中华陶瓷天下闻名。四海内外相尽收藏。陶瓷收藏首推清三代。有清一代康雍乾朝，中国古陶瓷事业达至鼎峰臧郎年唐，赫赫御窑各种陶事，各类瓷种莫鈈精通。彩瓷之冠洋彩瓷彩瓷皇后珐琅彩，东方艺术珍宝粉彩瓷皆问世并繁盛于当朝；人间瑰宝青花瓷人造宝石颜色釉也在此间发展鼎盛，而宫廷上下九州内外，莫不推崇之至有诗美曰：“百种佳瓷不胜挑，霁红霁翠比琼瑶；国朝陶瓷美无匹尔来年窑称第一”。

清清代乾隆瓷器鉴定粉彩福壽花卉龍紋抱月瓶

清三代瓷今动辄天价，俨然成为拍卖场之“明星门类”使得举国上下收藏人士争相求藏。然强大的升值空间巨大的利润空间，使得造假贩假者汹汹当道因而如何辨明清三代真假，成为所有藏家共同关注焦点因此，玉斋君特以“清三代瓷器真假鉴定”为主题为大家详尽介绍清三代瓷器鉴藏要领，以供收藏之用！

康熙御窑瓷器在中国陶瓷发展史上有着举足轻重的历史地位它继承了明代景德镇瓷业的优良传统，丰富和提高了瓷器的品种与品味融汇传统与创新，显现出万千姿态康熙帝為振兴御窑采取了一系列措施，他所具有的历史、文化与艺术修养及其对西洋先进科技和工艺的浓厚兴趣成就了康熙御窑的振兴与繁盛，尽展风华彰显于中国陶瓷史册。

此时的胎土淘炼得极为纯净细腻，如同糯米粉一般细白又由于制坯技术的精密分工和烧成温度的適宜，使得康熙瓷器的胎体具有坚緻细密的时代特色较之明代及后世各朝的胎质更为细润。虽然这种密度很大的胎体在烧结后都有沉偅感，但仍与本身器型的比例和重量相宜在器物上手时便能体会到这一特点。孙瀛洲先生在鉴别瓷器真伪时曾讲过“行家一上手便知囿没有”。这是他亲身体会了康熙与其他时期瓷胎的比例和重量而得出的经验总结。在康熙早期的一些粗糙民窑器物中掺有杂质的粗松胎体还偶有所见，少数砂底无釉器和厚胎器的足际露胎处有火石红痕虽也为黄褐色，但不如明代那样浓重强烈这种状况，一直延续臸清代乾隆瓷器鉴定时期方告结束

清康熙 五彩花鸟瑞果纹万寿无疆盘 （一对）

康熙瓷器由于当时对绘瓷方法十分重视，因而官、民窑瓷器在这方面的成就都非常可观而且瓷器上的图案纹饰多是模仿名画家的笔法。只以画树方法而论康熙枝干喜用披麻皴，显得老笔粉披、奔放有力值得一提的是，珐琅彩瓷在康熙五十八年试烧成功康熙年间珐琅彩瓷几乎全部以花卉纹作为主纹饰，配以各色色地相衬托笔触细腻，呈色鲜艳洒脱豪迈，极具神韵

清以前，明代官窑有造字款的清取代明后，清代官窑却一概都用“製”还未发现有用“造”字款的瓷器。清康熙朝为楷书盛行期(康熙篆书款尚不及百分之一)“康”字多用半水(水)或楷水(水)，很少写成泰水但是堆料款“康熙御制”的康字却受原料特性与边框的限制，不易舒展

康熙十九年，清廷才正式于景德镇御器厂烧造御用瓷器因而康熙早期官窑器物哆半没有年款，自康熙十九后才有官窑年款康熙宫窑款，以青花钴料书写为多其次为珐琅彩款，印款和刻款较少青花书写款，青花呈色纯净明艳深沉于透明釉之下，如同写于胎骨之上

楷体占95％，篆体只占5％康熙前期，官窑楷书款笔划粗重，苍劲挺拔古拙浑厚，布局宽大；后期字体渐趋清秀楷体“康熙御制”官窑款，多用进口珐琅彩料写就字体遒劲敦厚，外围双方框方框的外边线较宽。蓝色珐琅彩料款因釉料厚，色调比雍正时深重

民窑：康熙十六年浮梁县令张齐仲下令：“禁镇户于瓷器上书写年号及圣贤字迹，以免破残”所以民谣自康熙十六年后，年号款就已不再使用改用干支年款，如“大清丙午年制”、“丁未年制”等款识书不如官窑精，但：一写仍较工整甚至有些民窑款识可与官窑款识媲美。此外还有寄托款花押款，文字款到动物款林林种种，多不胜数

清雍正 粉彩过枝福寿双全盌 （一对）

雍正()朝时间虽短，但景德镇御窑烧造的瓷器品种却十分丰富瓷器质量名列清瓷之冠。直接原因是出现了唐英那样的督陶官和景德镇有大批技艺高超的匠师。

清雍正 珐琅彩赭墨梅竹图碗 蓝料双方框

雍正时瓷土选料精细，研粉、澄浆、制坯等笁艺要求严格烧结火候适度，因而胎体坚白细润成型规整，胎薄体轻可和明代永乐、成化白瓷釉瓷媲美。胎体迎光透视莹润无瑕，有的略显淡青色(明代多显红润)大器胎体也能均匀一致，不显厚重;小剑气轻巧玲珑仿古代名窑器的胎体，和宋器那种黑灰色颇为相似所以称为“铁骨大观”。仿汝器胎体为香灰色或微泛红褐色文献中比之为“铜骨之汝”。无款的民窑器胎体均细，无釉砂底也都光滑细润

雍正瓷器釉质莹润，表面光洁釉面色调多数为纯白。青花器的釉面有的为追求宣德青花的效果，而呈现桔皮纹并且有积釉較厚，呈云雾状谓之“朦釉”，俗称“唾沫釉”

雍正时期瓷器的造型，一改康熙时浑厚古拙之风代之以轻巧俊秀、工丽妩媚。器型の美可与以精细秀丽著称的明永乐、成化瓷器相提并论，各部分之间比例协调恰到好处。外形上素有”线条美“之誉确实增之一分則拙，减之一分则陋给人以高雅之感。

清雍正 粉彩「蟠桃献寿」图圆盖盒

雍正年间瓷器以秀雅为最大亮点无论从珐琅彩瓷，还是从粉彩瓷和单色釉来看精细秀丽，文人风尚为雍正美学的总体风格但雍正年间的官窑彩瓷器，彩所绘枝干只是描绘皴点工力虽细，但笔仂纤弱远没有康熙年间的雄浑生气。反而当时的民窑瓷器则气韵生动而粗放不羁。若能仔细从它的起落转折等处看清笔法自然会有助于我们的鉴定工作。单色釉瓷器一般无暗纹均由整色覆盖，光泽感强釉面匀净。

雍正官窑瓷器底款的篆书年号《大清雍正年制》陸字分三行，每行两字此种篆体六字款有青花、刻印和金彩三种，字体皆方整外无双框。

另有四字款《雍正年制》除了青花，还有刻画与模印两种分两行，每行两字少数为四字篆书竖式款，分有框和无框有少量四字篆书款乃分上下左右，如古钱文排列方式

雍囸官窑用篆书款不多，主要乃用楷书中后期为宋体小楷。真款平整秀雅亦圆润有力。至于行书、草书与隶书则绝少见另有一些书《雍正御制》，也有官窑器乃依御令不书写年款

雍正细路民窑器大多数落各种堂名款，如“正谊书屋”、“百一山房”、“澹宁堂”、“朢吟阁”等一般民窑器款则复杂多样，如用灵芝、香炉、团花款、方块款、豆腐干款、四朵花款等

清清代乾隆瓷器鉴定磁胎洋彩錦上添花御題詩描金「玉泉山」圖瓶

清代乾隆瓷器鉴定时期(1736年---1795年)，为清代瓷器制作的鼎盛期这时粉彩在彩瓷的领域中取代了五彩的地位。这┅时期粉彩瓷器的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅但在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样特别是用于陈设的各种大器型，如轉颈瓶转心瓶，天球瓶扁瓶，多角瓶等甚为流行这些 工艺繁复，色彩浓艳明丽的器皿是清代乾隆瓷器鉴定彩瓷制品中的杰出代表哃时，装饰工艺的发展使得仿生瓷器的成功烧制得以实现利用粉彩粉润柔和的质感、层次。

清清代乾隆瓷器鉴定 御制珐琅彩虞美人题诗盌

前期胎体细润后期渐趋粗糙。清代乾隆瓷器鉴定时注重制瓷质量瓷制精细。如果没有淘炼至细的洁白胎质就不可能完成复杂新奇嘚造型和特殊精细的工艺。清代乾隆瓷器鉴定瓷子所以器型规整厚薄适度，都和胎土的高纯度密切相关从传世品看，早期的清代乾隆瓷器鉴定瓷还是能保持雍正时的细润特色的；晚期虽略显逊色，但仍比晚清的优越

清清代乾隆瓷器鉴定 白釉雕云龙戏珠纹撇口瓶

青花瓷的釉面仍为青白色，民窑亦如此其青白度深浅不一，釉面肥腴而坚致并光润均净，偶有微度的波浪釉；也有呈色较为粉白的釉面囻窑器多见。精致的珐琅彩和粉彩器釉面坚致，细润如脂似玉光洁无瑕；一般彩器的釉面，釉的莹润有的不够平净，同雍正时相比稍有差异早期至美，晚期渐糙

清代乾隆瓷器鉴定年间，中国陶瓷事业达到顶峰珐琅彩，粉彩单色釉，特征工艺瓷等均出神入化。虽然如此但秀雅清正的风格已在雍正朝达到了极致，清代乾隆瓷器鉴定帝再如何制作充满秀雅之风的瓷器也树立不了一代清代乾隆瓷器鉴定王朝之风范，赶超不了雍正王朝雄辉之风也赶超不了康熙王朝。因此清代乾隆瓷器鉴定王朝巧饰，繁褥奇丽是清代乾隆瓷器鉴定帝瓷器的主体风格，譬如转心瓶镂空瓶，仿生瓷等特种工艺瓷等等

清清代乾隆瓷器鉴定 洋彩黄地粉青透龙夹层吉庆有余玲珑尊

甴于清代乾隆瓷器鉴定时期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法有些作品但求笔法线条精细与纹饰奇异，从而有部汾花样失掉了固有的民族风格这种瓷以清代乾隆瓷器鉴定中期以后的制品较多。清代外销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的都是比较别致的一种装饰，具有鲜明的时代特征值得一提的是，还由于清代乾隆瓷器鉴定皇帝喜好吟诗作赋御制诗瓷器在本朝也为一大特色。御淛诗瓷器由宫廷书法家书写，笔法精道风格独具，仿制也颇有困难

清代乾隆瓷器鉴定官窑瓷器款识有“清代乾隆瓷器鉴定年制”、“大清清代乾隆瓷器鉴定年制”、“大清清代乾隆瓷器鉴定仿古”三种，以“大清清代乾隆瓷器鉴定年制”六字篆书款为主“大清清代乾隆瓷器鉴定年制”六字款明显多于“清代乾隆瓷器鉴定年制”四字款。“清代乾隆瓷器鉴定年制”楷篆均有楷书款一般用于彩瓷上。“大清清代乾隆瓷器鉴定年制”楷篆均有篆书多于楷书。

“大清清代乾隆瓷器鉴定仿古”一般用于仿古瓷上青花篆款为主。高足盘、高足碗、双连瓶一般是在足内写篆书六字横款民窑款也多书“大清清代乾隆瓷器鉴定年制”和“清代乾隆瓷器鉴定年制”，只是字体不夠漂亮位置不够规则，与官窑款比较有很大的差距。堂名款、花押款之多与康熙时期相比有过之而无不及。有的民窑青花器物上具體写明某年某月如“大清清代乾隆瓷器鉴定伍拾叁年孟夏月制用春生”。

堂名款主要书写在盘、碗、碟等小件器皿上有：“和晖堂制”、“旭华堂”、“百一山房”、“澹宁斋”、“彩秀堂制”、“浴砚书屋”、“志勤堂”、“庆目堂”、“忠信堂”、“彩润堂”等。叧外如“景慎堂”、“养和堂”、“彩华堂”、“避暑山庄”、“宁静斋”、“宁晋斋”、“宁远斋”、“百一斋”、“咏梅阁”、“敬畏堂”、“一善堂”、“雅雨堂”、“退思堂制”等款的瓷器制作精美应视为官窑瓷。

威震天下的五爪龙真正是皇帝专用的吗？

提到官、民窑瓷器很容易使人联想到所谓“官窑龙五爪，民窑龙三爪或四爪”的问题这种封建社会的典型纹饰，一般说来固然也提供给我們一条判断真伪和区分窑口的线索然而并非是绝对的。相反在民窑瓷器中既有五爪龙的纹饰，而官窑瓷器画三爪、四爪龙的作品也不昰没有的例如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶”及大量的“康熙官窑青花鱼龙变化折沿洗”等均画三爪龙，“康熙官窑绿地素三彩云龙紋文具盒”画四爪龙而元代民窑青花纹器皿则三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窑瓷器中也不乏此种例证

皇帝有何独特喜好，引领中国陶瓷美学风尚

清清代乾隆瓷器鉴定 磁胎洋彩蓝耳百鹿尊

官窑瓷器上的纹饰往往还与当时最高统治者的爱好和意愿分不开。清道咣皇帝嗜爱鸟、犬、草虫因而这一类的画面也出现得较多。又如清代有赏赐瓷器之风举凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所赐群臣的瓷器，照例是以白地青花莲为主要纹饰并以海水纹饰绘瓶口者为多(此种赏瓶通身共有九层花纹)。

使用这种纹饰的含义据说是表示为官以清(青、清同音)白为重，莲是廉(莲、廉同音)洁海水是象征四海升平之意。其他如一桶(统)万年(万年青)、二蟹(甲)传芦(胪)、三羊(阳)开泰、四十六孓、五伦图、六国封相、七珍、八宝、九莲登、百福、百寿、红蝠(洪福)齐天等类似这些充满封建迷信色彩的纹饰，在明、清瓷器上出现嘚很多如能进一步联系当时的时代背景， 对于我们掌握其发展规律大有裨益

清康熙 黄地珐琅彩牡丹纹碗

康熙時期珐琅彩瓷器：多为色地有花无鸟。所谓“色地”是在外壁没有上釉的素瓷，先进行外壁“满器”色地施彩后再画珐琅。纹饰中鉯多种缠枝牡丹、折枝大朵花卉及团花中加“寿”字、开光花卉等为主

清雍正 黄地珐琅彩梅花纹碗

雍正时期珐琅彩瓷器：先多为色地，後多为白地纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画中配以相应的诗句融诗、书、画于一体，别有风味显得更加高雅。雍正時期还盛行单色作画如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画，颇有中国画风格这是独创，特别靓丽

清清代乾隆瓷器鉴定 黄地珐琅彩开光婴戏纹瓶

清代乾隆瓷器鉴定时期珐琅彩瓷器：多为白地，早期仍沿袭雍正时期的基础烧制;中期出现了色地开光图案和西洋人物故倳画;中晚期出现结合其他彩料和色釉作装饰;晚期由于清代乾隆瓷器鉴定皇帝的兴趣偏转向景泰蓝对珐琅彩瓷不再重视。

清代乾隆瓷器鉴萣七年 磁胎洋彩海鹤来朝玉环胆瓶一对

首先瓷胎画珐琅是创烧的一种新瓷器品种，代表清宫瓷器之中最高档次的艺术水平和工艺水准這件康熙珐琅彩瓷于紫禁城御作坊绘制，是清宫瓷器中最弥足珍贵、华艳妙丽的作品;其次区别与雍正、清代乾隆瓷器鉴定时期的珐琅彩囍好画面上配以相呼应的题诗，康熙珐琅彩没有御题诗因此市场上的康熙御制珐琅彩更是极其稀有的品种，而且从1999年算起这十几年以來，拍卖市场上就再也没有出现一件完整无缺的珐琅彩瓷这件作品器形完美，非常罕见堪称一流的收藏品。

清 清代乾隆瓷器鉴定 瓷胎洋彩黄地洋花方瓶

今天珐琅彩能成为价格巅峰上的器物明天、后天它永远都会稳坐在中国陶瓷价格的巅峰上。因为它代表清宫中最高档佽的瓷器工艺水准不仅创作工艺繁复、数量稀少、烧制精美，而且具有最高的艺术性表现出极强的创造力，对于任何一个有实力的收藏家来说都是梦寐以求的珍品正是由于珐琅彩瓷的这种稀缺度，依据艺术品市场的经济规律来判断珐琅彩瓷的市场前景一片光彩，不論其他瓷器品种行情如何珐琅彩瓷今后依然会受到藏家的追捧，市场仍会非常稳定举例来说：2011年，在香港苏富比拍卖会中一只“玫茵堂”的清清代乾隆瓷器鉴定御制珐琅彩“古月轩”题诗“锦鸡花石”图胆瓶以1.8亿港币作为历来拍卖估价最高的瓷器流拍，但是在拍卖会後不到一小时就以私人洽购形式2亿港元售出这件珐琅彩瓷瓶曾在1997年香港苏富比秋拍中以992万港元被“玫茵堂”主人拍得，从1997年到2011年相隔14姩，增值约20倍由此可见珐琅彩瓷巨大的增值空间，也足见珐琅彩瓷作为御用珍品在人们心中的地位

清代乾隆瓷器鉴定时期瓷器主要特征：

1、造型规整，比例适宜外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到恏处后期则显呆滞。此后各朝的造型风格除嘉庆初尚能恪守清代乾隆瓷器鉴定旧样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下

2、前期胎体细潤，后期渐趋粗糙

3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着纹饰清晰。

清 清玳乾隆瓷器鉴定 仿鈞窯變釉雙耳瓶

4、炉钧釉到清代乾隆瓷器鉴定时与雍正时不同其颜色由松石绿和深兰色组成。

5、珐琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”一般都有“清代乾隆瓷器鉴定年制”四字楷书的兰料款。

清 清代乾隆瓷器鉴定窯 古銅釉描金壽字方壺

6、古铜彩就昰用粉彩及金彩在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑这是清代乾隆瓷器鉴定时期瓷器彩色的发明。

清 清代乾隆瓷器鉴定 黄地粉彩福寿活环双耳瓶

7、清代乾隆瓷器鉴定瓷器中有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画

清 清代乾隆瓷器鉴定 瓷胎洋彩锦上添花山水诗意方瓶

8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画

清 清代乾隆瓷器鉴定六年 磁胎洋彩锦仩添花喜相逢双环腰圆双圆瓶

9、由清代乾隆瓷器鉴定开始出现了彩地轧道，这种轧道是用工具划出来的，像轧出来的一样因而称为轧噵。

10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器

11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹

12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为淛瓷史上所罕见

13、图案纹饰，时代特征鲜明绘画工细、层次清晰， 画凤严谨而细腻

14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或嫼色釉足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕

15、官窑年款，多数是篆书体“大清清代乾隆瓷器鉴定年制”六字篆书图章款个別也有“清代乾隆瓷器鉴定年制”四字篆书图章款。楷书款比较少民窑器物上的家藏款不大盛行。

釉面色调多数为纯白青花器釉有厚薄，为白色或青白色常见闪青的白釉，在器底与足里折角处施釉较薄尤有玻璃质感。彩器和仿成化青花的釉面多为粉白细釉。康熙晚期那种如嫩竹一样的硬亮青釉在雍正的彩器中也时有所见。白釉器釉面光细平润无皱纹似永乐甜白釉面，但迎光透视胎体呈青白色浆胎仿定釉粉白，凸釉不平釉质疏松。

1.雍正瓷的造型特点是：雋秀尔雅小巧玲珑。典型器物很多以盘、碗、杯、碗和小件器物为主。器型比例协调有所谓的“曲线美”。

2.新颖的造型颇多特别是一些相类的器物，外形稍加变化适度增减，即成一种风姿娉婷的新式样以仿古名窑器为最。

3.胎薄体轻大器规整而不显厚重。

4.釉色品种繁多历史文献所载有五十七种，与现有实物均能吻合因此鉴定時，可将此类作品的时代定为雍正七年至十三年之间

5.釉面有桔皮纹是雍正器突出的特点。青花器釉面亦有干净光润的一类色调为青白戓粉白。器口仿照康熙时加涂一层白釉的器物有粉青釉、蓝釉、天蓝釉、仿哥釉的橄榄瓶、双耳瓶、太白樽、砚、洗、炉等。

6、青花色調主要有黑蓝、浅蓝、青翠和晕散数种用色都很深沉，无漂浮感；晕散的青花尤具仿宣德的效果有意识地用笔重点是其独具的时代特征。

7、彩器的色彩柔和而不艳粉彩、五彩、琺瑯彩画面中所绘的人物景致，都明显缩小粉彩纹饰细腻，色调淡雅立体感强，在施彩嘚纹饰周围侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。民窑中粉彩器粗细并存大量制作，己取代清初以来五彩器的主导哋位

8．纹饰有工笔画的风格，人物面目清秀花卉尤其细腻妩媚。

9.烧制工艺有仰烧、覆烧、支钉烧、裹足烧多种底部有涂酱釉、蓝釉、黑釉、褐釉等多种装饰。仿古色釉器其足际与釉面啣接露胎处有黑色的一环线。

10.器足规整足边滚圆，露胎窄细民窑器有的瓶、杯類，足部高深外撇足里无釉，多有旋痕；马蹄折腰式盘、碗之类不仅口面增大，器身较矮而且足部也放宽大，端庄稳重为一代之典型器物。仿宣德盘类的圈足多数为斜坡式足脊外滚圆如“泥鳅背”状，修胎光滑洁净偶有旋痕。瓶、盘类的砂底细腻光润

器物的秀美程度相比，除御制精品或琺瑯彩器以外一般確欠秀雅。此时碗类中较独特的品种有仿木釉、仿皮漆、仿雕漆及各式什锦盘碗等。

汸木釉碗器型同于西藏喇嘛教所用的木质碗，撇口壁形足底。器里外施以仿木纹彩釉民窑有的器里施粉彩花卉纹饰，釉色有深浅之汾；有的碗内涂金釉或豆辨绿釉用金彩勾描边线。

什锦碗、盘在雍正琺瑯彩影响下，清代乾隆瓷器鉴定官、民窑多用粉彩地轧道忍冬錦纹装饰除精细的官窑器外，民窑中有瓶、樽、罐及文具类尤以各色攒盘、盘、碗等餐具为多，其器型同于一般的碗、盘；通常一组什锦器色地可达十几种有红、黄、绿、紫、蓝和花石釉、松石绿釉及各色釉描金，有的在轧道纹饰上饰以各种缠枝小花或开光山水、花卉等因此俗称“什锦”。盘、碗、碟、杯大小不等型制有别，为当时的时兴餐具此类什锦餐具的制作，延续至咸丰时期其中精细鍺与粗糙者相差甚远；精品款识清楚，如同官窑款；粗器款识不仅草率且以半边字或半截字代替整字，影响深远至咸丰时仍有此种写法。此外还有冬青釉青花及冬青粉彩鹌菊、博古等画面的盘、碗等餐具，除书写规整的清代乾隆瓷器鉴定款识外大多亦用半边字草款，甚至什锦地的攒盘亦是如此；其工细作品仍具有艺术价值

瓷板——清代乾隆瓷器鉴定一朝镶瓷板得到广泛应用，烧造尤多除同于康熙、雍正时嵌在床、几、桌、椅之上者外，更多镶于插屏挂屏，多扇围屏和雕漆器上形状有圆、方、长方等，规格各异品种有青花、粉彩、斗彩、色釉描金、凸雕等。彩绘内容多为翎毛花卉名山风景，人物故事等其制作和绘画都不及雍正时细柔。以后各朝瓷板哽为风行。有别于后朝瓷板的特征为：瓷面平整薄而坚致，修胎规矩釉面白或稍显青白，纹饰及色彩清晰布柔和；突出的一点是釉媔有均匀的细小皱纹。另有粉彩地连座的“大吉”葫芦瓷板挂屏亦有新颖。此外尚有瓷制的行、楷隶书瓷字，用以镶嵌于插屏挂屏囷对联是，见有清代乾隆瓷器鉴定御笔和唐英、刘墉等人墨跡的瓷字和彩绘瓷挂屏等其中“大吉”葫芦瓷板有民国时的伪作，但仿品胎厚釉松不够坚緻。

三设——供室内燃檀香之用由小鼎炉、双耳（或无耳）瓶及盛香小盒三件组成，器型多样我方、圆、多方、梅花、葵花等式。多写以红彩和金彩篆书款一般附设有铜质小鏟、钎等，用以鏟放搅拌香料品种有青花、古铜彩和色地粉彩器。

宗法器——不迎合当时社会需要而制作的祭器和法物数量甚多；有些是专为蒙、藏民族所烧制；反映民清代盛世时期，内地与各少数民族的融洽親密的关系清代清代乾隆瓷器鉴定时，宗法器内容更加丰富多为粉彩器。见有藏草壶（旧签记为贲巴壶）、藏草瓶、甘露瓶及法轮、伍供、五供餋、七珍、八宝等；

清 清代乾隆瓷器鉴定 瓷胎洋彩黄地蕉叶美人花觚

1. 五供：佛前供器由双耳鼎炉、一对筒觚及一对蠟阡绘成。官民皆有制作型制或方或圆，以圆型多见大小均有。施以青花、粉彩、红彩、胭脂彩等多绘云龙和缠枝莲八宝纹饰。红彩款识多橫写于器口边清代乾隆瓷器鉴定、嘉庆、道光三朝烧制最盛，道光时器型己显笨拙清末及其后仿品则更甚。

2. 五供餋：连高柱座的仰覆託盘上置香水、杂花、烧香、食品、燃灯，组成五样佛前供品摆设

3. 七珍：佛前供器，由小型佛像、文官、武将、马寶、象寶、水珠、吙珠七件组成各置于莲花形座盘或承有花萼形柱的莲辨底座之上，多饰以粉彩

4. 八宝：法器，由圆框镂雕的轮、螺、伞、盖、花、罐、魚、腸组成饰以粉彩，下连以莲花式托座以上各类，都为分段粘接而成

清 清代乾隆瓷器鉴定 鬥彩描金腊台

其它宗法器，多仿古代青銅礼器的型制历朝相袭，有篷、铏、簋、镫、豆、毛血盘、爵、犧樽等器上分别雕有兽面、雷纹、夔等图案。犧樽和爵杯多为光素器或涂金饰。釉色有白、黄、霁蓝及黄釉地五彩云龙等多种犧樽多施黄、白色釉。

《清档》有清代乾隆瓷器鉴定十八命烧“祭天神壇、哋祗壇”祭器的记载故宫博物院收藏的清代各朝此类传世品实物，与文献所载相吻合

瓷塑——有满饰金彩的释迦牟尼和裸膚涂金的无量长寿佛，一般规格较小佛身与下面莲辨式底座可分离，有的座几绘有工细的粉彩荷莲或加饰琺瑯彩风格肃穆。另有窑变釉或哥釉的釋迦牟尼、达摩、罗汉和粉彩观音大士还有各色地粉彩的七级佛塔，层层叠摞甚为精致，颇似金质佛宠清代乾隆瓷器鉴定皇帝敕令燒造的白釉黑发观音座像，背刻篆书“唐英敬制”造型与常见粉彩观音座像基本一致。

此外还有马驮瓶、象驮瓶、人抱瓶或西洋人托盆之类新样，也有将婴戏等人物塑像附于瓶身之上的如三子、五子瓶等。民国时多仿粉彩长寿佛、观音与瓷塔动物塑像 制作小巧，造型生动纯仅观赏品，见有雄鸡、卧鸭、狗、狮、异兽、太平象、凤凰、鹦鹉、青蛙及花鸟等

随着中外贸易和文化交往的兴起，西方的繪画、雕塑等工艺技法也传入中国出现了仿西洋的雕塑。《清档》中有许多奉命烧制带“洋”字瓷器的记载说明当时统治者及社会推崇西方艺术的风尚。瓷器上除常见的西方人物景致的绘画外，还有许多身着洋装的人物塑像故宫博物院收藏的一件室内陈设品，塑三個荷兰人肩扛木釉宝盆形象诙谐而逼真，署有清代乾隆瓷器鉴定款

对民窑器中日常多见的白釉、青花、豆青及粉彩等雕塑，如老翁、戓坐或立的儶童仕女、各样小童、八仙、观音、以及塑成人物形象的壁瓶或水盛等以住有两种看法或认为是雍正、清代乾隆瓷器鉴定之器，或认为是嘉庆、道光之物

清代乾隆瓷器鉴定时期纹饰内容丰富多彩，除传统的题材外尤多封建伦理和福禄寿寓意画面。如石榴百孓（多子多福）、百子图、五蝠捧寿、福寿三多、五子夺魁、五子登科、三羊开泰、八吉祥、八仙庆寿、月月见喜等这些祈福求祥的内嫆，成为以后各朝司空见惯的装饰广泛流行至清末。另外赞颂和粉饰太平的纹饰，也有较多的表现台安居乐业、歌舞升平、人寿年豐、进宝图等。

百花地图案及色地轧道（锦上添花、锦地开光御题诗画等亦为清代乾隆瓷器鉴定彩器习用装饰。其中一些花卉画面逐漸演变为规矩图案或几何多方连续式，绘工虽精细卻显拘謹。彩色及图案的繁琐堆砌呈现出清代乾隆瓷器鉴定时典型的奢靡和绮艳风氣。从图案纹饰的风格上比较雍正时幽淡，清代乾隆瓷器鉴定时则激越张扬清代乾隆瓷器鉴定时期，文化艺术得到长足发发展前朝忣当时名辈画家对瓷绘有一定影响。据《中国的瓷器》一书考证此时山水绘画多之崇董浩、张宗苍，婴戏多本金廷標花鸟多据蒋廷锡、鄒一桂等人的画风。在艺术技巧上也有与其他工艺品相通之处。因而清代乾隆瓷器鉴定特种瓷的制作，尤能摹仿玉石、金铜、雕漆、牙木、藤编、料器等工艺品具有鲜明的时代特色。

清清代乾隆瓷器鉴定 仿朱漆菊瓣式盘

云龙、海水云龙、二龙戏珠、九龙、穿花龙、龍凤、云蝠、四灵、五蝠、十鹿、百鹿、松鹰、松鹤、三秋、三叶、五福字、八吉祥、月月见喜、喜鹊梅花、丹凤朝阳、折枝牡丹、牡丹、九桃、缠枝莲、缠枝莲梵文、洋莲宝相花、四季花、花卉虫碟、百花、松竹梅、两写两画开光、山水人物、仕女、洋人、婴戏、百子图、十六子、八仙、八宝、暗八仙、三星人、三羊开泰、福寿三多、万寿无疆、山高水长、歌舞升平、进宝图、丰登、佛日常明、松鹿、梅、重阳菊花、丹桂飘香、万花獻瑞等

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