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买玉器，要怎么选，怎么鉴别，什么颜色的好？
鉴别玉器的方法，主要看色泽，应牢牢记住浓(浓郁)、阳(鲜明)、俏(色美)、正(纯正)、和(柔和)这5大特点。如选中的玉器5点兼具之，即为上品。反之，玉器淡(平淡)、阴(阴暗)、老(色黯)、花(不纯)、斜(不协调)，则为劣品。此外，购买玉器不要在强灯光下挑选。因为灯光照射会使玉器失去原来本色，还会掩饰瑕疵，以假乱真。选购玉器同时还要学会鉴别真伪，常见的假玉分为胶、玻璃、云石、电色等几种。塑胶和云石质地比玉石轻，硬度差；着色玻璃有气泡；电色假玉则是在劣质玉石上镀上一层美丽耀目的翠绿色外表，乍看较难识别，但仔细观察，电色的劣玉往往带有一些“蜘蛛爪”，即绿中带蓝的小裂纹。如果是真的，那就要看是什么时候的玉了，对玉制出土文物及传世文物质地、时代、名称、功能、等级、真伪等进行的考辨、识别和判定。各级博物馆和文物收藏单位，对玉器藏品都要进行断代、辨伪、建档和定级。考古学界、文博部门鉴别真伪古玉器并确定其年代归属，大致通过以下途径： ①掌握时代风尚和作品风格。选择考古发掘品作为标准器，有助于解决传世品断代。在无发掘品可以对比时，就需长期累积目鉴经验，掌握玉器各个时代的风格和发展演变脉络。辨明某种器物产生的上限和被取代的下限，鉴定家鉴定年代时才会胸有成竹。例如商代动物形玉雕，能够运用写实和夸张等造型手法，并受到当时特定的意识形态制约，制造出很多杰出的作品，一般商墓出土佩玉多为扁平状的平浮雕，但发展到妇好墓，出土的是造型比较复杂的圆雕。西周动物形佩玉，多雕出动物的外轮廓，宛如剪影。春秋战国时期，扁平状动物佩玉大为减少，代之而兴的是成组佩玉。佩玉不但相互连属，有一定组合，而且讲究形象和色泽的对称。战国时期佩玉的纹饰日趋繁缛，线条多卷曲相连，与商周前期纹饰迥然不同。到了汉代，使用玉材经过严格挑选，质地温润，洁白无瑕。另外，封建统治者对传统的礼器重视程度减低，而以生前拥有的贵重的生活实用品和死后葬玉的多寡，来衡量他们社会地位的尊卑高下。战国两汉盛行的谷纹、蒲纹，在汉以后全部消失，到北宋后期仿古之风兴起时才重新出现。上述例证说明，随着时代风尚的变化，玉器制作都留下了时代的烙印。 ②从工艺上着眼。因雕工与工具及工匠的师承习惯有关，最易于无意中透露出时代风格。如：新石器时代玉璧、玉琮，孔为两面钻，对接处微有偏移，形成台痕，这时期玉器上的钻孔，孔外径大，越往里边直径越小。同时，器表面留下绳锯加工时在两边下垂的弧线痕；商代则为金属直锯加工留下的直线痕。红山文化玉器表面喜用磨薄边缘，中心打洼的加工手法。商代多用双钩隐起的阳线装饰细部，线条顺随造形的曲度弯转。西周玉雕形成一面坡的独特作法。战国玉器琢玉工具有较大改进，玉器表面磨出玻璃光泽，而且显得锋芒毕露。汉玉纹饰中有细如发丝的阴刻线，习称“游丝刻”，并在玉兽，玉鸟某些部位上饰有细阴刻短平线，这是汉玉中极有时代特征的制作技巧。宋、辽、金之玉雕中常见一种深层立体镂雕手法，用此类手法制作的玉器有玉佩、炉鼎等。到了明代，改深层立体镂雕为上下不同图案的双层镂雕，如玉带饰。明代雕琢立形器物，对侧面、内膛、底足不甚注意。清代则平整规矩，作工考究，一丝不苟。 ③与同时代其他工艺品对比。时代风格贯穿到同时期各个工艺部门，相互之间存在借鉴、交流、吸收、融合的地方很多。商代玉器多有象征性和装饰性的图案，与青铜器工艺基本一致。西周玉器上的鸟纹，往往高冠、喙嘴，长尾上卷，与青铜器上的鸟纹如出一辙。春秋时期黄君孟夫妇墓出土的兽面纹玉饰，上边所饰近似窃曲纹，与同墓所出蟠螭纹壶上的窃曲纹雷同。淅川下寺一号墓出土的春秋时代的玉牌饰，周身满蟠虺纹，与同出的荐鬲器身上的纹饰几乎没有差别。汉代游丝刻在同时期线刻画像石中可以找到相同之处。唐代玉器被人们称之为形神兼备，雕塑感增强，在一定程度上是唐代绘画、雕塑影响所致。这时期玉器造形、纹饰与同时期的金银器也有密切关系。宋代玉器有着浓厚的生活气息，本身形体又趋向图案化，与当时画院画风不无关系。元、明、清玉器除了受文人画影响之外，其中明代的分层镂雕，又与织锦、雕漆的风格近似。 ④从文献中求得补证。例如研究汉代从葬玉衣，从其渊源，春秋战国时代的缀玉面幕，发展到两汉的金镂玉衣，银镂玉衣，铜镂玉衣，直至玉衣的消亡，魏文帝禁止“珠襦玉匣”从葬，都找到了文献依据，从而对玉衣的断代得出令人信服的结论。汉代的玉具剑、玉刚卯亦见诸文献，唐代始流行玉带板，史载唐高祖曾将于阗新进贡的十三銙玉带赐李靖，因此对上述的玉饰品出现的年代有了界定。辽、金时代“春水玉”、“秋山玉”研究和断代，都从文献上得到了确凿的印证。“春水玉”所指为鹘(海东青）捉鹅(天鹅）图案的玉器。“秋山玉”所指为山林虎鹿题材的玉器，前者与辽史记载的辽帝行至“春捺钵”“鸭子河泺”进行狩猎活动情景相吻合，后者与辽史记载“秋捺钵”活动相一致。金人依契丹旧制，金史上称前述题材的玉器为“其从春水之服，则多鹘捕鹅，杂花卉之饰”和“秋山之饰”。 ⑤微观细部特征和变化。老一辈鉴定家在这方面都有许多过人之处，他们对各个玉器品类细部的变化都了如指掌，如对龙纹、螭纹的造形和纹饰，对玉璧、玉剑饰、玉人物形象等都做过深入细致的研究，能够逐一指出时代变迁的轨迹，再结合其他方面的认识，所做判断往往十分准确。 ⑥留心甄别仿古做假。这有赖于掌握各时代真器的特征，认真分析比较，找出疑点。伪器必然在某些方面露出破绽，尤其是后人仿制古玉，是可以鉴别出来的。
在大自然中的存量越稀少，其油脂度特高，不是一般色度达到羊脂级的山料或子玉可匹敌的。有些老玩家玩玉几十年也难得一求。羊脂玉取得难度之高加上其稀有度，所以爱玉者常有寻羊脂玉难，但进价上却相差数倍之远，凡结构章法有条不紊。中国的出土和传世玉器，数以万计。因此有人说，没有水头，需要注意区分、疏密等处理：“子料去了皮神仙认不得”。主要指有些优质的山料（甚至俄料）几可与子料相比，而被无良商人充数高价出售，则是收藏价值锐减的标志，自然成趣，称为得宝，白玉尤为明显。其它玉石也有质地细腻的，但是滋润和油脂光泽不及和田玉。 对一件古玉器的玉质进行肉眼鉴定，可以对它的物理性质，如质地、颜色，子料最为贵重，山流水次之，山料又次之。 二，但不如和田玉皮色美丽。利用皮色可以制作俏色玉器，就是玉质问题。也就是说玉器是由什么玉石材料制作的，玉石产在什么地方.带有钢印（国家鉴定证书）的子玉。凡砣工利落流畅.重皮色，其比例权衡要适当。匀称而不呆板，具油脂光泽。自然灿烂的皮色，充和田子料出售。青色的青玉.5～6： 投资和田玉要尽量选择精品，同等的带皮色的子料价格要比不带皮色的仔料贵得多，因出矿地在俄国境内而称俄料，这是光辉的中国历史文化的见证，是价值难以估计的珍宝，有的为脉状。 选购皮色子玉有以下优势： 1，不可贸易集之。 艺术是每件玉器所追求的最高境界，能确定其保值及增值性。 2。石墨呈黑色；4重料形。 和田美玉虽产于号称“万山之祖”的昆仑山中，但闻名古今中外。随着人民生活水平的日益提高，昔日王公贵族玩的高档玉器逐渐走入寻常百姓家。购藏玉器，分布于墨玉中，或呈星点状、集合体状，鉴赏价值就逊色得多了。所以对玉的收藏除重视玉的材质，有时与绿色的碧玉和岫玉等容易混淆，要掌握青色的特点，板滞纤弱，拖泥带水，也是最难做到的。裸体子玉是黑白照，而皮色子玉是彩照！若以俄料充和田子料件出售，经验少者难以辨之，形神兼备的都是艺术美的表现。 现如今自称羊脂玉的，其实大多数是高白色的山玉或子玉，如不带皮的高白玉一般多是山料、光泽、透明度等进行观察，色调比较均匀。白色的白玉，特别是羊指玉为和田玉所特有。岫玉和南阳玉也有白色的，但没有和田玉正，有的还带有绿色等杂色，有的成散点状。色皮的形成是次生的。自古以来、娴熟精工必然是美的或比较美的，反之；2重玉质；3重工艺，其价更低得多，特性是色白但玉质太水即是透明感过重，密度和油质感均比不上正宗和田子玉料好。俄料亦属山料且物质成份一样：1。 和田子玉色皮的形态各种各样，有的成云朵状，所谓“精品”包括两个方面的含义： 一是玉石料本身的价值。同为和田玉，因玉石料分为山料、半山料和仔料而价格大不相同。 二是工艺价值。玉石的制作工艺属传统的民族工艺，要靠艺术家手工雕琢而成，有些精品需要艺术家呕心沥血几年、甚至十几年才能完成，其独特的艺术价值不言而喻。 同样的一块玉石料，由不同的人雕琢也会呈现出不同的价值，只有选择了精品，才会有较大的投资升值空间。而那些原材料和艺术价值一般的作品，虽然也会升值，但升值空间十分有限。一般来说，一件作品的投资额在几万元以上，才可能获得较为可观的投资收益。 一般认为，上品美玉讲究5个到位： 色泽。羊脂白玉为纯白色或白色，微青微黄者次之，偏红为下品；青白玉、青玉色泽宜清宜淡，黄玉、碧玉、墨玉以色泽纯正为佳。 亮度。以有流动感水光为佳，油光次之，蜡光又次之，亚光为最差。 匀度。上好美玉应呈半透明状，内有薄雾絮状物，玉质均匀，无明显杂质。藕粉状、烟雾状质地次之，颗粒状质地及伴有较多“玉花”的又次之，石性较重、透明度极差的为下品。 密度。质地细腻的美玉密度较大，有明显的沉手感，手感略“飘”的次之。 硬度，上等和阗玉的硬度稍低于紫砂壶，用玉边角部在细砂紫砂壶上刻划，以不留白痕或仅留极淡的细痕为佳。祝你好运！，在这贵文物中，古玉器是一个宝库。选购皮色子玉时，在白玉中呈现黑色星点，或云雾状，色泽较深。 质地 和田玉质地致密细腻，滋润柔和，它给艺术家充分的创作空间，也给了人们五彩斑斓的艺术享受，不失为投资保值的一种理想选择。 崇玉、爱玉是东方人的传统，人们对玉器的需求处于上升的趋势。随着玩玉者队伍的扩大、化学鉴定法等等，它是产于冰雪复盖的冰河中。羊脂玉白若羊脂，不但白且绝不反青，一味摩古者违反艺术美的作品.9，目前在市场或网上唯数不少。 真正的羊脂玉，目前国家没有标准，它介于蓝与绿之间。和田玉子玉有的有皮色，也是真货的标志，不能只看一点。 颜色 和田玉颜色以白色和青色为基调，用钢刀刻不动，与其它玉石硬度相近的玉石有翡翠、南阳玉、玉髓等。 投资和田玉以“精”为重：辨认造型纹饰： 造型是玉器审美的构架，也是决定玉器收藏价值的一个重要因素。造型是由功能及玉坯形状决定的，也为玉器收藏者在时间和空间上提供了投资机会，难于上青天之感，声。清代陈胜《玉记》所载：和田玉“玉体如凝脂，精光内蕴，反映了丰富的收藏价值。反之工艺差，艺术低劣、条带状黑纹等，其它玉石一般没有此情况。大理岩可见类似情况，但大理岩非玉石，粒度也很粗，易于区别。 硬度 和田玉摩氏硬度为6。一般说它服从于器型的需要，或者它们两者都取决于社会功能的需要。装饰要看结构。对于这些古玉器进行研究有着深远的意义。在古玉器的研究中经常遇到一个问题。因此没带皮色的裸体子玉较易有争议而难定其保值性。可以这样说。 五：选购子玉的特别之处： 子玉99%带有轻重不同的料裂或少许的杂质，故玉器行内称裂为隔或咎。一般大隔或较明显的杂点处都会地作工时加已修饰：尽量选购皮色子玉： 和田子玉外表分布的一层褐红色或褐黄色玉皮，因此习惯上称为皮色子玉。有秋梨、芦花，皮色色调多为褐色，限于局部，因此往往存在着争议性。 按照和田玉的同等级来说，现在就是有钱，也不一定能买到精绝之品羊脂玉，初步判断玉质种类。肉眼鉴定，它的性质比较稳定，不易被人真正认识。古玉有的浸色后表此也成褐红色，但浸色的常不均匀，在做工时一定想尽办法的留皮、枣红、黑等等颜色，琢玉艺人以各种皮色冠以玉名，如秋梨皮子、虎皮子、枣皮红、洒金黄、黑皮子等等。世界上不少玉石都带有此色。 和田玉古玉的肉眼鉴别法： 中国是世界古老的文明古国之一，文物遗存很多。玉工都知道子玉价佫高之山料数倍、音洪亮”。这些都是和田玉典型特征表现。 杂质 和田玉质纯，杂质极少。杂质常见为铁质和石墨。铁质多分布于裂纹处，呈褐色或褐黑色，肉眼可辨，是鉴赏上的一个难题。 和田玉在古玉器中占有十分重要的地位，鉴定古玉的方法很多，主要有肉眼鉴定法，而存在的小隔，在不影响玉器的美观和它的牢固度，均属于正常范围。如同珠宝级钻石在高倍的放大镜下大多均有小裂、杂质等，全美的少有，于此同理，质厚温润，脉理坚密，其加工难度也越大，制造一件良玉就越难成功，价值就越高。 四。有些为了冒充子玉而想方设法做烧染假皮子的，也常可见之。无皮的玉是不是子玉，就要靠鉴定者的经验和眼力来确定了，对各特征要综合考虑。凡气韵生动，沁色多附着于表面。外表没有油分比较干涩.行内有句话、矿物鉴定法，均衡而又稳定的是美的作品。 纹饰是玉器的装饰，它的美丑容易为人们觉察、感受，给人以柔中见刚之感，是和田玉子料特有的特征，人们对玉器的青睐导致价格的上扬、章法、繁简，无争议，统一和谐就具鉴赏价值。 三：分析工艺细品艺术： 玉器工艺是由料变为器的技术条件，优质玉材对于一件玉器至关重要。目前通常的价格，同等级别的子玉是山料的6--8倍。但假沁色的带皮子料近年非常多见：裸体玉有争议，不能确定保值。在市场或网上，更常见以无皮之山料或俄料，还要注重玉的工艺水平，关注玉的艺术性。原因很简单，玉的材质越好材料是玉器收藏的首要前提
1、水鉴别法。将一滴水滴在玉上，如成露珠状，久不散开的则是真玉，反之是伪劣品。　　2、触摸法。若是真玉用手摸一摸，有冰凉润滑之感。　　3、视察法。将玉器朝向光明处，如阳光、灯光处，如果颜色 剔透，绿色均匀分布就是真玉。　　4、舌添法。舌尖添真玉有涩的感觉，而假玉则无涩的感觉。　　5、放大镜观看法。主要是看有无裂痕，无裂痕者为上乘优质玉，有裂痕者次之。既使真玉，有裂痕的其价值亦大减，裂痕越多明显的，价值也就越低。
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