电影■毕业生中的经典电影技巧&by&Punkerzm
上次在北京，我对小郭和小付两个憋着劲要拍个毕业题材片子的小朋友说，拍之前一定要好好看看《毕业生》。作为新好莱坞电影的一部代表作，这部并不完美，甚至可以说是瑕瑜互现、略带实验味道的片子，有许多技巧和特点都是值得借鉴的。
<img ALT="" src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="/pi/d/2003/47/wowmwow/6.4083628.jpg" BORDER="0" TITLE="电影&#9632;毕业生中的经典电影技巧&by&Punkerzm" />
摄影和剪辑
《毕业生》大量运用了变焦镜头，这是此片最大的摄影特点。最明显的变焦就是先调长焦给特写或跟拍，再拉开给全景。开场即是如此，先给Ben一个面部特写，然后逐渐拉成机舱全景。Ben去Berkeley则是先空中跟拍Ben，然后拉开给整个Bay
Bridge特写，这是很巧妙的寓人于景的办法。
变焦还体现在“隔物取景”上，最典型的就是海报那张丝袜腿下的Ben，这个深焦镜头即给出Ben的面部变化，又交代了Ben所面对的诱惑，但又通过虚实远近之不同表达了二者之间的距离。这里省略了一般蒙太奇会采用的几个镜头互切，直接的一个长镜头营造出的是焦虑的压抑的气氛和人物内心的折磨，这绝不是快切能够制造的感觉。隔物取景在这部片子里非常普遍，Ben送Ms.
Robinson回家时，从车里走出到门口的一段戏，机位一直在车外固定，隔着车玻璃用变焦镜头一直跟两人走到门口，当两人在屏幕中的比例缩小的不到1/10，这与一般的构图原则并不相符，但是这种遥不可及的感觉下两人的对话更容易制造压抑的气氛。
在隔物取景时，被隔的人物经常处于阴影中，或者只交代一个背影，几场Ben与Ms.
Robinson的室内戏都是如此，开场Ben的父亲与他在鱼缸前的对话也是如此，摄影师并没有采用普遍的正反打，对于被隔的人物，只给出声音，而被光打亮的人物则作为主要被摄体被突出。这也有利于表现对话双方的距离感。
在采用长镜头和变焦镜头的同时，此片中蒙太奇的出色运用也不得不提。不同时空场景之间的流畅拼接是一大亮点，当Ben穿着衬衣躺在宾馆床上时候，Ms.
Robinson为他解开扣子，然后给脸部特写，再拉开镜头，移物换景到了Ben自己的卧室，他起身关上房门，然后坐在电视机前，再次先给特写再拉开，又回到宾馆，Ms.
Robinson穿着内衣在他面前走来走去。接下来他在泳池里一扑，切到在宾馆他扑向Robinson，然后画外音响起他回头，场景又回到泳池。这一段眼花缭乱的蒙太奇，可以说是非常完美的，拼接不禁做到了无缝，而且其流畅制造出的时间流逝，把二人偷情由激情冲动转为无聊的重复。
另一种蒙太奇体现在单格镜头的使用上，在Ms.
Robinson卧室勾引Ben的时候，有三个单格镜头拍摄的是Robinson的裸体，67年时分级制尚未完全形成，但是传统的审查制度已经接近土崩瓦解了，这一闪而过的单格镜头，既可以理解为是在那个特定时期的一种巧妙手段，又在一闪而过间引起了观众的兴趣，让观众同Ben一样想看又不忍多看，想多看又不敢再看。巧妙的单格镜头，丰富了电影的信息量，简洁有效，体现了作者的智慧。
唯独有一场的摄影是值得商榷的，就是当Ben来到Berkeley后，他在空无一人的校园里穿行，走到喷泉跟前坐下，然后拉开全景，突然下一个镜头闪出的是人流密布的校园，然后隔着Ben用变焦给从楼门出来的Elalin，这时候变焦变得太仓促，很不自然。我的意见是，这里应该长焦先给Ben特写，然后拉开是人流密布的校园，一个小蒙太奇表现时间流逝，再调长焦给Elalin时，可以切几次Ben的面部特写，制造他努力在寻找逐渐看清楚的效果，在这时候逐步给出清晰的Elalin走出来的镜头，我想似乎更流畅些。
演员和影片背景
Huffman是60、70年代出道的那拨人里我最喜欢的男演员，虽然那拨人现在活着的还不少，像Pacino，DeNiro，
Nicolson，都是超级名角儿，但是Huffman是他们里面给我感觉最容易入戏的一个，以前看AFI那个100的纪录片里，采访他的时候他似乎就开始表演了似的，表情调动起来，十分投入。Huffman演的Ben是60那一代茫然的美国年轻人的典型形象，对未来的不确定，对国家和社会的失望（越战开始，肯尼迪遇刺）都写在脸上，他那张苍白的脸，在被父母那一代人摆布的时候显得局促和无助，他的小心翼翼、紧张焦虑和神经质通过繁复的对话和动作特写表现无遗。影片的结尾亦被认为经典，Ben拉着逃跑新娘在狂喜中上了公交车，然后逐渐平静，逐渐无措，这种感情的变化是那个年代青年的逼真写照。
电影总是与社会变化相联系的，完全脱离社会背景的电影是不存在的。新好莱坞电影的矛头指向的是逐渐落伍的旧式好莱坞类型片，在审查制度逐渐消亡，电影产业被逐渐兴起的电视产业强烈冲击下，新好莱坞逐步摆脱着旧日片厂时代的机制，用反类型片去表达对社会现实的关注和不满，体现了一定的知识分子式的创作意图，邦妮与克莱德、毕业生、逍遥骑士乃至教父，都是这一时期即叫好又叫座的代表作。毕业生拿下了当年的票房冠军，这在特效大片云集的今天是难以想象的。60、70年代正值战后第一代成人时期，对战争的厌恶，对美国精神的反思，对民权的诉求，对嬉皮文化的崇拜等等都给予年轻人接受毕业生这种影片的充分可能。在这种背景下，毕业生即是年轻人的代言人，又带领大家去反思，无疑成为时代的象征。
回头再看今天，当拜金与犬儒横行于世，勾心斗角尔虞我诈成为社会主要生存手段时，黄金甲、无极和夜宴等圈钱大片的出现，不也是与时代背景相勾结的么？在我们质疑这些电影的商业意图的同时，为什么不能更多的质疑我们自身的问题？
另一：在仔细分析《毕业生》之后，又回顾了帕金法的《稻草狗》，还是Huffman主演的，比前者更压抑，是故最后的爆发显得更理所应当，帕金法是懂得暴力或者说懂得运用力量的人，他可以点燃观众对暴力血腥的向往，而不是恐惧。
另二：这张30 Anniversary里的Dustin
Huffman是光着脚的，但事实上在这场戏里，Dustin是穿了袜子之后走到门口的，我很奇怪这张光脚的照片究竟是画的还是拍摄时候的走光镜头。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。剧情介绍/毕业生[1967年迈克·尼科尔斯执导电影]
本恩的父母忙着筹备庆祝他毕业的家庭晚会，但本恩却对未来生活感到茫然。来客中的太太对这个小伙子很感兴趣，不断挑逗本恩，但被拒绝。可是日子如此无聊，不久后他开始了同鲁宾逊太太幽会
，同时他也爱上了她的女儿伊莱恩。鲁宾逊太太知道真相后坚决反对，并想尽办法拆散两人的交往。本恩终于找到机会向伊莱恩表白了爱意，并坦承了自己的坠落，只是没说出那个夫人的名字。伊莱恩原谅了他，但鲁宾逊太太的震怒使伊莱恩猜到了一切。她伤心地决定与别人结婚。本恩得知这一消息，不顾一切向教堂冲去，他要尽最后力量挽回爱人的心……
演职员表/毕业生[1967年迈克·尼科尔斯执导电影]
演员表角色演员备注Benjamin,Braddock达斯汀·霍夫曼----Mrs. Robinson安妮·班克罗夫特----Elaine,RobinsonKatharine,Ross----Mr,BraddockWilliam,Daniels----Mr,RobinsonMurray,Hamilton----Mrs,BraddockElizabeth,Wilson----Hotel,Desk,ClerkBuck,Henry----Carl,SmithBrian,Avery----Mr,McGuireWalter,Brooke----Mr,McCleeryNorman,Fell----Mrs,SinglemanAlice,Ghostley----Miss,DeWitteMarion,Lorne----Woman,on,BusEddra,Gale----职员表制作人：Joseph&E.&Levine；Lawrence&Turman原著：Charles&Webb导演：迈克·尼科尔斯副导演（助理）：Don&Kranze；Lynn&Guthrie编剧：Calder&Willingham；巴可·亨利摄影：Robert&Surtees剪辑：Sam&O'Steen艺术指导：Richard&Sylbert服装设计：Patricia&Zipprodt布景师：George&R.&Nelson
角色介绍/毕业生[1967年迈克·尼科尔斯执导电影]
达斯丁·霍夫曼本恩|演员达斯丁·霍夫曼
大学毕业的本恩在毕业的家庭宴会上认识了罗宾逊太太。她在本的面前不断地挑逗和诱惑本恩，开始，本恩显极力克制自己的冲动和不安，但日子久了，本恩还是接受了这段荒唐事。伊莱恩的出现，唤回了本恩那颗早已迷失的心。在与伊莱恩交往的过程中重，本恩找回了真正的自己，并开始体验到真正美好的爱情。
鲁宾逊夫人|演员安妮·班克罗夫特
鲁宾逊太太对刚大学毕业的本恩很感兴趣，她不断挑逗本恩。不久后，鲁宾逊太太开始了同本恩的约会，当鲁宾逊太太发现本恩爱上了自己的女儿伊莱恩时，鲁宾逊太太十分震怒，并且坚决反对。凯瑟琳.罗斯伊莱恩|演员凯瑟琳·罗斯
伊莱恩是鲁宾逊太太的女儿。在与本恩交往的过程中，二人彼此产生了好感。当伊莱恩的母亲知道二人的恋情后想方设法拆散他们。伤心至极的伊莱恩在知道本恩与母亲私通的真相后，心灰意冷，决定与另外一个人结婚。在伊莱恩举行婚礼的当天，本恩在教堂里上演了一场“婚礼大战”，随后拉着伊莱恩跑出了教堂，逃上了一辆公交车。
鲁宾逊|演员默里·汉密尔顿
本恩向他女儿伊莱恩表白了爱意，并坦承了自己的堕落，鲁滨逊先生知道此事后坚决反对本恩和自己女儿的恋情。
原声资料/毕业生[1967年迈克·尼科尔斯执导电影]
戴夫.辛格鹿本片的音乐很有时代特色，在渲染气氛方面起了很大作用。本片配乐由（Dave&Grusin）与（Paul&Simon）合作编写，前者负责音乐部份，后者则负责片中多首插曲，包括脍炙人口的“”、“”、“”等，当年都是令人朗朗上口的畅销曲。格鲁辛是著名爵士乐钢琴手，但配乐风格颇为多样化，本片偏向清新的民谣风，颇能反映入世未深的大学生心境。西蒙则是著名民谣二重唱“”的作曲主将，历年参与电影配乐的作品只有5部，《成名之路》（Almost&Famous）是最新作品。The&Sound&Of&Silence　
（寂静之声）
Hello&darkness,&my&old&friend
你好黑夜，我的老朋友
I've&come&to&talk&with&you&again
我又来与你聊天
Because&a&vision&softly&creeping
因为那幻觉无声无息地
Left&its&seeds&while&I&was&sleeping
在我梦里播下种子
And&the&vision&that&was&planted&in&my&brain&still&remains
那感觉依旧深刻脑海
With&in&the&sound&of&silence
伴随着那寂静之声
In&restless&dreams&I&walked&alone
在那无眠之梦中我独自漫步
Narrow&streets&of&cobble&stone
在圆石铺成的窄路
Beneath&the&halo&of&a&street&lamp,
在昏暗的街灯下
I&turned&my&collar&to&the&cold&and&damp
我卷起衣领挡住寒冷与潮湿
When&my&eyes&were&stabbed&by&the&flash&of&a&neon&light
我的眼睛被霓虹灯的闪光刺痛
That&split&the&night
那灯光划破夜空
And&touched&the&sound&of&silence.
触动那寂静之声
And&in&the&naked&light&I&saw
在没有遮挡的光线下我看到
Ten&thousand&people,&may&be&more
上万个人，或许更多
People&talking&without&speaking
他们有嘴却无力倾诉（说着无关的话语）
People&hearing&without&listening
他们有耳却无心倾听（不去理会他人的呻吟）
People&writing&songs&that&voice&never&share
有人写着永远不会被翻唱的歌（指自己写的反战歌曲）
And&no&one&dared&disturb&the&sound&of&silence.
只是没有人敢打破寂静之声
"Fools"&said&I,&"You&do&not&know
我说"傻瓜们，你们不知道
Silence&like&a&cancer&grows.
寂静就像癌细胞一样蔓延
Hear&my&words&that&I&might&teach&you,
打开耳朵才能听见教诲，
Take&my&arms&that&I&might&reach&you."
伸出手臂才能获得救赎
But&my&words&like&silent&raindrops&fell,
但我的话像无声的雨滴
In&the&wells&of&silence
淹没在寂静的井底
And&the&people&bowed&and&prayed
人们弯腰祈祷
To&the&neon&god&they&made.
对着他们自己创造的霓虹灯神
And&the&sign&flashed&out&its&warning
霓虹灯发出警告
In&the&words&that&it&was&forming.
用它的灯光警告无知的人们
And&the&sign&said,&"The&words&of&the&prophets
那灯光写道"预言写在
Are&written&on&the&subway&walls
隧道的墙壁
And&tenement&halls."
和公寓的大厅"
And&whispered&in&the&sounds&of&silence.
在寂静之声中低语
这是一首反对越战的歌曲，写作于60年代末，表达了对越南战争控诉无人倾听的无力。
scarborough&fair-paul&simon
（斯卡保罗集市）
（注：括号中的为后面的伴唱）
are&you&going&to&scarborough&fair&?
你正要去斯卡保罗集市吗?
parsley,sage,rosemary&and&thyme.
那里有欧芹、鼠尾草、迷迭草和百里香，
remember&me&to&one&who&lives&there.
代我向那儿的一个人问好。
she&once&was&a&true&love&of&mine.
她曾经是我的爱人。
tell&her&to&make&me&a&cambric&shirt.
叫她替我做件麻布衣衫。
(on&the&side&of&a&hill&in&the&deep&forest&green)
(绿林深处山岗旁)
parsley,sage,rosemary&and&thyme.
那里有欧芹、鼠尾草、迷迭草和百里香，&.
(tracing&of&sparrow&on&the&snow&crested&brown)
(在白雪封顶的褐色山岗上追逐麻雀)
without&no&seams&nor&needle&work.
上面不要缝口,也不用针线。
(blankets&bedclothes&the&child&of&the&mountain)
(山之子裹着毯子和床单)
then&she'll&be&a&true&love&of&mine.
她就会是我真正的爱人。
(sleeps&unaware&of&the&clarion&call)
(熟睡中不觉号角声声呼唤)
tell&her&to&find&me&an&acre&of&land.叫她替我找一块地。
(on&the&side&of&a&hill&as&prinkling&of&leaves)
(从小山旁几片叶子上)
parsley,sage,rosemary&and&thyme.
那里有欧芹、鼠尾草、迷迭草和百里香，
(washes&the&grave&with&silvery&tears)
(滴下的银色泪珠冲刷着坟茔)
between&the&salt&water&and&the&sea&strand.
就在大海和海滩之间。
(a&soldier&cleans&polishes&a&gun)
(士兵擦拭着他的枪)
then&she'll&be&a&true&love&of&mine.
她就会是我真正的爱人。
tell&her&to&reap&it&with&a&sickle&of&leather.
叫她用一把皮镰收割.
(war&bellows&blazing&in&scarlet&battalions)
(战火在浴血的军营炽烧)
parsley,sage,rosemary&and&thyme.
那里有欧芹、鼠尾草、迷迭草和百里香，
(generals&order&their&soldiers&to&kill)
(将军们命令其麾下的士兵去杀戮)
and&gather&it&all&in&a&bunch&of&heather.
将收割的石南花扎成一束。
(and&to&fight&for&a&cause&they've&long&ago&forgotten)
(为一个早已遗忘的理由而战)
then&she'll&be&a&true&love&of&mine.
她就会是我真正的爱人。
are&you&going&to&scarborough&fair&?
你正要去斯卡保罗集市吗?
parsley,sage,rosemary&and&thyme.
那里有欧芹、鼠尾草、迷迭草和百里香，
remeber&me&to&one&who&lives&there.
代我向那儿的一个人问好。
she&once&was&a&true&love&of&mine.
她曾经是我的爱人。
歌评:这一首scarborough&fair，也是一首反对越战的歌，此歌的歌词隐含了一些意义，如歌名"scarborough&fair"可剖解为"scar-borrow-fair"，scar与fair昭示了歌者的本意：战争与和平(anti-war)；sage及thyme的有意延长提醒我们注意:sage，同时又有-贤明、圣贤之意；而thyme与time谐音.此歌曲恰是以一位在战火中牺牲的普通士兵的口吻唱出的。
《Scarborough&Fair》原是一首古老的英国民歌，其起源可一直追溯到中世纪，原唱歌手为保罗·西蒙（Paul&Simon）和加芬克尔（Art&Garfunkel）。莎拉·布莱曼（Sarah&Brightman）翻唱过该歌曲，收录于2000年专辑《》。
影片评价/毕业生[1967年迈克·尼科尔斯执导电影]
本片俨然已成为60年代后期的电影代表作。即使今天来看，本片题材仍然相当辛辣及有趣！本片为达斯汀霍夫曼第一部担任男主角的电影，一鸣惊人！全片的歌曲则是由当红团体&"Simon&and&Garfunkel"&所谱写及演唱，和电影情节相辅相成。Buck&Henry（客串了饭店柜台人员）和&Calder&Willingham&改编自&Charles&Webb&的小说。导演则因在当年新锐的拍摄手法而获得了一座奥斯卡奖。当时尚未成名的担当了一个小角色，就是问房东要不要报警的那个房客
60年代的美国社会经济迅猛发展，人们开始对维系资本主义社会运转的旧秩序、旧传统的合理性产生置疑，形形色色的反体制社会思潮风起云涌：黑人解放运动、妇女解放运动、反越战运动以及性
、嬉皮士，都体现了新一代的思想观念的颠覆性与破坏性。反体制正是60年代中后期文艺作品的主旋律。
1967年，“新好莱坞电影”的出现，改变了行之多年的大片厂垄断制度，更多贴近现实生活和年轻人思想感情的电影出现，使好莱坞电影从纯粹的“逃避现实”消遣品逐渐变成“反映现实”的艺术品。迈克·尼科尔斯执导的本片，以一鸣惊人的姿势出现，成为这个电影变革里一部举足轻重的代表作。这部影片体现的是青年人的成长及对成年人社会的奋起反抗，初出茅庐的年轻人战胜迷茫，冲破成年人社会所设立的桎梏。
本片的基调是的，但是主题却是沉重且严肃的，正是在这种“严肃的搞笑”下，影片体现了一种辛辣的讽刺感，让这种讽刺力度得到了增加。另一方面，作为一个身处社会的艺术家，对于社会的讽刺往往是善意的，也尽量将偏激的程度中和到大众都能够接受的程度，而喜剧正是这种理想的中和剂。对于一个刚刚步出大学的毛头小伙子而言，社会的秩序已经早早的由父辈们为你制定好了，这层秩序是“大人社会”的意识形态，如果这种意识形态是腐朽的不合时宜的，那么肯定将催生出一个或数个奋起反抗冲破一切的个体力量。本杰明正是影片中的这个个体力量。
年轻的因主演本片而一举成名，他把本从稚嫩到成熟的成长过程诠释得令人信服。名演员安妮·班克罗夫特对罗宾森太太的把握也极见功力，她的表演不温不火，既不失中产阶级的，又透着一股世故冷峻、玩世不恭的邪气，演得极有韵味。
获奖记录/毕业生[1967年迈克·尼科尔斯执导电影]
第40届奥斯卡金像奖最佳导演获奖
第25届金球奖最佳影片(歌舞/喜剧类)&(1968)
第25届金球奖最佳导演(1968)
第25届金球奖最佳女主角(歌舞/喜剧类)&(1968)
第25届金球奖最有前途新人(男)&(1968)
第25届金球奖最有前途新人(女)&(1968)
第22届英国电影学院奖最佳影片(1969)
第22届英国电影学院奖最佳电影剧作(1969)
第22届英国电影学院奖最佳电影剧作(1969)
第22届英国电影学院奖最有前途新人(1969)
第22届英国电影学院奖最佳导演(1969)
第22届英国电影学院奖最佳剪辑(1969)
第40届奥斯卡金像奖影片提名
第40届奥斯卡金像奖最佳男主角提名
第40届奥斯卡金像奖最佳女主角提名
第40届奥斯卡金像奖最佳女配角提名
第40届奥斯卡金像奖最佳艺术指导/道具布景提名
第40届奥斯卡金像奖最佳摄影提名
影片制作/毕业生[1967年迈克·尼科尔斯执导电影]
角色选定理查德·德莱弗斯查尔斯·戈登本打算出演本杰明，但交易最终没有达成的原因是薪金方面的意见不合。
关于本杰明的母校，本杰明是个本科毕业生，刚刚毕业回家，他的父亲说他来自The&East，在美国东海岸有八所世界一流的大学，随便哪一所都可以秒杀北大清华或者是的。总称The&East，可见本杰明十分优秀。片头本杰明父亲的好朋友建议他去学塑料专业，要知道在那个时代塑料瓶装可口可乐还是很新颖的东西，高分子化工方兴未艾。片中本杰明跑去分校追他的女朋友，这所学校可是世界前十名的一流院校，美国的大学十分开放，只要你愿意来听课，即使你没有（录取），也没有关系，所以本杰明就是在边在名校蹭课，边追女朋友的。
在达斯汀·霍夫曼和安妮·班克罗福特在酒店房间第一次相遇时，班克罗福特并不知道霍夫曼将要故意碰到她的胸部。霍夫曼决定在电影摄影机拍摄距离之外这么做，因为这使他回想起自己在学生时代，舞会上男生们假装穿上外套的时候无意之中碰到女生的胸部。当霍夫曼在摄影机前却是是这么做的时候，导演开始在摄影机后面大笑，霍夫曼也开始笑了起来，于是其停了这场戏，他选择了跑开镜头前，走到墙角。霍夫曼用头重重地撞击着墙，试着停止大笑。尼古拉斯觉得这很有意思，于是这段保留在了电影中。
虽然罗宾逊夫人应该比本杰明大很多岁，但是安妮·班克罗福特与达斯汀·霍夫曼实际年龄相差不到6岁。
一些本杰明在伯克利拍摄的场景实际上是在洛杉矶的
（University&of&Southern&California）拍摄的。当伊莱恩跟踪本杰明到他的黑暗的房间里，他使得她尖叫，门口里有一些房客站在房东后面，有个人说：“要我去报警吗，我还是去找警察。”这个人是理查德·德莱弗斯。
在这部电影中那幅最著名的封面图，达斯汀·霍夫曼在背景后面，画面前面是罗宾逊夫人向前伸的腿。在照片中的这条腿实际上不是安妮·班克罗福特的，而是一个没有名气的模特琳达·格雷。
本杰明在教堂用拳头重击的场景，被许多评论家感觉这里把他刻画成像基督一样的形象。实际上，这是对教堂的牧师妥协的结果。在预演排练的时候，本杰明把他的拳头砸在了一块易碎的玻璃上，这是别人赠送给教堂的礼物。牧师对此愤怒地威胁要把每个人丢出去。
“鲁宾逊夫人”安妮·班克罗福特于2005年患子宫癌辞世。穿帮镜头
发现错误：1、在本杰明和罗宾逊夫人相遇的酒吧间的那场戏中，本杰明没有叫住一个从身边经过的侍者。在他们的玻璃墙后面，可以看见这个侍者当他离开画面的时候停了下来，等待着暗示以便再次入画面。2、当本杰明和罗宾逊夫人驾车穿过罗宾逊家附近的“雨景”时，背景中的草坪和灌木丛被明亮的阳光照耀着。
声音不同步：当本破坏伊莱恩的婚礼时，有人告诉伊莱恩说她再次回到本的身边已经为时已晚。她回答说：“不是这样的！”她的声音听起来是在大声尖叫，但是看她的嘴唇运动更像是小声低语。
连续性：1、本从伊莱恩家走了出来，看到罗宾逊一家停车，他把手放在后视镜上，但在接下来的一个镜头中，是一个后视镜的特写镜头，然而却没有看见手在上面。2、在机场的第一出戏里，本走向自动门，穿过了一个柱子，但在接下来一个镜头里，他并没有到达柱子，而是走向一个在前面的镜头中出现的地方。3、当本在罗宾逊夫人引诱他并和罗宾逊先生谈话结束之后，他准备回家，手里拿着玻璃杯。他始终拿着这个杯子走进门并没有把它给罗宾逊先生，或者把杯子放下。然后继续走出大门，当他走出去的时候，手里已经没有这个杯子了。·连续性：当本在酒吧间等待罗宾逊夫人的时候，他拿出了饮料吸管和加冰块的杯子，当他把杯子放好，桌子上面有罗宾逊夫人的倒影，但是在杯子里面却没有了冰块。4、当布拉德多克坐在酒店的床上，吸着一根香烟的时候，他走进阴影处，当他的手再次出现在画面中的时候，香烟不见了。制作发行
【分级】美国：PG&美国：已认可&英国：AA&英国：15&冰岛：L&阿根廷：16&澳大利亚：M&澳大利亚：R&加拿大：AA加拿大：G&加拿大A&智利：18&芬兰：K-16&意大利：VM14&荷兰：AL&荷兰：MG6&挪威：15&新加坡：PG&瑞典：15&西德：12&西德：16&加拿大：R
【制作公司】
Embassy&Pictures&Corporation&[美国]
Lawrence&Turman&Inc.&[美国]
【发行公司】
Asociace&Cesk&ch&Filmov&ch&Klubu&(ACFK)&[捷克]&.....&(Czech&Republic)
Kinowelt&Home&Entertainment&[德国]&.....&(2001)&(Germany)&(DVD)
米高梅家庭娱乐公司&MGM&Home&Entertainment&[美国]&.....&(1999)&(USA)&(DVD)
Momentum&Pictures&[英国]&.....&(2001)&(UK)&(DVD)
PolyGram&Video&[美国]&.....&(video)
Studio&Canal&[法国]
标准收藏&The&Criterion&Collection&[美国]&.....&(USA)&(laserdisc)
United&Artists&Corporation&Ltd.&[英国]&.....&(1970)&(UK)&(theatrical)
United&Artists&[德国]&.....&(1969)&(West&Germany)&(theatrical)
【其它公司】
Maximilian&.....&furs
Solters&&&Digney&.....&publicity
【版权所有】Copyright&?&MCMLXVII&by&Lawrence&Turman&Inc.&and&Avco&Embassy&Pictures&Corp.
【拍摄日期】1967年03月&-&1967年08月
【制作成本】$3,000,000&(estimated)
【电影票房】4,642,560.00&(单位:美元)
上映时间/毕业生[1967年迈克·尼科尔斯执导电影]
《毕业生》的上映/发行日期
国家/地区&上映/发行日期(细节)
美国USA&日......(New&York&City,&New&York)&(premiere)
巴西Brazil&日
瑞典Sweden&日
日本Japan&日
英国UK&日......(London)&(premiere)
澳大利亚Australia&日
法国France&日
西德West&Germany&日
意大利Italy&日
芬兰Finland&日
中国香港Hong&Kong&日
西班牙Spain&日
日本Japan&日......(re-release)
芬兰Finland&日......(re-release)
芬兰Finland&日......(re-release)
美国USA&日......(re-release)
澳大利亚Australia&日......(re-release)
瑞士Switzerland&日......(re-release)
巴西Brazil&日......(re-release)
美国USA&日......(re-release)
捷克Czech&Republic&日
精彩对白/毕业生[1967年迈克·尼科尔斯执导电影]
1、Mr.&Braddock:&What's&the&matter?&The&guests&are&all&downstairs,&Ben,&waiting&to&see&you.
布兰多克先生：你怎么了，客人们都在楼下，本，等着看你呢。
Benjamin:&Look,&Dad,&could&you&explain&to&them&that&I&have&to&be&alone&for&a&while?
本杰明：爸爸，你能不能向他们解释，我得一个人呆会。
Mr.&Braddock:&These&are&all&our&good&friends,&Ben.&Most&of&them&have&known&you&since,&well,&practically&since&you&were&born.&What&is&it,&Ben?
布兰多克先生：他们都是我们的好朋友，本，他们大多从你出生就认识你，你到底怎么了？
Benjamin:&I'm&just...
本杰明：我只是……
毕业生电影剧照
毕业生电影剧照
Mr.&Braddock:&Worried?
布兰多克先生：焦虑？
Benjamin:&Well...
本杰明：是……
Mr.&Braddock:&About&what?
布兰多克先生：为什么焦虑？
Benjamin:&I&guess&about&my&future.
本杰明：我想是担心我的未来。
Mr.&Braddock:&What&about&it?
布兰多克先生：未来怎么了？
Benjamin:&I&don't&know...&I&want&it&to&be...
本杰明：我不知道，我想它变得……
Mr.&Braddock:&To&be&what?
布兰多克先生：变得怎样？
Benjamin:&[looks&at&his&father]&...&Different.
本杰明：（看着他的父亲）变得……不一样。
2、Benjamin:&Where&did&you&do&it?
本杰明：你在哪里做的？
Mrs.&Robinson:&In&his&car.
鲁宾逊夫人：在他的车里。
Benjamin:&What&kind&of&car&was&it?
本杰明：什么样的车？
Mrs.&Robinson:&Come&on&now.
鲁宾逊夫人：来吧···。
Benjamin:&No,&I&really&want&to&know.
本杰明：不，我真的想知道。
Mrs.&Robinson:&A&Ford.
鲁宾逊夫人：一辆福特。
Benjamin:&Goddamn,&that's&great.&So&old&Elaine&Robinson&got&started&in&a&Ford.
本杰明：天啦，太强了。伊莱恩开始于一辆福特车。
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