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夹边沟 The Ditch(2010)
0X4.jpg (128.19 KB, 下载次数: 6)
12:34 上传
导演：王兵
编剧：王兵|Xianhui Yang
地区：中国|法国|中国香港|比利时
类型：剧情 - 日意大利上映
别名: 再见夹边沟|& & 告别夹边沟
主演：徐岑子CenziXu饰 Gu
YeLu饰 XiaoLi
HaoyuYang饰 LaoDong
程正武ZhengwuCheng
详细剧情：
电影根据小说《告别夹边沟》改编。
1957年10月到1960年底，在这个位于甘肃酒泉戈壁滩里的劳改农场里，三千多名甘肃省“右派分子”被遣送到此，接受“收容”和“管教”。严酷的阶级斗争和那场著名的大饥荒很快把这里变成人间炼狱，农场内一半以上的“右派”因饥饿而死。1960年12月，时任中央西北局书记的刘澜涛在兰州主持召开会议，“纠正极左路线”，开展“抢救人命”工作，幸存者才得以从61年一月后陆续遣返原籍。
影片从原著有19个故事里选取了三个作为基础：《上海女人》、《逃亡》和《一号病房》，剧组花了三年的时间去对当事人进行采访，找到了照片、文字、书信，（对故事）重新结构、重新调整，成为了现在的影片。
“夹边沟”是什么？
和“奥斯维辛”一样，这是一个地名，也是一个事件、一段历史——一段事后人们无法想象也无法承受的残酷历史。
1957年10月到1960年底，在这个位于甘肃酒泉戈壁滩里的劳改农场里，三千多名甘肃省“右派分子”被遣送到此，接受“收容”和“管教”。严酷的阶级斗争和那场著名的大饥荒很快把这里变成人间炼狱，农场内一半以上的“右派”因饥饿而死。1960年12月，时任中央西北局书记的刘澜涛在兰州主持召开会议，“纠正极左路线”，开展“抢救人命”工作，幸存者才得以从61年一月后陆续遣返原籍。
尽管在随后的二十多年里，当时被草草掩埋的众多尸骨频频暴露于野，引发了当地农牧民的持续反映，但这起事件，长期以来被“遗忘”了。直到2000年，甘肃籍天津作家杨显惠经长期、大量第一手的当事人访谈，陆续在《上海文学》杂志上发表系列纪实体小说《夹边沟记事》之后，“夹边沟”事件才重新被“发现”。此后，该小说先后得到了上海、天津和广东三家出版社的结集出版，反响巨大，更被视为21世纪以来我国最重要的纪实文学创作。时光网记者致电花城版《夹边沟记事》的责任编辑张懿女士得知，花城版已经发行到了第三刷，累计印量超过三万册。而通过《南方人物周刊》《新京报》等媒体针对该书和作家本人的报道，“夹边沟”事件细节也日益清晰。
从小说到电影：我们选了三个故事
杨（显惠）老师的书里有19个故事，我们主要选取了其中的三个作为基础：《上海女人》、《逃亡》和《一号病房》，我们还花了三年的时间去对当事人进行采访，找到了照片、文字、书信，（对故事）重新结构、重新调整，所以说杨老师的书是一个源头。
我们（拍的）这是一个到了明水（指甘肃省高台县明水乡，夹边沟农场右派在1960年秋天被迁往条件更艰苦的明水乡的一片荒滩，而在这里，饿死人、人吃人的情况变得越发严重——记者注）、最后三个月的故事，而“夹边沟”本身是一个三年的故事。就是说一千多人从夹边沟迁场，迁到明水，然后三个月后，国家就认为这个是出了问题，“甘肃省的极左思想”，中央批评了，所以实际上当时的夹边沟事件，政府下过文，对这个事情是否定的——所以其实这个事情是“可谈”的。
杨老师的书，在中国文学上，是至关重要的，在我本人看来，（中国）没有一本书能够跟这本书媲美。他的书，我非常尊重，他有他的创作，有他的文学的方式，有他的感情。但（电影）创作是另外一码事，我要考虑电影的可能性，在我的结构里面，还需要更多的信息、戏剧结构的问题，讲故事的方式，等等，我都有我的态度、对这个事件的看法，这个事件前后的一些细节等等。所以我们做了很多的采访，包括资料的收集，我找到了当时的两张照片，是当时的一个管教给我的（这个管教现在还活着），这个非常珍贵，以及当时的一些书信，临死前的人写给家人的，这些都是一些特别重要的信息。这些信息能够帮我们感受到那个时候的人的一些真实的心理，他的情感，包括他的身体（状况）。看这些，我们仿佛可以回到50年前，这些东西对于电影都是非常重要的。
为什么做这个电影：我们有义务
90年代以后，有一些回忆录、文字资料开始出现了，还有很多当事人都还在，他们纪录了这三十年的变化。但是这些事情，不论经历过的人、还是（三年困难时期）以后出生的人（来说），好像都被屏蔽掉了。人家问我拍这个有什么目的，我说“没什么目的”，我们的文化要有义务，不能完全变成宣传工具。我们有义务来讲这个事情，这个事情对大多数人是有意义的。我的电影无非是个广告，去给想知道这段历史的人的一点资料，肯定不可能能代表这个时代，但是是一个窗口，一个了解的窗口。
影片：做了六年
我从2004年就开始筹备了，其实整个片子做了六年。投资是法国和比利时，从头到尾没有花中国人一分钱。实拍就在离夹边沟很近的地方，我也不清楚是甘肃还是其他省的地界了。我们是用高清拍的，后面转胶片，拍了160个小时的素材，最后成片片长是两个小时不到一点。
现场有七十个人左右，有时候更多一些，在现场没有执行导演，就是我本人（执行）。我们有个叫卢盛的摄影师，但百分之七八十的镜头是我自己拍的。
后期有十几二十个人的样子。后期做了一年多、一年半吧，八月份完整的成片才做完。主要就是剪辑、调整，对影片的结构、叙事找到最佳的可能性，这不是一个机械的加工，需要很多时间去思考。我们的后期人员，剪辑师、混音师都是世界上最优秀的，不是一般的“工作人员”。
剧本：我一个人完成
剧本是我一个人完成的。写得非常详细，因为我要为未来的电影做最详细的描述，做最准确的文字工作，你的剧本必须非常仔细，非常确定。到了拍摄时要懂得“转换”，在现场要有调整，比如对对话有调整，但每一步你要严肃认真地做，总之你要特别准确地表达。剪辑的时候你也一样的，必须很细致，考察电影的叙事方式和结构，要考虑（剪辑）和原始素材之间的关系，你不能削弱原始素材的力量，而是要懂得分配。
&&演员：没有经验
我们这部戏一共24个演员，主角有五六个。几个年轻的演员都是刚刚毕业的学表演的学生，都是第一次演电影，没有什么经验。其他演员都是我们在当地找的一些演出经验不多的演员，有的是唱秦腔的，有的是河南豫剧的，什么样的人都有，五花八门。但我觉得他们发挥得都很好，我们整个戏的表演非常精彩。——没有这种问题，因为都非常年轻，都还是空白，还没有那种职业的毛病，而且他们都有知识，可以自己去揣摩。
&&纪录片和故事片：没有什么区别
（拍摄纪录片和故事片的感受）没有什么区别，就是很自然，对于我来说，拍电影就是能发挥我才能的一个专业。纪录片主要重规划，要找到一个叙述的结构，在这个结构里，要体现电影的力量，电影的叙事。故事片和纪录片很多都是相似的，相同的，只是一个在前、在后的关系。当然，它们之间的区别是，纪录片都是真实的，每一格画面在银幕上都是不可置疑的。但故事片不是这样的，它的素材都是演员演出来的，都不是“真实”的，那么这些素材组合之后，能不能表达真实的情感、真实的故事，就要受到很严格的挑选和很敏感的审视。所以要做一个故事片，这个导演的能力够不够，是最重要的。
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夹边沟 The Ditch(2010)图片：
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夹边沟 The Ditch(2010)花絮:
ditch read book
真實的故事,過去的生命回不來.但這段歷史永不能忘&
片的拍摄质量不敢恭维，带来的冲击却是相当震撼，为了这种真实，10分
如果这只是一部电影，说实话，改编得毫无章法可言，拍得也实在是很烂……好在题材给本片加了分。这毕竟是段不容遗忘的历史，还是原著要好得多。
#2011最难忘镜头# 《夹边沟》，上海女人找丈夫尸体的一段戏，想忘也忘不掉，太凄惨。[流泪]
这影片年轻人不会爱看也看不懂，更不会相信里面的部分情节……我觉得。
竟然会出现在时光网里
文字的影像化 表演有些突兀。题材很震撼.
夹边沟，王兵的纪实风格挪用到剧情片，现场的真实性还在，现场的历史还原也够，但问题也很明显。王兵没有把握好作者在艺术创作的位置和立场，影片将道德这个宽泛的概念先天的植入观众的观影体验，说白点，就是利用观众的怜悯和对影片人物的关切来推动叙事，导致内生的、故事本身所蕴含的张力被无视了。
这些分都是给这段历史的，什么剧情表演的就算了吧。
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