景泰年间，特别风行铜胎珐琅器，这就是最早的“景泰蓝”。其工艺是以铜做胎，然后在花纹轮廓线上镶嵌铜丝或金银丝，再在其中涂上珐琅彩，最后入窑烧制而成。据传景泰皇帝特别钟爱这种景泰蓝器，下令将宫廷陈设均改用景泰蓝制品。其品种之多，不可胜数，凡瓷器所有的器型，均烧成景泰蓝器。
&&民间对于明代“空白期”瓷器青睐度，自然是人见人爱。但由于其存世量之少，投资者便对其市场价值不以为然。根据雅昌网所收录明代“空白期”三朝的瓷器上拍情况来看，总量仅有数百件，且成交价格亦不高，大多集中在十数万至几十万元的价格
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