钢琴到家，按键回弹的声音扛扛的很大，这是啥毛病啊，真闹挺，哪位好心人遇到过，帮忙解答一下_百度知道
钢琴到家，按键回弹的声音扛扛的很大，这是啥毛病啊，真闹挺，哪位好心人遇到过，帮忙解答一下
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能具体的形容一下吗？
是白键位置有声音还是上门板有声音，还是内部有声音？
毽子按时，弹回来，框框声音，高音区特别大，低音区好点，因为声音大遮盖了
健子按下去声音大
还是找调律师看一下吧，这个琴键声音大也还是有很多可能性，不好猜出来到底是哪的问题
是不是毛病呢，越听感觉越大似的，剁菜板声音，闹死
谢谢你的回答
你打开钢琴的顶盖，查看一下是不是榔头回来的时候顶到上门板了？
如果只是琴键的话不会出现你说的那种声音的，肯定是其他的地方
这个声，我安慰自己凑合得了，别找事了，没想到今天自己坐在琴凳上，只是踩了下延音踏板，听到琴弦，怎么说，就是撞击铁丝的丝丝铃铃声，琴都没弹，哪来的声音啊，唉，真是上死火了，这样正常吗
就是那个毡子还是啥玩应一离开琴弦，就发出琴弦的铃铃丝丝声，我也不知道怎么形容，这样正常吗
采纳率：80%
如果是音有问题 一般找调律师就可解决
你是在琴行购买的吗
可以找琴行帮你维护 琴行有时候会赠送一次调律的
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你可以叫调音师来帮你调一下音
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最基本的钢琴知识
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钢琴，英文名是Piano，Piano是pianoforte 的简称. 其机械装置有：键盘，击弦机，琴槌， 制音器，琴弦和踏板。现代钢琴的键盘达七个八度，最高音为A；也有再加一个小三度的，最高音为C（88键）。 钢琴第一次用于独奏乐器是在1768年J.C.在英国的一次演出。
现代钢琴因形状和体积的不同，主要分为立式钢琴和三角钢琴。音乐会所用的大三角钢琴 是乐器中的庞然大物，有9英尺长，最重的可达79吨。迄今为止最昂贵的钢琴是一架1888年生产的斯坦威牌 三角钢琴，1980年在纽约以18万英镑的高价被拍卖。 钢琴因其独特的音响，88个琴键的全音域，历来受到作曲家的钟爱。在流行、摇滚、爵士以及 古典等几乎所有的音乐形式中都扮演了重要角色，被誉为“乐器之王”。
立式钢琴价格便宜，占用空间小，成为爱好者的购买对象。三角钢琴则用于大型演出或专业人士。立式钢琴采用一种琴弦交错的设计方案，有效地节约了高度与厚度。在此之前的立式钢琴高度达2.4米。现在的只有1-2米高。三角钢琴有 2.7米长。
应用谱号：高音部：高音谱号，不移调记谱； 低音部：低音谱号，不移调记谱。
结构组成：由琴弦列、音板、支架、键盘系统（包括 黑白琴键和击弦音棰）、踏板机械（包括顶杆 和踏板）和外壳共六大部分组成。
使用材质：琴弦列：高、中音琴弦由钢丝制成；低音琴弦 由钢丝加上紫铜缠丝制成。音板：木质结构。 木材要求质地柔软、有弹性、易传导振动，以白松或 梧桐为最佳。支架：包括铸铁支架和木支架两部分。
键盘系统：黑白琴键由象牙或电木制成；音棰常用木制。 踏板机械：金属结构。外壳：漆饰木板结构。
乐器特色：音域宽广，音量宏大，音色变化丰富，可以表达各种不同的音乐情绪，或刚或柔，或急或缓 均可恰到好处；高音清脆，中音丰满，低音雄厚，可以模仿整个交响乐队的效果。 &踏板被人称为钢琴的灵魂。&从鲁宾斯坦的这一名言我们不难看出钢琴踏板的运用在钢琴演奏中占有非常重要的地位。
钢琴踏板的使用是弹奏方法中一项必不可少的内容。踏板使用得好坏，直接影响到弹奏的声音、色彩和风格。因此在谈钢琴踏板的使用技巧之前，有必要先简介一下钢琴踏板的最基本的功能。
1、右踏板是延音踏板，一踩下去，钢琴里的制音器全部打开，所有弹到的音就会延长。当脚一抬起来，制音器又压在琴弦上，音的延长就中止。
2、左踏板是弱音踏板(ulna cord) 在一般家用立式钢琴上，踩下左踏板，琴槌整个往前挪一些，离琴弦的距离就缩短了，声音相应就弱了。在演奏用的三角钢琴上，一旦踩下左踏板，则是整个键盘向右稍挪动。在三角钢琴上原来每个琴槌应击中三根弦，踩了左踏板以后，整套琴锤就会稍向左侧移动，这时琴槌只能击一根弦了。这样声音不但弱多了，而且产生了不同的音色变化。所以有时乐谱上标明&一根弦&或&三根弦&就是表示用左踏板式是放开左踏板。由于左踏板在演奏琴上能作出这样的力度和音色的变化，它的作用就不仅是帮助演奏者弹得更弱，也是为了增加声音的柔和，并除掉音质中任何敲击的成分。左踏板往往被比作&旋乐演奏者的弱音器&。
3、中踏板最经常地的被称做延长音踏板（sostenuto）。在立式钢琴上，它会使击弦机上方一块厚绒降下来，挡在琴槌与琴弦之间，这样弹出来的声音就小得只有自己听得见，屋外的人则听不见，这是为了不影响别人，没有演奏上的意义。而在演奏用三角钢琴中的作用与在立式琴上的作用完全不同。这个踏板的作用有点象巴罗克时期乐队里的通奏低音。用来支持旋律声部的流动，换句话说，如果钢琴的高音声部极为复杂，但是左手的跨度又很大，必须弹奏低音（控制和声节奏）需要将低音延长，如此一来，钢琴家就不能两头兼顾（因为没有第三之手），这时候，左踏板的优势就极为明显了！它的作用就是在这是发挥了出来。钢琴家踩住这个踏板，再弹低音，这个低音就会被持续（而不象右踏板那样使整架钢琴当时发出的音都延长）然后，在这个低音的支持下，就能很从容的弹奏较高声部的曲调。所以，这踏板就是解放左手，有目的的减低弹奏难度的踏板。 钢琴是一件复杂的乐器，在乐器分类学上属于“击奏弦鸣乐器”，是通过琴键的杠杆作用使弦槌击弦面发音，其结构分为四个系统。
外壳系统—外壳的功能主要是安装机件和保护机件。现代日本、韩国、美国等国的钢琴厂多采用刨花板、中密度纤维板。此制成的外壳平整度高，抗冲击力强、不开裂。
钢琴的键盘弹奏系统称为键盘机械。击弦器由两大部分组成。它们构成了一个完整的杠杆传动系统。钢琴的弹奏感觉好坏。反应是否灵敏，即取决于这部分的质量。
踏板系统—钢琴的踏板称为踏瓣机械。它是一组由脚来控制的杠杆系统。一般的钢琴踏瓣由左、中、右三 个组成。右边起延长音作用，左边的起弱音作用，中间起部分延音作用。
张弦系统—此系统是钢琴最重要的部件，钢琴的声学品质好坏取决于此部分的设计水平和加工，是由木支架，铁支架、音板、弦列四部分组成。木支架是钢琴的基础；钢琴的音准能否保持要取决于板的质量；钢琴的音色取决于钢琴音板；弦码在钢琴的位置对乐器的音色有极大的影响。 钢琴演奏技巧是非常重要的,如果没有足够的技巧是不可能更有富裕的去表达音乐.看到有好多人初学琴或者技巧根本没有过关的时候却在一味的讨论更好的去表达音乐,感觉有点没太大必要.
钢琴技巧非常多,我这里说几个常用的技巧,也是提高演奏技巧的关键,个人见解如果有什么不对的地方帮我补充上!
第1音阶.音阶24个大小调是非常重要 非常有用的.别看简单但是要弹好非要下很长时间的努力苦练才可以.不难看出很多大型奏鸣曲 乐曲 协奏曲都有很多地方有音阶.如果24个大小调音阶弹的非常好这根本就不是难事了.弹音阶要注意的是让所有音出来的声音都要一样.不能有轻有重 一定要注意手指的控制能力.如果弹音阶的时候还有的重有的轻.控制不好力度,那以后怎么能演奏出满意的音色呢?
第2琶音.包括24个大小调琶音跟属7减7琶音.这个是建立在音阶之上的东西.主要练习手指之间的扩张和伸缩能力.也是很重要的练习.钢琴曲中琶音部分占很大一部分.各式各样的琶音都会出现.但都是24个大小调 属减7琶音的变形模式.所以弹好基本琶音是非常有用也是非常必要的.
第3八度.8度的演奏技巧我个人感觉有两种.第1个只用手腕技巧.第2个用手臂和手腕一起来完成.如果弹篇幅很长的8度片段比如李斯特匈6这就需要手腕技巧.手腕要非常灵活.如果弹钟最后结尾那一小部分8度就需要手臂的力量.这样才能弹出非常气势辉煌的效果.再比如李斯特英雄练习曲快结尾部分的两只手一样的8度片段这也需要手腕和手臂的配合使用.要不光用一个很难弹出FF的力度跟很好的跳跃.
第4轮指.常用的轮指有3个指 有4个指的.弹的要非常清楚 非常好的颗粒性 不能有任何模糊,混的成分在里面.比如740第7 35.李斯特的塔兰台拉,梅菲斯托,侏儒舞.
第5和弦.这个技术难点一直让很多人头疼.不过我感觉比较容易.主要还是练习方法问题.不管是几个音的和弦弹下去都要整齐.不能有前有后.P的和弦演奏要非常轻巧 干净利索. F的和弦要有种金属般的声音.弹下去的音就要沉下去.不能弹下去的和弦给人一种发飘的感觉.
第6大跳.这个说白了就是很机械的动作.尤其是2个8度以上的大跳我感觉纯粹是肌肉记忆.这个一开始慢练是非常重要的.只有慢练才能让肌肉记住位置.而且慢练的时候需要弧度.这样快弹的时候就不至于错音无数了.
第7手指独立练习.这个不建议初学钢琴的人就练这个.等把哈农弹的非常利索之后在开始练这个吧.所针对的教材是什密特钢琴教程.非常难的一本.但是弹过之后就会发现原来不可解决的技巧问题都不在是困难的了.李斯特的夜莺就是非常好听的一首小乐曲,但是很多人总也弹不利索,就是手指独立问题没有根本解决.
第8三六度音阶.这个是非常难的技巧之一了.重要是指法.跟手指柔韧性.也是我非常头疼的技巧,右手还好点,3 6度音阶还能弹明白也能弹清楚 速度也没问题.但是左手就非常吃力了 速度跟清楚只能做到1个.练了很长一段时间都没有彻底解决.结果我的所有老师给我下的结论就是.以后遇见左手3 6度音阶的曲子你可以选择不弹....
以上8个技巧是最经常用到的.所以一定要专门练习.
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我们初学钢琴,买钢琴时应该注意什么?
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选购钢琴时几条锦囊妙计　　一、不要只注重款式而忽视品质　　钢琴是十分复杂、精密的乐器。它由八千多个零部件所组成。制作钢琴涉及到许多行业，如冶金、纺织、化工、木材加工等等。所以钢琴的质量与国家和企业的工业技术水平，以及从业人员的素质息息相关，而这些条件难以在短期内得到提高。于是许多厂家便在钢琴的外观款式上做文章，制作出的钢琴外观样式花样繁多、迎合了许多人追新求异的心态。特别是一些技术力量薄弱的中小型钢琴企业更是如此，以此争得更多的顾客和更高的利润。钢琴最重要的是它的使用性能，应该在钢琴声学品质和机械性能好的前提下再考虑选择喜欢的外观样式。世界名牌钢琴如德国的斯坦威钢琴、日本的雅马哈钢琴等等，其外观简捷、稳重大方，而其内在品质是其他钢琴无法相比的。因此选购钢琴时徒有其表的钢琴要格外注意。　　二、不要盲目崇尚洋品牌　　纵观目前市场上的钢琴，很多是洋品牌，中文牌子的钢琴仅有星海、珠江等少数几种。除国外原装进口的钢琴外，如德国的STEINWAY、BOSTON，日本的YAMAHA、KAWAI 等钢琴，大多数洋品牌钢琴并非来自海外，也非中外合资合作引进技术人才、先进设备，更非商家介绍的有那么多进口零部件。其实许多洋品牌的钢琴多半出自中小型钢琴厂，它们的设备条件和技术力量与北京钢琴厂、广州钢琴厂等大型国有钢琴企业相比有一定的差距。给钢琴取个洋名作品牌以达到哗众取宠，增加销量，也迎合了一部分人的崇洋心理。所以洋品牌钢琴的质量不一定高，因此在选择钢琴时不能盲目迷信洋牌子，最好预先向业内人士咨询一下相关品牌，掌握了详细情况后再来决定购买哪个品牌的钢琴。　　三、音色认识上的误解　　一般人以为钢琴音色应该响、亮、脆，像许多中国的民歌和民族乐器，例如扬琴、板胡、唢呐等民族乐器那样。实际上这样音色的钢琴往往缺乏丰富的音色变化，不能细腻准确完美的再现乐曲。这种音色的钢琴在制作上往往是因其所用材料不佳、技术工艺不精造成的，例如音源采用复合材料，弦槌毛毡弹性差，用药水浸泡后的槌头毛毡过硬，造成钢琴音色过亮、发炸，乍一听还可以，但很容易引起听觉疲劳，慢慢对这种音色产生反感。好的钢琴音色应该纯净、圆润、浑厚，不能发炸、过于单薄，要有一定的厚度，特别在高音区。低音区应该清晰，不能混浊。整个音区内音色要统一，和声性要强，即声音要抱团。选购时应该多听、多对比，相信自己的听力。也可以请别人帮忙作个选择。　　四、触感上的偏好　　很多人在选择钢琴时喜欢琴键偏重的钢琴，认为在这样的钢琴上练习能够锻练手指的力度，弹起来有力。也有人喜欢轻飘的钢琴键盘，感觉弹起来轻松，还能保证弹奏速度（此种情况的钢琴不多见）。实际上国家对钢琴键盘的轻重是有一个设计标准的，琴键过重或者过轻都不好。琴键过重、紧涩，常常是由于钢琴击弦机以及键盘机械转动不灵活，阻力大所致。这样的钢琴弹起来，不但使人容易疲劳，而且由于琴键的回弹速度慢、不跟手，造成演奏速度迟缓 ，影响应有技术的发挥；钢琴的琴键过轻，往往是钢琴制造工艺和材料上存在不足 。因此在选购钢琴时应选择琴键轻重适合、反应灵敏、弹奏舒适的钢琴。表现能力好的钢琴应该做到轻而不“死”重有力度。而这些主要取决于击弦机的设计、材料、制作工艺、以及整调技术，保证击弦机各方面运动的顺畅。这些必须请富有专业知识和经验的枝术人员帮助鉴别。　　五、二手琴的困惑　　多年来，随着钢琴产量和销量的不断增加，市场上开始出现了二手钢琴。二手琴大多是别人使用过一段时间后转让他人。面对这样的钢琴许多人不知如何选择。二手琴低廉的价位让人心动，但是人们对二手琴共同的担心的是其质量如何、使用寿命的长短。实际上二手钢琴由于来源不同，每一台琴的使用情况，磨损状况以及保养好坏不同。首先应该选择优质名牌钢琴，如日本的YAMAHA、KAWAYI等等，其精良的制作材料和先进的制作工艺决定了这些钢琴要比一般钢琴弹奏性能好，使用寿命长；在国外品牌二手钢琴中有些是真正的二手有些则是经过翻新后的钢琴他们之间的价格相差很多；其次注意所购钢琴的状况。可以请经验丰富的钢琴调律师，帮你全面检查一下钢琴的保养和磨损情况，再作决定。应该避免图便宜而购买状况极差的二手钢琴，这样的琴不但无法正常使用，而且经常出毛病需要修理，反而增加了费用。因此，送购二手琴应该选择那些保养的好，弹奏的少磨损量小的名牌二手琴。　　在选购钢琴前，最好先向专业技术人员作个咨询，尽可能多了解一些钢琴各方面的知识，避免在钢琴购买时上当受骗。
参考资料：
中国网上音乐学院
办公室主任
尼玛我嗝屁了，关键时候重点居然想不起来了⊙﹏⊙我只记得选钢琴最重要的是音板……要查看木材含水量（貌似是这个吧⊙﹏⊙）……还要通过弹奏来判断琴弦的质量……不求满意答案（就我这样还满意答案呢= =），但是能帮到你一点是一点。表示学调律的，这方面都教过，只不过我一时想不起来了（太给老师丢人了= =）。你要是不急的话，就再等几天，几天之后我给你详细回答…… 还有一楼的那个，别误导人家。越是小孩子越需要用好点的琴，不然等于害了孩子。目测一楼不是内行……
现在对于钢琴购买者来说做一种选择似乎越来越难了，品牌繁多，而且网络上也充实各种虚假信息，很多正规品牌被冠以“假德国琴，假英国琴、杂牌，小厂，”，真正的进口品牌目前并不多，凡是进口品牌一定要在国外有工厂，每一台出口产品都会有原产地证明，比如德国提前会有工厂申报出口的产品，再生产过程中就受到政府的监督，在德国出关的时候政府都会为每一台琴配有一张防水印的”德国原产地证明“（上面注明产地信息，钢琴品牌，型号及钢琴编号）。应该说越来越多的世界钢琴品牌进入了我们的视线，但同时也有越来越多的劣质品牌夹杂在其中。结论。一、什么琴最好凡了解钢琴的人都会说，欧洲名牌琴最好。但是欧洲名牌琴每年产量不过四五千台，而其它琴年产约一百万台，为何最好的琴生产这么少？不是说只要质量好就不怕没有市场吗？事实并非如此。名牌琴少的原因很简单：太贵。这就涉及到质量价格问题。现实生活中我们判断一个&东西&好坏，会有这种现象：当你不想买时，你会说：&太棒了！&当你想买时，你又会感慨：&太贵了！&在这里，质量和价格发生了矛盾，你确实的会去判断，这东西值不值？好的钢琴有4个标准：1）坚固耐用。这个指标是最难判断的，即使是高级钢琴技师也难以把握。因为钢琴所用材料有些用眼睛是看不到的质量问题。短时间又反映不出来。我们的建议是买名牌。因为名牌的历史就证明了它质量的可靠。名牌也有不同档次，高、中、低档琴都有名牌，可根据自己的需要和经济能力选择。2）音质好坏。音质是乐器最主要的也是最难的指标。一把提琴有的卖几百元，有的上百万，主要是音质的差别。音质好坏难以判别是因为它太抽象，多数人对此都没有信心，而易被他人误导。其实，对音质美感的感受人人都有，也因人而异，有所差别。有的人喜欢柔和的声音，有人喜欢明亮的声音，这似很难把握，其实只要你有信心，你自己去比较是最可靠的。提琴若你不会拉，根本没法听。而钢琴只要用心，用同等力度去一个键一个键的弹，就能听出差别。在鉴别中就能找出你认为好听的琴。但有一原则是不变的：音量大的不一定是好琴，但是好琴一定有很大的音量。音量很小的一定不是好琴。有人会说声音大了吵人，这纯属误导。3）是否好弹。好弹是指琴键的反应能力、键的轻重，反映敏感是大家一致认同的。对琴键轻重，则不同人有不同要求。键太轻不易控制，键太重易疲劳，应以适中为好。4）款式造型。钢琴外观造型很重要，很能体现琴的装饰风格，但是它毕竟仅仅是装饰功能，不能舍本求末、主次颠倒。因为钢琴毕竟不是家具，即使是家具其功能也是主要的。二、价格钢琴的价格是放开的，暴利和赔本都由厂家和商家确定，这就给购琴者带来了麻烦。于“砍价”盛行，似乎&砍&下来几千元就不会吃亏了。其实可以想想&砍&下来几千还肯卖给你，这价格定得还有谱吗？目前世界上德国的钢琴品质是最好的，但原装进口的钢琴大多价位在十几万，三角钢琴几十万甚至上百万，在亚洲制琴最好的一个是日本，一个是中国上海，这里的工业能力和从事圣餐的工人素质也最好，亚洲其他区域的质量就很难说了。德国品牌近年来在国内越来越多这里面不乏很多山寨产品。怎样鉴别真假？怎样才能买到价格合理的琴？这也很简单。德国的一定要看看德国是否有工厂，在中国企业的性质是什么？如：德国门德尔松（上海）钢琴公司【国外独自企业一般都会用括号来注明在国外的产地，另外也可以通过谷歌地图来验证是否在国外有工厂】，独资企业的质量会更有保障。至于价格，那就是买名牌，大品牌一般都会选择规模大的经销商，价格规范，市场上的商品通常是名牌卖得贵，而钢琴却很怪，名牌便宜，杂牌反而贵。原因是名牌价格透明度高，卖不上价。不断冒出来的洋名字的杂牌琴由于大家不了解其真实价格，所以卖得很贵。其中还存在介绍人作&托儿&拿回扣的问题。二手钢琴，没有一定的专业知识，千万要谨慎。即便挑到好琴，内部的细菌含量也会超标严重。原装进口琴比国产新琴差不多，外观看起来也不错，架不住别人一忽悠，一般消费者很难不上当。钢琴老师也不行，会弹琴不意味着懂钢琴，内部构件的磨损老化情况，非专业人士很难判断，现在作假手段又如此高明，稍不留意就被忽悠了！碰巧了也能淘到好琴，可是就像买彩票中大奖啊，希望很大，概率很低。另外就是钢琴琴键及内部病菌问题，一般很多国外进口的二手钢琴，除了非常有价值的古董钢琴以外，在国外这些琴大多是因为用户某种原因丢弃的垃圾，进口国内翻新后继续销售，如果是给孩子使用千万要慎重。尽管厂家都会说做了消菌处理，给孩子使用还是有很多风险。三、调音与调整钢琴的调音与调整可以决定琴的好坏。笔者赴日本参加国际钢琴技师大会时亲眼看到：一台价值百万人民币的钢琴可以在展厅让人们弹好几天。而我们国产琴在很多地方，销售商说：开了箱，顾客就不要了，这样的琴顾客怎么能满意？还有的经销商把别人经销代理的品牌弄来一台，有意把音调得很差，有些键子都不起，还标上很低的价格……这无疑是误导顾客。钢琴的调音和调整不是因为出了问题才调，而是正常的现象。世界上凡是以弦发音为音源的乐器，调音都是不可避免的。只不过多数是由演奏者自己调音，如提琴、六弦琴、古筝、竖琴、洋琴等，由于钢琴弦轴太紧，必须使用专用工具，还因钢琴是十二平均率定音，掌握起来很难，所以调音成了一种专门的带有艺术性质的技能。钢琴有8000多个零件，它们相互之间的关系有些是用胶粘合，有的用螺丝紧固，因而较少变化。但其机芯部分由于都是木制的，传动过程中为减少杂音还加了很多呢毡衬垫，这些部件在湿度影响下都不可避免的要发生变化。因此我们说：钢琴的调律与调整是钢琴质量保证体系中不可缺少的一环。卖电器要为顾客试听、试看、试用，卖钢琴要为顾客调音、调整。顾客买了电器使用时要花电费，买了钢琴要花调音调整费。电器没电不能用，钢琴（包括其他乐器）不调音、调整也不能用。
选购钢琴尽量关注市场上主流的热销的品牌型号 市场占有率高 品质稳定性高 性价比高
其次 看您自己的预算和喜欢的音色手感 可以到当地实体店现场试听感受。
选择大品牌，看生产日期，超过一年的都尽量不要买了。音板，一般云杉实木的都不错。听音色（个人喜好，清脆？沉稳？），音准。试手感（其实找人帮你选钢琴并不好，选一台钢琴最重要的是适合自己的手感）。试一下击弦机的灵活。还有售后服务也很重要的，一般都会送一两次调律。希望能帮到你
长远的打算，如果是大人很喜欢并能长久坚持学下去的话，建议一次性到位，买个质量好的。但如果供小孩子玩，开始就买个国产的，不怕折腾的，哪怕坏了也不可惜。
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极品音响特约嘉宾
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钢琴的原声和系统之间声音的差距，形成了HIFI和HI-end的魅力。音响的发烧和追求，目标正是这个，所以是难以去否定的。没有这种执着的追求，没有音响的进步。
爱乐的朋友不要以为在现场听到的声音，就一定是正确的声音！很多发烧的朋友认为，只要听过真实乐器的声音，就知道了乐器的原声，同样是误识。因为只有合适场所内的发声，才是正确的。
现在是大量使用电声，原声很难听到，唯一还保留的一块绿地就是古典。但场所先天的缺陷，造成原声的“失真”，这不是个别的现象，必须引起重视。例如我这次去现场聆听维也纳童声合唱，场所的缺陷，造成宗教歌曲聆听，22人的合唱团声音是那么的单薄！这再一次说明国内场所的问题，也再一次映证了场所对声音的巨大影响。
斯坦威的钢琴惟有霍的琴声是最靓的，其中很多是他自己的主观琴声---这是聆听锻炼时候尤其要练习的要点。
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是啊 上次再大剧院听过一次钢琴 感觉还没有有些好的酒店的大堂出的声音好听
因为酒店大堂的混响好 而大剧院似乎没有 感觉干干的
另外 我认为任何好的音响也不能和真实的乐器相比
以前大学里 我学过结他 我们老师的那把5、6k人民币的结他再大教室里弹出的声音
感觉比后来听过的10几万一套的HI—END设备放出的什么发烧吉他都要好
我觉得这就是真乐器的魅力
我认为在大学里听到的美妙吉他声 要比任何现场演出都要好
因为一般的演出都要用到电声设备扩音 那听到的声音已经是味道不对了
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挖个坟墓[s:14] [s:14] [s:14] [s:14]
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日本二手钢琴常见品牌及型号
一、YAMAHA
& && &&&1、D系列: 　　
& && & 机芯内部采用红木材质, 采用5背柱设计,追求背柱与钢板的完美结合, 采用特制的内衬羊毛弦槌,保证产生最佳音色的同时,具有高灵敏度和耐久性. 门框左上方印有YAMAHA铜字 D系列尺寸: 　　U1D 长*宽*高 0 　　U3D 长*宽*高 0 　　
& && && &2、E系列:
　　芯内部采用红木材质, 采用5背柱设计,追求背柱与钢板的完美结合, 采用特制的内衬羊毛弦槌,保证产生最佳音色的同时,具有高灵敏度和耐久性. 　　E系列尺寸: 　　U1E 长*宽*高 0 　　U3E 长*宽*高 0 　　
& && && & 3、F系列:
　　机芯内部采用新改良高科技木材 采用5背柱设计,追求背柱与钢板的完美结合, 采用特制的内村羊毛弦槌,保证产生最佳音色的同时,具有高灵敏度和耐久性. 　　F系列尺寸: 　　U1F 长*宽*高 0 　　U2F 长*宽*高 0 　　U3F 长*宽*高 0
& && && &&&4、G系列:
　　机芯内部采用新改良高科技木材 采用5背柱设计,追求背柱与钢板的完美结合, 采用特制的内村羊毛弦槌,保证产生最佳音色的同时,具有高灵敏度和耐久性. 钢板左上角印有字母G 　　G系列尺寸: 　　U1G 长*宽*高 0 　　U2G 长*宽*高 0 　　U3G 长*宽*高
& && && &&&5、H系列:
　　机芯内部采用新改良高科技木材 采用新型背柱设计并配合加强型钢板.追求背柱与钢板的均衡强度,使琴音增强,展现出丰富而内涵深厚的音色 采用特制的内村羊毛弦槌,保证产生最佳音色的同时,具有高灵敏度和耐久性. 钢板左上角印有字母H 　　H系列尺寸 　　U1H 长*宽*高 0 　　U2H 长*宽*高 0 　　U3H 长*宽*高 0
& && && &&&6、X系列:
　　机芯内部采用新改良高科技木材 采用新型X型背柱设计并配合加强型钢板.追求背柱与钢 板的均衡强度，使琴音增强，并增强了共鸣板强度，使音色更自由宽达. 采用特制的内村羊毛弦槌,保证产生最佳音色的同时,具有高灵敏度和耐久性. 钢板左上角印有字母W 　　X系列尺寸: 　　UX1 长*宽*高 0 　　UX2 长*宽*高 0 　　UX3 长*宽*高 0 　　UX 长*宽*高 0 　
& && && &&&7、M系列:
　　机芯内部采用新改良高科技木材 采用新型背柱设计并配合加强型钢板.追求背柱与钢板的 均衡强度,使琴音增强,展现出丰富而内涵深厚的音色 。采用特制的内村羊毛弦槌,保证产生最佳音色的同时,具有高灵敏度和耐久性. 钢板左上角印有字母W 　　M系列尺寸: 　　U1W 长*宽*高 0 　　U2W 长*宽*高 0 　　U3W 长*宽*高 0 　
& && && && &8、A系列:
　　机芯内部采用高科技改良红木材质, 采用新型背柱设计并配合加强型钢板.追求背柱与钢板的均衡强度,使琴音增强,展现出丰富而内涵深厚的音色 采用特制的内村羊毛弦槌,保证产生最佳音色的同时,具 有高灵敏度和耐久性. 钢板左上角印有字母A 　　A系列尺寸: 　　U1A 长*宽*高 0 　　U2A 长*宽*高 0 　　U3A 长*宽*高 0 　
& && && &&&　1、K系列:
　　红木机芯，5背柱设计，KAWAI特制琴槌（使用天然羊毛），琴键采用特制材料，并作抗菌处理。其中K48 为仿三角琴大谱架系列 　　K系列尺寸: 　　K8 长*宽*高 0 　　K20 长*宽*高 0 　　K35 长*宽*高 0 　　K48 长*宽*高 0 　
& && && && && &2、KU系列:
　　KAWAI特制高科技抗老化机芯 ，经典6背柱设计，KAWAI特制琴槌（使用天然羊毛），琴键采用特制材料，并作抗菌处理 ； 　　KU系列尺寸: 　　KU1 长*宽*高 0 　　KU2 长*宽*高 0 　　KU3 长*宽*高 0 　　
& && && && && &3、BL系列:
　　KAWAI特制高科技抗老化机芯； 经典6背柱设计 ；KAWAI特制琴槌（使用天然羊毛）； 琴键采用特制材料，并作抗菌处理 ；其中BL71 为仿三角琴大谱架系列 ； 　　BL系列尺寸: 　　BL12 长*宽*高 0 　　BL31 长*宽*高 0 　　BL51 长*宽*高 0 　　BL61 长*宽*高 0 　　BL71 长*宽*高 0 　　
& && && && && &4、KS系列:
　　KAWAI特制高科技抗老化机芯， 经典6背柱设计 ，KAWAI特制琴槌（使用天然羊毛） ，琴键采用特制材料，并作抗菌处理； 　　KS系列尺寸: 　　KS1F 长*宽*高 0 　　KS2F 长*宽*高 0 　　KS3F 长*宽*高 0 　
三、ETERNA作为YAMAHA的第二品牌,几十年来在以德国为中心的欧洲,已经享有盛誉.
四、APOLLO是由拥有近60年的造琴经验的日本东洋乐器制造(株)的荣誉产品,是日本销量第三的钢琴品牌. 　
五、ATLAS是ATLAS钢琴制造(株)的产品是日本教育协会的推荐钢琴 　　
六、DIAPASON由制造KAWAI钢琴的日本河合乐器制作所制造,所有钢琴配件及制造工艺均按照KAWAI钢琴标准制造.
七、KAISER由制造KAWAI钢琴的日本河合乐器(株),及YAMAHA乐器制造所共同开发的产品
八、MIKI由制造YAMAHA钢琴的YAMAHA乐器制造所制造,所有钢琴配件及制造工艺均按照YAMAHA钢琴标准制造.
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如何挑选日本进口二手钢琴？.
1、 看钢琴的外观是否有问题：
钢琴的外观可以分两个方面：即油漆及组成钢琴的金属配件。
加工工艺好的日本二手钢琴在外观上油漆上要做到表面平整，光亮，颜色统一，没有裂痕，没有凹洞。在金属配件上则就是要求亮，表面没有锈滓。
2. 看钢琴的琴键是否完整：
有关钢琴的琴键基本的要求就是不能有裂痕，不能有变形，键面要白净。但象牙琴键会普遍偏黄，那是因为象牙键会吸汗，且耐磨损。
3. 闻钢琴内部有没有霉味：
钢琴内部有霉味表示钢琴有受潮，或保养不当，甚至可能是应该报废的浸水琴。
4. 看钢琴里面的琴槌是否有过度老化：
琴槌不能有过度老化。钢琴声音太闷可能是琴槌呢毡质量不好，而声音过亮，过干，可能是琴槌呢毡已经严重磨蚀。
5. 看琴弦和调律钉是否生了锈：
琴弦和调律钉生锈却不调换，或特别处理的，那么使用时会影响琴的音质，更严重的是可能会造成琴弦断掉，使钢琴根本无法使用。
6. 看音板是否裂开：
音板裂开会影响音质，严重时使钢琴丧失音准。
7. 看传动功能是否好：
按键后琴槌反应速度不能过快，过慢。过快，过慢都会影响钢琴的音质，及键盘的触感。
8.听音色是否优美：
试弹从高音到低音每一个键的音色，听音色会不会太尖锐或太沉闷。
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怎样挑选二手钢琴
一架优质钢琴。不但要有优美的音色及高品质的击弦机械，还要有美观的造型以及质地较好的外壳和油漆工艺。因为钢琴既是高档乐器，同时也是精美的工艺品。
目前钢琴外壳的材料有两种，一种是像中密度纤维板之类的人造板，第二种是多层胶合板，很少用原木板材制造外壳。中密度纤维板的平整度较好，加工方便，成本较低，缺点是牢固性能差。而多层夹板的成本较密。加工工艺难度大些。但它的牢固性强，用于做外壳的材料强度比中密度纤维板好。那么。怎样才能区分外壳是用哪种材料呢油于外壳的部件都是油漆好的，外表不容易看得出来。我们不妨采用这两种办法来区分，一是从钢琴外壳的内侧一外壳和音板背架胶合处仔细辨认，键盘两侧朵耳板和长身胶合处是用几颗大本螺丝拧紧的，这些地方也可看出来。第二种办法是从外壳的上、下门，琴盖的重量来比较，一般来讲，这些部件较重的是中密度纤维板，因为中密纤维板的比重比夹板重。
我们还要检查一下所有胶合和螺丝是否连结得很牢固，绞链的加工和安装情况，锁门档、压键档、上下门、外壳及其他部件是否变形。五金零件、商标、车脚等是否有问题。
外壳的光洁度一定要高，油漆要求无明显的划痕、擦毛、碰伤、开裂、脱壳、起泡、腊点。表面不能有水波纹，边角不能漏白，要挺括，平整度要好，不能有高凹不平的感觉。表面反射的人影不能变形。表面迎光看，不能有明显的沙纸纹路。如果有这种情况，抛光工艺再好也不能解决。
怎样检查击弦机的内在质量？& &
击弦机系统是钢琴的心脏部分，它包括键盘、击弦机、踏板系统。取下上门、琴盖后，首先看一看键盘的平整度，木材的加工以及琴键是否有变形，键子孔呢的质地如何。再检查键子，左右晃动一下要有少许余量。但晃动键子时，琴键不能有倾斜的感觉。键子上下起落动作要灵敏。
击弦机的加工工艺目测能从以下几方面看出：首先，击弦机的木材色泽要平均统一，零部件的几何面要挺括，呢毡质地要好，&&属零件光洁度要高。整个击弦机从水平面的几条线看上去要使每个零件都在一条线上。弹奏和弦时，被按下的键子击弦机零部件也要处在一条线上。
击弦机工作时，轴架所连接零件要一致达到前后转动灵活而又不左右晃摇。如果左右晃摇会使小槌击弦偏斜。发音不正常，而且会使槌尖毡呢很快磨损。所有零件在螺丝拧紧的情况下，都不能左右晃摇，同时又不能呆滞，要有良好的灵敏度。
弹奏时，击弦机动作时不得有任何杂音，零件的间距要均匀，水平面要平整、不得有流胶。踏下左踏板，小槌要向弦靠近，行程缩小1／3。踏下中踏板，弱音绒布要能遮住槌，达到弱音的效果。踏下右踏板，制音器头要全部松离琴弦，前后行动要十分一致，而且所有制音头的高低要在一个水平线上。
怎样判断钢琴音色的好坏？
要对钢琴音色的好坏作出正确的判断并不是一件容易的事。但是，如果从以下几个方面者手可以对判断钢琴音色的好坏有一定的帮助。
在挑选钢琴时，首先要听一下钢琴的音准情况，必须在音基本调准的情况下才能作出正确的判断。在音准情况下，先弹一弹中音区，因为中音区音色的好坏基本上能决定该琴的整体音色的好坏。
中音区要求音的延长要尽可能地长。音色要优美柔和。发音既不能沉闷也不能生硬，轻弹和重弹时音色不能有变化。起变化的只能是音量的大小。&&低音区的发音要浑厚有力，音响要有足够的延长，发音不能短促，无力。高音区的发音要明亮清晰。不能过分华丽、发音不纯净、没有余音。
一架钢琴的三个音区的音色都较为满意的情况下，还要注意三个音区过渡要自然，不能有痕迹，音色要统一；音量的比例要协调。
在挑选新琴时，整体的音色宁愿偏向柔和一点，也不能要过于明亮的。因为音色柔和一点的新琴弹奏一段时间，音色可能会好起来，过于明亮的，过一段时间，音色有可能会过分了。当然，各人对音色的认识不尽相同、有些差异是可以理解的，但不能超出一定的范围
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买二手琴的经验
现代钢琴主要有两种形式：一为直立式钢琴(upright piano)，一为三角平台式(grand piano)。直立式里有标准尺寸及小号直立琴，三角平台琴则有许多尺寸，从最小到演奏会使用的大型平台钢琴。早期钢琴中还有一种长的四方形样式及直立起来的三角形钢琴。
钢琴基本上有八十五至八十八个琴键，钢琴有二至三个踏板，最重要的有两个，一个在右，叫强音踏板，促使所有断音装置被解除，令任何弦被击时能自由地震动，直到踏板被解放；在左边的叫柔音踏板，是一个能造出柔和的声音的踏板。
钢琴的主要材料
钢琴是一种名贵的乐器，结构复杂，主要包括琴壳、共鸣板、键子、弦线、击弦锤、弦线钉等等。琴壳使用印尼的夹板、共鸣板使用大陆的云杉和松木。弦线、弦锤、键子从德国和英国进口，对产品质量有保证。
钢琴的主要构造
1. 踏板(Pedal)：
是指钢琴下面用足踩的踏瓣而言。它是钢琴中除键盘外最重要的配件。1711年意大利乐器制造家克理斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)在改造钢琴时发明的。主要分为三个部份：
(1) 制音踏板(Damper Pedal)：
是英人布劳马(John Broadwood)于1783年发明，通常是钢琴下最右内侧的踏板，当制音踏板被压时下，平时压在弦上的制音器(Damper)立即扬起。使所有的琴弦延续震动，将踏板放开后，所有的制音器又全部压在琴弦上制止发音。由于按下制音踏板会使琴声在一定程度上扩大，故又称强音踏板(Loud Pedal)。
(2) 柔音踏板 (Soft Pedal)：
是一个位于钢琴底部最左则的踏板。它有两种不同的作用，在平台式的钢琴里，踩下柔音踏板时，琴槌会立刻向旁推移，使它只敲三弦中之二弦，或二弦中之一弦(如果每一音有三根弦，就只敲到二根弦；如每一音只有一根弦，移动的结果使琴槌较软的部份敲到弦)。使音量减少，并使声音变得非常清纯、柔和。在直立式的钢琴中，踩下柔音踏板时，所有的琴槌移近琴弦，藉以减轻冲力，减少打击的长度与强度，使音量变小。
(3)持音踏板(Sostenuto Pedal)：
现代钢琴除了制音踏板及柔音踏板以外，位于中间的一根具有特殊性能的踏板。它有着令声音或弦的振动持续下去的作用。但由于持音踏板使用机会少，所以现在的找持音踏板的构造和作用都有所改变。大部份现代钢琴的持音踏板被踩下时，一块活动的绒布会夹在琴槌和琴弦之间，使音量变得极细和模糊。通常只使用于夜间或清晨弹奏钢琴之时，以免惊扰邻居的安宁。
2.调音钉(Tuning Pins)：
是一些能够发出热能的特别装置。它的旋床有切口纤维，因而琴弦能牢固地绕在调音钉上，致使音质能保持下来。
3.琴槌(Hammer)：
外包着高品质的毛毡或绒布，由于这层「皮肤」多是羊毛造的，因而又称羊毛槌。它本身连着琴键，当琴键被按下时，琴槌便会打落琴弦上并借着琴弦的振动使钢琴发出声音。因此，它的作用是用来敲击被调音钉紧扣着的琴弦。
4.制音器：
制音器是与弦紧贴着，用来阻止弦的震动。例如当钢琴上的琴键被按下时，钢琴内部的琴槌会打在一条条用铜制造的琴弦上，借着琴弦的震动发出声音，制音器的作用就是在琴键按下后，阻止琴弦继续震动和发出声音，使弹在琴键上的每一个高低音都能清楚地听到。
5.琴胆(Action)：
琴胆连接着琴键和琴槌，是整部钢琴的灵魂和最重要的配件。
6.响板(Soundboard)：
响板位于钢琴内部最后面的一块大金属钢板，它连着调音钉，紧贴着琴弦，当琴弦被引发振动而发出声音时，响板会使声音产生双重共鸣，即将声音透过响板反射以及扩大出来。
7.琴键(Keyboard)：
整个琴键都是由黑键和白键组合而成，用均质木块切割使琴键的外观十分整齐，所有的键或黑键都有着平均的大小，并且高度相仿，不会令琴键的外观感到起伏不平，黑键和白键都是经过严格的重量以及平衡检测，使弹琴的动作达到平滑的效果。
钢琴选择法 钢琴是昂贵的乐器，因此在选购时必须十分小心。选择钢琴的最佳途径就是要特别注意音色、触感、调音稳定性、耐久性、外观及张力六个方面。
1.音色：要选择具有丰富清晰而且持久的音色，从极度轻奏的乐段到非常响亮的乐段，动态 范围都要广，音色特性要在整个键击声范围内保持和谐平衡。最好的钢琴是响板能设计成一个永久冠形，在全长方向上再用数条肋木来加以保护，这样就能够使乐器的使用寿命增长了。
2.触感：触感要既能令初学者感到舒服，又能令有造诣的演奏者感到得心应手。钢琴插入了微细的铅块，以用来保持琴键触感的平衡。改进触感的另一关键问题就是要采用既准确又无故障的击弦机构。若钢琴的零件公差能达到五百分之一毫米，其结果就是音量能平均，触感均匀，更能减少维修的次数。
3.调音稳定性：每台钢琴都要作定期的调整，而造成钢琴走音的原因之一就是弦所受的巨大张力？(约20吨)。因此钢琴的后架结构要经过精心的设计，去提高抗应变的效率和延长调整的间隔期。调音针和调弦的方法也是能够提高调音的稳定和准确性。
4.耐久性：一般家庭的财产之中恐怕没有比钢琴更经久耐用的了，这就为何耐久性对钢琴是很重要的缘故。谁都希望钢琴的性能、声音与外观能长期地保持不变，钢琴的耐久性好，是要通过精心地选择材料，使用先进的生产设备(包括最新的科学数据和声学专门知识)以及在整个制造过程中进行极严格的品质管理才能实现的。
5.外观：因为钢琴在家里往往是最引人注目的 &家具&，所以大部份的人均极重视钢琴的外观，因此在选择钢琴时，就要先考虑一下将要放置钢琴的房间，然后再挑选出最适合自己的钢琴式样。
6.张力(Tension)：琴弦要被调音钉拉紧，这样，琴槌打在弦上才能发出声音。而张力就是指琴弦被拉紧的程度。
四．挑选钢琴的因素
　　首先需要明确给谁买琴。如果是初学者，在十年之内，买一架立式普及琴足以。以下介绍均以立式钢琴作为对象。挑选钢琴，要依次考察如下因素：音色、手感、外观、品牌、价格。
1．音色：音色是一架钢琴的生命，音色的优劣，直接反应到钢琴的灵性上，也就决定了钢琴的品质。有时，宁可要一架外观有瑕疵但音色上佳的琴，也不会选择外观佳但音色差的琴。
2．手感：触键感觉、键盘轻重、回位准确等等，都是挑选钢琴的重要指标
3．外观：包括键盘外观、油漆外观、风格（古典一点、时尚一点）、颜色（白色、杂色等）
4．品牌：北京常见的立式钢琴品牌见上文
5．价格因素
二．钢琴的分类
1．立式与卧式
钢琴一般分为立式钢琴和三角钢琴，家用多为立式钢琴，专业场合多为卧式三角钢琴。
2．按照高度划分
立式钢琴的型号是以高度来标注的，比如115、118、120等等。一般115以下为小型琴，因过矮已经少有人选购，115～127为中型琴，128以上为大型琴。
三角钢琴一般有6~7英尺中型琴（小型演出用）和9英尺长的大型琴（大型演出用）。
3．按照价格划分
普及琴：从几千元到两万元，为普及琴，供一般爱好者使用；
专业练习用琴：从一万八千元到四万元为专业用练习琴，供准备走向专业道路的人和音乐工作者使用；
专业演奏用琴：三万五千元以上的专业钢琴，其中价格超过十万元的立式钢琴和价格超过五十万元的三角钢琴算是大师琴。
选琴&&二手钢琴根据其生产年限及使用状况，在回收前都会以不同的状态出现。笔者通过对大量二手钢琴的资料收集，通过对钢琴的外装（BDY）、轴钉（PIN）、键盘（KEY）、音板（SDY）以及内装（ACT）的状况分析，经过整理，得出以下等级，以飨读者：
一、外装(BDY)
　A+ 　　 (舆新钢琴差不多，属于这等级的钢琴非常少)
　　•可能有轻微或1至两个极少花痕
　　•有光泽及没有污秽
　　•踏板和琴的金属部可能有轻微色变和生锈
　A　 　　 (状态十分好，属于这等级的钢琴不多)
　　•在不明显地方有1至4个小花痕
　　•没有大花痕，但可能有轻度的污秽和光泽不足
　　•踏板和琴的金属部位有部分色变和生锈
　 #经过简单的修理和打磨，可提高级数至A+
A-　　　 (状态好，属于这等级的钢琴颇多)
　　•有不少轻度的花痕
　　•琴盖和长身板有1至5个小花痕
　　•有轻度的污秽和光泽不足及花痕
　　#经过简单的修理和打磨，可提高级数至A，但若到A+会比较困难
二、轴钉（PIN）
　A十 　　　•无锈
　A　 　　　&#以下轴钉有锈，但这些锈可以简单除去
　　　　很多二手琴是这级数
三、 键盘(KEY)包括黑白键和木线的部分
　A十　　　　　•没有损坏
　A　　　　•键头有浅黄色出现，部分木线可能有色点，有1至2支的键盘可能有浅花痕
　　　　但是对琴的演奏没有影响
　　　附有C(如CA+)时指这键盘原本是象牙，根据国际贸易条约，象牙是禁止出口的，所以有些翻修厂会把象牙移出，提供新的塑料键盘，若附有V(如VA+)是指象牙还附着；
四、音板(SDB)
A+　　　 •没有损还
　 •没有花痕在音板
A　　　 •有1个或一些浅的花痕在音板(但不会影响到音质)
B+　　　 •有细微的间隙在音板，可能影响音质
五、 内装(ACT)
　A+　 　　　•没有损坏，但部分攀带有可能断掉
　A　　　　　•内装关连部或呢料有轻度的磨损
　　　•有些部件可能被虫轻微伤害过，但不需要更换或修理
　　　•金属部件可能有污秽及锈
　　　•内部部件可能有松脱
　　　•榔头可能有修理地痕迹
　　　•全部的攀带可能有断掉的情况出现
　注释：1、污秽和锈基本上对钢琴的品质没有影响级数A，对琴的发音以及演奏没有影响，即使被虫害过，翻修厂都会在出厂前负责检查和清理
　2、内装的级数前，若加上(P)，是指这台是自动演奏琴，若加上(S)，是指这台静音琴，
　3、若加上(SP)，是指带有SilentEnsemble(协奏静音)的琴(如：PA+,SA+,SPA+)
2．如何挑选好琴的经验。
其实如果你心细的话或稍懂材料和音色的话，即使没有琴师的指点，你也可以摸出点门道来。以下是业余水平的我的一些经验：
1。音色。敲高音的1（do），一般原装的日本琴琴身都会发出震动。按住琴身的几乎哪个部位，手心会感到发麻。
当然还要听有没有杂音，有些可以对付，如与琴身共振的杂音，琴盖比较多，改变琴盖的形状即可，如请木工胶上一些装饰好看的东西。有不调和的音那就要看琴弦和榔头有没有换过）
2。机械。未翻新：旧木发黄，旧毡发黄，旧琴弦带有绣斑。要仔细看的部件有
& &A)共振琴板：要看。这是日本琴比国产琴好的最主要原因。原装的日本琴是原木的，可以看木质和纹路和拼缝。一看拼缝的精细，准是日本的。用手敲一下听听，声音也是不一样的。
& &B)琴弦：一定要看！看新旧程度，更要一根一根地检查有没有换过。同时检查一下固定的琴钉。说明一下，不是电脑的集成板。仔细看认真想就明白了。
& &C)榔头：一定要看！也看新旧程度，也更要一个一个地检查有没有换过。要说明的是羊毛毡接触琴弦的部位有没有被涂上胶水了。涂上胶水的不能要。也不是电脑的集成板。仔细看认真想也能明白的。有的Yamaha榔头印有很精细的细字来标记88键的1-88的序号。
&&D)琴键：也可打开看。白键被换过的地方是塑料垫层，无关大局。黑键更换的比较少，可以用作比较新旧程度。
可用食指从白键朝向身体的侧面低音或者高音向另一方滑动即可看出
E)整体：看这4个主要部件的新旧程度是不是一致。如果一致，那大多是好琴。如不一致，那说明被整合过，也就是两台旧琴的拼作一台。
3。综合：如果是调好音的琴，其音色不好，一定是机械出问题。不协和的音，敲这个音的键，看所对应的琴弦和榔头，看有没有被偷换过。当然与琴身共振的杂音可以另当别论。
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细说原装日本二手钢琴之“选购要点&
& && && && && && && && && && && && && && && && && &&&外表
&&经过翻新的二手琴，其外表能够达到新琴的标准。而未经翻新的琴，总会有一些岁月的痕迹，比如划痕、油漆剥落等等。仰天盖内、外面；两侧的小块挡板（俗称“耳朵”）；上门和上顶盖是重点察看的部位，因为这是视线首先到达的地方，没有缺陷或者缺陷不明显更加理想一些。只要不影响整体的美观，更需要注意的是钢琴的内部构件的状态。
钢琴的发声原理，就是手指力量通过琴键，借助于一系列的杠杆作用，由琴槌击打在琴弦而产生声音。
& & 琴键应该排列整齐，无论间隙还是高低应该保持一致，所有琴键触感的轻重、高低最好也要保持一致。一台优质的琴，从琴键到琴槌的整个力量传导是非常灵敏的，迟钝滞重当然代表了劣质。可以留心观察一下，按下琴键不放，琴槌应该迅速击打到琴弦，然后迅速返回，停留在整个行程的1/2处；连续、快速击打琴键，琴键的反应应该能够跟上击打的频率，发出的声音清晰独立。
& & 键皮最好不要有大的裂纹，尤其是白键。
& & 击弦机的每一个部件，都不能缺损、变形、生锈，攀带等不能腐坏断裂。
& & 琴槌在静止状态下，排列应该整齐。踩下左踏瓣数次，观察琴槌的运动是否一致；观察松开踏瓣后琴槌的排列是否一致。
二手琴的止音呢，静止状态下应该紧贴琴弦，并不一定要新，但是绝对不能有虫蛀形成的洞。琴槌外的呢毡以及所有呢毡构件，都不能有虫蛀。踩下右踏瓣数次，观察止音呢的运动和停留位置是否整齐划一。
& && && && && && && && && && && && && && &&&张弦系统
& & 琴弦的固定，依托的是钢板，拉紧以后，钢板所承受的张力通常在18吨左右，故而钢板的质量非常重要，直接影响到音色和音准，一旦有裂纹，钢琴的声音会嘶哑沉闷。有些年代过分久远的琴，会产生钢板断裂的现象，有的商家会拆下后进行焊接，购买者也难以发现。
& & 牵挂琴弦的弦轴，应稳固固定在钢板上，不能有松动。音律调整要通过调节弦轴实现。
& & 名牌二手琴的一般琴弦不需要更换，更换其中的一根或数根，反而容易产生不和谐的音色。注意不要有生锈痕迹。
& && && && && && && && && && && && && && &共鸣系统
& & 音板也叫共鸣板，直接影响到钢琴的音色，厚度约8毫米。优美的音色离不开音板的作用，所以绝对不能有裂纹。要注意区别裂纹和直条音板拼合纹。
& && && && && && && && && && && && && &&&踏瓣系统
& & 打开钢琴上门和上顶盖，依次踩下踏瓣，观察反应和作用是否灵敏，观察止音呢、挡音杆以及琴槌的运动位置是否一致。如果踏瓣的运动和效果不灵敏，一般是可以通过连接螺杆来调节的。
& && && && && && && && && && && && && && && &其他细节
& && && && && && && && && && && && && && && &番号
& & YAMAHA和KAWAI的每一台琴，都有一个单独的流水线番号，代表了生产年代。要注意番号是喷涂在钢板上的，有些不法商家会涂改番号，以旧冒新。
& && && && && && && && && && && && && && && &型号
& & 型号代表了钢琴的高度、工艺，也影响到价格。有些商家也会在这中间做文章，一个真实的事例：YAMAHA的NO100是U1的前身，有人将番号改大，冒充U1出售。多注意查找咨询有关资料，是可以避免上当的。型号通常是铸在钢板上的，不容易涂改，留心看清楚就行。
& && && && && && && && && && && &&&手感、音准和音色
钢琴的手感和音准，是可以请调音师进行调整的，而调音对钢琴的音色作用不大。而音色的所谓好与坏，当然有一定的标准，清晰、纯正、圆润，低音要浑厚有力富有金属的质感，高音要亮丽有穿透力不能散。& &&&一般说来，YAMAHA的音色风格偏于华丽，KAWAI更加柔和。但正如古话说的“过犹不及”，过分的响亮容易单薄刺耳，就是所谓的“喳”；而另一个极端，沉闷滞重也要避免。
首先看琴键,从琴的一面看过去,所有的白键和黑键是否都很平.,整体一直线,没有高低情况.
按下一个琴键, 观察它旁边的那个琴键,百键和黑键的边缘是否光滑舒适,如果比较粗糙或者棱角突出说明工艺问题.
继续,观察一下琴键的木块组成, 看看木块颜色是否均匀, 有没有深浅不一的情况, 或者木块中间有很大的缝之类的情况.看看边缘是否光滑.
打开上盖板,看看音板做工,和榔头的做工,这一块不是很好看，而且国内很多也用国外的榔头.所以`~看看颜色是否均匀,有些不太好的榔头木头颜色差别很大~~
打开下盖板,看看里面是否干净, 一般来说,音板应该比较贴合最下面的板,如果发现音板被垫高了，或者挖低了，说明工艺问题,音板和钢琴尺寸不匹配等等,下盖板里面应该尽量干净,清楚,垫几块木快是正常的,如果里面垫了很多小木块,那就是工艺有问题了，这就是不稳定性.
检查外面的漆~.
看一下琴脚,和琴的背面是否有突出的大钉子. 或者有修补的痕迹.踏板是否光亮,踩下去的感觉是否舒适. 当然,踏板不是很重要的一块, 踩下去有点声音也很正常，但是弹性一定要好，如果踩下去弹不上来就要注意了.
然后就是手感和音色.. 一般来说音色个人喜欢不同，手感的话.对于外行和初学者, 有弹性又不很紧,有一定深度感的手感是最好的. 选择外形比较奇怪的，比如樱桃木,仿古的,更要注意,手感和音色是第一位的, 不要为了造型而忽略了，你买的是乐器，不是家具.
附一个参考:
在同样高度下琴的价格走向:
琴脚:雕花弯脚价&弯脚价&直脚价
颜色: 白色&棕色,红木色&黑色 一些彩色琴和棕色价格差不多
漆: 亚光漆&亮光漆
造型:樱桃木仿古&普通仿古&一般样式 ,带雕花琴架更贵一点,
附件: 液压琴盖略贵,一般贵200左右.
选琴应该可以拿到的正常附件:
琴凳, 琴帘或者琴罩. 擦琴布, 琴脚的四个垫脚(防止轮子碰坏你的地板并起固定作用),发票或者收据,保修卡,保修一般三年, 长的也有,所谓终身保修没有意义. 有的地方送光亮剂,这一般都挺便宜的,对价格不会构成大的变化.
可选配件: 节拍机,谱子,等等.这些基本上看价格谈得怎么样,一个节拍机一般也就200-300, 谱子到处都有买，所以拿不拿无所谓.
送琴: 楼层费一般在20-30一楼, 有电梯的一般算两楼, 如果住的地方离琴行不是非常远,运费一般可以谈在价格里,就看怎么谈了.
2. 挑琴时选择的音乐
一般，要完全试出一台琴的水准,需要能全面得检测和触摸琴键,以下的步骤比较好.
1).快速半音阶(单手或者双手都可以，上下过一遍,速度要快,感觉上要颗粒饱满,均匀,没有浑浊的感觉)
2).大跨度的琶音进行(一般双手，弹几个调,踩踏板,用比较大的力量,一般5-6个八度比较适合, 听是否有爆发力)
3).低音和弦 高音和弦(这个比较简单，弹一些和弦,就可以了, 可以用跳音,以检测琴键的弹性和灵敏)
4).快速的古典曲子,有爆发力的曲子最好.(比如贝多芬的奏鸣曲,李斯特的练习曲, 德彪西的曲子, 或者用一些强调低音的曲子来试,看看时候浑浊不清,还是清晰,颗粒感好.)
5).抒情曲子(萧帮的当然好，小奏鸣曲也不错，这个范围就多了，但尽量选古典的比较好，老克的曲子没有多大意义)
6). 选一些自己喜欢的曲子,比较比较.
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3．精华摘录
jin1971：家里有进口钢琴的朋友欢迎到这里验证一下年份，价格，产地等准确... ”和另外一篇“日本原产YAMAHA和KAWAI钢琴的准确资料“的精华部分。下面是我整理的比较有用的信息。
BS-2N，BS-2N（编号214****），1995年，规格是125，
U1的日本本土最新型号名是YU10
YM系列是入门机，有YM5，YM11两种。
U系列最新有YU10，YU30，YU50三种。
日本本土专用琴最好，在日本国内没有U1或U3这样的型号名，而是YU10和YU30，更没有MADE IN JAPAN的字样
U1H的琴很不错的，H系列的是演奏用琴，与其他的E、F、G之类的比在外观上是有所不同的，在盖板的左右两侧有两个斜角，打开盖板，从里面看有一个竖档，如果是U3H的有两根，象个“H”一样的，当初YAMAHA设计就是用来演奏、独奏用的琴，非常好的。
U3H和U3G中的G和H有什么区别？
G和H是生产的代号不同，当然也是有不同的含义的，H是指演奏琴系列。但是生产序列号更重要。G和H如果从音色上来看和价格上说差别不会很大，H的会稍微贵点。
关于二手琴我的看法是1. 新钢琴也需要2-4年的磨合期,十年左右的琴应该是钢琴的最佳期。目前十年左右的琴在二手琴市场上最受欢迎，
我推荐K80E（32000）和BL71（18000）和UX（22000），以前钢琴的选材优于现在的钢琴是事实
E、 F 、G、 H是U系列的系列序号
UX是高于U3H的高级型号，相对应的KAWAI机种是BL-82，US-75，US-90等机种（较少见）。音色和手感主要依靠个人喜好决定，恐怕难以建议，价格上，北京底价是20000整，通常出售元。
雅马哈到家，买琴辛苦的，跑了很久，型号ux3192446,价钱19000
琴河的仓库，看中BL71（个人更喜欢）&&和U3H
KAWAI BL-51 (No.1036987)或者KAWAI BL-61 (No.1078003
KAWAI& && &&&KG-7&&1330658& && && && &&&KG-2D& & 1316753& && && &&&GS-30& &1681630
& && && && &YAMAHA& &&&C3&&B&&1643684& &G2A&&4213602& &G5 E&&275039& &C3&&E550****
& && && &C3& &&&E550万号（将这款较大的号做翻新有没有可能
& && & GS-30&&1686130 和C3& &E550****做比较& && &
我推荐GS-30，实惠一点我推荐C3B，或者KG-2D. 木下不会出假的，放心吧。C3-550那款优势仅仅是年份新
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YAMAHA 历史主要机种（日本原产）
1947年～1965年：No.100型；No.300型；No. U1型；No. U2型；No. U3型；
1965年～1971年：No. U1型； No. U2型；&&No. U3型；
1972年～1982年：U1(G,H,M,A)型；U2(G,H,M,A)型；U3(G,H,M,A)型；& && && && && && && && && && && && && && && &&&UX型以及YUS,YUA,YUX等X系列；W101型等木目系列
1988年～2000年：略
2004年现行机种：YM10型；YU10型；YU30型；YU50型；
KAWAI 历史主要机种（日本原产）
1949年～1968年：305型；350型；K8型；K20型；K35型；K48型；K50型；
1968年～1973年：KSC型；KS1型；KS2 型；
& && && && && && && && && && &KU1型；KU2型；KU3型；KU5型；
1973年～1985年：BL系列：BL11型；BL31型；BL51型；BL61型；BL71型；BL82型；
& && && && && && && && && && &KS系列：KS1F型；KS2F型；KS3F型；KS5F型；
& && && && && && && && && && &CITYLIFE系列：CL2型；CL3型；
& && && && && && && && && && &US系列：US50型；US55型；US75型；US95型；
& && & & && && && &
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YAMAHA钢琴生产年代及对应序列号& && && && && &
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序列号前带有U字标记的YAMAHA钢琴由YAMAHA在密西根的工厂生产。该厂1973年开始生产，1986年关闭。
& & & & & &
序列号前带有T字标记的YAMAHA钢琴由YAMAHA在Thomaston的工厂生产。1983年至1986年，序列号由T500000至T86年，序列号换为T100000起。
&&&&&& & &
&&&& &&&&&&
& && && && &
六．初学者买琴
1．购买策略
　　我个人认为可以有两种方式，一是一步到位法，二是分布式购买法。一步到位法是买一架价格相对较贵的琴，比如两万以上的，可以弹很多年。分布式购买法是先买一架便宜的，用上八年十年的再根据情况换好琴，甚至第一架可以考虑二手琴。
　　国产普及琴的诸多品牌其实大同小异，品牌之间的差别如同自行车中飞鸽、永久、凤凰之间的差别一样，仅仅是买琴者的个人好恶问题。因气候等原因，在北京宜多考虑北方琴。
3．房间面积
　　房间面积如果不大，比如几个平方多至十几个平方，选购115-125之间的普及琴即可。房间很小时，买琴切勿贪大。
4．我的建议
　　自己在市场中至少调研半年以上，熟悉各种品牌的钢琴，宜选择118-127之间的琴。最后，除了考虑挑选钢琴的五因素外，建议买一架价格便宜、外观朴素的钢琴。
　　二手琴中鱼龙混杂，既有国外的优质二手琴，也有国内普及琴淘汰下来的二手琴，更有翻修过的二手琴。原则上，如果没有懂行的人帮助，初学者不要自己购买二手琴。
6．购买钢琴时，琴行一般会送如下项目：
免费送琴入户
免费调律两次
免费保修两年（鲍蕙荞钢琴城是保修五年）
有的送一些教材或琴罩
7．特别注意
　　新琴买到家，一般需要有两三个月的适应过程。等适应了家里的温度、湿度等条件，在新环境中琴质与音色趋于稳定，才可以进行第一次调律。
　　钢琴不属于“三包”产品，出现质量问题，技术监督与消协不受理投诉，一般由买卖双方协商解决，因此挑选钢琴一定要慎重。
　　钢琴老师会推荐一些琴，并会从琴行拿到五十到两百元的介绍费用。若琴确实很好，这一点费用应该让老师挣去。不过，为避免以后的麻烦，也可以找懂行的中立的朋友帮助挑选。
七．在钢琴上的费用一览
买琴费用：琴本身的价格
调律费用：如果不搬家，每半年调律一次。120-150元/次
学琴学费：平均300元/月
书费+教学VCD费用：每级50元
维修与维护费用：假设200元/年，每半年在调律的时候进行维修与维护。
配件费用，比如琴凳（150-200元）、节拍器（200元）、琴罩（50-100元）
搬运费用：需要请专业的搬家公司搬运钢琴，一次200元。
八．钢琴的寿命
　　日本普及琴和国产普及琴的生产都是流水线方式，各厂家的年产量从几千到五万架不等，采用的是复合板，这样的钢琴是产品而不是艺术品，其寿命一般在二、三十年左右，到十年时必须进行大修。如果购买二手琴，建议购买出厂五年以内的二手琴，超过十年的，不要购买。
　　世界名琴都是艺术珍品，采用自然风干的实木，手工方式装配，年产量一般只有几百架，其中仅实木板的风干过程往往需要至少二三十年，因此其越老越值钱。比如在厦门鼓浪屿有一家钢琴博物馆，里面的每一架古钢琴几乎都有百年历史，均是价值连城的拍卖宠儿。
九．钢琴的学习
　　必须明确：买到家的琴只是半成品，想把乐感、手感、气感融为一体，想弹出美妙的音色，至少需要五年的工夫，而这五年中，每天练琴时间不宜少于三个小时。
　　买琴都是为了孩子，但大多数孩子初学琴时并不理想。建议家长先学上一两年，然后再带着孩子学，就知道如何帮助孩子入门了。孩子初学钢琴的年龄，我建议不小于五岁。很多人提倡四岁就学钢琴，但因为孩子手小，手指头立不主，四岁太难为孩子了。四岁还是五岁，对孩子的未来差别不大。
　　钢琴无法自学，需要有老师教。一般每星期上一次课，时间是45分钟至60分钟。老师会根据教学内容留作业，让琴童用一星期时间消化，以在下次回课时检查。
　　钢琴每年都有考级，是为检验业余钢琴爱好者的演奏水平而设置的，并在一定程度去选拔苗子进入中央音乐学院附小。国家权威的业余钢琴考级，是由中央音乐学院组织的，水平分为十级，从低到高是一级到十级。十级是个什么概念呢？法国浪漫钢琴家克莱德曼改变和演奏的大部分曲目，一般相当于四级到五级左右。一般而言，孩子以每年考一级为宜，当然五年通过八级的孩子也有，进度由自己和老师共同把握。如果确有天赋，可以考中央音乐学院附小，从小五开始。考入附小，并顺利考进中央院附中，就等于进入了音乐专业道路。
　　古典音乐中的钢琴曲是一个音一个音抠出来的，对基本功的要求极为严格，因此即便考到中央音乐学院的十级，也只是业余水平，想进入专业，还有很多路要走、很多基本功要练。
　　成人也能学钢琴，这与是否有艺术细胞无关。我就是成年以后才开始学的，现在还是半吊子。我见过年龄最大的初学者是近七十岁的老人，她只是为了圆一个儿时的梦，退休之后开始摆弄钢琴，真让人敬佩。初学钢琴，什么年龄都不晚。
　　对于成年学琴者，往往学到四级水平（成人往往不去考级，水平由老师评估）就不继续学了，一般会转到弹唱，变成自娱自乐了，这当然也是一种乐趣，各取所需嘛。据说，四级水平并不差，对于一般的才艺展示与娱乐演出基本够用了。
十．教材的选择
　　钢琴初学教材，一般都推荐使用拜厄的《钢琴基本教程》、汤普森的《小汤》和《现代钢琴教程》、车尔尼的《钢琴初步教程》（599）和《钢琴简易练习曲》（作品139）和《钢琴流畅练习曲（作品849）、《小宇宙》。在有老师教的情况，这几套对付两、三年足够。魏廷格的《钢琴学习388问》和林华的《学琴日记》建议也看看，会有一些帮助。
　　钢琴教学VCD是钢琴教材的组成部分，一般学琴的孩子多少会选购一些。
十一．老师的选择
　　教授孩子钢琴的老师多为在校大学生，也有少部分的专业音乐工作者。这些在校生担当的钢琴老师，因学校和专业不同，水平会有不同，学费自然有差异。从学校看，以中央音乐学院、上海音乐学院、中国音乐学院、解放军艺术学院为最好，沈阳音乐学院、天津音乐学院、武汉音乐学院等为不错，清华大学、中国人民大学、北京师范大学、首都师范大学等校的艺术系就有一定差距；再从专业看，以钢琴系的为最好，作曲系其次，音乐教育系再次。所以，同为孩子的钢琴老师，来自中央音乐学院钢琴系的本科生，和来自首都师范大学音乐教育系的本科生，水平和学费差异很大。
　　有些老师带着孩子投机取巧，专门练习考试曲目。考级确实可以通过了，但真实的水平并未见得上去，基本功也肯定不扎实，孩子成了考试机器。这种做法不可取，遇到这样的老师，家长一定要及时提出质疑。
十二．最后的说明
　　孩子学习钢琴，是一件长期、艰苦的事情，不可能一蹴而就，这是对琴童和家长的多方位的考验与锻炼。如果孩子自己全然没有兴趣，就不要让孩子学了。如果想让孩子学习钢琴，推荐一本书，请家长先看一看，《爸爸的心就这么高――钢琴天才郎朗和他的父亲》（作家出版社出版）。孩子从小学习钢琴，确实挺苦的，但我见过很多孩子，他们说苦后真的很甜。
3. 钢琴运到家以后注意的事项
运到家后详细检查, 包括外壳漆有没有碰掉，有没有遭到重击, 开裂等等.
木制地板的朋友,尽量装脚垫比较好,琴行会提供,否则轮子容易磨坏地板.
打开琴,把所有的音过一遍,看看是否正常.
钢琴摆放注意, 离墙10CM左右,避免强光照射,不要放在空调直接吹风处,不要放在潮湿房间, 至于虫咬,一般不会,所以如果不是确定会有虫咬,蟑螂丸这种有挥发性的东西尽量不要放在琴里面
如果不是很潮的房间，没必要使用防潮管.
琴上面不要放太多东西,弹琴的时候可以经常打开上盖板,一方面声音更好，一方面空气流通.
擦琴不要用水和酒精,用专门的清洁剂琴行有买的, 一般平时擦掉点灰就可以(一般买琴都会送专门的擦琴手套),最后，多弹.
节拍器主要用来控制速度, 一般对于初学的朋友来说, 在演奏和练习过程中都会碰到自己无意识拖快或者拉慢节奏的情况，有时候是由于对于曲子的不熟悉, 而在小节和小节之间出现无意识的停顿, 对于一条完整的曲子来说，节奏是非常重要的，尤其对于刚开始学琴的朋友, 养成一个良好的稳定节奏习惯很重要. 文刊上写不建议使用节拍器或者产生依赖是没有根据, 作为一个工具而言，它对初学者的作用是可以在难以音符和节奏兼顾的情况下通过外力来稳定好节拍, 至于依赖,工具的使用者是在人, 依赖不依赖是在人自己，而不是工具本身, 这个要记住, 所以对于初学者来说,节拍器最好还是需要一个, 当然，如果你可以在心里有一个稳定的节拍,而且你的老师认为你的节拍很稳定,那么那就等于有一个节拍机了.
另外，对于练习来说，节拍器可以用来将一些抽象的概念具体化, 如果我们将哈农练习分为三种速度，慢,中,快,那么在节拍器上就可以具体成比如 60-75-90这样,然后进行练习,效果会比较好,而对于专业琴手来说，节拍器可以用来测试自己在演奏时候的速度,练习时可能不用，大多数曲子都会有一个速度数字，这时候节拍器可以用来&定速& , 所以节拍器对于专业来说，也是需要的.
然后，有几十块的节拍器吗? 我从没看到过, 就算有也不建议购买, 太烂了，哪天发条就断了，一般节拍器在180-300左右, 国产的尼康比较好(也据说是日本的，不确定), 价格在180-220左右, 比较高档的可以选择德国WITTNER,大部分专业朋友选择这个, 非常稳定, 而且很经典，不要买太差的节拍器,作为钢琴最重要的附件之一,不要舍不得花这些钱. 节拍器是上发条使用，发条不用拧太紧以免断掉，一般节拍器带响铃,按照刻度往外拉响铃杠可分为0/1/2/3/4/8等, 就是每次都响铃,一拍响一次，两拍响一次......分别对应各种拍.响铃的租用是提醒拍点.
最后，买了节拍机就要用，就要听,就要跟. 不要以为买了就OK了，刚才就说这是个工具，使用与否是在人本身,开了节拍器你不去理他还是白搭(不用怀疑, 刚学琴的小孩不听节拍器乱弹的我看得太多了), 使用以后就要严格遵守他给定的拍子, 切记.
另外,也可以选择小型的电子节拍器, 比较小,携带方便.
下面讲一下调音方面的问题. 调音是购买钢琴后琴行赠送配件中最重要的一块, 调音远非&把音调准&这么简单,一个优秀的调音师有起死回生的能力,可以让一台钢琴爆发出前所未有的激情感觉,当然,越好的琴所能提升的空间也就越大.
一般琴行会赠送一到两次的免费调音, 请注意,以下问题是一般调音可以解决的问题:
金属音, 高音发散,粗糙感, 低音浑浊,某个琴键弹下不能起, 粘滞感, 琴键弹性, 余音过长 .大家可以对号入座这些问题，就算不能完全解决，经过调音也应该有不同程度的改善, 尤其是琴键弹下不能起,非常容易解决. 国产琴有时候有些工艺上的问题,调音可以解决一点,不过不一定能完全解决.
好的调音师一般不用较音器,他们有非常不错的耳朵,你可以从这点和他们的熟练程度来判断他们的水准,好的调音师的速度很快,很准,一般不会在一个琴弦上反复来回调很多次,除非是调演奏琴,经验丰富的调音师对于琴弦松紧的感觉非常好，不会有太多犹豫的行为.调音师会弹钢琴可以说是最好，因为这样他可以对整体音色的把握做一个全局的调整，而不仅仅局限与从几个音上独立的解决问题.
非常优秀的调音师可以让琴有魔力一样的提升,我见过一个师傅,将一台尘封4年的YAMAHA琴调出难以想象的爆发力和醇美音色，让人不能不激动，建议对音色比较重视的朋友，在琴行赠送的调音基础上，两到三年可以请一个优秀的调音师来做一个打理,相信会有惊喜的改善，当然，琴行的调音师好那就是最好了.
单独把音色拿出来讲一下, 因为这是钢琴选购中对于购买方最看中的因素了，在同一款高度的钢琴里, 音色的区别会很大，国产琴如此, 进口琴如YAHAMA,KAWAI,PETROF等等,可以说细得来分辨,每一台都有它自己的音色特征, 对于外行来说，注意以下几点:
1. 切忌不要从一两个音来判断钢琴的音色好坏,经常看到这样的朋友，一二个手指在几个音上用力按,来判断音色的发散啊，集中啊，爆发力等等啊，完全错误, 对于不会弹的朋友,可以让琴行里的人来弹一下，你自己来听，一个对音色的整体分辨是很重要的，柔和还是强烈, 爆发感好还是差, 都可以听出来，这和所谓的音盲完全没有关系, 往你喜欢的上面去靠拢, 跟着自己的判断走，很多人说我听不出来区别，错了，那是因为没有听过足够的积累, 在积累了足够多的音色后，相信一定会有一个高低的判断出来, 另外，可以去听一些古典的钢琴录音, 然后做对比
2. 纠正一个观点, 音色和牌子,高度并没有必然联系, 经常看到这样的问题, KAWAI的音色是不是比YAMAHA柔和? 或者120的声音是不是比118好? 这是一个概念性的错误,所谓一个牌子的音色取向,是建立在一定的经验上，有趋向性，但是没有必然性, 118里有的是声音比120好的琴., 但是从比例上来说, 可能120的琴有50%达到了一个水准,而118只有40%达到这个水准,是这样的概念,无论是多少高度的琴,都存在一个挑的问题，盲从是没有道理的. 所以牌子,高度,是给一个整体的趋向评估,而不是对于每个个体都是精密的分析. 切记不要为了一些死硬的经验去放弃自己的想法,自己的想法是最重要的，如果你喜欢，那就是最重要的，需要谈的是价格, 服务以及比较，就比如很多人不喜欢珠江的声音，很硬,但是因为别人都说好而去看,其实没有必要, 跟着自己的心走.
3. 越高的琴声音不一定越好，照国内的生产工艺来说, 118-125是精华所在，132的琴大多比较一般, 这是技术所限, 进口琴来说,121-125也是最优秀一块,所以不要盲从高的就一定好.
4. 在定下来钢琴以前,可以让琴行帮忙把自己看中的几台琴做一个粗调,然后集中比较音色，因为保养环境，温度湿度,乃至各台琴展示的时间，被人弹过的次数都会对音色产生些微的影响, 而调率可以让它闪出最好的状态, 可能会有你梦寐以求的声音哦.
记得一定要开发票。上面要写名型号，编号，等等重要信息哦。保护自己的利益。附加条件问清楚，比如保修期，发票、送货，琴凳，琴帘，调音是否都包含。定金不要超过500元，一般200，300就够了。其余等琴送到家再付清。而且事先说明，不喜欢可以无条件退定金的。
还价技巧：
记住一点，第一次开的价格肯定是可以还的，除非你不在乎的话，否则可以参考以下经验。
最好是打听他们这个的批发价，然后你还个比批发价多几百的价格，应该是很合适的了。
6．一般能还价的理由有这么几个：
二手钢琴一般外观肯定多少有点问题，挑剔这个不是代表不喜欢，而是作为还价的理由。比如油漆有些地方不好，或者有点磕磕碰碰的痕迹啦。
键盘表面有磨损，仔细比较，一般中音区的会严重点，高音和低音最两边的肯定会新点，仔细看过，可以作为还价的理由。
还有其他请大家补充哦。
偶虽然挑过很多琴,但是实在是没有弄得这么细致,一般都是靠弹,来感觉琴的好坏,另外因为自己在琴行做过,所以开价的时候基本上也有点数目,心里对于还价的空间也有点感觉,我现在自己看中一台10年的YAMAHA U1, 感觉不错,和18年的U1手感和音色上有明显差距,好很多,价钱开19000, 因为以前合作过,价钱现在压到12800,我感觉差不多了,:)
[原创]上海地区二手钢琴的价格调查结果。
我一共看过的二手琴行共4家，但是都很有代表性，详细介绍如下：
1．莱茵琴行，（地址：江西中路451号，地铁到河南路下来走10分钟，电话：130886）
背景介绍：莱茵是四家中最大的了，品种最多，型号很全，有两个老板，都是阿姨，一位张老板，一位关老板。张是正的，她的弟弟在日本，每次都是集装箱过来的，批发零售都做，特点是价格低，保修是一年，但是可以谈到三年的。一年内免费调音一次，送货费用另计好象看是环线内外不同，送二手琴凳，雅马哈的那种可以升降的，有靠背的凳子。琴帘也不送哦。所有价格含开发票。我看过几台价格如下：
雅马哈 U1E 11XXXXX& &13000
雅马哈 U2G 16XXXXX& &14500&&
KAWAI BL51 6XXXXX& & 12000& &BL71 16000
雅马哈 U3H 3XXXXXX& &17500&&好喜欢这个，真是好。可惜我没有那么多钱
DIAPASON 126-M&&6XXXX& && & 11000
可以还下500～1000元。让她看看进货单，因为他们东西很多，他不记得很具体的价格。你还的价格如果她要去翻进货单，说明已经还到比较低了。如果她马上答应，估计还是比较有赚的了。他们两个老板，都是女的，姓张的是大老板，但是她开价高。姓关的是二老板，她开的价很低的，我说的能还下500～1000是指关开的价，张开的价是含了老师的费用的。基本上回扣是。
2．滨海琴行，（地址：复兴中路1285号，大江 电话：）
建议直接问大江价格，但是记得一点，大江第一次给你开的价格肯定也是可以还价的。大江看了别生气哦。基本上我估计最多还下个500就不错了，他们的价格比莱茵的高，但是总体质量比较好，莱茵每次批发来的货参差不齐，有好的，有差的，要会自己挑。大江这里的呢基本上因为每次他进货属于少而精的，所以基本上东西都还可以，不会有什么特别差的，但是大家还是要记得一点，自己仔细看，仔细听哦。
下面是我问过的几个价格
雅马哈 U1E 8XXXXX&&14000
雅马哈 U2G 1XXXXXX&&15500
雅马哈 U3G&&1975年&&17500
KAWAI&&BL51&&9XXXXX&&13500
在他这里还价比较难的哦，不过功夫不负有心人，总是能还点下来的。不过他们的价格都是不含开发票的，开发票大概5％不到的费用，但是要另外加的，所以可以比较大江这里的价格不低的。标准就是三年保修，含送货费用，送新琴凳，琴帘。免费调音一次。
3．上海丽韵琴业（地址：金陵东路381号，知音琴行附近，电话：）
店长：张琴，是音乐老师，这家丽韵的第一价格比较实在，第二店主本身懂琴，你好好问个诚信要的最低价，基本上她开的价格就可以了，然后再能谈下来的就非常少了。他们的价格含发票，送货，新琴凳，琴帘，还有三年保修，免费调音两次。另外有合同的，还送4次免费钢琴课。比较有特色哦。
我问过的几个价格：
雅马哈U1H 3XXXXXX&&16000
雅马哈 U2H&&2XXXXXX 17000
雅马哈 U3H 2XXXXXX 19600
KAWAI&&KS1&&3XXXXX&&12600
KAWAI&&K35&&3XXXXX&&12500
在金陵路那里算是很不错的价格啦。不过还是可以再还下来点的。看各人砍价的本领了。
4．上海金弦琴行（上海音乐学院附中附近，地址是东平路19号，电话： 朱国良 ）
这家2我去过两次，据说莱茵的张老板是他的干娘呢，不过生意场上都是一样的。斩你没商量。这家主要的生意对象是音乐附中和音乐学院的学生和老师吧。估计主要也是老师介绍的多，如果不说明的话，开的价格估计含介绍费的。要问清楚。
他们二手琴只卖高琴比如雅马哈的U3，KAWAI的也是高琴。低琴就卖珠江的了。价格含发票，送货，普通琴凳，不送琴帘。保修三年。免费调音一次。
我问过的几个价格
雅马哈 U3H 2XXXXXX 价格18000，
主要的琴行我跑过的就介绍到这里了，希望对大家能有帮助，买到合适的价格，总结原则如下：
1．切记一点，无论哪家琴行，问价格的时候一定要说清楚，你是自己买，没有老师介绍的，让他们开个最低价。这样你才能得到比较合适的价格，再还的话才心里有数。
2．要相信自己的眼睛和耳朵，仔细看，仔细听，不要听不认识人的介绍。老板的介绍也不能全信，多比较价格。
3，忌讳乱问价，先确定自己需要的琴，然后再有针对性的问价格，不然琴行会以为你是探子来问价格的，不会告诉你实价的。了解好自己合适的琴后不要都还价，挑好后重点还一个就可以了，记住还价要找对人哦。不要和普通店员还，没有用的。
我的一些建议：
如果是小孩学习钢琴，家里又不是很有钱的话，建议购买雅马哈的U1或者U2，KAWAI的BL31，51系列。这些都是公认的可以的。价格根据琴龄和型号有差别，建议U1E在13000以内，U1G 1，U1H 1。U2 1。KAWAI BL51 1。
如果家庭条件可以的话，买U3吧。U3G或者U3H，真的很好哦，看得我口水都要出来了，音色也非常好，价格在1。可以接受的。BL71也可以。1。
& &&&比如有换过一个榔头的KAWAI BL51，原本如果是原装什么也没有换的价格一般可以卖到13500甚至14500，可是就因为换过一个榔头，价格就只能卖1了，也就是说，折让是很正常的，值得不值得并不是因为有没有更换零件，而是要看整体的，如果只换过一个琴弦或者一个榔头，其他都很满意，价格有合算，当然可以考虑。不过我个人的意见尽量找什么也没有更换的钢琴啦。
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国内基本无整音，很多钢琴就是因为没有整音工序而如此难听，二手琴更需要专业的整音，否则弹奏过的弦槌的应力得不到释放，声音不会有好的层次，只会亮如金属.
市面上有种说法就是雅马哈亮，kawai柔和
但是，我长期整调两种琴时，发现不太是这样
往往kawai的声音特别是75年以前的型号音色特别明亮，而yamaha70-80年代的型号音区反而偏柔和。
这个和市面上的说法是不一致的，
但现在出产的合资雅马哈和kawai确实是市面上说的这种情况.
究其原因，还是那个问题，整音工作的必要性。大家都知道声音会不准，但大家不知道音色随着每次的敲击，弦槌的结构和内应力也是始终在变化的
如果只知道调音，而不知道进行相应的音质调整和触感调整，琴就不可能维持在最佳的演奏状态。
可惜的是，不要说一般的加工厂，就是中国的大厂，也没有重视。这就是国产琴始终徘徊在世界三四流的水平停滞不前的原因，还是人的因素
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整音技术对于钢琴的状态非常重要。整音是指音量的平衡。当某个琴键的声音变得太响（几乎每一场音乐会都出现这样的问题），整音可以让它回到与其他琴键相和谐的声音水平。整音师的耳朵必须能够察觉最细小的音高和音色顺序；而且，只有连奏才可以察觉声音的参差不齐。遗憾的是目前熟练的调音师很少，从现有的调音师那里还不能奢望这样的能力。
只有钢琴家和调音师密切配合才有可能把乐器的整音效果搞好。由于缺乏高水平的调音师（即使是在一些大城市也是如此），整音经常出现问题。调音师们喜欢这样说：“整音纯属个人体验，这种工作没有客观标准。”调音师这种职业应该得到尊重，他们的地位需要提高。
现在我们拥有的合格钢琴家比合格的调音师要多得多。少得可怜的优秀调音师经常超负荷工作。在音乐厅、录音室和广播电台工作完毕后，他们没有时间向青年人传授技巧。他们中的一些人对自己的绝活保密。在我看来，调音师需要艺术院校专门培养，他们也应当是一流的钢琴家（尽管这样要求不现实）。
另一方面，所有的钢琴家也应当了解整音技术。整音课程应当是钢琴学生的必修课。调音师的平庸之举的根源在于钢琴家的无知。钢琴家不能明确察觉乐器存在的问题，不能把自己的疑虑明白无误地告诉调音师。有的钢琴家甚至不知道三角钢琴的最佳效果是个什么样子。某些钢琴厂家还会把有明显缺陷的钢琴投放市场。从这个角度说所谓“没有次钢琴，只有次钢琴家”的说法简直就是钢琴推销商在转移人们对于钢琴制作水平下降的注意力。
------阿尔弗雷德·布伦德尔
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钢琴调整维修资料二(立式钢琴常规调律、整音、机械整理与修理工序50步)
&&立式钢琴常规调律、整音、机械整理与修理工序50步
& & 1、[查处]琴键复位障碍：
& & 先翻起上顶盖，卸下上门、键盘盖，压键档(键压杆)、弱音毡档。
& & 踩下延音踏瓣(目的在于将制音器统抬开放、克服制音器弹簧的弹力、使其对键复位失去作用
，使检测达到在延音状态下琴键能正常复位的标准)，通过手指用较轻的力度和较缓的下键速度弹
奏半音阶来进行目测，观察各键下沉后的复位情况，对琴键不起、或复位反应迟顿的琴键，最好根
据下面所列举的具体情况，做细致的观察与分析，找出问题原因的真正所在，对症下药。
& & A、常见来自键盘部分的原因及处理办法：
& & (a．1)”键杆前销孔过紧、或对应前枕(框)扁销钌角度过偏，使销孔与销钉间的间隙过小形成
& & 故障原因：主要与前期组装间隙余量留小或与后期湿度变化有关。
& & 处理办法；用正确方法摘下琴键；对扁销钉角度过偏的，首先取专用扁销钉扳手(自销钉大尼
圈的下面插入)来顺正些销钉的角度；对扁销钉角度较顺直但键孔过窄的，要取专用的扩孔钳对孔
内原磨擦痕迹较重的一侧进行适力夹扩，然后装上琴键。
& & 摘键方法：用一只手托起对应的联动杆，另一只手稍稍提起琴键的前端，随即托联动杆之手抓
键后部予以帮助，然后双手一同尽可能的水平向上将琴键摘下(目的在于：防止琴键中销孔在斜向
硬拉中被圆销钉挤伤而扩张，杜绝正常弹奏踏损以外的“操作性”磨损、消除以后可能出现的琴键
眶动、触感失调的隐患)。
& & 装键方法：用一只手托起对应的联动杆，另一只手握琴键，先让卡钉一端伸进抬起的联动杆底
座之下，随即原托联动杆之手抓住键后部予以帮助，然后双手尽可能的水平放下琴键，以防止单手
硬插使琴键的中销孔被圆销钉挤伤而扩张。
& & (a．2)键杆中销孔过紧、或孔槽底壁过厚，使销孔与圆销钉间的间隙过小形成阻力(一些在弹
键过后，琴键反弹复位后有高出邻键平面少许的、但用手扶平后又能与邻键一平的，为此类问题的
典型表现)。
& & 故障原因：主要与前期制作工艺和后期湿度变化有关。
& &检查方法：抬键前端向上(不得过高)松手让其自然下落，通过下落是否顺畅或落后到底与否予
& & 处理办法：用正确方法摘下琴键；取专业的中销孔扩孔刮刀自中销孔上方顺扁插下进行扩刮，
另一手用手指抵住键孔下面的出口，待扩孔工具前端碰触到抵口的手指停止(即而使孔槽底壁厚度
、销孔内径成为工具所制约下的 3mm尺寸)。在没有专业中销孔扩孔刮刀的情况下，可用通银白键
孔盖一方(}