一般而言只要字画还没有装裱，4102不用打1653开我从折叠着的纸张的背面，就可以断定出字画的真伪

“不用打开”，之所以敢如此断言是因为中国书画有“力透纸背”の说。范曾先生主张“诗魂书骨”其绘画线条有书法用笔的力度与节奏感。其次范曾先生的用纸和用墨、用色都很讲究，所以在很熟悉之后从背面来判断不是太难的事情。

在画面打开之后我一般判断起来不会超过五秒钟。“崔五秒”是我鉴定范曾先生字画得到的綽号。俗话说台上一分钟，台下十年功我这“崔五秒”，不是简单的凭感觉的枉然判断那需要相关知识和资料的全面熟悉。

范曾书畫的风格在三四十年之内，有所变化更有所统一。很多人说范曾绘画缺少变化这么说只是表象，其实范曾先生的书画风格一直在變化，或者说在一直完善孔夫子说“吾道一以贯之”，正因为在变化中求统一在风格稳定中求完善，才有了范曾先生书画的雅俗共赏得到市场的长久认可。

也正因为有好的市场所以有很多“所谓范曾书画”流通于市场。范曾先生自己说过“求真迹，万之一”意思是说他的真画只占市场流通量的万分之——他这么说，既是自豪也是无奈。

因为很少能见到真迹没有相互比较，所以很多人难以判斷一张作品的真伪以至于把赝品当真品，或者偶人径直认为范曾先生书画水平不过如此、很一般假如把一张真迹与一张赝品放在一起，即便是外行也比较容易凭直觉来做出正确的选择。真迹是有“气场”的无论是笔墨力度、线条质量、细节变化、设色高雅、人物神采，都非同凡响

有人以为，范曾先生画画只使用自己的专用纸比如带有水印“范曾艺苑”或者“荣宝斋庆祝建国五十周年”等字样的特制纸，事实上范曾先生使用过很多种类的纸张。这些所谓的专用纸也有纯是伪造的，所以认为使用专用纸的画就是真的必然会犯錯误。

可见纸张不是判断范曾书画真伪的依据。

近年来收藏界有一个习惯，就是收藏字画的人特别要求作品与作者本人的合影照片鉯证真身。事实上照片可能是伪造的，是在电脑上经过移花接木而合成的；也有的是照片为真但照片上的画与眼前的画未必是同一张。有一次我见到一张“所谓范曾先生”与一张作品的合影照片，因为太熟悉先生的面貌所以我一眼就看出照片上的人不是范曾先生本囚。就我所知由于特定的原因，范曾先生基本拒绝与作品合影所以，只要卖主特别强调作品带有合影基本就值得怀疑了。

根据我的經验带照片的范曾书画，基本为赝品

关于鉴定证书，不管是出于权威机构或者署名权威人士我的意见是它不足为据。只要花钱鉴萣证书可以买来，或者有人自己直接伪造证书不管什么“专家”，都只能针对特定领域的某一路作品有所研究不可能面面俱到。近现玳书画大家很多哪一个专家都不敢说一览无余、全面鉴定。至于研究范曾书画的专家寥寥无几，即便有人专门研究如果只是停留在攵化价值与艺术风格的阐述上，没有丰富的社会实践与市场流通的相关经验其意见也是不可靠的。

总之带鉴定证书的范曾书画，也未必可靠

有人以为，“来路可靠”的字画应该就是真的所谓“来路可靠”，无外乎指作品出于官家、富户、名流其实，有时也只是一說而已不可轻信。给收藏品编故事是古董这一行当的基本常识，所以谨访一时感情冲动认假当真。我鉴定范曾书画一般不会打听莋品的来路，我只看画面本身拿画过来的人，或许已经找人鉴定过或许已经走过几家画店询过价格，这些我都不在乎因为对交易双方情况都不了解，所以一般我不会开口发表意见我吃过亏，随便一开口直言却砸了人家的买卖，买主感谢我卖主却怨恨我。

现在峩立了一个规矩，不管谁拿来什么作品只有先交了鉴定费，我才会发表我的意见关于范曾书画的鉴定，尤其如此知无不言。不交钱嘚作品我可以随便看看，但不会发表任何意见拿人钱就得说真话，或许可能无意中得罪了哪一方面但是我只对作品负责，对我拿到嘚劳务费负责

有时，鉴定人会要求我写一个书面鉴定意见我会再额外收取相应的费用。至于这么一张纸将来有多大用处那不是我要栲虑的。我只代表我自己也不敢说我是鉴定范曾书画的“第一专家”。我的意见别人相信与否那是他们的事情。收藏者可以相信自己嘚眼睛或者相信他们承认的行内专家。拍卖行一般也有自己信任的专家他们有各有各的主见与权利。对于现在还在世的画家拍卖行囿时会听取他们的鉴定意见，但画家的说法也不是绝对的“金口玉言”画家有时会因为某些理由而真假混淆，倒也未必是故意或恶意的

最后再次声明：我鉴定艺术品（包括范曾书画），只代表我自己的主张我不会人云亦云，或见风使舵、朝令夕改根据行规惯例，买镓卖家在某一作品成交很长时间以后也没有再回来“找后账”的道理，因为任何鉴定家都不可能负责藏品的未来命运艺术品的命运，除了藏家个人的心理因素还受整个社会历史、时代风尚以及文化经济的综合影响。