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““老实说，那个时代早就不复存在了，但他用神奇的光芒，优雅地保留了那份幻象。”——《布达佩斯大饭店》To be frank,I think his world had vanished long before he ever entered it. But I will say,he certainly sustained the illusion with a marvelous grace.-The Grand Budapest”“如何认出一部韦斯·安德森式的电影？”这个问题就像鬼才导演韦斯的电影一样透着悬念和冷幽默。他充满奇思异想，“将现实移动五度” ，像彼得潘一样做梦，像麦田里的守望者一样嬉戏，优雅纯粹，趣味盎然，超越世俗，风格鲜明，独树一帜，是个构图偏执狂，重度怀旧分子。Bottle Rocket （瓶装火箭，1996）Rushmore （青春年少，1998）The Royal Tenenbaums （天才一族，2001）The Life Aquatic with Steve Zissou （水中生活，2004）The Darjeeling Limited （穿越大吉岭，2007）Hotel Chevalier （骑士酒店，2007，短片）Fantastic Mr. Fox （了不起的狐狸爸爸，2009）Moonrise Kingdom （月升王国，2012）The Grand Budapest Hotel （布达佩斯大饭店，2014）学哲学的Wes Anderson，以其超级幻想和天才手法，吸引着一帮死忠班底：欧文·威尔逊、詹森·舒瓦兹曼、比尔·默瑞、拉尔夫·费因斯、爱德华·诺顿、裘·德洛、阿德里安·布劳迪、布鲁斯·威利斯、凯特·布兰切特、梅丽尔·斯特里普等大牌影星老戏骨多年合作。■&■■■■韦斯痴迷对称性构图，每部电影都是美学盛宴，每帧画面都像专辑海报，并且强迫症式的保持完美的对称。“我一直在努力避免重复自己，但我的电影看起来却像是在不断重复……”跟着剪辑大师Kogonada的白色虚线，进入安德森的影片集锦韦斯·安德森还有一个变态表现，电影中充斥着美妙的隐喻和华丽的致敬。《水中生活》是对梅尔维尔《白鲸》的致敬，从头到尾都是David Bowie的歌曲；那头美洲鲨和《了不起的狐狸爸爸》末尾出现的老狼，有异曲同工之妙；《布达佩斯大饭店》是对斯蒂芬·茨威格和的致敬以及致歉。《布达佩斯大饭店》片尾字幕说，这个故事受到茨威格的启发（inspired），也是向喜剧巨匠比利·怀尔德和恩斯特·刘别谦致敬之作，获2014柏林国际电影节评审团大奖银熊奖。它是献给逝去文明时代的情书，用嵌套式的叙事手法，演绎了韦斯·安德森版本的《盗梦空间》；它风格怀旧，节奏跳跃，色调绚烂明亮，构图开阔对称，漫画式的人物，隐喻式的情节，你可以看到很多熟悉的桥段：《天使艾米丽》、《肖申克的救赎》、《铁达尼号》、《偷自行车的人》、《东方快车谋杀案》等……它用不同尺寸的荧幕，三十年代1.37:1、六十年代16:9、八十年代1.85:1，怀念了一个优雅、伤感而迷人的时代，呈现了一幅后现代的荒诞图景。■&■■■■《布达佩斯大饭店》预告片《布达佩斯大饭店》是一个彻底虚构出来的国度，甚至从没存在于任何一本过往文学作品中。安德森与美术指导Adam Stockhausen在网上遍寻满足这一想象的景致，最终幸运的在与捷克和波兰交界处的德国小城格尔利茨，发现了这座与匈牙利首都无关的“布达佩斯大饭店”——一座即将破产的18世纪百货大楼。《布达佩斯大饭店》：一切以优雅为重好莱坞报道者作者：Todd McCarthy　　这场由旧世界发动的抵抗20世纪独裁者失败的战争，被韦斯·安德森（Wes Anderson）在《布达佩斯大饭店》中通过既调皮又老练的闹剧用让人同情的方式描述出来。对设计细节的关注现在已经从全神贯注变成了狂热，这是来自一个准美国主流电影制片人浓墨重彩的审美体验。这部电影是以一个夸张但相当动人的方式表达，它的感性和关切更多的是来自一个更早更优雅的时代，这意味着电影的最深意图将比大多数的现代电影观众的想法更有深意。福克斯探照灯公司（Fox Searchlight）希望这个作品反响强烈，略带怪诞的幽默和丰富多彩的演员阵容将会吸引大规模观众从而超越安德森之前的作品《月升王国》成为其第一大卖座片。这部优雅喜剧的全球首映作为柏林电影节开幕之夜的放映片也是一大亮点。　　正如批评家安德鲁·萨里斯曾经写道：恩斯特·刘别谦（Ernst Lubitsch）（《布达佩斯大饭店》是导演韦斯·安德森向喜剧大师比利·怀尔德和恩斯特·刘别谦的致敬之作），永远是温文尔雅的、顽皮的银幕喜剧大师，这对刘别谦而言，相当于说希特勒不礼貌和不邪恶是一样不可想象的。安德森在这里用了类似的观点。当他闭上眼睛时，实际上形形色色的人们可以沉溺在拥抱、伤害、粗俗甚至罪恶之中，但他还是把内心带到了一个味道十足、文化、谈话和一切以优雅为重的时空里（的确，对刘别谦来说，这很重要）。　　但是当社会倾向于高雅，喜剧不仅低俗而且讲话粗俗。在由叙述者（汤姆·威尔金森（Tom Wilkinson）承诺叙述这个故事“正如故事的发生”开始进行倒序跳跃式叙述。我们回到1968年，一个几乎一样的作家（现在的Jude Law）被邀请到一个在朱波罗卡（Zubrowka）共和国的曾经名噪一时但现在沦落为共产主义粗俗时代的水疗度假酒店里巨大的近乎空旷的餐厅吃饭。东道主是以前的拥有者穆斯塔法先生（F.默里亚伯拉罕F. Murray Abraham饰），一个时髦的小说家，接着，时间回到1932年，他讲述自己是如何来到这个饭店，最后怎么在士兵和暴政粉碎旧生活之前获得一笔财富。　　从第一秒开始，电影的风格就十分明显。不变的横向移动，推轨，快速平摇，摄像机在定时对话中移动，标题卡，章节标题，缩略图，停机再拍的运用，服装和道具的盲目迷恋，荒诞的困境——所有的技术都是安德森磨练多年的——都用在本片中精确效果。 他甚至因为背景时代的问题改变了宽高比，1968年的宽银幕，1930年四四方方的1.37:1宽高比和后来的1.85:1宽高比。效果生动而且传神。　　穆斯塔法先生（Mr. Moustafa）的故事中心是古斯塔夫·H（拉尔夫·费因斯），两次世界大战之间的辉煌年代里一个有名无实的企业的全能看门人。高效，知道很多秘密，古斯塔夫很严肃的经营饭店，衣着、行为和谈吐都无可挑剔，但从这样一个漂亮小伙的口中蹦出的脏话总让人惊愕不已。　　可能没听从别人的建议，古斯塔夫为很多女客人铺床，值得注意的是一个年老且步履蹒跚的D.夫人（很大的年纪和华丽装饰的蒂尔达·斯文顿-Tilda Swinton），只要格兰德夫人带她离开，她会毫不介意的分享她的财富。她这样说了之后，在她的法西斯儿子德米特里（凶残的阿德里安·布洛迪Adrien Brody ）的领导和他身穿皮夹克的实施者乔普林（威廉·达福）的带领下，各种不知从哪里纷纷冒出来的丑恶的人物在竞相索要继承权，每个人的手上都带着显眼的骷髅戒指。　　这个为了战利品以狂妄方式进行着的近乎荒诞的比赛被个人和政治的包袱充斥着，古斯塔夫被宪兵上尉（爱德华·诺顿Edward Norton）追捕，偷偷摸摸的火车旅搭乘，监禁以及光头纹身囚犯（哈维·凯特尔）带领下的逃跑，上诉到由比尔·默里领导的Crossed Keys协会，一个秘密的由欧洲顶级门房组成的组织，一场疯狂淋漓的不真实的追逐戏。　　在这个滑稽的混乱中自始至终陪伴古斯塔夫的是年轻的泽罗·穆斯塔法（托尼·雷沃罗利Tony Revolori），他表面上是这个动荡时期里大堂实习生的身份。来自中东难民的一员，泽罗对古斯塔夫证明自己学得很快，还是一个足智多谋的伙伴和有价值的门生，但讽刺的是，他作为一个非欧洲人，在几年后比其他人更出色，这体现了在不属于任何阶级的新世界最好应该遗忘那些所谓的旧观念。　　安德森时常受到夸赞的正式、严谨和精确的风格也常被批评为人工、挑剔和难以取悦的，特别在本片中，故事发生在80年前理想国中的欧洲，而不是美国，他的做法可能会让大众感到困惑和奇怪。　　但有鉴别力的的观众也许会对那个随着时间推移而消逝的美好社会充满忧郁和遗憾的氛围产生共鸣，性别和艺术欣赏之间的关系更为微妙复杂。这个项目上，一个世纪前伟大的奥地利作家茨威格作品中的无价之宝是对编剧兼导演的安德森主要的灵感源泉。 对一个年轻的美国电影制作者来说，这种影响相当罕见，更不用说在他工作中的运用，虽然只有少数人会产生共鸣但已足够。　　为此，安德森和雨果·吉尼斯（Hugo Guinness），他合作良好的伙伴一起设计故事，还有资源广泛的美工设计师亚当·豪森（Adam Stockhausen），永远灵感十足的服装设计师米兰娜·卡尼奥内罗（Milena Canonero），摄影师罗伯特·约曼，发型、化妆，道具师弗朗西斯·汉农（Frances Hannon），编剧巴尼·皮林（Barney Pilling）和作曲家亚历山大·蒂斯普莱德（ Alexandre Desplat）充满活力且非常有效地将古典和民族音乐融合。　　在无可挑剔、华丽、有时不受约束的费因斯的带领下，演员以沉着的表现发挥超常;亚伯拉罕和雷沃罗利展现教养，布罗迪，达福和诺顿表现的痞气。西尔莎罗南扮演了一位年轻的面包店学徒，她的脸上有一个跟墨西哥地图形状很相似的巨大胎记。《布达佩斯大饭店》：2014最值得期待电影纽约时报中文网作者：David Itzkoff想像一下你可以从后面撬开韦斯·安德森(Wes Anderson)的脑袋，就像撬开一台老式电视机，然后在里面翻找。你会找到什么？他的大脑是像一个装满垃圾的抽屉，里面塞满了风筝线、瑞士军刀和遥控玩具，还是一个能自动弹开的井井有条的工具箱？是一个用豪宅、地下洞穴和潜水艇舱临时组装起来的记忆宫殿，还是一个精心设计、人来人往、优雅古老的阿尔卑斯山度假酒店？安德森的新片《布达佩斯大饭店》(The Grand Budapest Hotel)里展示给观众的，正是这样一座山脉度假酒店，而且不止像名字这样简单。44岁的另类电影导演安德森曾拍摄过《天才一族》(The Royal Tenenbaums)和《月升王国》(Moonrise Kingdom)。《布达佩斯大饭店》是安德森根据自己和雨果·吉尼斯(Hugo Guinness)的一个故事编写的，讲述的是20世纪30年代初过分讲究而极富魅力的礼宾员古斯塔夫·H（Gustave H.，拉尔夫·法因斯[Ralph Fiennes]饰）在虚构的欧洲国家朱布罗卡(Zubrowka)和一个大堂服务员（托尼·里弗罗里[Tony Revolori]饰）从事滑稽的不法活动的故事。导演韦斯谈起欧洲人时说，“我没有他们那种愤世嫉俗”，“因为我从未经历过这些人经历的任何东西”。Jér?me Bonnet/Modds像片名中的那个饭店一样，这部电影充满了安德森独特而讲究的风格：柔和的配色方案，巴洛克式的服装和精致的糕点——这些都表明这是安德森的电影。但是《布达佩斯大饭店》的调皮和审慎背后潜伏着安德森的作品中不常见的一种不祥和危险的感觉，好像这个精心建造的王国有崩溃的危险。与安德森的其他七部电影相比，这部电影更是展示了他从未见过或生活过的时代和地点，以及他从未经历过的体验以它或许也是一份私人邀请，邀你走进他的世界，去了解塑造这个世界的思想与感受。上周六晚上，安德森从巴黎飞到纽约，在市中心的一家酒店入住后不久，以犹豫不定、吞吞吐吐的方式说，在旅行中“我完全是个外国人，我具有真正的局外人的视角”。关于他见到的欧洲和那里的民众，他说：“我没有他们那种愤世嫉俗。我和那种感情是绝缘的——因为我从未经历过这些人经历的任何东西。”但是他说，在拍电影时“我冒险得多”，又补充说，“在我有理由这么做的时候”。安德森在德克萨斯州长大（他的头两部电影《瓶装火箭》[Bottle Rocket]和《青春年少》[Rushmore]就是在这里拍摄的）。他现居纽约，不过最近两年的大部分时间在欧洲度过——在《布达佩斯大饭店》的拍摄地德国格尔利茨，或者在20世纪初奥地利作家斯特凡·茨威格(Stefan Zweig)的笔下世界里。安德森说，茨威格是他的这部新片的主要灵感来源。茨威格在自己的小说和自传《昨日的世界》(The World of Yesterday)中记录了欧洲被纳粹蹂躏之前的状况。“没人想到战争、革命或叛乱，”茨威格在传记中写道，“所有那些太激进，太暴力，在一个理性的年代似乎是不可能的。”导演韦斯·安德森和他的团队决定用微缩模型来展示这个饭店的外观。安德森深深着迷于茨威格对人物的心理洞察以及精致的构造手法。他说，“它们绝不是老式的故事。它们是后弗洛伊德式的。而作者真的认识弗洛伊德。”在安德森手中，这个背景变成了古斯塔夫·H的游乐场。他是一个老派花花公子——有点像彼得·奥图尔(Peter O’Toole)，也有点像大卫·鲍伊(David Bowie)——把这个有名无实的酒店管理得井井有条。法因斯以在《辛德勒的名单》(Schindler’s List)中扮演冷酷、邪恶的阿蒙·格特(Amon Goeth)、在《哈利·波特》(Harry Potter)系列中扮演伏地魔(Lord Voldemort)而闻名。他在采访中说自己很高兴能在《布达佩斯大饭店》中“驱除那些角色”。他回忆说，安德森给他剧本的时候，“居然说，‘你想扮演谁？’ 这很奇怪，因为古斯塔夫显然是其中最耀眼的角色。他在剧本中是个很有魅力的人物，做事一丝不苟，酷爱香水。”拍摄主要在一个改造过的商场进行。安德森毫不费力地把他非正式剧团中的演员安插到了电影中：比尔·默里(Bill Murray)、欧文·威尔森(Owen Wilson)和詹森·施瓦茨曼(Jason Schwartzman)扮演酒店员工；爱德华·诺顿(Edward Norton)扮演警察队长；威廉·达福(Willem Dafoe)扮演邪恶的执法人员；蒂尔达·斯温顿(Tilda Swinton)涂上厚厚的油彩，扮演一个八十多岁的贵妇人，名叫D夫人。斯温顿在邮件采访中说，当安德森问她能否接受“非常厉害的假体化妆”和“一整套老年化妆程序”时，她的回答是“我要加入”（还加了个X，表示亲吻）。当被问及她为什么愿意做出这种牺牲时，斯温顿回答说，“为什么不呢？何况有什么牺牲吗？”演员们可以去一个图书馆阅读茨威格的作品，或者观看恩斯特·刘别谦(Ernst Lubitsch)、鲁本·马穆利安(Rouben Mamoulian)和弗兰克·鲍扎格(Frank Borzage)等人导演的影片。他们还可以观看安德森按自己的设想制作的整部电影的样片（把故事梗概图片编辑到一起的粗糙的影片），其中所有的人物都由他自己配音。“当时我想，‘这家伙根本不需要演员。这电影俨然已经拍好了嘛，’”达福说。（左起）威廉·达福、艾德里安·布罗迪、马修·阿马尔里克、杰夫·戈德布鲁姆、托尼·里弗罗里和拉尔夫·法因斯在《布达佩斯大饭店》中。Fox Searchlight Pictures达福第一次跟安德森合作是在2004年的影片《水中生活》(The Life Aquatic With Steve Zissou)中。他回忆说那部电影的制作要随意得多。“我当时发现他是一边拍，一边构建那个世界，”达福说，“我扮演的角色是什么、要干什么都不清楚。我差不多一直在片场，他会把我插到故事中或者创造点故事。”达福说，在《布达佩斯大饭店》里，他很高兴有样片和其他参考资料，可以让自己降落在安德森的领地上。但是法因斯说自己更喜欢不要太认真地研究安德森的设计。“它们有帮助，因为你当时想，‘好的，他有个计划’，”法因斯说，“但是你不想按照故事梗概图片表演。你想在当下这一刻保持活力。”法因斯说，对他和安德森来说，古斯塔夫·H这个人物始终存在一个基调的问题：他是应该极端、夸张，还是不要表现得那么明显？”“韦斯喜欢拍很多预备镜头，”法因斯说，“我喜欢这一点，因为你能去表演。在表演的过程中，你因为重复而稍微有点麻木，这时你就会发现之前没有想到的东西。”虽然安德森接受采访时穿着花呢西服，谈话中偶尔会说出“尽管如此”这样的词，但他几乎没有与日常生活脱节。他喜欢《盗梦空间》(Inception)和《华尔街之狼》(The Wolf of Wall Street)这样的主流电影，他的同行们说他是个忠诚的朋友，会支持朋友们的作品。作家、导演诺亚·鲍姆巴赫（Noah Baumbach，曾执导《弗朗西丝·哈》[Frances Ha]）和安德森合写了《水中生活》和《了不起的狐狸爸爸》(Fantastic Mr. Fox)。他回忆起90年代末他们首次见面的情形。当时他们都是著名的年轻导演，不过鲍姆巴赫正在努力考虑下一部电影拍什么。鲍姆巴赫大笑着说，虽然他们的关系可以是“因嫉妒而背地里中伤”，但实际上因为身上携带着类似的笔记本以及对彼得·波格丹诺维奇（Peter Bogdanovich，他们是他的下一部电影的制片人）的共同喜爱，他们建立了亲密的关系。安德森让鲍姆巴赫读了《天才一族》的剧本的一个草稿，请他合作进行后期工作，鲍姆巴赫说这些邀请有助于放松他2005年的电影《鱿鱼和鲸》(The Squid and the Whale)的创作压力。“韦斯开门见山，对自己做的事情有真正的掌控，一开始就知道如何实行，”鲍姆巴赫说。他补充说，要做到这一点，“对我来说要求很高”。施瓦茨曼说，不过，虽然安德森已经成熟了，但是贯穿他所有电影的线索仍是创造“他想体验的东西”的欲望。施瓦茨曼回忆说，他们在拍摄《青春年少》的一个难忘的驾马车的场景时，“他让另一个孩子把车停到路边，他差不多算是霸占了那辆马车。他说，‘我们走吧！’我们就笑着喊叫着向休斯顿的郊区进发。”施瓦茨曼说，“现在每部电影都还有这样的时刻。”在《布达佩斯大饭店》中，安德森也没有完全摆脱他年轻时的定位。从某种意义上讲，如果影片中有恋情的话，那只存在于里弗罗里和萨奥斯·罗南(Saoirse Ronan)扮演的两个纯洁的年轻恋人之间，以及年龄悬殊得有点滑稽的古斯塔夫·H和D夫人之间。（“也许恋人们心里永远都只有9岁，”斯温顿说，“或者90岁。9岁和90岁是一样的。韦斯注意到了这一点。”）安德森的这部电影不同寻常的一点是盘旋在人物身上的失落感，因为连这个假想的颓废的欧洲也被迫屈服于残酷的“二战”的到来。安德森说，这很可能是他的第一部含有真正的坏人和暴力的电影。他说这应该是历史对这些人的评价——有意或无意之间的评价。“在这部电影中，我差不多每十分钟就肢解一个人，”他略带夸张地说，“我从没干过这种事。我从没让人被一块块地撕裂。”在滑稽的喜剧之外，《布达佩斯大饭店》把古斯塔夫·H描绘成一个努力保护已经失去的时代和地方的人——这个描述也可以轻松用在安德森身上。不过，安德森的一些演员决定不承认古斯塔夫·H是他的化身。“我请求你不要让我谈这个话题，”达福大笑着说，“你找到了人。”法因斯说，他认为安德森“感觉从前有个世界，他要是能生活在那个时代会很高兴”。他补充说，“对你从未真正经历过的事情、从未真正生活过的年代的怀念会有一种苦甜参半的感觉。作家们和导演们的想象绝对取决于此。”安德森说，通过《布达佩斯大饭店》，“我不是想声明： ‘大家要小心呀。’”他说，一想到茨威格的作品中描述的那个美妙的繁花似锦的年代，他就感到“哀伤，为我们曾经创造的美好事物的遗失感到黯然神伤”。“这种文化当时正变得越来越高雅，”他说，“他说民族主义结束了它，毁灭了它，引发了这些武断的意识形态。”不过，既然安德森已经在他的一部电影中正视了邪恶，他说它没必要改变他的拍摄方法或者让他寻找新的灵感来源。谈到威廉·弗里德金(William Friedkin)和大卫·O·拉塞尔(David O. Russell)这样的导演时，他带有一丝嫉妒，因为他们能用挑衅的手法引导演员表演，以在必要的时候挥拳猛击而闻名。不知为何，安德森知道他永远无法和他的演员们拥有这种关系。“我感觉他们会回击我，”他大笑着说，“而且不止打一下。他们会说‘开打！’然后打了一下又一下。”《卫报》导演韦斯o安德森谈茨威格：他是《布达佩斯大饭店》的灵感源泉《布达佩斯大饭店》票房表现上佳，影片导演韦斯o安德森接受了乔治o普罗尼克（茨威格的传记作者、著有《不能承受的流亡：世界尽头的茨威格》）的访谈，话题围绕导演的灵感来源——上世纪早期的奥地利作家斯蒂芬o茨威格。乔治o普罗尼克：我觉得你的电影非常出色地把斯蒂芬o茨威格的真实生平通过他的笔下的梦想生活表现出来 ，又在故事的讲述中展现了他真实生活的脉络。你将他自身经历中富有童话色彩的一面刻画了出来，甜腻的幸福与苦涩的遭遇在他身上交替发生。能不能请你谈一谈茨威格这些特质，他又是怎样赋予你灵感的呢？韦斯o安德森：大概六七年前我还从来没听说过茨威格，就算听过也只是知道有这么一个人而已。直到一次我有意无意地买了一本《心灵的焦灼》。这是我第一次读他的作品，我很喜欢，马上买回来好多他的作品。这些书一度很难买到，但突然间又都重新再版。我也读了《变形的陶醉》，这本书最近才首次出版。我的电影《布达佩斯大饭店》中的一些元素有点像是从他这些书里偷过来的。电影里有两个人物依稀是茨威格本人的写照，一是汤姆o威尔金森演的作家，另一个是那位作家被戏化了的年轻形象，由裘o德洛扮演。不过，其实拉尔夫o费因斯演的主角Mo古斯塔夫很大程度上也是以茨威格为原型。在拜读了茨威格的一些作品以后，我对他开始逐渐了解，同时意外地发现原来他本人与我通过他的作家语调所理解的那个茨威格其实大有不同。我一直以为茨威格本人其实更矜持一些，觉得他作品里探索的都是令他向往但却从未亲身经历的东西。不过，事实却恰恰相反，书里的情节或多或少都源于他自己的人生体验和生活尝试。乔治o普罗尼克：茨威格的作品往往都是在一个故事构筑另一个故事，用忏悔式的自白揭开秘密下面更深的秘密。你的电影里同样出现了几条故事线索先后展开，并且相互交织在一起，这样的处理令人眼前一亮。韦斯o安德森：在茨威格的短篇里边你可以一次又一次看到那种处理。这个套路可能有一点老套，我觉得像是在康拉德或者梅尔维尔的书里才会出现的东西：某个人遇见了一个有意思的神秘人物，他们产生了些许交集，最终坐到一起推心置腹地讲述自己的经历，后者占据了整本书或者整个故事绝大部分的篇幅。我很喜欢茨威格故事里那种你刚称之为“忏悔告解”的情感，书里的角色也确实如此，他们大多想把藏在心里的秘密和盘托出。甚至他有篇小说题目就叫《灼人的秘密》。总之，这种处理起到了搭台布景的作用，很好地奠定了情感基调，给读者一种像是把头凑过来围在叙事者周围的感觉。乔治o普罗尼克：在《昨日的世界》这本回忆录当中，茨威格记录了他拜访罗丹的经过：他看着罗丹开始去雕琢一座未完成的雕塑，完全忘了身边还站着前来参观他工作室的作家本人。罗丹陶醉于他的创作，茨威格则陶醉于他这般忘我的表现。我觉得在茨威格的小说里读者也能感受到他对忘我心境的追求。韦斯o安德森：这就跟他自己的工作状态一样。他写作时喜欢安安静静、与世隔绝，这是他特别的习惯，我觉得他对宁静的需求与前面提到的“忘我与沉浸”密不可分。我想到了在《情感的迷惘》中，故事的两个主角都与茨威格关系密切，那个在柏林让生活脱离了正轨的学生反映了茨威格生活经历的一个方面。而那位待人有些冷漠的学者，作为丈夫他对妻子隐瞒了许多事情，则代表了另一面。我觉得两个人物身上都有他本人的影子。读《昨日的世界》的时候我一直感觉到有许许多多惊人的事实在我眼前被揭晓，这点让我感触最深。书里写到了（旧欧洲）生活的方方面面，尽管我们可能曾经在一本本书里读到过，在一部部电影里见到过，但在读过茨威格的回忆录之前，大家对于那个时代还是称不上有多少了解。一些事情我从来都不可能想到过，尤其是作者写道有一天护照成为了往来通行之必需，从作者的角度看，这一变化意义非凡：你突然发现国家的控制介入了原有的生活。乔治o普罗尼克：我想这对他差不多是晴天霹雳，他失去了出行的自由，再不能无所顾忌地穿越国境。你在电影里描绘了一变迁，我觉得这段处理同样出色，在临近结尾那特别的一幕中，几位主角乘坐的列车最后一次被停下来接受证件检查，这些文书的重要程度此时不言而喻，它们已经成了关乎生死的东西。韦斯o安德森：你可以看到对于茨威格来说，这一系列形势变化是如何将生活变成了不能承受之重。不仅仅因为欧洲的每个地方都有他的朋友，他热衷于像集邮一般收集友谊和人脉，还因为他收藏手稿、书籍和乐谱，到处收集与他欣赏的艺术家有关的物品。可到头来这一切，连同他自己的作品，都被夺走、被毁坏，让他再也无法那样继续从前的追求。读《昨日的世界》的时候，你会看到那些他倾注了生命去的经营和创作，那个他所谓的太平世界，那种正变得越来越优雅，越来越自由，对他有着非凡意义的生活，就那样一下子被抹除得一干二净。乔治o普罗尼克：茨威格的朋友觉得他在战争打响前一直投身于奇珍异宝的收集，几乎可以说是在为欧洲建造博物馆，一个后花园（某友人语），它们看上去就像是这块广阔大陆在分崩离析之前的玩具模型。韦斯o安德森：作家在维也纳长大，我猜在那里，艺术不但是城市活动的中心，也是非常流行的东西。我记得《昨日的世界》中的一个细节：维也纳人早晨阅读的日报上刊登着诗歌和哲学文章。而作家和他的朋友定期三五成群地在咖啡馆里碰头。维也纳就是这样一个有深厚文化底蕴的地方，而高雅文化在那里又相当于歌坛巨星，是时下最酷的潮流，最受大众欢迎的东西。茨威格生活的范围是这一切的正中心和起始点，他一直住在那里，直到曲终人散。奥地利作家斯榜芬·茨威格乔治o普罗尼克：回过来再聊聊他的小说——你刚刚说《心灵的焦灼》让你真正认识了茨威格，你为什么觉得这部作品那么引人入胜呢？韦斯o安德森：我们刚也说了，我们的电影明显采用了书里的叙事结构。我尤其喜欢其中的开场，由书中的“作家”角色作了一段精彩而简短的介绍，接着场景切换到几年前，“作家”去光临维也纳城外一家早已过气的餐厅。在那儿他还是有点惊讶地看见了认识的面孔，他走过来同“作家”搭话——书里的“作家”颇有名气，就像茨威格本人那样——“作家”对那个家伙了解不多，形容他这个人差不多谁都认识，起码也知道一点，总是窜来窜去周旋于餐桌之间，借谈论名流权贵来抬高自己。今天的读者对这类人也很熟悉，你马上就能把书里这位“百有份”先生和你身边一些你认识甚至喜欢的人联系到一起，他们的性格就是那样子。乔治o普罗尼克：茨威格用了一个我很喜欢的词来形容那种人，德语的字面意思是“同样在场”，翻译过来是“依附权贵者”。韦斯o安德森：“作家”和那位先生呆了一会。他由于本想独处而有些不悦，但也没有觉得特别糟，毕竟有人可以一聊。我特别喜欢这一段铺陈。首先是因为故事的设定在我看来很有意思，我不熟悉维也纳，所以感受到了异国情调，但同时大部分的情节又并非遥不可及，完全可以搬到今天的曼哈顿上演一遍。在我们读者自己的生活中也见识过书里那些形形色色的人，以及他们之间的关联与动向。但大多数读者对时代背景下的大量细节没有多少概念，所以就有了一个广大天地可以探索。我记得我被茨威格对男主人公所在的骑兵队的描写给迷住了。那种生活的方方面面的细节都在书中得以呈现。.但很快很快读者又会被拉进故事情节当中。乔治o普罗尼克：没错，读者接下去会吃惊地发现：开篇的那些关于餐厅聚会的场景，那种体面而又适合社交的氛围，竟然发生在1938年。希特勒出任总理是五年前的事情，奥地利则在这一年被德国吞并，离一切堕入深渊也不过一年之遥。在《心灵的焦灼》这本书里，茨威格试图将一位下等军官越来越投入也越来越扭曲的情感故事作为一个隐喻。相比儿女情长，人类更高一层的无能为力在于无法停止自掘坟墓——文化实体（cultural entities）此时已经高于个人命运。韦斯o安德森：没错，这是本好书，是他最宏大的作品，他唯一一部真正的长篇，一部杰作。但我在读它的时候我在想，这到底是怎么回事，除了我自己以外，我认识的人当中居然没有一个人读过这本书。那时候我还真没有听任何人对这本书发表过任何见解。导演韦斯·安德森和在剧中扮演作家的裘·德洛乔治o普罗尼克：我开始读茨威格的时候也有类似的感受。后来，茨威格弟弟的养女告诉我，作家本人觉得自己会被彻底遗忘。茨威格曾预测他的作品会由于各种原因在大众视野中渐行渐远直至消失。韦斯o安德森：在他的母语世界被抹去……在纳粹得势以后，他为理查德o施特劳斯的歌剧“沉默的女人”撰写了剧本，首演放在了德累斯顿，后来结果是什么？乔治o普罗尼克：施特劳斯再三邀请茨威格写这部戏的剧本，并坚持在演出中署上他的名字，尽管那时犹太人在事实上已经被剥夺了参与文化创作及相关活动的权利，而这种情况就更不用说了。施特劳斯是第三帝国音乐界的头面人物，在体制内享有不一般的权势。他争辩说茨威格的参与会决定这部戏的成败。歌剧最后还是上演了，并且大获成功。剧组马上获得了德国国内其他城市的邀约，并即将前往演出，这时那些人撕破了脸皮，出来叫停了。但这不仅仅是在母语世界被“抹除“而已。茨威格在1941年春天来到了纽约，这时发生了一件特别的事情。比特摩尔酒店为国际笔会（PEN）流亡成员们举办了盛大的欢迎会，差不多有一千多个作家到场，许多人致了辞，结果茨威格的发言得到了最多的关注。茨威格走上台，说了些完全出乎众人意料的话：“我站在这里向你们所有人致歉，我深感羞惭，因为我的语言代表了正在摧毁这个世界的敌人。战争机器正在让文明倒退，而我的母语，我自己口中的话语，也为之扭曲败坏。”韦斯o安德森：我刚才一直在想，他的心迹是如何显露在他的作品中的。你可以看到自杀一直贯穿着他的作品，他笔下经常有人物自我了断，或者提及自杀，今天的读者看来会觉得有点怪异。无论你读他哪一本书，你一定清楚一点，就连包书纸上不能更短的作家简介也会告诉你茨威格以何种方式终结了自己的生命。偶然间想到这一点时，你还是会感受到震动。乔治o普罗尼克：这在他很多作品中都有体现，作家所处的文化环境中，自杀率高得吓人。在他生命的最后几年里，他身上消沉悲哀的倾向尤为突出，他反复地说“欧洲正在自寻死路”——这是他的原话。尽管他的故事和生命中充满了绝望的色彩，他还是一遍又一遍地向世人展示着欧洲，那个有太多太多非凡景观值得前往和驻足的欧洲。你在电影里出色地揭示了这一点：童话有一半是存在于真实景观当中的——尤其是那家大饭店。韦斯o安德森：当我们考虑到哪里拍这部电影的时候，我们想到了美国国会图书馆网站上的图片库。上面有个东西叫做“彩照集“。一家瑞士公司和一家美国公司开展了某种形式的合作，他们在世界各地收集黑白照片，给它们上色并大批印制，差不多一共有几千张，大约拍摄于1895年到1910年之间，内容包括奥匈帝国各地，普鲁士各地一直到世界各地的风景。我把它比作一百年前的谷歌地图。照片几乎全是风景地貌和城市风光，其中有一些是知名景点，你能看到照片上许多地方都造了小露台，因为人们会散步到那里观景。这些照片很棒，也确实影响了我们的电影。我会经常想起其中一家饭店的彩照，某种程度上它成了电影里饭店的原型，它是捷克卡罗维瓦利的布普酒店。当我们跑到了照片上那些地方的时候，我们发现它们和照片上的样子有不小差别，以至于没办法拍到电影里去。但这些彩照似乎带我们接近了茨威格眼中那个世界，我借此确定了电影画面的视觉基调。在《变形的陶醉》中，茨威格对瑞士那家大酒店的描写是那样令人回味。故事的主角是一位在邮局工作的姑娘。她有钱的姨妈想给她一份礼物，便请她住进那家酒店。当她到了那儿，酒店经理以为她是来送货的。她的行李只有一个藤篮。最后他们终于搞清楚她其实是他们的客人，只不过从来都没见识过像这样的地方。她对自己受怠慢原因的体会，她走进饭店大门时的感受，她对自己说的“这儿是我今晚要睡的地方”，全部都带着强烈的感情。而当她的豪华假日戛然而止之时，她已经沉醉于这种截然不同的上流生活。她对生活的看法已经被彻底改变，因而陷入某种绝望中无法自拔，后来她和一个同样处于绝望之中的人建立了关系。这样的作品绝版了这么多年，真是令人难以置信。乔治o普罗尼克：没错。这很有意思，你说你在外面四处寻找可以取景的地方，但却没能如愿。我还想到了在你电影接近结尾时表达的观点，观众发现Mo古斯塔夫所栖居的那个世界可能远在他进入之前就已经消亡了。这暗示着所有的一切只是一座由幻想堆砌出的城堡。我觉得这点和《昨日的世界》中作者对幻象的拥抱产生了共鸣。我倾向于认为：茨威格不是无法看清现实，更多是他渴望完完全全地活在想象的世界当中，使得现实的冲击被削弱了。韦斯o安德森：这是个好想法。你编了个好结局。影片结尾，韦斯·安德森向茨威格致敬韦斯·安德森重现了一个理想的欧洲，悼念茨威格笔下那个消失的世界。茨威格用“Europe is committing suicide”，表达“最好的欧洲”逝去的悲痛。■&■■■■据韦斯迷分享，《布达佩斯大酒店》涉及数部电影：~刘别谦《街角的商店》：大部分东欧的元素，如糕点包装盒，包装绳，LOGO 等。~刘别谦《你逃我也逃》：叙事方式和喜剧营造上有可能受刘别谦综合影响大，硬要和《你逃我也逃》联系起来显得有些牵强。黑色幽默境界上，《布达佩斯大饭店》也没有达到这个高度。~雅克贝克《洞》：影片中古斯塔夫.H 逃狱的一段与《洞》的关联是非常明显的。~古尔丁《大饭店》（1932 年），影片开始年轻作家入驻布达佩斯大饭店后对于人物的描写营造的群像是主要关联部分。~卡罗尔.里德《开往慕尼黑的夜车》，山地缆车部分。~希区柯克《贵妇失踪记》，火车部分。~萨卡.奎特瑞《骗子的故事》，掌柜古斯塔夫.H的部分台词的感觉，以及对待女伯爵D的情感是有所指涉的。看一下《骗子的故事》的台词，““不知是胆怯还是勇敢，我拼命逃离那个仿佛是我命中注定的尤物，当然，我难免心中有一丝悲伤，也许在这个世界上，只有她是我真心所爱”。~英格玛.伯格曼 《沉默》，酒店走廊、大厅等拍摄视角。~《致命风暴》《好心的仙女》《红楼艳史》……韦斯·安德森经典致敬镜头
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