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美食视频节目：小而精的营销哲学
视频 网络营销
　　在2012年，由《舌尖上的中国》引领的美食风潮席卷中国，这部掺杂了人与自然、传承与创造、地域和文化的美食在将中国博大精深的饮食文化和传统美味展现给观众的同时，一方面带起了各种美食节目、厨师选秀节目的走红，另一方面也激起了观众对美食的兴趣，网民对热门菜谱的搜索量日均几十万，通过网络搜索家常菜的做法已成为网民的习惯。
　　因此，不少配合此需求的美食节目应运而生，《美食美课》和《味蕾工坊》就是其中的代表作。不能不说，现在广告主的反应和决策效率越来越高，两档节目刚上线就分别获得调味品领导品牌家乐小家电领导品牌的支持。
　　同样的美食，不同的玩法
　　同样是做美食，两档节目是怎么定义自己的特质呢？家乐和飞利浦为什么做出不同的选择，却都取得了较为理想的效果呢？
　　网络消费者对美食的需求体现为两大类，一种是既有的明确需求，指导想要做什么菜但不太会做，想找个视频指导自己，对视频节目属于基础的功能性需求。这点在年轻消费者中特别明显。另一种是没有明确的做菜目的，但乐于提升自己的美食智商。与消费者的网络消费行为相匹配，前者是球到眼前，做好临门命中准备，后者则是传切配合、激发潜在兴趣。
　　《美食美课》主要集中介绍家常菜的制作方法。通过对网民浏览数据进行分析发现，美食菜谱时，搜索结果差强人意，不是简单潦草的图文说明，就是繁冗拖沓的视频长篇。简洁、直观、系统性的美食制作指南视频集踪影难觅，白白浪费了每天数以百万计的美食搜索者的热情。
　　家乐是联合利华旗下的拥有100多年历史的调味品品牌，也是全球最大的调味品品牌，全球每日有3.2亿消费者使用家乐产品。浓汤宝是家乐推出的复合调味品，不仅食材选择更有利于均衡膳食，同时也可以教妈妈每天变着花样做饭煮汤，传递着“有一种味道叫做家”的感受。此前，家乐曾随产品赠送过汤谱，反馈相当良好。家乐立刻觉察到，结合的传播特性，视频版本的菜谱价值独到。
　　于是，与家乐一拍即合，一档美食节目《美食美课》诞生了。此档节目参考了网上搜索指数，由搜索最高的100多道家常菜制作而成，每集由一名俊男或美女嘉宾主厨，只介绍一道家常菜的做法，时间限定在3分钟之内。以高清的拍摄手法还原食材的色泽，用清晰的步骤演示让网友轻松学会做菜。
　　调味品的运用是做菜环节中的关键，是美食节目内容的天然组成部分，家乐品牌出现在特写镜头里，一方面加深了受众对它的感受，另一方面又能起到良好的消费引导作用。家乐品牌在节目播出后获得的用户关注度出乎意料的好，指数过万，秒杀同时期最热门的网络自制综艺节目，家乐品牌的营销创新力再次被成功诠释。
　　而《味蕾工坊》更注重向消费者传达高品质的生活方式和日常生活中的小技巧，让生活节奏快速的消费者能够轻松应对生活，在美味中享受生活。这种消费需求也反应到小家电市场中。作为市场中的，飞利浦拥有一系列与美食相关的消费类产品，向消费者传达的就是高品质的生活方式和创新的生活理念，于成为“健康舒适、优质生活”领域的首选品牌。品牌与这档颇具时尚气息的节目的着力点非常一致。
　　主持人《味蕾工坊》中的发挥空间相对比较大，他/她会时不时为你支招，告诉你一道美食做得更好的方法。比如，如果希望鸡汤做得更美味，那就先把鸡放在冰箱里冷藏3小时;要想让豆腐存放得久一点，那就先把豆腐放在盐水中煮开，放凉后连水一起放在保鲜盒里再放进冰箱。诸如此类的生活妙招，为消费者解决了不少厨房小问题，也让节目期间亮相的各种厨房用具更可亲可道。
　　除了两档节目本身各具特色之外，两个品牌的选择也体现出这样的背景趋势：一方面，从网络和传统电视媒体的比较看，如今传统电视媒体的受众群偏重老龄化，而年轻人更多的则是利用网络媒体，在网络上搜索美食菜谱和制作方法;另一方面，从视频网站内部来看，作为爱奇艺的东家，大量的数据分析可以为其选择制作什么样的美食提供参考，这就增加了与目标消费者之间的沟通效率，保证了品牌的曝光机会。
　　效果从“适情适景”开始
　　广告主与栏目达成合作意向只是第一步，如何让品牌与节目实现无缝对接，如何让品牌通过节目的呈现，向受众展现品牌则是更重要的一步。
　　在《美食美课》中，家乐首先做的是对整个专题页面的包装。除了精致的品牌LOGO体现赞助身份外，还加入更多互动元素。在专题页面的右边栏，从上至下分别为：以图片形式轮播的家乐系列产品;家乐的官方@汤哥的家乐美食厨房，网友可以加其为好友聊天;最下方则是家乐为网友设置的“家常菜升级秘诀”小版块，如果网友想要了解更多家常菜的制作方法，可以点击进入官方网站查询。
　　完成外包装之后，家乐为如何融合到节目内容本身花了不少心思。除了常规的片头LOGO合成、片尾鸣谢、视频右下角标注等产品植入外，家乐浓汤宝还作为道具适时出现在视频制作过程中，用其表达家常菜的美味则显得更自然，并适情适景进入网民的视线。如“高汤娃娃菜”需要高汤提鲜，这时主持人就会很自然地将家乐浓汤宝作为一种调料品介绍给网友，这种自然的品牌植入方式让网民在学习家常菜的做法过程中也了解了家乐品牌，并且会在美食的诱惑下促成销售。
　　同时，作为一档家常菜介绍节目，在片中以小贴士的形式将家常菜菜谱提供出来是最自然不过的做法。于是，节目出品方爱奇艺配合在视频左侧设置了功能区版块，在这个区域中，网友不仅可以将菜谱制作过程一览无余，而且当网民需要将菜谱打印出来时，点击打印按钮，视频页面就会转入到家乐官方网站打印菜谱，以贴心的方式体现家乐的品牌精神。
　　相对于家乐在《美食美课》中全面的品牌展现形式来说，飞利浦在《味蕾工坊》栏目中的外在包装并不是很多，更集中于以带时尚色彩的手法展现我们可触及的优质生活。
　　在《味蕾工坊》中，美食制作所要用到的厨具相当多，不管是制作美味可口的糯米饭中需要用到的电蒸锅、还是炸薯条中需要用到的空气炸锅、抑或是制作三明治中需要的面包机，这些都是飞利浦厨房用具可以发挥影响力的地方。食品的选择也更符合时尚消费者的口味，原味双皮奶、酸甜菠萝饭、蜂蜜蛋糕、糖醋小排，透着精致和清新范儿。
　　于是，在40支《味蕾工坊》的制作视频中，飞利浦的厨房用具都通过美味的食物传递给受众，也将飞利浦厨具一直以来都倡导的“健康舒适、优质生活”的理念传递给网络消费者。
　　通过这两个品牌对两档美食节目的不同植入方式可以看到，家乐和飞利浦并没有一味地按照传统的方式进行品牌推广，也没有采用同一种宣传方式，而是根据各自不同的产品以及不同的节目内容，合理地进行品牌冠名和植入。这不仅保证了节目本身的质量，也提高了品牌的宣传效果。
　　聚合与分散的力量
　　美食节目已经制作完成，接下来就需要做扩散和推广，让更多的网民了解这两档节目，并且在欣赏美食制作过程后形成对节目的分享，促成二次甚至多次的传递和转发效应。
　　首先，全面发挥蒲公英模式中“为传播而生”的特质。蒲公英模式是爱奇艺基于对百度的分析研究而得出的营销形态。首先，数据研究人员将分散在百度和垂直网站上对美食视频的搜索需求集合起来。视频节目的制作过程就像蒲公英的伞状种子聚拢到根部，成为一朵完整的蒲公英;用户观看视频后将内容分享出去的过程，就像蒲公英的种子向天空飞去，将视频内容传播开来。两档美食节目的宣传过程正是这种模式的写照，成为百度搜索以及多家的美食垂直网站的搜索结果。收集了大量观众需求后(蒲公英聚合效应)，100多支视频集化整为零，单片引发观众的视频分享热情，广泛延伸到社会化媒体中(蒲公英分散效应)。
　　当一位网友搜索“红烧狮子头”的做法时，节目视频就会优先出现在搜索结果中，当用户点击此链接进入制作页面观看完视频后，网友可以通过一键分享按钮将此视频分享到、、微博、、百度贴吧、豆瓣、MSN、论坛等社交平台上。并在这些平台上形成二次甚至多次的转载和评论，将美食制作方式带给更多人的同时，品牌的植入内容也传递给受众。
　　节目视频还被分享到美食垂直门户中，如贝太厨房、豆果网等。这些美食分享门户是美食达人的聚集地，美食爱好者们每天在上面分享和交流美食经验，共享美食乐趣，将自己的拿手好菜和生活妙招介绍给网友。
　　时尚美食偶像剧《爱的蜜方》在湖南卫视和爱奇艺播放期间，节目组邀请剧中主演郑元畅担任嘉宾拍摄《美食美课》，并且在访谈节目中让郑元畅畅谈对美食的看法和自己喜爱的美食种类，不仅吸引了一大批郑元畅的粉丝，同时也吸引了《爱的蜜方》的受众前来观看《美食美课》栏目。
　　在移动媒体上，爱奇艺借助视频应用的推出，让节目走入生活在碎片化时代的网民中。网民可以通过、电脑等移动设备，在等车等人、上下班过程中，方便快捷地与美食及其中蕴含的品牌进行亲密接触。
　　品牌广告主搭载这些美食节目，通过这一整套立体化的整合传播行动，实现了营销规划的华丽落地。所以，品牌的投放需要遵循用户观看视频的习惯，从网民本身需求出发，传递美味的同时，才能更好的传递品牌精神。《美食美课》之于家乐，《味蕾工坊》之于飞利浦，它们的创新方式值得研参借鉴。
　　2013年新年伊始，《舌尖上的中国2》预热的同时，新一季的美食节目也拉开帷幕。据出品方爱奇艺透露，新一季的美食节目不仅对已发布的家常菜做法进行升级，同时也会对网民更多的美食制作需求推出新的系列。
[ 责任编辑：崔婷婷 ]
去年，手机江湖里的竞争格局还是…
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关注Chinabyte&主题：拍单反视频的注意了，怎样得到流畅的视频效果?
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我是转载的
怎样得到流畅的视频效果?
总听见有网友抱怨即使使用了高清的视频设备仍然抱怨影视画面不够流畅，为什么：“都用到100Hz了还是觉得画面颤抖，怎么回事呀？”
在这里我抛砖引玉的谈谈希望大家能加入到讨论中来。
重放视频信号时每秒画面更新次数太少就会使人感觉闪烁的厉害，长期观看甚至会有眼晕、恶心、发吐等症状。每秒更新次数到48次时大多数人已经可以接受。我国的PAL制电视每秒刷新频率是50次/秒，既是我们说的50帧/秒，报纸上的“健康顾问”还会不断的提醒我们看电视时最好开个小灯减弱电视屏幕给人的跳跃感和闪烁感，这样利于长期观看电视而眼睛还不容易疲劳。
对于需要高度集中精力的画面来说我们需要更高的刷新率才能感到舒适，比如电脑刷新率75Hz就会让人感觉比60Hz舒适太多。现代电影每秒24幅画面，采用2 : 2 Pull Down或3 : 3 Pull Down插帧播放对一般人而言已足够流畅，但对高动态的电子游戏，尤其是第一人称射击游戏来说，少于每秒30幅画面的话，游戏就会显得不连贯。同时应该注意到液晶显示器的刷新频率和CRT显示器的刷新频率是不可比的。
视频记录格式和视频重放格式的关系请参看图一，图中是各种格式一秒钟内的变化。如果图太小那是论坛附件上限所致，请到我的博客看清晰的图片
A、日本漫画最低18格每秒（18格/秒），要知道以前的漫画都是一张张手画的呀！向一丝不苟的艺术家致敬！！！
B、每秒24幅画面（24格/秒）的记录方式，大部分电影都是采用这样的记录规格。
C、每秒25幅画面（25格/秒）的记录方式。
D、每秒30幅画面（30格/秒）的记录方式。
E、每秒60幅画面（60格/秒）的记录方式。
F、中国大陆用的PAL制电视格式播放每秒有50帧（50帧/秒），在播放24格/秒记录的电影时采用2 : 2 Pull Down的插帧处理将电影的播放速度稍微调快一些，也就是让原本要在1秒钟走完的24格图像，在24/25秒的时间内走完。电影的总长度也会减小本来25分钟的片子24分钟就放完了。因为放映速度快了4%，人物动作也会加快，电影声音音调会变高，男女的声音都会更尖，说得好听点是声音显得更年轻。由于这些原因这种方式现在比较少用了。
G、50帧/秒的PAL制电视播放24格/秒记录的电影时的另一种方式，
把一秒钟24格的其中一格播放两次，这一格画面播放了4 帧而不是其它画面的 2 帧，这样在2 帧→4 帧→2 帧的转换会使播放跳跃不流畅。
H、50帧/秒的PAL制电视播放25 格/秒记录的画面时会更流畅，而且速度也不会出现不正常的变化。如果你拍摄的目的是为了在国内电视上播放，比如用尼康D5100或佳能“无敌兔”单反相机拍摄高清电视广告时选用25 格/秒的记录格式当是首选。如果是拍电影就要用24格/秒，因为在电影院里播放的大部分都是这样的格式，这点必须和电影院的实际情况接轨。
I、60帧/秒（准确的帧速率为29.97fps )的NTSC制电视播放电影24格/秒采用3 : 2 Pull Down的插帧处理时2 帧→3 帧→2 帧的转换会使播放跳跃不流畅。
J、 60帧/秒的NTSC制电视播放30格/秒记录的画面采用2 : 2 Pull Down的插帧时很流畅。
K、一些体育台如Fox体育台，ESPN以及ABC都以60p格式进行电视播放，因此不需要帧插值。画面流畅程度NO：1，当然能够再进一步用2 : 2 Pull Down的插帧处理成120帧/秒把画面进一步做稳就更让人震撼了。
L、将普通电影24格/秒采用3 : 3 Pull Down的插帧处理成72帧/秒，够流畅，不闪烁。
看到这里有网友问了：是不是将普通电影24格/秒采用4 : 4、5 : 5、甚至更高的Pull Down插帧处理就能得到流畅的画面呢？结果要让大家失望了，更高的Pull Down插帧处理只会使画面看起来更稳定，而不是更流畅。也就是说3 : 3 Pull Down插帧处理成72帧/秒和5 : 5 Pull Down插帧处理成120帧/秒插帧处理在画面流畅程度上是没有明显区别的，而是5 : 5 Pull Down插帧处理的画面会比3 : 3 Pull Down插帧处理更稳定，没那么闪烁仅此而已，原因是原始画面格数并没有增加。
总体比较过后大家心里可能会有些遗憾，电影格式的24格/秒不能和PAL制电视完美契合也不能和NTSC制电视完美契合，要有完美的流畅地画面必须在拍摄以前就确定好在哪种媒体里播放然后选择相应的拍摄模式。
现在结论变得很明显：
主要在电影院放映采用24格/秒记录，这样在PAL制和NTSC制电视里播放会有些不流畅。用真正的24P功能使用3 : 3 Pull Down的插帧处理成72帧/秒或更高的96帧/秒是个好办法，这样对片尾字幕有抖动有明显的改善，但这样不能让地貌飞行类镜头有所改善，比如《后天》片头中镜头快速掠过大片浮冰的场景，冰块看起来颤动、模糊、有些晕眩。如果对此并不满足那么你只有寻找每秒记录格数更多的片源了。
主要在PAL制电视播放采用25格/秒记录，这样在NTSC制电视里播放会有些不流畅。
主要在NTSC制电视播放采用30格/秒记录，这样在PAL制电视里播放会有些不流畅。
主要在60P体育频道播出采用60格/秒记录，这样在NTSC制电视里播放也很流畅。但是在PAL制电视里播放会有些不流畅。
在2011年的今天我们来憧憬下视频重放的未来，首先是彻底的数字化，画面有更高的分辨率，每秒有更多的画面记录格数。说到这些不得不提及詹姆斯· 卡梅隆（James Cameron）这个伟大的天才。他的每一部电影都像在还原一个梦，除此之外还在不遗余力的推广更清楚、更真实、更让人身临其境的电影拍摄方式。全球迄今为止最卖座电影《阿凡达》（Avatar）史无前例的推动了3D数字电影技术的发展，而现在卡梅隆又宣布他将为《阿凡达2、3》研发新的电影拍摄技术。在卡梅隆看来，“24格/秒”这个格式已经跟不上观众“做梦”的需求了。他希望能够在预计年上市的两部《阿凡达》续集中增加拍摄和电脑渲染格数，达到每秒48 格或更高的水平，毕竟格数越多，对动作过程的描述就会更细致。此外，目前流行的3D放映设备也让一秒放映更多帧数成为了可能。
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&浏览：6923&&回帖：27 &&
注册: 2011年12月
能简短说明吗？
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我说实话，我看不懂。Pull Down是啥呀？
泡网分: 8.333
注册: 2009年08月
原文由 摆拍 在 12:30发表
可能很多菜鸟没看懂。
楼主说的很对，比如有人要用5D2拍电视广告，想的是更多的记录信号选用30格/秒拍，结果出来效果还没上电视台就给卡掉了，要在中国电视台放的广告就得25格/秒拍才行。
你要用在哪里就有个最佳的记录格式很多人不懂这些。认为胶片就最好了，胶片才有很多毛病呢。 30格的不能放，24格的电影是怎么放得。
5D2没有24P，美国卢卡斯照样用它拍电影。
绞死萨达姆的视频是手机拍的，大概只有15格，照样放！
泡网分: 9.757
注册: 2008年10月
原文由 摆拍 在 17:19发表
各种不同类型格式太多要有要求还是得高清。 高清也不是那么流畅。
泡网分: 13.451
帖子: 1438
注册: 2008年09月
你没用过24p。用过就有体会。
泡网分: 11.852
注册: 2008年10月
原文由 冏 在 12:38发表
24P的也不行 24P是不是该淘汰了，可是新的格式在哪里？
泡网分: 10.18
注册: 2008年10月
原文由 上啥 在 11:57发表
大部分的高清都不够流畅 24P的也不行
泡网分: 9.757
注册: 2008年10月
原文由 katerren 在 09:56发表
不单单是单反。很多高清电视播播放高清电影时候也不够流畅。
这是我开启了电视机的24P模式后的最直观感觉，明显就流畅多了。但是感觉声音和画面的匹配度下降。 大部分的高清都不够流畅
泡网分: 9.757
注册: 2008年10月
原文由 摆拍 在 10:17发表
在银行看汇率的时候很明显在抖动。
很多人对视频并不在意，也许就无所谓了。 今天到银行看了一下，看汇率这些字幕的时候就是明显抖动，看其它推广片的时候好很多。
泡网分: 9.757
注册: 2008年10月
现在高清的视频效果要说个“好”字比较难啊
泡网分: 11.852
注册: 2008年10月
各种不同类型格式太多要有要求还是得高清。
泡网分: 11.852
注册: 2008年10月
原文由 mythplayer 在 13:12发表
攝像機的快門大多是定速的 胶片摄像机的是，DV、单反视频都可以调。
泡网分: 19.889
帖子: 6359
注册: 2008年01月
原文由 顿河渔夫 在 00:43发表
要想达到流畅，多用固定镜头拍摄，一个场景一个镜头里不要变焦。一个镜头一个镜头的走。一般25帧/秒PAL，或30帧/秒的帧速率是流畅的，放心吧。但是假如拍摄的人物在运动中，那用相机拍的视频会卡的，呵呵，因为什么呢？？
攝像機的快門大多是定速的
泡网分: 11.291
注册: 2008年10月
现在的数码照相机上的规格标的有点乱，一会50P、60P,一会30帧、25帧/秒，其实在中国大陆就是PAL制 25帧/秒，500D的20帧/秒肯定是不流畅的。在全高清（1080P、1080i)、高清（720P）没有什么，但是在标清640*480这个规格上是有意做了限制，DVD和DV摄像机的规格是（标清）720X576，所以我在用佳能A610小DC拍摄的视频（有时图方便），与DV拍摄的进行编辑时（或制作DVD时）就需要转换。
泡网分: 11.852
注册: 2008年10月
原文由 katerren 在 09:56发表
不单单是单反。很多高清电视播播放高清电影时候也不够流畅。
这是我开启了电视机的24P模式后的最直观感觉，明显就流畅多了。但是感觉声音和画面的匹配度下降。 在银行看汇率的时候很明显在抖动。
很多人对视频并不在意，也许就无所谓了。
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帖子: 1438
注册: 2008年09月
原文由 fiu 在 10:33发表
说了等于没说
不管怎么狡辩
电影院里放老电影就是一点不晃很流畅
现在高档数码单反拍出来的视频不管技术规格多高就是不流畅 不单单是单反。很多高清电视播播放高清电影时候也不够流畅。
这是我开启了电视机的24P模式后的最直观感觉，明显就流畅多了。但是感觉声音和画面的匹配度下降。
泡网分: 11.852
注册: 2008年10月
中国用的是PAL制，在拍摄的时候就要用适合PAL制的格式拍摄。
泡网分: 11.852
注册: 2008年10月
原文由 顿河渔夫 在 16:43发表
说场序新手都会糊涂的，且，标清高清，有的交错有的是逐行。不说那么多了。
要想达到流畅，多用固定镜头拍摄，一个场景一个镜头里不要变焦。一个镜头一个镜头的走。一般25帧/秒PAL，或30帧/秒的帧速率是流畅的，放心吧。但是假如拍摄的人物在运动中，那用相机拍的视频会卡的，呵呵，因为什么呢？？
就是因为相机是相机 ......&&电视台！
拍的东西要考虑到电视台播放就没那么简单了。
当然你自己家里爱怎么玩都可以。
泡网分: 0.018
注册: 2010年12月
说场序新手都会糊涂的，且，标清高清，有的交错有的是逐行。不说那么多了。
要想达到流畅，多用固定镜头拍摄，一个场景一个镜头里不要变焦。一个镜头一个镜头的走。一般25帧/秒PAL，或30帧/秒的帧速率是流畅的，放心吧。但是假如拍摄的人物在运动中，那用相机拍的视频会卡的，呵呵，因为什么呢？？
就是因为相机是相机，DV是DV，咳，简单的说就这么理解吧。
泡网分: 43.988
精华: 1帖子: 8612
注册: 2007年01月
原文由 FSAA 在 10:54发表
比如说30fps的1080视频
如果你在拍的时候快门是1/600 出来画面会有跳帧情况
最好调节到响应的1/30拍摄
因为过高视频帧速是固定的 他在一个周期内把影像集合到一起
1/600的快门 剩下的 19/600秒内就是空档 播出来会有“跳帧”的现象，当然眼睛钝钝的就没问题啦 单反拍视频，电脑播放或者DVD播放的话，用何种视频制式问题都不大。但要注意的是，如果与其他素材混合剪辑，那就最好统一制式，并在剪辑时将项目设置为该种格式。因为目前大多数剪辑软件对于N-P之间素材的转换都处理的不太好。
我拍视频往往都是为了一些片子做素材，所以肯定设置为国内的P制式。（N制的30帧其实是个约数，实际上是29.97帧/秒，剪辑软件在P制式项目中插入N制式素材，最终输出时N制式素材部分会出现每秒钟跳一跳的情况）
根据我的使用经验，单反拍摄视频，最流畅是带有P的机型。而5D2出来的基本上都有闪频的感觉。
快门速度方面，50P时，控制在1/60-1/120之间都无所谓，但如果用了灯，高色温镝灯是有频闪的，超过1/80画面会闪。这与月经贴“在日光灯下用高ISO出现画面上下不同色彩”一个原理。
如果是，快门速度控制在1/50-1/60左右是最好的。
所以，一般的摄像机都内置了ND滤镜，如果使用单反拍摄视频的话，最好也带上ND镜，主要是控制快门速度。
泡网分: 11.852
注册: 2008年10月
中国大陆用的PAL制电视格式播放25格/秒的画面就能将抖动减小，在同样情况下用24格/秒和30格/秒记录的视频抖动就大流畅感就差。这是格式决定的。
泡网分: 11.852
注册: 2008年10月
可能很多菜鸟没看懂。
楼主说的很对，比如有人要用5D2拍电视广告，想的是更多的记录信号选用30格/秒拍，结果出来效果还没上电视台就给卡掉了，要在中国电视台放的广告就得25格/秒拍才行。
你要用在哪里就有个最佳的记录格式很多人不懂这些。认为胶片就最好了，胶片才有很多毛病呢。
[本版禁言]
泡网分: 12.263
帖子: 1486
注册: 2009年02月
比如说30fps的1080视频
如果你在拍的时候快门是1/600 出来画面会有跳帧情况
最好调节到响应的1/30拍摄
因为过高视频帧速是固定的 他在一个周期内把影像集合到一起
1/600的快门 剩下的 19/600秒内就是空档 播出来会有“跳帧”的现象，当然眼睛钝钝的就没问题啦
泡网分: 4.752
帖子: 3909
注册: 2010年10月
说了等于没说
不管怎么狡辩
电影院里放老电影就是一点不晃很流畅
现在高档数码单反拍出来的视频不管技术规格多高就是不流畅
泡网分: 21.11
注册: 2003年05月
流不流畅除了每秒多少帧之外还和快门速度有关，PLA制每秒就25帧，每帧有上下两场就是50场。
泡网分: 8.687
帖子: 1102
注册: 2009年08月
目前单反能拍多少P或者多少i，又不是随意的想多少都可以。机器性能本身限制了，如果单反能拍到60P，谁还会说不流畅。
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注册: 2006年01月
没看懂.....
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