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不是在吃药，就是在去吃药的路上。。。
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朦胧中看ok
只羨鴛鴦不羨仙··········
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国润 www.ganggeban.biz/www.dangfengyichen.com/www.hrckw.com/www.fanghuataban.com
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画笔不太流畅& &谨慎为上
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补底部正面照？
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看不惯的，以前直言不讳，现在选择不看。
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看老-康熙晚期-雍正
衣上酒痕词里字，点点滴滴，只有离人泣。
谁人识得凭栏意，相思黯韽消无计。&&微信：LW651588
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补底部正面照您好！请！
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&清代康熙青花大罐一般情况下真的值多少钱？
清代康熙青花大罐一般情况下真的值多少钱？
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&江苏省扬州市邗江区沿河街50号
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&日(距今1396天)
清代瓷器在康熙、雍正、乾隆时期达到鼎盛，青花瓷、粉彩、五彩、斗彩、珐琅彩、金彩、黄釉、绿釉、紫釉等星光璀璨，流光溢彩。清代一些新的瓷器品种涌现出来，使人的视觉受到极大的震撼。清代景德镇继续保持着中国瓷都的地位。官窑瓷器在景德镇和北京清宫造办处相互流通，官窑与民窑醉大程度地实现着信息与技术的交流，遗憾的是清代瓷器在康、雍、乾三朝之后逐渐衰落，之后再也没有辉煌过。清代瓷碗由于距离今天时代比较近，传世品较多，品类丰富，为人们常收藏到的器皿之一。所以作伪器的清代瓷碗可以说比比皆是，高仿与低仿同在，真伪难辨，鉴定任务十分繁重。
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手上有瓷器出手、鉴定、请咨询
冯先生：183
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清代古瓷碗在现存数量上达到了新高。清代古瓷碗主要以窑口和城址为主，多数窑口和城址出土数量可达数万件，墓葬当中较少，多为1到几件。现存清代瓷碗的另外一个来源就是传世品，清代距离今天真是太近了，因此清代瓷碗流传下来的可能性也大。从博物馆收藏品中的实物观测上看，清代瓷碗在数量上基本形成了传世品和出土器物平分秋色的格局。
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清代瓷碗在造型上以简洁明快为主，少见矫揉造作之器。大多数清代瓷碗在造型上秉承了实用的原则。多数清代瓷碗造型规整，制作精致，整器线条流畅，古朴大方。官窑器皿几乎不见变形器，民窑瓷碗只有很少量的一些粗糙瓷碗有变形现象。从大小和款式上看，清代瓷碗在造型上进一步固定化。
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清代瓷碗在纹饰上异常繁荣，从饰纹方法上看，传统的刻划纹急剧衰落，青花及各种彩绘纹饰极其繁盛。清代瓷碗常见的纹饰种类主要有各种缠枝花卉、人物故事、莲纹、云纹、莲瓣纹、龙纹、独诵人物、寿松、岩石、卷云纹、折技花卉、岁寒三友、海兽、双圈、蓖纹划花、勾勒卷草纹、团龙、鸳鸯戏水、三星图、百子图、荣升、福寿、百福、麒麟送子、&寿&字纹等，可见清代瓷碗在纹饰种类上已接近颠峰状态，观察这些纹饰种类，显然是以花鸟虫鱼、人物故事、团龙、山水等吉祥图案为主
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清代瓷碗在青料的使用上，基本都使用国产料，顺治时期青花碗多发色灰暗，有些发褐色，浓淡层次不太分明，这种局面直到康熙中后期才得以改观，通过使用浙料和珠明料，瓷碗发色艳丽，呈蓝色，浓淡层次分明。雍正、乾隆时期基本延续了康熙青料之特点，在发色上都较为明快，但之后在青料的使用上逐渐走向黯淡，发色灰暗(图7)，釉层漂浮不定，浓淡层次无法分辨。从官窑与民窑的区别上看，官窑瓷碗在青料使用上普遍优于民窑。
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冯先生：183
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清代瓷碗胎质质量得到普遍提高，多数瓷器选料考究、淘洗精练、细腻致密、厚薄均匀、瓷化程度较高，胎釉结合良好，夹砂胎只在一些粗瓷上有见。从厚薄上看，清代瓷碗在胎体上有向薄发展的趋势。清代官窑瓷碗在胎质上精益求精，少见有瑕疵者。民窑瓷碗有时会见到一些胎体不尽如人意者，这在青花瓷上表现并不多，多表现于传统黑、白釉瓷碗等粗瓷。
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　　清代瓷碗在口部特征已逐渐固定化为几种，其中以敞口、微敛侈口为多见，直口、撇口、葵瓣口等衰落，这显然与清代瓷碗造型固定化的趋势不谋而合。由此可见，清代瓷碗规模化生产达到很高的程度。
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清代瓷碗底部特征十分明显，主要以平底为主，平底中大平底和小平底有见，但不是很多。从平坦性上看，多数底部较为平坦，特别是官窑青花瓷碗。民窑瓷碗比较复杂，底内凹的情况有见，通常内凹的程度不大，底心凸起的情况也有见，不过程度都比较弱，形成乳突的更是少见。
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&清代瓷碗在款识上的特征十分明显，从类别上看，主要以青花瓷碗底部书款为多见，颜色釉碗书款也比较多，而传统的黑、白瓷碗底部有款识的并不多。从题材上看，主要分为帝王年号款和吉祥语款，帝王年号款多见于官窑瓷器，当然民窑瓷碗上也有见。官窑和民窑在帝王年号款的区分上通常以&制&和&造&为区分，&制&多为正统代表官窑如&大清康熙年制&、&大清同治年制&，而&造&则多代表民窑，如&大清乾隆年制&等，这只是说是一般的情况并不绝对，而且不同的时期在款识上特征不同。吉祥款比较复杂，常以吉祥文字和图形款为主，偶见复杂器，如&福&、&山&、&中&、&正&等款识，多为仿明器，鉴定时要注意分辨。
以上诸点基本上囊括了清代瓷碗的主流特征，但任何鉴定要点都不是可能的，它所能解决的问题有限，起到参考作用，在鉴定时我们一定要能&举一反三&，灵活运用这些鉴定要点。
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罐高31.5厘米，口径13.5 厘米，底径14.8厘米;平底微凹，刮削修足整齐。内外底釉光润厚泽，釉色白中泛青。外壁口沿饰倒垂变形莲瓣纹，主纹绘麒麟、芭蕉纹，用笔豪放，色料浓重，构图简明疏朗。顺治时期，麒麟与芭蕉纹同时出现于画面的频率很高，较多见的是盘与罐，并且，多数被用以作器身一正一副的两个主题画面，具有强烈的时代气息。此罐上的麒麟、芭蕉纹，气势雄伟，形象高大，笔法古拙，具有很高的观赏价值。画面中的衬景，笔法别具一格：萱草点到为止，笔意潇洒;合欢树构图简约，不带任何渲染。均有别于明崇祯与清康熙瓷，为顺治朝的用笔风格。罐的高度超过30厘米，愈显气派。民国许之衡在《饮流斋说瓷》中称：“罐之陈设以大为贵，以同样为贵，以白地五彩为贵。高至尺余，檀架盛之，列于厅事，排行整齐，殊有富贵气象，不同于岛瘦郊寒者矣。”
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